Amor normal

Normal Love es un proyecto cinematográfico experimental del director estadounidense Jack Smith . Muestra las aventuras de un grupo de monstruos elegantemente vestidos. Smith filmó el proyecto en 1963 y comenzó a proyectar la obra por partes en 1964.

Aunque Normal Love nunca se completó, de él surgieron obras de Ron Rice , Andy Warhol y Tony Conrad . Después de la muerte de Smith, el proyecto se lanzó como una presentación de dos horas de su material.

Smith dividió la película en seis secuencias que siguen una trama muy vaga sin una progresión narrativa clara.

La escena roja muestra a la Sirena languideciendo en el interior. En la escena del columpio, el Hombre Sandía persigue a una niña a través del follaje. Cuando la alcanza, la empuja en un columpio y juegan con una bengala. En la escena del pantano, la niña es perseguida por el tío Pasty, a quien ella ahuyenta tirándole un pastel en la cara. El Hombre Lobo se levanta del agua y atrapa a la Sirena. Después de no poder llevársela, en su lugar le ofrece un refresco. ^{[1] [2]}

En la escena verde, un grupo de personajes se relaja en un muelle y el Niño Mongol acaricia una calavera. Un violinista toca mientras la Mujer Cobra baila con su cobra. En la escena de la fiesta, los personajes se trasladan a un pastizal para vacas y la Sirena disfruta de un baño de leche. En la escena del pastel, un grupo de personas baila sobre un gran pastel del que emerge el Hada Rosa. La Momia aparece y ataca a los bailarines hasta que el Niño Mongol dispara a los otros personajes y sube a la cima del pastel. ^{[1] [3]}

Después del escándalo que generó su película anterior Flaming Creatures , Jack Smith buscó hacer una secuela más accesible. Comenzó a rodar bajo el título provisional The Great Pasty Triumph . ^[4] Smith escribió un plan detallado para rodar la película, pero lo mantuvo oculto al elenco y al equipo durante la producción. Jonas Mekas le proporcionó película en color y financió el revelado de la película. ^[1] Smith realizó rodajes a lo largo de un año. A menudo pasaba horas maquillando y vistiendo al elenco, sumergiéndolos lentamente en la realidad de la película. ^[5]

Smith era muy conocido como un devoto de la actriz de los estudios de Hollywood Maria Montez . Contó que ella había mantenido una estatua de su santa patrona en una capilla privada y le hablaba a diario, exigiéndole que le trajera fortuna y admiración. Smith emuló esto y construyó un altar a Montez, donde le rezaba a diario, en un apartamento en la calle 14 de Manhattan . Este santuario se convirtió en el escenario de las escenas de interiores de Normal Love , con la drag queen Mario Montez . ^{[6] [7]}

La secuencia de la tarta de la película se rodó en agosto de 1963 en la casa de verano de Eleanor Ward en Old Lyme, Connecticut . El escultor Claes Oldenburg diseñó una gran tarta de madera sobre la que los actores podían bailar. ^[8] El resto del rodaje se realizó en la casa de la socialité Isabel Eberstadt en Cherry Grove . ^[1]

Smith utilizó un esquema de color rosa y verde para Normal Love , lo que le dio a la película una calidad pastoral. ^[4] Estaba particularmente interesado en cómo los pintores barrocos como Jean-Antoine Watteau usaban el color. ^[9] Smith a veces pintaba los animales o el follaje donde estaba filmando. ^[10] Creó composiciones densas usando humo, vegetación o tela que permiten a los actores mezclarse con el diseño del escenario. ^[4] Gran parte de la estética de la película está influenciada por White Savage , una película de aventuras de 1943 protagonizada por Maria Montez. ^[6]

Smith no grabó el sonido sincronizado para Normal Love y contrató a Tony Conrad para producir la banda sonora. Conrad había hecho la banda sonora de Flaming Creatures y aparece en Normal Love como la momia. La hoja de referencia de Smith para Conrad especifica tambores africanos y música clásica alegre en la escena de swing, así como el sonido de insectos, pájaros y ranas para las escenas del pantano y la fiesta. Smith también planeó incorporar música popular en la banda sonora; sus notas especifican "The Monkey Song" de Hoagy Carmichael y " Walkin' After Midnight " de Patsy Cline , y Amália Rodrigues . En octubre de 1963, publicó un aviso en The Village Voice anunciando una competencia. Pidió a los concursantes que enviaran grabaciones al estilo de Maria Montez diciendo: "Cada vez que me miro al espejo podría gritar porque soy tan hermosa". ^[11]

En el set, Conrad conoció a la actriz Beverly Grant , que interpretó a la Mujer Cobra. Los dos iniciaron una relación, que Smith consideró una traición contra él. Smith y Conrad se pelearon y la banda sonora no se creó. Angus MacLise y Walter De Maria han realizado acompañamiento en vivo cuando se proyectaron secuencias de la película. ^{[12] [13]}

Smith estaba preocupado de que su trabajo fuera reproducido o cooptado, por lo que dejó Normal Love como un trabajo en progreso. Mientras la película todavía estaba en producción, Smith organizó proyecciones de los rushes . De 1963 a 1965, presentó rushes y cortes preliminares en la Film-Makers' Cinematheque y en el loft de Ron Rice . ^{[14] [15]} A menudo editaba la película desde la cabina de proyección en las proyecciones. ^{[16] [17] Al quitar el} carrete de recogida del proyector , podía usar cinta para volver a unir el metraje mientras el proyector estaba funcionando. Esta técnica le permitió a Smith extender la duración de las proyecciones, que podían durar hasta cuatro horas. ^{[13] [18]} También experimentó con voltear la tira de película para que las imágenes repetidas aparecieran invertidas de izquierda a derecha. Cuando la luz del proyector incidía en la base de la película antes de la emulsión, producía imágenes con colores más tenues y turbios. ^[8]

Tras la muerte de Smith, el cineasta Jerry Tartaglia trabajó en la preservación y restauración de Normal Love . Debido a que Smith había integrado material de Normal Love en otras películas y piezas de performance, este se dispersó en muchos carretes. Tartaglia utilizó notas escritas y relatos verbales de la película para identificar las imágenes. La reedición continua de Smith dañó físicamente gran parte de la película. ^[13]

Para volver a montar el metraje, Tartaglia trabajó a partir de una copia del esquema de Smith que Conrad había hecho junto con una hoja de referencia que Conrad había preparado para la banda sonora. La banda sonora consta de discos que poseía Smith, muchos de los cuales Smith puso al presentar las secuencias. ^{[1] [13]}

Yellow Sequence es un apéndice de 15 minutos de Normal Love , que toma su nombre de las notas de Smith. Está protagonizada por Francis Francine, Tiny Tim y David Sachs. En la secuencia, Francine muere en un campo de flores doradas mientras Tiny Tim toca un ukelele de plástico mientras está encaramado en la parte superior de un automóvil abandonado. ^[19] Las escenas de Francine se filmaron primero y las escenas adicionales se agregaron después de que desaparecieran los rollos de película. ^[20] Debido a que Yellow Sequence no aparece en las notas de cronología de Smith, Tartaglia decidió mantenerla separada del resto de las secuencias de Normal Love , y muchas proyecciones la incluyen como epílogo. Smith también agregó metraje no utilizado de Normal Love a su cortometraje de 1966 Respectable Creatures . ^[21]

A finales de los años 1960, Smith comenzó a utilizar material filmado para Normal Love como parte de sus obras de teatro y performance. Los carretes de performance tanto de Exotic Landlordism como de Cement Lagoon incluyen imágenes que aparentemente no estaban destinadas a ser incluidas en Normal Love . ^[13]

Una de las primeras películas de Andy Warhol fue Andy Warhol Films Jack Smith Filming "Normal Love" , un noticiero mudo de cuatro minutos que mostraba la producción de Normal Love . La película se proyectó junto con Flaming Creatures de Smith en el New Bowery Theater. Durante la tercera proyección del programa el 3 de marzo de 1964, el Departamento de Policía de la Ciudad de Nueva York confiscó ambas películas y acusó al personal del teatro de mostrar una película obscena. Las condenas fueron revocadas en apelación, pero la policía no devolvió la única copia de la película de Warhol, y ahora se considera perdida. ^[8]

El cineasta Ron Rice a menudo acompañaba a Smith a los rodajes de Normal Love . Smith y los miembros del reparto a veces se reunían en el loft de Rice después de terminar el rodaje, todavía con sus trajes de la película . Rice documentó estas visitas en su película Chumlum ^{de 1963. [22]}

En marzo de 1963, Smith, Conrad y Montez experimentaron con la proyección de películas a una velocidad de fotogramas reducida para producir un efecto de parpadeo. Impresionado por los resultados, Smith planeó incorporar esta técnica en Normal Love . Después de que Conrad y Smith se pelearan, los efectos de parpadeo que Conrad había ideado finalmente dieron lugar a su película abstracta The Flicker . ^[23]

• Amor normal en IMDb