Articulo de referencia

Madama Butterfly

Madama Butterfly ( pronunciación italiana: [ maˈdaːma ˈbatterflai ] ; Madame Butterfly ) es una ópera en tres actos (originalmente dos) de Giacomo Puccini , con libreto en itali...

Madama Butterfly ( pronunciación italiana: [ maˈdaːma ˈbatterflai ] ; Madame Butterfly ) es una ópera en tres actos (originalmente dos) de Giacomo Puccini , con libreto en italiano de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa . El número de catálogo de Schickling es SC 74.

Se basa en el cuento « Madame Butterfly » (1898) de John Luther Long , que a su vez se basó en historias que le contó su hermana Jennie Correll, y en la novela semiautobiográfica francesa de 1887, Madame Chrysanthème, de Pierre Loti . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] La versión de Long fue dramatizada por David Belasco como la obra de un acto Madame Butterfly: A Tragedy of Japan , que, tras su estreno en Nueva York en 1900, se trasladó a Londres, donde Puccini la vio en el verano de ese año. [ 4 ]

La versión original de la ópera, en dos actos, se estrenó el 17 de febrero de 1904 en La Scala de Milán. Tuvo una acogida deficiente, a pesar de contar con cantantes tan notables como la soprano Rosina Storchio , el tenor Giovanni Zenatello y el barítono Giuseppe De Luca en los papeles principales. Esto se debió en parte a que Puccini la terminó tarde, lo que no dejó tiempo suficiente para los ensayos. Puccini revisó la ópera, dividiendo el segundo acto en dos, con el Coro de los Tarareos como puente hacia lo que se convertiría en el Acto III, e introduciendo otros cambios. El éxito llegó después, comenzando con la primera representación el 28 de mayo de 1904 en Brescia . [ 5 ]

Versiones

Solomiya Krushelnytska como Mariposa ( c. 1904 ).

Puccini escribió cinco versiones de la ópera. Cada versión se identifica con el número de catálogo Schickling SC 74 seguido de una letra. La versión original en dos actos (SC 74.A), que se estrenó mundialmente en La Scala el 17 de febrero de 1904, fue retirada tras un estreno desastroso. [ 6 ]

Puccini la reescribió sustancialmente, dividiendo la segunda mitad del extenso segundo acto en un tercer acto. Esta segunda versión (SC 74.B) se estrenó el 28 de mayo de 1904 en Brescia , donde cosechó un gran éxito, con Solomiya Krushelnytska en el papel de Cio-Cio-San. [ 7 ]

Fue la segunda versión (SC 74.B) la que se estrenó en Estados Unidos en 1906, primero en Washington, D.C., en octubre, y luego en Nueva York en noviembre, interpretada por la New English Opera Company de Henry Savage (llamada así porque representaba las obras en traducciones al inglés).

En 1906, Puccini escribió una tercera versión (SC 74.C), que se representó en la Metropolitan Opera de Nueva York el 11 de febrero de 1907. [ 8 ]

Más tarde, en 1907, Puccini realizó varios cambios en las partituras orquestales y vocales, y esta se convirtió en la cuarta versión (SC 74.D). [ 9 ]

Nuevamente en 1907, Puccini realizó sus revisiones finales a la ópera en una quinta versión (SC 74.E), que se ha dado a conocer como la "Versión Estándar" y es la que se representa con mayor frecuencia en la actualidad. [ 10 ] [ 11 ]

La versión original de 1904 (SC 74.A) todavía se representa ocasionalmente, como en la inauguración de la temporada 2016-17 de La Scala, el 7 de diciembre de 2016, bajo la dirección de Riccardo Chailly . La intención era recuperar y presentar la visión original de Puccini para la ópera. [ 12 ]

Historial de rendimiento

Entre los estrenos de versiones de Madama Butterfly en los principales teatros de ópera del mundo se encuentra el del Teatro de la Ópera de Buenos Aires el 7 de julio de 1904, bajo la dirección de Arturo Toscanini , siendo esta la primera representación fuera de Italia. Al igual que en el estreno mundial en Milán unos meses antes, la protagonista fue Rosina Storchio . [ 13 ]

La primera representación de la ópera en Gran Bretaña tuvo lugar en Londres el 10 de julio de 1905 en la Royal Opera House , Covent Garden, mientras que la primera representación en Estados Unidos se presentó en inglés el 15 de octubre de 1906 en Washington, D.C., en el Columbia Theater. La primera representación en Nueva York tuvo lugar el 12 de noviembre del mismo año en el Garden Theatre . [ 14 ]

La Metropolitan Opera estrenó la ópera el 11 de febrero de 1907 bajo la supervisión del compositor con Geraldine Farrar como Cio-Cio-San, Enrico Caruso como Pinkerton, Louise Homer como Suzuki, Antonio Scotti como Sharpless, con Arturo Vigna dirigiendo; [ 15 ] Desde entonces, Madama Butterfly se ha escuchado prácticamente todas las temporadas en el Met, excepto por un paréntesis durante la Segunda Guerra Mundial, de 1942 a 1945, debido a las hostilidades entre Estados Unidos y Japón.

La primera representación canadiense tuvo lugar en abril de 1907 en el Princess Theatre de Toronto, a cargo de la compañía HW Savage. [ 16 ] La primera representación australiana se presentó en el Theatre Royal de Sídney el 26 de marzo de 1910, protagonizada por Amy Eliza Castles . [ 17 ]

Entre 1915 y 1920, la cantante de ópera más famosa de Japón, Tamaki Miura, alcanzó fama internacional por sus interpretaciones de Cio-Cio-San. Un monumento a esta cantante, junto con otro a Puccini, se encuentra en el Jardín Glover de la ciudad portuaria de Nagasaki , donde se ambienta la ópera. [ 18 ]

Roles

Sinopsis

Acto 1

Diseño de escenografía de Bailly y Jambon para el Acto I en la producción de 1906.

En 1904, un oficial de la marina estadounidense llamado Pinkerton alquiló una casa en una colina de Nagasaki, Japón, para él y su futura esposa, "Butterfly". Su verdadero nombre era Cio-Cio-San (del japonés "mariposa" (蝶々 , chōchō ; pronunciado [ tɕoꜜːtɕoː ] ) ; -san es un título honorífico ). Era una joven japonesa de 15 años con quien se casaba por conveniencia, y tenía la intención de dejarla una vez que encontrara una esposa estadounidense adecuada, ya que las leyes de divorcio japonesas eran muy permisivas. La boda se celebraría en la casa. Butterfly estaba tan ilusionada por casarse con un estadounidense que, tiempo atrás, se había convertido en secreto del budismo al cristianismo. Tras la ceremonia nupcial, su tío, un bonzo que se ha enterado de su conversión y que no había sido invitado, llega a la casa, la maldice y ordena a todos los invitados que se marchen, lo cual hacen mientras la repudian. Pinkerton y Butterfly cantan un dúo de amor y se preparan para pasar su primera noche juntos.

Acto 2

Butterfly y su hijo 'Problemas' (Dolore) en 1917.

Pinkerton se marchó poco después de la boda, y tres años después, Butterfly sigue esperando su regreso. Su criada Suzuki intenta convencerla de que no volverá, pero Butterfly no le cree. Goro, el casamentero que concertó su matrimonio, sigue intentando casarla de nuevo, pero ella tampoco le hace caso. El cónsul estadounidense, Sharpless, llega a la casa con una carta de Pinkerton en la que le pide que le dé una noticia a Butterfly: que Pinkerton no volverá a Japón. Sin embargo, Sharpless no se atreve a terminarla. Sharpless le pregunta a Butterfly qué haría si Pinkerton no regresara. Entonces ella revela que dio a luz al hijo de Pinkerton después de que él se marchara y le pide a Sharpless que se lo cuente.

Desde la casa de la colina, Butterfly ve llegar el barco de Pinkerton al puerto. Ella y Suzuki se preparan para su llegada y luego esperan. Suzuki y el niño se duermen, pero Butterfly permanece despierta toda la noche esperando su llegada.

Acto 3

Suzuki se despierta por la mañana y Butterfly finalmente se duerme. Sharpless y Pinkerton llegan a la casa, junto con la nueva esposa estadounidense de Pinkerton, Kate. Han venido porque Kate ha accedido a criar al niño. Pero, al ver cómo Butterfly ha decorado la casa para su regreso, Pinkerton se da cuenta de que ha cometido un grave error. Admite que es un cobarde y que no puede enfrentarse a ella, dejando que Suzuki, Sharpless y Kate le den la noticia a Butterfly. Aceptando entregar a su hijo si Pinkerton va a verla personalmente, Butterfly reza ante las estatuas de sus dioses ancestrales, se despide de su hijo y le venda los ojos. Le coloca una pequeña bandera estadounidense en las manos y se esconde tras una mampara, apuñalándose con el tantō de su padre . Pinkerton entra corriendo, pero es demasiado tarde, y Butterfly muere.

Números musicales

Acto 1

1. Preludio orquestal.
2. E soffitto e pareti ("Y techo y paredes").
3. Dovunque al mondo ("En todo el mundo").
4. Amore o grillo ("Amor o fantasía").
5. Ancora un passo ("Un paso más").
6. Gran ventura ("Que la buena fortuna te acompañe").
7. L'Imperial Commissario ("El Comisionado Imperial").
8. ¡Vieni, amor mío! ("¡Ven, mi amor!").
9. Ieri son salita tutta sola ("Ayer fui solo").
10. Tutti zitti ("Todos tranquilos").
11. Madama Butterfly .
12. ¡Cio-Cio-san! .
13. Bimba, Bimba, non piangere ("Cariño, cariño, no llores").
13A. Viene la sera ("Está cayendo la noche").
14. Bimba dagli occhi pieni di malia ("Cariño, con ojos llenos de encanto"). (El largo dúo continúa.)
15. Vogliatemi bene ("Ámame, por favor").

Acto 2

16. E Izaghi ed Izanami ("E Izanagi e Izanami").
17. Un bel dì, vedremo ("Un buen día veremos").
18. C'e. Entrate. ("Ella está ahí. Entra.").
19. Yamadori, ancor le pene ("Yamadori, ¿aún no estás tú...?").
20. Ora a noi. ("Ahora es nuestro turno.").
21. Due cose potrei far ("Dos cosas que podría hacer").
22. Ah! M'ha scordata? ("¡Ah! ¿Se ha olvidado de mí?").
23. Io scendo al piano. ("Me iré ahora").
24. Il cannone del porto! ("¡El cañón del puerto!", a menudo conocido como El dúo de las flores).
25. Tutti i fior? ("¿Todas las flores?").
26. Or vienmi ad adornar ("Ahora ven a adornarme").
27. Coro a bocca chiusa ("Coro de tarareos").

Acto 3

28. ¡Oh eh! ¡Oh eh! ("¡Arriba! ¡Arriba!").
29. ¡Già il sole! ("¡Ha salido el sol!").
30. Io so che alle sue pene ("Sé que su dolor").
31. Addio, fiorito asil ("Adiós, refugio florido").
32. ¡Suzuki! ¡Suzuki! ("¡Suzuki! ¡Suzuki!").
33. Come una mosca ("Like a little fly").
34. Con onor muore ("Morir con honor").
35. Tu? Tu? Piccolo iddio! ("¿Tú? ¿Tú? ¡Mi pequeño dios!").

Instrumentación

Madama Butterfly está instrumentada para tres flautas (la tercera doblando el piccolo ); dos oboes , corno inglés ; dos clarinetes en si bemol ; clarinete bajo en si bemol, dos fagotes ; cuatro trompas en fa; tres trompetas en fa; tres trombones tenor ; trombón bajo ; una sección de percusión con timbales , platillos , triángulo , caja , bombo , campanas , tam-tam , gong japonés y 4 "campanas japonesas"; glockenspiel de teclado ; " campanita " en escena; campanas tubulares en escena ; viola d'amore en escena ; silbatos de pájaro en escena; tam-tam en escena; tam-tam bajo en escena ; arpa ; y cuerdas . [ 22 ]

Recepción

El estreno en Milán fue un fiasco, como escribió la hermana de Puccini, Ramelde, en una carta a su marido: [ 23 ]

A las dos nos fuimos a la cama y no pude dormir nada; ¡y eso que estábamos tan seguros! Pobre Giacomo, no lo vimos porque no pudimos salir al escenario. Llegamos al final y no sé cómo. No oí nada del segundo acto, y antes de que terminara la ópera, salimos corriendo del teatro.

Calificado como "uno de los mayores fracasos en la historia de la ópera italiana", el estreno estuvo plagado de varias malas decisiones de puesta en escena, incluyendo la falta de un intermedio durante el segundo acto. Lo peor de todo fue la idea de dar a las plantas del público silbatos de ruiseñor para intensificar la sensación del amanecer en la escena final. El público interpretó el ruido como una señal para imitar los sonidos de los animales. [ 24 ]

Algunos, como Katherine Hu en un artículo de opinión para The New York Times , han criticado a Madama Butterfly por orientalismo , señalando en particular la perpetuación de estereotipos dañinos sobre la hipersexualidad y la sumisión de los asiáticos orientales . [ 25 ] Hu argumenta que si bien eliminar obras clásicas como Madama Butterfly "destruiría la forma de arte, impidiéndonos remodelar composiciones que de otro modo serían hermosas de maneras poderosas", los teatros de ópera deberían servir como museos y aulas, presentando obras de una manera que ayude al público a ser consciente de sus historias problemáticas.

Hoy en día, Madama Butterfly es la sexta ópera más representada en el mundo [ 26 ] y considerada una obra maestra, con la orquestación de Puccini elogiada por ser límpida, fluida y refinada. [ 27 ] [ 28 ]

Grabaciones

Adaptaciones

Anna May Wong sosteniendo al niño en la película de 1922 El peaje del mar.

Referencias

  1. Van Rij, Jan. Madame Butterfly: Japonismo, Puccini y la búsqueda de la verdadera Cho-Cho-San . Stone Bridge Press, Inc., 2001.
  2. Lane Earns, " Madame Butterfly : La búsqueda continúa" Archivado el 4 de junio de 2019 en Wayback Machine , Opera Today , 16 de agosto de 2007. Reseña del libro de Van Rij en operatoday.com
  3. Chadwick Jenna, "La historia original: John Luther Long y David Belasco" Archivado el 20 de abril de 2013 en Wayback Machine en columbia.edu
  4. Groos, Arthur (1994). The Puccini Companion, Lieutenant FB Pinkerton: Problems in the Genesis and Performance of Madama Butterfly. Nueva York: Norton. págs. 169–201 . ISBN  978-0-393-02930-7.
  5. Carner 1979 , pág. 21 . 
  6. Richard S Bogart y Mark D Lew, (eds.) Versión 1: Reparto de personajes y libreto (en italiano) Archivado el 11-03-2020 en Wayback Machine , 1904 G. Ricordi & C. y Boosey & Co. y Breyer Hermanos
  7. Richard S Bogart y Mark D Lew, (eds.) Versión 2 (Brescia, 1904): Reparto de personajes y libreto (en italiano) Archivado el 19-12-2017 en Wayback Machine , 1904 G. Ricordi & C. y Boosey & Co.
  8. Richard S Bogart y Mark D Lew, (eds.), Versión 3: (estadounidense, 1906). Reparto de personajes y libreto en italiano e inglés. Archivado el 25/06/2018 en Wayback Machine , 1906 Milán: G. Ricordi & C.
  9. Richard S Bogart y Mark D Lew, (eds.), Versión 4 (París, 1907): Reparto de personajes y libreto en italiano e inglés, con notas de los editores Archivado el 17-08-2018 en Wayback Machine , 1907 Milán: G. Ricordi & C.
  10. Mark D Lew, Versión 5: (La "Versión Estándar") Archivada el 30-03-2010 en Wayback Machine , 1907 G. Ricordi & C.: Nueva York – Milán – Roma – Nápoles – Palermo – Londres – París – Leipzig – Buenos Aires – S. Paulo. 266 pp.
  11. "Madama Butterfly: Libreto" . opera.stanford.edu . Archivado del original el 28 de diciembre de 2019. Consultado el 27 de octubre de 2004 .
  12. "Madama Butterfly – Teatro alla Scala" . www.teatroallascala.org . Archivado del original el 5 de diciembre de 2016. Consultado el 14 de diciembre de 2016 .
  13. Korn, Francis y Sigal, Silvia (2010), Buenos Aires antes del Centenario 1904-1909 , Buenos Aires: Editorial Sudamericana, ISBN 978-950-07-3218-5
  14. "Los inocentes salvajes", Parte 2, The Opera Quarterly , Vol. 19, n.º 1
  15. ^ Carner 1979 , págs. 79–80 . 
  16. "Una vieja historia con un nuevo vestido". Toronto Star . 12 de abril de 1907. pág. 7. 
  17. Radic, Thérèse (1979). «Castles, Amy Eliza (1880–1951)» . Diccionario Australiano de Biografías . Vol. 7. Centro Nacional de Biografías, Universidad Nacional Australiana . ISBN  978-0-522-84459-7ISSN 1833-7538 . OCLC 70677943. Consultado el 2 de enero de 2015 .  
  18. Carner 1979 , pág. 32 . 
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Bibliografía

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