Amplificación Marshall

Después de una exitosa carrera como baterista y profesor de técnica de batería, Jim Marshall se inició en el mundo empresarial en 1962 con una pequeña tienda en Hanwell , al oeste de Londres, donde vendía baterías, platillos y accesorios relacionados con la batería; el propio Marshall también impartía clases de batería. Según Marshall, Ritchie Blackmore , Big Jim Sullivan y Pete Townshend eran los tres guitarristas principales que frecuentaban la tienda. Presionaron a Marshall para que fabricara amplificadores de guitarra y le indicaron el sonido y el diseño que buscaban. ^{[ 7 ]} Marshall Limited se expandió, contrató diseñadores y comenzó a fabricar amplificadores de guitarra para competir con los amplificadores existentes, entre los que destacaban en aquel momento los amplificadores Fender importados de Estados Unidos.

La compañía comenzó fabricando amplificadores para ofrecer una alternativa a los costosos amplificadores Fender, lanzando su primer modelo, el JTM45 inspirado en el Bassman , en 1963. Tras las quejas sobre las limitaciones de volumen y tono de los amplificadores por parte de los visitantes del taller de baterías de Jim Marshall, en particular Townshend de The Who, ^{[ 4 ]} Marshall comenzó a desarrollar amplificadores más potentes de 100 vatios. Estos primeros amplificadores se caracterizaban en parte por sus placas de control de plexiglás , lo que llevó a que modelos como el Super Lead de 1959 (lanzado en 1965) fueran conocidos popularmente como "Plexis". Su adopción por parte de guitarristas como Townshend, Jimi Hendrix , Eric Clapton y Jimmy Page ayudó a establecer el legado de la marca. ^{[ 9 ]}

El desarrollo posterior dio lugar a la serie JCM800 en 1981, que fue ampliamente adoptada por la comunidad del hard rock y el metal, mientras que la marca celebró sus 25 años fabricando amplificadores con el lanzamiento del Silver Jubilee en 1987. Marshall actualizó la línea JCM en las décadas de 1990 (JCM900) y 2000 (JCM2000) y desarrolló nuevas líneas de amplificadores, como los modelos DSL y JVM.

Muchos de los amplificadores Marshall actuales y reediciones siguen utilizando válvulas (tubos) en lugar de transistores , como es común en este sector del mercado. ^{[ 10 ]} Marshall Amplification también fabrica amplificadores de estado sólido , híbridos ( de tubo de vacío y de estado sólido) y de modelado .

En 1965, Marshall firmó un acuerdo de distribución de 15 años con la empresa británica Rose-Morris, lo que le proporcionó el capital necesario para expandir sus operaciones de fabricación, aunque resultaría costoso. En retrospectiva, Marshall admitió que el acuerdo con Rose-Morris fue "el mayor error que he cometido. Rose-Morris no tenía ni idea. Para la exportación, añadieron un 55% a mi precio, lo que prácticamente nos dejó fuera del mercado mundial durante mucho tiempo". ^{[ 11 ]}

El nuevo contrato había dejado sin derechos a varios de los antiguos distribuidores de Marshall, entre ellos su viejo amigo Johnny Jones. El contrato de Marshall no le impedía fabricar amplificadores fuera de la empresa, por lo que Marshall lanzó la marca Park , inspirada en el apellido de soltera de la esposa de Jones. ^{[ 12 ]} Para cumplir con las estipulaciones de su contrato, estos amplificadores presentaban pequeñas modificaciones en el circuito en comparación con los Marshall regulares, así como pequeñas modificaciones en su apariencia. Por ejemplo, a menudo los Park tenían paneles frontales plateados o negros en lugar de los dorados de Marshall, algunas de las carcasas eran más altas o tenían una forma diferente, y los controles estaban dispuestos y etiquetados de manera distinta. ^{[ 13 ]}

A partir de principios de 1965, Park produjo varios amplificadores, incluyendo un cabezal de 45 vatios. La mayoría de estos tenían la disposición y los componentes de Marshall, aunque también se fabricaron algunos amplificadores inusuales, como un amplificador de teclado de 75 vatios con válvulas KT88 . Un combo de 2×12 pulgadas tenía la opción de enviar el primer canal al segundo, probablemente inspirado por los usuarios de Marshall que hacían lo mismo con un cable puente. ^{[ 12 ]} El Park 75 de 1972 entregaba unos 100 vatios mediante dos válvulas KT88, mientras que el modelo comparable de 50 vatios de esa época, el Model 1987, utilizaba dos válvulas EL34 . ^{[ 13 ]}

En 1982, Park llegó a su fin, aunque Marshall posteriormente revivió la marca para algunos amplificadores de transistores fabricados en Asia. ^{[ 12 ]} Los Park fabricados desde mediados de la década de 1960 hasta alrededor de 1974 (los "años dorados"), con cableado punto a punto —se rumoreaba que eran "un poco más potentes" que los Marshall normales— alcanzan precios más altos que los Marshall "auténticos" comparables del mismo período. ^{[ 13 ]}

Marshall comenzó a ver una mayor competencia de compañías estadounidenses de amplificadores como Mesa/Boogie y Soldano . Entonces, Marshall actualizó la gama JCM800 con modelos adicionales y nuevas características como la "conmutación de canales", que permitía a los músicos alternar entre tonos limpios y distorsionados con solo presionar un interruptor de pie. Esta característica debutó en las series 2205 (50 vatios) y 2210 (100 vatios), y estos amplificadores contenían más ganancia de preamplificador que nunca gracias a una nueva innovación: el recorte de diodos . Esto significaba que un diodo de estado sólido añadía distorsión adicional a la ruta de la señal, de forma similar a añadir un pedal de distorsión. Por lo tanto, los JCM800 de canal dividido eran los Marshall con mayor ganancia jamás fabricados: "Cuando se lanzaron por primera vez, muchos músicos quedaron impactados (algunos incluso se sintieron desanimados) por su distorsión brillante e intensa, mucho más que cualquier otro amplificador de la época". ^{[ 14 ]} Si bien hoy en día son objeto de fuertes críticas entre los puristas de las válvulas, estos amplificadores gozaron de mayor popularidad que nunca, alcanzando una amplia aceptación dentro de la comunidad del hard rock y siendo aún utilizados por muchos. Los JCM800 de canal dividido todavía son utilizados por Tom Morello ( Rage Against the Machine , Audioslave ) y fueron tocados exclusivamente por Michael Schenker ( UFO ) durante muchos años.

Por aquella época, Marshall comenzó a experimentar con amplificadores de estado sólido , cuya calidad mejoraba progresivamente gracias a las innovaciones tecnológicas, aunque todavía se consideraban equipos para principiantes. A pesar de ello, las líneas de productos de estado sólido con la marca Marshall fueron y siguen siendo un gran éxito (aunque con descuentos considerables) para la compañía, permitiendo a los guitarristas principiantes tocar con la misma marca de amplificador que sus ídolos. Un ejemplo de éxito notable en amplificadores de estado sólido de gama de entrada de Marshall fue la serie combo Lead 12/Reverb 12, que contaba con una sección de preamplificación muy similar a la del JCM800 y una sección de salida con un sonido especialmente dulce. Estos amplificadores fueron utilizados en grabaciones por Billy Gibbons de ZZ Top y actualmente gozan de gran demanda.

Los amplificadores "Valvestate" de Marshall incorporaban una tecnología híbrida de válvulas y estado sólido. Actualmente conocidos como la serie "AVT" (aunque ya no se fabrican y fueron reemplazados temporalmente por la serie "AVT Tribute"), existen varios modelos, todos ellos más económicos que sus homólogos totalmente a válvulas. Se trata de la línea actual de amplificadores híbridos de Marshall, que incluye una válvula de preamplificación 12AX7 (para "calentar" la señal) y componentes de estado sólido, con un amplificador de potencia también de estado sólido. Estos amplificadores se consideran y comercializan como equipos de gama media para cubrir la brecha entre la gama alta de válvulas y la gama baja de la serie MG.

En 2009, Marshall lanzó su última variante de la línea de amplificadores de práctica MG. Reemplazando a la línea MG3, el MG4 ha sido diseñado para ofrecer al guitarrista una gran cantidad de funciones manteniendo un control sencillo del amplificador. ^{[ 15 ]}

Otras marcas comerciales que Marshall Amplification utilizó por diversas razones comerciales fueron Big M (para el mercado de Alemania Occidental en aquel entonces), Kitchen/Marshall (para la cadena de tiendas Kitchen Music en el norte de Londres), Narb (el apellido de Ken Bran escrito al revés) y CMI (Cleartone Musical Instruments). Los amplificadores vendidos bajo estas marcas son bastante raros y alcanzan precios elevados entre los coleccionistas. ^{[ 17 ]}

En ocasiones, la forma en que Marshall nombraba cada modelo de amplificador ha generado confusión, especialmente durante sus primeras décadas, cuando se distribuía bajo la marca Rose-Morris. Los primeros modelos simplemente se nombraban según su número de catálogo; por ejemplo, el Bluesbreaker de 1962 era el artículo número mil novecientos sesenta y dos en el catálogo de Rose-Morris. Los amplificadores posteriores recibieron designaciones de gama además de números de modelo, que a menudo indicaban información sobre el amplificador en sí. Por ejemplo, la gama de amplificadores JCM2000 tenía modelos como el TSL100 (Triple Super Lead de 100 W) y amplificadores combo como el TSL122 (Triple Super Lead con dos altavoces Celestion  de 12 pulgadas ). Otras gamas de productos utilizan números de modelo descriptivos similares. A menudo, las cajas acústicas diseñadas para un rango específico llevan un prefijo antes de la descripción del altavoz, como JVMC212 (caja JVM con 2 altavoces Celestion de 12 pulgadas ) o un sufijo C para indicar una variante combinada de un amplificador, como el Vintage Modern 2266C (amplificador combinado Vintage Modern de 2 canales con 2 válvulas KT66).

En 2007, un grupo de empleados de Marshall se separó para fundar Blackstar Amplification . ^{[ 18 ]}

Jim Marshall buscaba una alternativa más económica a los amplificadores de guitarra estadounidenses, pero debido a su limitada experiencia en ingeniería eléctrica, recurrió a la ayuda de su mecánico, Ken Bran, técnico de Pan American Airways, y Dudley Craven, aprendiz de EMI. Les gustó especialmente el sonido del Fender Bassman de 4x10 pulgadas y fabricaron varios prototipos utilizando este amplificador como modelo. El sexto prototipo produjo, en palabras de Marshall, el "Sonido Marshall", aunque en ese momento su única participación consistía en vender los amplificadores a comisión en su tienda. A medida que el negocio crecía, Marshall les pidió a los tres que trabajaran para él en su taller, ya que disponía de más espacio y capital para expandirse. ^{[ 7 ]}

La idea original surgió una noche de viernes a principios de 1963 en un bar Wimpy en Ealing, al oeste de Londres, entre tres radioaficionados después de su reunión semanal del club de radio Greenford. El indicativo de Dudley Craven era G3PUN, el de Ken Bran, G3UDC, y el de Ken Underwood, G3SDW. Tras la muerte de Dudley en 1998 y la de Bran en 2018, el único miembro original era Ken Underwood. Las primeras seis unidades de producción se ensamblaron ese mismo año en los cobertizos de jardín de Bran, Craven y Underwood, en Heston , Hanwell y Hayes , todos al oeste de Londres. Eran prácticamente copias del circuito Bassman, con válvulas de potencia 5881 de excedentes militares estadounidenses, parientes de la 6L6 . En aquella época, pocos altavoces podían soportar más de 15 vatios, lo que significaba que un amplificador de casi 50 vatios tenía que usar varios altavoces para manejar la potencia. Para su Bassman, Fender utilizó cuatro altavoces Jensen de diez pulgadas en la misma caja que el amplificador, pero Marshall optó por separar el amplificador de los altavoces y colocó cuatro altavoces Celestion de 12 pulgadas en una caja cerrada independiente en lugar de los cuatro Jensen de 10 pulgadas de Fender en una caja abierta. Otras diferencias cruciales incluyeron el uso de válvulas ECC83 de mayor ganancia en todo el preamplificador y la introducción de un filtro de condensador/resistencia después del control de volumen. Estos cambios en el circuito le dieron al amplificador más ganancia, de modo que alcanzaba la saturación antes con el control de volumen que el Bassman, y realzaron las frecuencias agudas. Este nuevo amplificador, llamado provisionalmente "Mark II", finalmente recibió el nombre de " JTM 45 ", en honor a Jim y su hijo Terry Marshall y a la potencia máxima del amplificador. Jimi Hendrix , Eric Clapton y otras bandas de blues rock de finales de la década de 1960, como Free, utilizaron amplificadores Marshall tanto en el estudio como en directo, lo que los convirtió en unos de los amplificadores más buscados y populares de la industria.

Para reducir costos, Marshall comenzó a obtener piezas del Reino Unido. Esto llevó al uso de transformadores fabricados por Dagnall y Drake, y al cambio a la válvula KT66 en lugar del tubo 6L6 comúnmente utilizado en los Estados Unidos. Los cambios dieron a los amplificadores Marshall un sonido más agresivo, que rápidamente se ganó el favor de músicos como Eric Clapton , quien se sentaba en el taller de Jim a practicar. Clapton le pidió a Jim Marshall que produjera un amplificador combo con trémolo, que cupiera en el maletero de su coche, y así nació uno de los amplificadores Marshall más famosos, el amplificador " Bluesbreaker ". ^{[ 7 ]} Este es el amplificador, junto con su Gibson Les Paul Standard de 1960 (la "Beano"), que le dio a Clapton ese famoso tono en el álbum de John Mayall & the Bluesbreakers de 1966, Bluesbreakers with Eric Clapton .

Los amplificadores de esta época se identifican fácilmente por su panel frontal de cristal acrílico (también conocido como Plexiglas ), lo que les valió el apodo de "Plexi". En 1967, Marshall lanzó una versión de 50 vatios del Superlead de 100 vatios, conocida como el modelo 1987. En 1969, el panel de plexiglás fue reemplazado por un panel frontal de metal cepillado.

Otros clientes iniciales fueron Pete Townshend y John Entwistle de The Who , cuya búsqueda de mayor volumen llevó a Marshall a diseñar el clásico amplificador de válvulas de 100 vatios. ^{[ 25 ]} Ken Bran y Dudley Craven, desarrolladores de Marshall, duplicaron el número de válvulas de salida , agregaron un transformador de potencia más grande y un transformador de salida adicional. Cuatro de estos amplificadores fueron construidos y entregados a Townshend, y el Marshall Super Lead Model 1959 , el Plexi original , nació en 1965. A petición de Townshend, Marshall produjo un gabinete de 8×12 pulgadas (pronto reemplazado por un par de gabinetes de 4×12 pulgadas) sobre el cual se colocó el cabezal del amplificador 1959, dando origen al Marshall stack , una imagen icónica del rock and roll. ^{[ 26 ] [ 27 ]} El tamaño de la pared de Marshall stacks "pronto se convirtió en un indicador del estatus de la banda", incluso cuando quedó obsoleto por los sistemas de PA mejorados; De hecho, muchos de los "conjuntos ridículamente enormes de cabezales y gabinetes" incluían maniquíes. Aun así, la mayoría de los cabezales modernos de 100 vatios tienen sus raíces en el diseño de Marshall, aunque a menudo contienen muchas más características (o válvulas diferentes, como las válvulas 6L6, que tienen un sonido más americano ). ^{[ 28 ]}

En ese momento, la válvula KT66 se estaba volviendo más cara, ya que la compañía M-OV enfrentaba una mayor competencia de Mullard . Por lo tanto, se hizo otro cambio de válvula, y Marshall comenzó a usar válvulas de etapa de potencia Mullard EL34 de fabricación europea . ^{[ 29 ]} Estas tienen un carácter de overdrive diferente al de las KT66, lo que le dio a los Marshall una voz aún más agresiva. En 1966, Jimi Hendrix estaba en el taller de Jim, probando los amplificadores y las guitarras. Jim Marshall esperaba que Hendrix fuera "otro estadounidense queriendo algo a cambio de nada", pero para su sorpresa, Hendrix se ofreció a comprar los amplificadores al precio de venta al público si Jim le brindaba soporte para ellos en todo el mundo. ^{[ 7 ]} Jim Marshall aceptó, y varios miembros del equipo de gira de Hendrix fueron capacitados en la reparación y el mantenimiento de los amplificadores Marshall a lo largo de los años.

Después de 1973, para optimizar la producción, se dejó de usar el cableado manual, que requería mucha mano de obra, y los amplificadores de válvulas Marshall pasaron a utilizar placas de circuito impreso (PCB). Gran parte del debate sobre la diferencia de tono entre los amplificadores Marshall con panel de plexiglás y aluminio se originó en 1974, cuando se realizaron varios cambios en los circuitos de los amplificadores de 1959 y 1987; con la adición de "mkII" al nombre "Super Lead" en el panel trasero y "JMP" ("Jim Marshall Products") a la izquierda del interruptor de encendido en el panel frontal. El distribuidor estadounidense de Marshall, Unicord, también les hizo cambiar todos los amplificadores vendidos en EE. UU. y Japón por la mucho más robusta válvula General Electric 6550 en lugar de la válvula de salida EL34. El efecto combinado de las diferentes válvulas y un circuito modificado dio a estos Marshall de mediados de la década de 1970 un sonido muy brillante y agresivo, más contundente que el sonido de la EL34, pero menos rico, comprimido y con menos distorsión del amplificador de potencia.

A finales de 1975, Marshall presentó la serie "Master Volume" ("MV") con el modelo 2203 de 100 W, seguido en 1976 por el 2204 de 50 W. Esto fue un intento de controlar el nivel de volumen de los amplificadores manteniendo los tonos de distorsión saturada que se habían convertido en sinónimo de la marca Marshall. Para ello, los diseñadores de Marshall conectaron las dos etapas de entrada en serie en lugar de en paralelo en el 2203, pero no inicialmente en el 2204, y modificaron el circuito de la etapa de ganancia para preservar las características tonales del sonido "Plex a todo volumen" y convirtieron el control de volumen del segundo canal, ahora obsoleto, en un Master Volume al conectarlo entre el preamplificador y el circuito de ecualización. El 2204 siguió el mismo camino a principios de 1977 y cambió su circuito de preamplificador para que coincidiera con el (entonces) más popular 2203.

Según Rick Reinckens, técnico electrónico que trabajó brevemente para Unicord probando las primeras unidades a su llegada de Inglaterra, Tony Frank, ingeniero jefe de diseño de Unicord, ideó un control de volumen dual (ganancia de preamplificador y volumen maestro). Las modificaciones del circuito se optimizaron para replicar el sonido de los primeros Marshall sin control de volumen maestro con el control de volumen maestro ajustado a un nivel bajo; sin embargo, los músicos pronto se dieron cuenta de que subir el volumen maestro de estos nuevos amplificadores Marshall producía aún más distorsión overdrive, cuyo tono era más penetrante y agresivo, y que posteriormente se ganó el favor de músicos como Randy Rhoads , Zakk Wylde y Slash . Los modelos de 1959 y 1987 sin control de volumen maestro también se siguieron fabricando bajo la línea JMP hasta 1982.

Poco después de que el acuerdo Rose-Morris terminara a finales de 1980, Marshall relanzó dos modelos MV, el 2203 y el 2204 (de 100 y 50 vatios, respectivamente), junto con los Super Lead sin control de volumen maestro de 1959 y 1987 en una nueva caja con un nuevo panel, y lo denominó serie " JCM800 " (nombre derivado de sus iniciales y la matrícula de su coche). ^{[ 30 ]} Marshall fabricó varios amplificadores bajo el nombre JCM800.

1987 fue un año clave para Jim Marshall. Marcó 25 años en el negocio de los amplificadores y 50 años en la música. Esto se celebró con el lanzamiento de la serie de amplificadores Silver Jubilee. La serie Silver Jubilee constaba del 2555 (cabezal de 100 vatios), el 2550 (cabezal de 50 vatios), junto con otros números de modelo 255x que designaban varios combos e incluso un "cabezal corto". Los amplificadores Jubilee se basaban en gran medida en los JCM800 de la época, con una sección de salida muy similar y un nuevo preamplificador. Su característica más destacada era la conmutación de media potencia, que se activaba mediante un tercer interruptor basculante junto a los interruptores estándar de "encendido" y "espera". En el modelo de 50 vatios, esto se reflejaba en la numeración (el 2550 es conmutable de 25 a 50 vatios) y también hacía referencia al 25.º aniversario de los amplificadores Marshall y a los 50 años de Jim Marshall en la música. Los amplificadores estaban revestidos de plata y tenían un panel frontal de color plateado brillante, junto con una placa conmemorativa.

El Jubilee también presentaba un diseño de "canal semidividido", en el que se podían configurar dos niveles de ganancia de entrada diferentes, que pasaban por el mismo ecualizador y control de volumen maestro. Esto permitía que un nivel de ganancia "clásico de Marshall" se conmutara mediante pedal a un sonido moderno de ganancia media a alta, ligeramente más oscuro y con mayor ganancia que el sonido más estridente del JCM800 que tipificó la música rock de los años 80. "El sonido de estos amplificadores es particularmente denso y oscuro, incluso en la escala de cosas de Marshall. La ganancia según los estándares actuales es media." ^{[ 14 ] : 47} El sonido de distorsión de la gama Jubilee está tipificado por el trabajo en vivo de Slash con Guns N' Roses . Rara vez usaba otra cosa en vivo, pero curiosamente el Jubilee no apareció en ningún álbum de estudio de Guns N' Roses; en cambio, estos incluyen un JMP mkII modificado de 1977 (no MV) en Appetite for Destruction (1987) y un JCM800 modificado en los álbumes posteriores. Sin embargo, se puede escuchar en algunos temas de Velvet Revolver . Los amplificadores Jubilee también contaban con una perilla "extraíble" que activaba un circuito de recorte de diodos (similar a aumentar la entrada del amplificador con un pedal de overdrive). Otros usuarios notables del Jubilee incluyen a los Black Crowes , John Frusciante ( Red Hot Chili Peppers ) y Alex Lifeson ( Rush ), quien lo usó extensamente en la grabación del álbum Clockwork Angels (2012) de Rush. ^{[ 31 ]}

Tras el año del Jubileo, la producción de los amplificadores de la serie 255x continuó hasta alrededor de 1990 en cantidades extremadamente limitadas, probablemente debido a componentes sobrantes. Estos amplificadores tienen el mismo circuito que los modelos de 1987, pero recuperaron la combinación de colores estándar de Marshall en negro y dorado. Siguen la misma estructura de numeración de modelos que los amplificadores de 1987, pero no llevan la insignia de edición limitada y pierden la denominación de «Jubileo de Plata».

En la década de 1990, Marshall renovó su línea de productos con la serie JCM900. Reseñada por la revista Guitarist en el Reino Unido con el lema "Shredders, aquí tienen un amplificador que no necesitarán modificar", esta iniciativa de Marshall fue, una vez más, una respuesta a las demandas de los músicos, ofreciendo más distorsión que nunca y conservando aspectos populares de los últimos modelos JCM800. Sin embargo, a pesar de estas afirmaciones de marketing, no ofrecían tanta ganancia como se anunciaba y utilizaban componentes de estado sólido para gran parte de la distorsión en algunos modelos, algo que a muchos guitarristas no les gustó. Aun así, si bien no fue bien recibida por los virtuosos del shred , la línea JCM900 tuvo una buena acogida entre los jóvenes músicos asociados con el pop, el rock, el punk y el grunge, géneros que estaban muy extendidos a principios de la década de 1990.

Existen tres variantes diferentes del JCM900. Los modelos más comunes son el 4100 (100 vatios) y el 4500 (50 vatios) "Dual Reverb", descendientes del diseño JCM800 2210/2205. Estos modelos cuentan con dos canales, un preamplificador mayoritariamente de estado sólido y distorsión de diodo. Los 2100/2500 Mark III son esencialmente JCM800 2203/2204 con recorte de diodo adicional, controlable mediante un potenciómetro en el panel frontal, y un bucle de efectos. Estos son bastante raros y su producción fue breve antes de ser reemplazados por el 2100/2500 SL-X, que sustituyó el recorte de diodo del Mk III por otra válvula de preamplificación 12AX7/ECC83. Estos son, sin duda, los que ofrecen mayor distorsión de las tres variantes. Debido a la falta de válvulas EL34 de calidad adecuada, algunas de estas unidades se enviaron con válvulas Sovtek 5881 , una variante reforzada de la familia de válvulas de salida 6L6. La mayoría de los JCM900 y 6100 fabricados entre 1994 y 1998 salieron de fábrica con las válvulas 5881.

Por esta época, Marshall lanzó algunos amplificadores de "edición especial" en esta gama, incluyendo un modelo "Slash Signature", una primicia para la compañía. En realidad, se trataba de una reedición del amplificador Silver Jubilee 2555 anterior, con componentes internos idénticos, el aspecto estándar de Marshall y el logotipo de Slash. Este amplificador conservaba las válvulas EL34 y se produjeron 3000 unidades entre 1996 y 1997. ^{[ 32 ]}

En 1993, Marshall cumplió 30 años en el negocio de los amplificadores. Para conmemorar este hito, lanzó la serie de amplificadores del 30.º aniversario: el 6100LE con válvulas EL34, cubierta azul conmemorativa y panel frontal dorado. Le siguió el 6100 (en tolex azul y también con válvulas EL34) y, en 1994, el 6100LM (con el diseño clásico de Marshall, pero ahora con válvulas 5881, como los JCM900 de la época). Todas las versiones del 6100 tenían tres canales: limpio, crunch y lead. El canal limpio incluía un control de medios, que ofrecía la opción de un sonido más parecido al de Fender, y el canal crunch contaba con tres modos que recreaban todos los tonos crunch clásicos de Marshall de las últimas tres décadas. El canal principal contaba con un aumento de ganancia conmutable y un interruptor de contorno de rango medio, lo que le proporcionaba el tono y los niveles de ganancia con los que los ingenieros de Marshall esperaban que se mantuviera competitivo en el mundo de la alta ganancia a principios y mediados de la década de 1990. De hecho, algunos músicos consideraban que el canal principal era quizás el punto débil del amplificador, y se le realizaron revisiones en el tercer año de producción (LM significa "Lead Mod"). Esta revisión presentaba una ganancia aún mayor.

La serie Anniversary alcanzó gran popularidad gracias a Joe Satriani en particular, quien prefería las primeras versiones con válvulas EL34 y utilizaba únicamente el canal limpio en directo junto con su característico pedal de distorsión Vox Satchurator, basado en su antiguo Boss DS-1 modificado . Satriani utilizó estos pedales Boss antiguos casi exclusivamente para actuaciones en directo y en varios álbumes de estudio, incluido The Extremist (1992), hasta principios de la década de 2000. Los modelos Anniversary fueron probablemente los Marshall más complejos de la historia (aparte quizás del posterior JVM), con selección de canal MIDI , conmutación de media potencia, conmutación pentodo/triodo, excursión de altavoz ajustable y un interruptor de compensación de bajo volumen. A pesar de toda esta complejidad, los amplificadores tenían una ruta de señal pura que no compartía válvulas de preamplificador entre canales (a diferencia de diseños posteriores de Marshall como el TSL y el JVM). Otros usuarios famosos del 6100 fueron Alex Lifeson en el álbum Test for Echo (1996) de Rush y el guitarrista de Ocean Colour Scene (OCS) , Steve Cradock .

Marshall continuó con una amplia gama de amplificadores con la apariencia y el sonido del amplificador de válvulas Marshall. El modelo de mayor duración de este tipo es la gama JCM2000, que se divide en las series de dos y tres canales, conocidas como Dual y Triple Super Leads, lanzadas en 1997. ^{[ 33 ]}

Marshall buscó un nuevo modelo insignia para corregir todas las deficiencias de los modelos anteriores, el JVM, fabricado en una variedad de modelos y gamas. Estos amplificadores tienen hasta cuatro canales, cada uno con tres modos conmutables mediante pedal. ^{[ 34 ]}

Marshall fabrica actualmente un amplificador de bajo profesional totalmente a válvulas llamado VBA400. Alberga ocho ^{[ 35 ]} válvulas de potencia 6550, además de tres válvulas de preamplificación ECC83 y una ECC82 . La entrada admite pastillas de bajo activas y pasivas ; también hay una salida DI XLR para grabación con interruptor de tierra y pre/post EQ . En 2008, Marshall homenajeó a Lemmy Kilmister de Motörhead con su primer cabezal de amplificador de bajo signature, basado en su unidad de superbajo de 100 vatios "Murder One". ^{[ 36 ]}

En 2016, Marshall presentó la serie CODE de amplificadores de modelado. Desarrollada en colaboración con Softube, la serie CODE es digital e incluye tres combinaciones y un cabezal de 100 vatios con 14 preamplificadores, 4 amplificadores de potencia y ocho combinaciones de cajas acústicas que se pueden controlar mediante una aplicación. ^{[ 33 ]}

En 2010, Marshall inició una colaboración con Zound Industries para fabricar auriculares y altavoces Bluetooth. ^{[ 37 ]} Zound Industries ^{[ 38 ]} es más conocida por sus auriculares Urbanears y tiene una colaboración similar con Adidas para fabricar productos de audio para ellos. En agosto de 2018, Marshall anunció dos altavoces inteligentes que ejecutan Amazon Alexa . ^{[ 39 ]}

Marshall es un importante patrocinador del deporte en la zona local. Marshall fue uno de los primeros patrocinadores de la camiseta de los Milton Keynes Dons , ^{[ 40 ]} también patrocinaron al Milton Keynes Athletic Club y al club de baloncesto Milton Keynes Lions , ^{[ 41 ]} antes de que este último se trasladara a Londres.

A principios de 2017, Marshall Amplification anunció que había creado un sello discográfico . ^{[ 42 ] [ 43 ]} y abrió una oficina en los estudios Tileyard de Londres ^{[ 44 ]} y firmó un acuerdo de distribución con Alternative Distribution Alliance , una empresa de distribución propiedad de Warner Music Group que representa a sellos discográficos independientes. ^{[ 45 ]} Marshall Records firmó un acuerdo de distribución para Norteamérica y Sudamérica con Better Noise Music (anteriormente conocida como Eleven Seven Label Group) en 2018. ^{[ 46 ]} En 2020, Marshall Records anunció un acuerdo de subedición con Sentric Music . ^{[ 47 ]}

Entre los artistas que han publicado su música con Marshall Records se incluyen: ^{[ 48 ]} Bad Touch, D_Drive, Grand Slam , Inklings (el proyecto en solitario del ex miembro de FVK Kier Kemp), Keywest , ^{[ 49 ]} King Creature, Press to MECO , ^{[ 50 ]} Rews, Reigning Days, The Bottom Line, Therapy?, The Dirty Youth , ^{[ 51 ]} Thousand Thoughts y The Molotovs .

En septiembre de 2018, Marshall Amplification anunció un acuerdo de patrocinio con Arena MK (en Stadium MK en Milton Keynes) para utilizar el espacio para eventos musicales. ^{[ 52 ]} El grupo telonero será Black Eyed Peas . ^{[ 52 ]}

En 2021, Marshall Amplification abrió las puertas de un estudio de grabación de última generación en su sede de Bletchley, Milton Keynes. Cuenta con una consola de mezcla Neve 8048 que anteriormente estuvo instalada en Pathé Marconi en París y que The Rolling Stones utilizaron en el álbum Some Girls . ^{[ 53 ]}