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Maud Cuney Hare

Maud Cuney Hare ( de soltera Cuney, 16 de febrero de 1874 – 13 de febrero [ 1 ] [ 2 ] : xvi o 14, [ 2 ] : xxviii [ 3 ] 1936) fue una pianista, musicóloga , escritora y activista...

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Maud Cuney Hare ( de soltera Cuney, 16 de febrero de 1874 – 13 de febrero [ 1 ] [ 2 ] : xvi o 14, [ 2 ] : xxviii [ 3 ] 1936) fue una pianista, musicóloga , escritora y activista afroamericana estadounidense en Boston , Massachusetts, Estados Unidos. Nació en Galveston , Texas, hija del famoso líder de los derechos civiles Norris Wright Cuney , quien dirigió el Partido Republicano de Texas durante y después de la Era de la Reconstrucción , y de su esposa Adelina (de soltera Dowdie), maestra de escuela. En 1913, Cuney Hare publicó una biografía de su padre. [ 4 ]

Perteneciente a la segunda generación posterior a la emancipación, Cuney Hare estudió en el Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra en Boston y se convirtió en una pianista consumada. Vivió en Jamaica Plain , un barrio de Boston, la mayor parte de su vida adulta. Musicóloga, recopiló música de todo el Sur y el Caribe en su estudio del folclore, y fue la primera en estudiar la música criolla . En 1929 escribió la obra de teatro Antar of Araby sobre Antar Bin Shaddad . [ 5 ] Su obra final, Negro Musicians and Their Music (1936), documenta el desarrollo de la música afroamericana. [ 2 ] : xv

Primeros años de vida

Maud nació en Galveston , Texas, el 16 de febrero de 1874, hija de Adelina (Dowdy o Dowdie en ortografía alternativa) y su esposo Norris Wright Cuney . Ambos padres eran de ascendencia mixta ; su padre era de ascendencia mayoritariamente blanca. Su madre, una de las "hermosas chicas Dowdy", provenía de Woodville, Mississippi . La ascendencia de su padre era africana, india, europea y suizo-americana. Los hijos de los Cuney eran una "segunda familia" emparentada con una familia blanca grande, rica y políticamente poderosa encabezada por el general Philip Minor Cuney del condado de Austin, Texas, quien había nacido en Luisiana. [ 2 ] : xix Norris Cuney fue uno de los ocho hijos mestizos nacidos de Cuney y su ama de llaves esclava mestiza, Adeline Stuart. Philip Cuney reconoció y liberó a sus hijos y a Stuart antes de la Guerra Civil. Para 1850, Cuney era uno de los mayores terratenientes y propietarios de esclavos de Texas, con 2000 acres y más de 100 esclavos. Tuvo ocho hijos blancos nacidos de sus esposas blancas "legales": tres hijos con su segunda esposa, Eliza (Ware) Cuney, quien murió joven; y cinco con su tercera esposa, Adaline (Spurlock) Cuney.

Philip Cuney envió a sus hijos mestizos, Joseph y Norris, a Pittsburgh, Pensilvania , antes de la guerra para que recibieran educación. Posteriormente, Norris trabajó en barcos de vapor en el río Misisipi. Tras la guerra, se consolidó como líder del Partido Republicano de Texas . Trabajó en la Oficina de Aduanas y más tarde fue nombrado Recaudador de Aduanas del puerto de Galveston. [ 6 ] [ 7 ] Fundó una empresa de estibadores , empleando a unos 500 hombres en los muelles y organizando un sindicato. [ 8 ] : xii

Interesado en Shakespeare y otros grandes escritores, Norris Wright Cuney cantaba y tocaba el violín; [ 4 ] : 4 Adelina Dowdy Cuney era soprano y tocaba el piano. [ 6 ] Maud y su hermano Lloyd crecieron en una casa llena de música y literatura. [ 2 ] : xix–xx

Educación

Tras finalizar sus estudios en la Central High School de Galveston en 1890, Maud Cuney se trasladó a Boston para asistir al Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra . Allí estudió piano con Edwin Klahre [ 9 ] y teoría musical con Martin Roeder. [ 2 ] : xx También estudió en el Instituto de Literatura Lowell de Harvard . [ 8 ] : xii

Cuando los estudiantes blancos se enteraron de que Maud Cuney y otra afroamericana, Florida L. Des Verney, vivían en una residencia universitaria, algunos intentaron que las expulsaran. Temiendo la presión económica de las familias blancas del sur, el Conservatorio solicitó que las mujeres buscaran otro alojamiento, dando a entender que no se podía garantizar su seguridad. Maud Cuney le dijo a la escuela que se negaba a mudarse. Su padre también se negó a trasladarla, criticando a la escuela por deshonrar a los "nobles hombres y mujeres" abolicionistas de Massachusetts que habían luchado contra los prejuicios. Miembros de la comunidad negra de Boston se manifestaron en contra del Conservatorio, al igual que estudiantes negros, incluido W.E.B. Du Bois, estudiante de Harvard y Cambridge . La Liga Nacional de Color se hizo cargo del asunto, y el Conservatorio finalmente rectificó su postura. Aunque Des Verney se mudó, Maud Cuney se quedó. [ 8 ] : 100-101 Más tarde escribió: "Me negué a abandonar la residencia y, por ello, fui sometida a muchas pequeñas indignidades. Insistí en recibir un trato justo". [ 4 ]

Boston tenía una vibrante comunidad negra. Mientras estudiaba en Boston, Cuney se unió al Círculo de Charles Street (o Grupo del West End), reuniéndose en la casa de Josephine St. Pierre Ruffin. [ 8 ] : 98 Se hizo muy amiga de W. E. B. Du Bois , quien residía en Massachusetts por un tiempo, y estuvieron brevemente comprometidos. [ 10 ] Du Bois describió a Maud vívidamente como "una morena alta e imperiosa, con piel bronceada, ojos brillantes y mechones de cabello negro". [ 8 ] : 98

Carrera docente e interpretativa

Tras graduarse en el conservatorio, Cuney regresó a Texas, donde estudió de forma privada con el pianista Emil Ludwig [ 2 ] : xx en Austin. Impartió clases en el Instituto de Texas para Jóvenes Sordos y Ciegos de Color en 1897 y 1898. Optó por oponerse al prejuicio racial cuando la dirección de la Ópera de Austin exigió que los negros del público que asistieran a su actuación fueran segregados y ubicados en los palcos. Ella y Emil Ludwig cancelaron el concierto previsto y actuaron en su lugar en el Instituto de Texas para Jóvenes de Color, donde no se aplicaba ninguna distinción de color. [ 8 ] : 103–104

La muerte de sus padres, su matrimonio y su mudanza a Chicago.

La madre de Maud, Adelina Dowdy Cuney, falleció el 1 de octubre de 1895 a causa de tuberculosis . Su padre murió el 3 de marzo de 1898 de la misma enfermedad, que en aquel entonces se consideraba incurable, ya que aún no se habían descubierto los antibióticos. [ 8 ] : 95 Más tarde ese mismo año, Maud se casó con J. Frank McKinley, un médico veinte años mayor que ella, quien, al igual que Maud, era mestizo. [ 8 ] : 104

Los McKinley se mudaron a Chicago , donde el Dr. McKinley insistió en hacerse pasar por hispanoamericano. Cuando su hija Vera nació en 1900, su certificado de nacimiento la identificaba como hispanoamericana. Maud, quien había sido criada para afirmar su herencia negra, encontró el engaño doloroso. Durante un tiempo, ocultó su identidad como exigía su esposo, compensando con su trabajo en el movimiento de asentamiento en la Iglesia Institucional Episcopal Metodista Africana de Chicago. Finalmente, dejó a su esposo, tomó a su hija pequeña y regresó a Texas. Consiguió un trabajo como maestra en el Prairie View Agricultural and Mechanical College , una universidad históricamente para negros . McKinley solicitó el divorcio en 1902. Maud regresó a Chicago para una batalla por la custodia muy visible que resultó en que el tribunal le otorgara la custodia de su hija a su esposo, como era típico en la época. [ 8 ] : 105–106 [ 10 ]

Regreso a Boston

Tras el divorcio, Maud regresó a Boston. Se casó con William Parker Hare el 10 de agosto de 1904, [ 11 ] y desde entonces usó el apellido conjunto "Cuney Hare". [ 10 ] La pareja se estableció en el número 43 de la calle Sheridan, en Jamaica Plain . [ 12 ] Su casa está señalizada con una placa de la Sociedad Bostoniana, como parte del Sendero del Patrimonio de las Mujeres de Boston . [ 13 ] En 1906, Maud pudo ver a su hija durante los meses de verano, pero Vera falleció en 1908. [ 8 ] : 105–106

Cuney Hare fue políticamente activa y estuvo entre las primeras mujeres en unirse al Movimiento Niágara en 1907, una organización fundada contra la segregación. [ 11 ] Fue precursora de la Asociación Nacional para el Progreso de las Personas de Color (NAACP), fundada en 1909. [ 10 ] A lo largo de su carrera como maestra, intérprete y musicóloga, Cuney Hare creía que su trabajo contribuía al progreso racial de su pueblo. [ 8 ] : 137

Profesor, conferenciante e intérprete.

Como profesor de música, Cuney había enseñado en el Instituto Texas para Sordos, Mudos y Ciegos para Jóvenes de Color en 1897 y 1898; en el programa de la casa de asentamiento de la Iglesia Institucional de Chicago durante 1900 y 1901; y en Prairie View, Texas , en 1903 y 1904. [ 7 ]

Como pianista y conferenciante, Cuney Hare colaboró ​​con William Howard Richardson , un barítono canadiense, a partir de 1913. Compartían un interés por la música de la diáspora africana y realizaron giras juntos durante 20 años. [ 10 ] [ 14 ] En 1919, fueron los primeros músicos de color en participar en el ciclo de conciertos y conferencias de la Biblioteca Pública de Boston . [ 12 ]

Fundador del Centro de Artes Aliadas

Cuney Hare fundó el Allied Arts Center en Boston para fomentar la educación y la interpretación en las artes. Además de proporcionar financiación y ejercer como administradora, también actuaba y daba conferencias allí. [ 10 ] El Centro contaba con un grupo de «Pequeño Teatro» y ofrecía clases y representaciones de arte, música y teatro. Aunque estaba abierto a todo el público, su objetivo principal era el desarrollo y el apoyo de jóvenes intérpretes, compositores y dramaturgos negros. [ 14 ]

Escribiendo

Cuney Hare realizó una extensa investigación como musicóloga. Viajó a México , Cuba , las Islas Vírgenes y Puerto Rico para recopilar y estudiar el folclore y las tradiciones musicales. Fue «la primera musicóloga en llamar la atención del público sobre la música criolla », publicando una colección de seis canciones folclóricas criollas con comentarios en 1921. [ 7 ] Su colección personal de música y objetos era extensa y se utilizó como base para exposiciones. [ 14 ]

Cuney Hare escribió numerosos artículos sobre música y artes negras. A lo largo de su vida, fue amiga íntima y confidente del reconocido autor y activista W.E.B. Du Bois , a quien le escribió expresando su frustración por una conferencia del egiptólogo George Reisner a la que había asistido. [ 15 ] Cuney Hare se sintió frustrada por la afirmación racista e incorrecta de Reisner sobre los pueblos antiguos. Editó una columna sobre música y artes para The Crisis , la revista que Du Bois editaba para la Asociación Nacional para el Progreso de las Personas de Color (NAACP). [ 16 ] También contribuyó con artículos sobre estos temas al Christian Science Monitor , Musical Quarterly , Musical Observer y Musical America. [ 8 ] : 95

Cuney Hare escribió y dirigió la obra Antar de Arabia (1929), sobre el poeta preislámico Antar Bin Shaddad . La obertura fue compuesta por Clarence Cameron White y la música incidental por Montague Ring . [ 14 ] [ 17 ] La Universidad Northwestern tiene un programa de mano para la obra. [ 5 ]

Músicos negros y su música

Su obra sobre música culminó en su trabajo más conocido, * Negro Musicians and Their Music* (1936). En ella, Cuney Hare documentó el desarrollo de la música afroamericana, contextualizándola tanto a nivel nacional como internacional. Narra de forma convincente la historia de la música afroamericana, desde sus inicios en África, pasando por la diáspora hacia Estados Unidos y otros lugares, hasta el desarrollo de las tradiciones estadounidenses de los espirituales negros y, finalmente, las nuevas formas de blues y jazz. Le disgustaba el ragtime y desconfiaba de la naturaleza desestructurada del jazz , prefiriendo las tradiciones clásicas en las que se había formado. El índice del libro no contiene referencias a Duke Ellington, Scott Joplin ni Louis Armstrong.

El libro contiene detalles exhaustivos sobre la vida y la música de músicos negros tanto en Estados Unidos como en el extranjero, en numerosas notas a pie de página, además del texto principal. Es el segundo libro que aborda la música negra, y el primero escrito por una musicóloga, y Josephine Harreld Love lo describe como «un legado invaluable de documentación exhaustiva... valioso para la erudición meticulosa y sensible, el discernimiento y la devoción». [ 2 ] : xv Cuney Hare nunca vio el libro publicado. Aquejada de cáncer, que le impedía tocar el piano, pero no corregir su manuscrito, falleció antes de su publicación. [ 2 ]

Muerte

Maud Cuney Hare falleció el 13 o el 14 de febrero de 1936 en Boston, Massachusetts . Se celebró un servicio conmemorativo en Boston el 17 de febrero de 1936. [ 3 ] Maud Cuney Hare está enterrada en una tumba sin lápida junto a su padre y su madre en el cementerio Lakeview , Galveston, Texas. [ 18 ]

Obras

  • Norris Wright Cuney: Un tribuno del pueblo negro (1913), una biografía de su padre. [ 4 ]
  • El mensaje de los árboles: una antología de hojas y ramas (1918), una colección de poemas sobre la naturaleza, editada por Cuney Hare. [ 8 ] : 95
  • Seis canciones populares criollas  : con texto original en criollo y traducción al inglés (1921)
  • "Canciones folclóricas portuguesas de Provincetown, Cape Cod, Massachusetts" , The Musical Quarterly [0027-4631], 1928, vol.:14 núm.:1, págs.  35–53
  • Antar de Araby (1929), una obra de teatro que gira en torno a la vida del poeta árabe/abisino cuyo "valor" eclipsa su condición de esclavo [ 8 ] : 95 [ 10 ]
  • Negro Musicians and Their Music (1936), [ 19 ] una historia de las tradiciones musicales afroamericanas desde África hasta la era del jazz estadounidense ISBN 978-0-7838-1417-9.

Véase también

Referencias

  1. ↑ White, Clarence Cameron (1936). "Introducción". Músicos negros y su música . Washington, DC: The Associated Publishers, Inc.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Love, Josephine Harreld, ed. (1996). "Introducción". Músicos negros y su música . Nueva York: GK Hall & Co.
  3. 1 2 Hales, Douglas (2000). Los Cuney: una familia sureña en blanco y negro (Tesis). Universidad Tecnológica de Texas.
  4. 1 2 3 4 Hare, Maud Cuney (1913). Norris Wright Cuney: Un tribuno del pueblo negro . Crisis Publishing Company. ISBN 0-7838-1397-X.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  5. 1 2 https://dc.library.northwestern.edu/items/3fc66200-f759-4d3b-a711-e8180ab79727
  6. 1 2 Documentos de Maud Cuney Hare, 1843-1936 , Biblioteca Robert W. Woodruff del Atlanta University Center, Inc.
  7. 1 2 3 McArthur, Judith N. "Cuney-Hare, Maud" . Manual de Texas en línea . Asociación Histórica del Estado de Texas . Recuperado el 9 de diciembre de 2013 .
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hales, Douglas (2003). Una familia sureña en blanco y negro: los Cuney de Texas . Texas A&M University Press. ISBN 1-58544-200-3.
  9. ↑ Bacon, Edwin M.; Herndon, Richard (1896). Hombres de progreso; mil bocetos biográficos y retratos de líderes en los negocios y la vida profesional en la Mancomunidad de Massachusetts . Boston: New England Magazine. pág. 783. 
  10. 1 2 3 4 5 6 7 Hussen, Aida Ahmed (2009). "Cuney-Hare, Maud" . En Gates, Henry Louis Jr .; Higginbotham, Evelyn Brooks (eds.). Vidas del Renacimiento de Harlem desde la biografía nacional afroamericana . Oxford: Oxford University Press. pp. 138–140 . ISBN  978-0195387957. Consultado el 24 de septiembre de 2015 .
  11. 1 2 Bracks, Lean'tin L.; Smith, Jessie Carney (2014). Mujeres negras de la era del Renacimiento de Harlem . [Sl]: Rowman & Littlefield. págs. 56–58 . ISBN  978-0810885424. Consultado el 24 de septiembre de 2015 .
  12. 1 2 "Mujeres afroamericanas en la historia de Jamaica Plain" . Sociedad Histórica de Jamaica Plain . 19 de abril de 2005. Consultado el 24 de septiembre de 2015 .
  13. ↑ "Marcadores históricos: Jamaica Plain" . The Bostonian Society . Consultado el 24 de septiembre de 2015 .
  14. 1 2 3 4 Wintz, Cary; Finkelman, Paul (2004). Enciclopedia del Renacimiento de Harlem . Nueva York: Routledge. págs. 281–282 . ISBN  9781579584573. Consultado el 24 de septiembre de 2015 .
  15. ↑ Davies, Vanessa (2022). "Egipto y egiptología en el discurso panafricano de Amy Jacques Garvey y Marcus Garvey" . Mare Nostrum . 13 (1): 147– 178. doi : 10.11606/issn.2177-4218.v13i1p147-178 . S2CID 257179408 . 
  16. ↑ Beaulieu, Elizabeth Ann (2006). Writing African American Women : An Encyclopedia of Literature by and about Women of Color (1.ª ed.). Westport: Greenwood Press. ISBN   978-0313331961.
  17. ↑ Peterson, Bernard L. Jr. (1990). Early Black American Playwrights and Dramatic Writers : A Biographical Directory and Catalog of Plays, Films, and Broadcasting Scripts (1.ª ed.). Nueva York: Greenwood Press. p. 56. ISBN    978-0313266218.
  18. ↑ "Maud Cuney-Hare" . The Texas Underground . Consultado el 15 de septiembre de 2015 .
  19. ↑ Hare, Maud Cuney (1936). Músicos negros y su música . Washington, DC: The Associated Publishers, Inc.
  • Documentos de Maud Cuney Hare, 1843-1936 , Biblioteca Robert W. Woodruff del Atlanta University Center, Inc.