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Desnuda con violín

John Gielgud como Sebastien y Joyce Carey como Isobel, 1956 Desnudo con violín es una obra de teatro en tres actos (posteriormente revisada a dos) de Noël Coward . Esta comedia ...

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Un hombre de mediana edad con bigote fino, de pie y con expresión cómplice, conversa con una mujer de mediana edad sentada. Ella lleva sombrero y él un brazalete negro de luto.
John Gielgud como Sebastien y Joyce Carey como Isobel, 1956

Desnudo con violín es una obra de teatro en tres actos (posteriormente revisada a dos) de Noël Coward . Esta comedia de costumbres , ligera y ligera, es una sátira del arte moderno , la crítica, la pretensión artística y el valor que se le otorga al arte. Ambientada en París en 1956, la obra retrata el impacto que tiene en la familia y los allegados de un famoso artista el hecho de que, tras su muerte, se revele que no pintó ninguno de los cuadros firmados por él y vendidos por grandes sumas. La acción se desarrolla principalmente bajo el discreto control del ayuda de cámara del artista, Sébastien, quien manipula los acontecimientos para lograr un final feliz para todos los personajes.

Su producción original en Londres, estrenada el 7 de noviembre de 1956, fue un éxito, manteniéndose en cartel durante más de un año y protagonizada sucesivamente por John Gielgud , Michael Wilding y Robert Helpmann . Coward interpretó el papel principal en la producción de Broadway en 1957. La obra rara vez ha sido repuesta profesionalmente. [ 1 ] [ 2 ]

Fondo

Tras la Segunda Guerra Mundial, Coward se esforzó, con resultados desiguales, por recuperar su popularidad de antes de la guerra. Su revista musical de 1945, Sigh No More, solo tuvo 213 representaciones en el West End , y el fracaso de su musical Pacific 1860 en 1946-47 contrastó con el éxito del espectáculo que le siguió en Drury Lane , Oklahoma! de Rodgers y Hammerstein , que se representó durante más de diez veces más tiempo. [ n 1 ] De las producciones posteriores de Coward en Londres, solo Relative Values ​​fue un éxito rotundo en taquilla (477 representaciones en 1951-1953). [ 5 ] Quadrille (1952-53) se representó durante poco menos de un año, [ 6 ] y otros tres espectáculos tuvieron temporadas más cortas. [ n 2 ]

Coward se había convertido en exiliado fiscal a principios de 1956, y las autoridades británicas no le permitieron regresar al país antes de abril de 1957. [ 10 ] Para que pudiera ver su nueva obra, la gira previa a Londres comenzó fuera del Reino Unido, en Dublín. Cuando Coward llegó allí desde Estados Unidos a tiempo para la segunda función, recortó y revisó partes del guion. [ 11 ] Fue acreditado como codirector junto con John Gielgud , quien también interpretó el papel principal, Sebastian. [ 12 ]

Estrenos en el West End y Broadway

Después de una gira que comenzó en el Teatro Olympia de Dublín el 24 de septiembre de 1956, donde se representó durante dos semanas, [ n 3 ] Desnudo con violín se estrenó en Londres el 8 de noviembre de 1956 en el Teatro Globe (ahora llamado Teatro Gielgud). [ 12 ] Se representó hasta el 1 de febrero de 1958, [ 13 ] un total de 511 funciones. [ 14 ] Durante la temporada en Londres, Gielgud fue sucedido, como Sebastien, primero por Michael Wilding y luego por Robert Helpmann . [ 12 ]

Después de una gira previa a Broadway, [ n 4 ] una producción se estrenó en el Teatro Belasco de Broadway en noviembre de 1957, protagonizada por el autor como Sebastien. Se presentó allí durante una temporada limitada de 86 funciones. [ 16 ] Coward luego presentó y protagonizó la obra en San Francisco y Los Ángeles , en repertorio con su comedia de 1939 Present Laughter . [ 17 ]

Personajes y reparto original

Fuente: Theatrical Companion to Coward . [ 18 ]

Sinopsis

La obra constaba originalmente de tres actos, con una escena en el primero y dos en el segundo y el tercero. Para el estreno en Londres, Coward la había reorganizado en dos actos, de dos y tres escenas. [ 11 ] La obra se desarrolla íntegramente en el estudio del difunto Paul Sorodin, en París, en 1954. El estudio es amplio y está lujosamente amueblado, pero no muestra rastro alguno de la obra de Sorodin. [ 19 ]

Acto 1

El famoso artista Paul Sorodin ha fallecido. En el estudio, su ayuda de cámara, Sebastien Lacréole, y su doncella, Marie-Celeste, esperan el regreso de la familia tras el funeral. Un joven periodista estadounidense, Clinton Preminger Jr., logra entrar con la esperanza de entrevistar a la viuda del artista, Isobel. Ella regresa acompañada de su hijo Colin, su nuera Pamela y su hija Jane. Isobel y Sorodin estaban distanciados, y aunque Jane apenas conocía a su padre, ha heredado su sentido del humor y su bondad. A la familia se une Jacob Friedland, un marchante de arte que durante muchos años ha gestionado los cuadros de Sorodin y se ha ocupado de sus asuntos financieros. Expulsan a Clinton. [ 20 ]

Sebastien sirve champán y propone un brindis por su antiguo empleador: «un hombre que... logró disfrutar de la vida al máximo y, al mismo tiempo, seguir siendo un héroe para su propio mayordomo». [ 21 ] Jane le pregunta a Jacob sobre la obra de su padre. Él explica que se concentró en tres grandes períodos: el «Farouche», que data de 1927 hasta principios de la década de 1930; el «Circular», de 1933 a 1939; y el período de posguerra o «jamaicano». [ 22 ]

Jane insiste ante su familia en que, puesto que Sorodin murió intestado e Isobel heredará su gran fortuna, es justo que se provea para el fiel Sebastien. Isobel se deja persuadir para ofrecerle a Sebastien la opción de una pequeña pensión o una suma global de dinero. Él rechaza cortésmente ambas y les dice a la familia y a Jacob que su difunto amo le confió una carta, que ahora se encuentra a buen recaudo en un banco. Les lee una copia de la carta en la que Sorodin afirma que, con la excepción de una acuarela de un perro pintada cuando era niño, nunca pintó ningún cuadro en toda su vida. [ 23 ]

Acto 2, Escena 1

Unas horas más tarde , los Sorodin y Jacob discuten la situación sentados a la mesa, cabizbajos. Deciden que deben encontrar al artista "fantasma" que pintó los cuadros. Isobel quiere comprar su silencio, pero Jane y Jacob argumentan que quienquiera que haya pintado los cuadros debería recibir el crédito correspondiente. Sebastien les dice que en el banco, junto con el original de la carta, se encuentra la llave de un estudio en un suburbio parisino donde hay una última obra maestra de "Sorodin": "Desnudo con violín". [ 24 ]

Suena el timbre y Clinton entra corriendo. Se ha enterado del cuadro por un telegrama de Estados Unidos: Elmore P. Riskin, director del Museo de Arte Moderno de Manhattan, va a volar para comprarlo. Clinton pide verlo, pero Sebastien finge que lo están barnizando. Le prometen llamarlo cuando esté listo, y él se marcha. [ 25 ] Tras su partida, se anuncia la llegada de Anya Pavlikov. Resulta ser una princesa rusa, antigua amante de Sorodin, quien pintó todos los cuadros del período "Farouche". Aunque ha prometido, y ha recibido una generosa suma de dinero, no revelar el secreto, intenta chantajear a la familia amenazando con publicar la carta de Sorodin en la que reconoce el fraude y le ofrece dinero para que guarde silencio. Sebastien tiene información lo suficientemente comprometedora sobre Anya como para contrarrestar su intento de chantaje, y ella se marcha furiosa. [ 26 ]

Acto 2, Escena 2

A las cinco de la tarde del día siguiente, Clinton acosa a Sebastien para obtener información sobre Sorodin, pero finalmente logra deshacerse de él. Llama por teléfono a Jacob Friedland para decirle que Anya regresa con la carta incriminatoria de Sorodin, la cual entregará a cambio de dinero. [ 27 ]

Jane se angustia al descubrir que su padre era un impostor, pero Sebastien le asegura que Sorodin era un idealista con "un odio fanático y ardiente hacia la deshonestidad", un defensor acérrimo del buen arte que detestaba "la hipocresía, el esnobismo intelectual y la mercantilización del talento creativo". Perpetró sus engaños para desafiar a otros críticos y marchantes de arte, incluido Jacob. [ 28 ]

Cherry-May Waterton, una rubia de mediana edad, desaliñada y alegre, entra acompañada de su novio, Fabrice. Cherry-May, otra de las antiguas amantes de Sorodin, era, al parecer, la pintora de sus cuadros de estilo "Circular". Ella también ha traído una copia de un documento que incrimina a Sorodin e insinúa que sus reclamaciones podrían resolverse con la compra de una granja avícola para Fabrice. Colin Sorodin se enfurece y Fabrice lo derriba. La pelea se detiene abruptamente cuando Marie-Celeste anuncia que Obadiah Llewellyn, un impecable antillano, sostiene un documento en la mano. "¡Dios mío!", exclama Sebastien, "¡La época jamaicana!" [ 29 ]

Acto 3, Escena 1

Unas horas más tarde, Jacob se encuentra en una habitación contigua hablando con Abdías, y la familia espera el resultado de la conversación. Cuando Jacob regresa, informa que Abdías no se deja sobornar: es adventista del séptimo día y tiene escrúpulos religiosos respecto a su engaño, pues siente que, para salvar el alma de Sorodin, debe publicar la verdad. Sebastien sugiere que, si todo lo demás falla, tiene un amigo de dudosa reputación que estaría dispuesto y sería capaz de sustraer el documento en cuestión del bolsillo de Abdías. [ 30 ]

Cherry-May regresa; Jacob acepta proporcionar los fondos para la granja de pollos de su novio y la envía a Biarritz a recuperar el documento original. Cuando todos los visitantes se han marchado, Sebastien manda al frenético Jacob a casa a dormir, llama por teléfono a su amigo del hampa y le pide que vaya: «No hacen falta cuchillos ni armas de fuego, pero podrías llevar una porra en el bolsillo por si acaso surge algún imprevisto». [ 31 ]

Acto 3, Escena 2

A la mañana siguiente, Clinton ha llamado con un fotógrafo de prensa para tomar una foto de "Desnudo con violín". Está eufórico, pero el fotógrafo, George, obviamente no está impresionado, y la familia, cuando aparece, se reduce a una risa incontrolable ante lo que consideran una pintura espantosa. [ 32 ] Jacob está conmocionado por su filisteísmo, pero Sebastien lo anima informándole que Obadiah está de regreso a Jamaica. No ha sido necesario ningún robo: Sebastien y sus amigos del hampa organizaron una reunión de avivamiento y persuadieron a Obadiah para que destruyera el documento como un acto de fe. Como compensación, Obadiah se ha conformado con 50 libras esterlinas para una vidriera en su iglesia. [ 33 ]

La pésima calidad de "Desnudo con violín" hace que Jane sospeche que Sebastien lo pintó, iniciando así un cuarto período en la producción ficticia de Sorodin: el "Neoinfantilismo". Él lo niega rotundamente. Se descubre que el pintor era el hijo de Sebastien, el joven Lauderdale, y que hay más cuadros suyos guardados, todos firmados por Sorodin, que puede vender a coleccionistas con una enorme ganancia. Jacob se horroriza ante el engaño y amenaza con revelarlo. Sebastien señala que tal revelación arruinaría las finanzas y la reputación profesional de Jacob. La familia está de acuerdo, y cae el telón justo cuando Sebastien está a punto de dar paso a Elmore P. Riskin y a su homólogo inglés, Sir Alaric Craigie. [ 34 ] [ n 10 ]

Avivamientos

Helpmann encabezó el elenco en una gira por Australia después de que la obra terminara en Londres en 1958, y también en una versión televisada transmitida en el Reino Unido en 1959. [ 35 ] La versión televisada contó con Hermione Baddeley como Cherry-May y Patience Collier retomando su papel teatral como Anya. [ 36 ] Una versión televisiva posterior se emitió en 1964 en Melbourne , protagonizada por Terry Norris . [ 37 ]

En 1999, año del centenario de Coward, la obra se estrenó en el Royal Exchange de Manchester , con Derek Griffiths como Sebastien, Marcia Warren como Isobel, Tamzin Malleson como Jane y Nick Caldecott como Clinton; Marianne Elliott fue la directora. [ 38 ]

En 2017, el Teatro Académico Nacional Lesya Ukrainka de Kiev puso en escena la obra en ucraniano, en una traducción de O. Atlas y A. Vasilieva, dirigida por Leonid Ostropolsky. [ 39 ]

Reacción crítica

Coward recordó más tarde las críticas como hostiles, diciendo que la obra "recibió insultos casi unánimes de la crítica y se mantuvo en cartelera con lleno total durante 18 meses". [ 17 ] Las críticas fueron de hecho educadas, aunque no elogiosas. El Manchester Guardian calificó la obra como "buen entretenimiento", pero consideró que el tema de Coward, la hipocresía sobre el arte moderno, estaba manido. [ 40 ] El crítico de The Observer , Kenneth Tynan , dijo que la obra "recuerda esas triunfantes Cartas al Editor que terminan: '¿Qué tiene este supuesto "Picasso" que no tenga mi hija de seis años?'" [ 41 ] Continuó:

Cuando Sir John Gielgud aparece vestido de época en los escenarios londinenses por segunda vez desde finales de la década de 1940, eligiendo como vehículo la obra Desnudo con violín de Noël Coward , las expectativas son, naturalmente, bajas. Sir John nunca actúa con seriedad vestido de época; es la vestimenta informal con la que se relaja entre sus compromisos clásicos, y su interpretación actual como un mayordomo adulador es un acto de travesura juvenil, ejecutado con extrema elegancia y con el aspecto general de un paraguas elegante y ajustado. [ 41 ]

Al Times le gustó la idea de un pintor célebre que resulta no haber pintado nunca nada, pero la encontró «aparentemente incapaz de desarrollarse... El Sr. Coward solo puede proceder a tocar variaciones sobre ella. Algunas de ellas son agradablemente divertidas, pero... el autor termina intentando desesperadamente persuadirnos de que el perpetrador del monstruoso "Desnudo con violín" es el astuto mayordomo». [ 42 ] En The Daily Telegraph , WA Darlington dijo que la obra seguía a dos comedias anteriores sobre fraude artístico, The Great Adventure de Arnold Bennett y The Truth About Blayds de AA Milne , y, como ellas, tenía «un comienzo brillante, seguido de un declive gradual hacia un final insatisfactorio». Darlington concluyó que el clímax, al final del primer acto, cuando se revela la impostura, deja al dramaturgo sin nada que representar excepto las reacciones de otras personas ante ella, «Y, de alguna manera, eso no hace una historia emocionante». [ 43 ] Coward dijo que llegó a reconocer que había algo de verdad en esta crítica cuando interpretó el papel principal en Broadway. [ 44 ]

En su reseña del reestreno de 1999, Jeffrey Wainwright escribió en The Independent : «Como sátira del arte moderno, la obra es forzada y poco original, pero su verdadero tema es la relación entre el mayordomo y su héroe ausente». Al igual que los críticos de The Times y The Telegraph, opinó que la narrativa decaía en las escenas posteriores: «Tras haber creado la situación, Coward parece haberse contentado con el entretenimiento repetitivo que supone la llegada secuencial de los verdaderos "artistas"». [ 45 ]

Notas, referencias y fuentes

Notas

  1. ↑ Pacific 1860 se representó durante 129 funciones; [ 3 ] Oklahoma! se representó durante 1.543 funciones, la segunda temporada más larga en el West End para un musical hasta la fecha, solo superada por Chu Chin Chow . [ 4 ]
  2. ↑ Ace of Clubs (1950) se representó durante 211 funciones, [ 7 ] After the Ball (1954) durante 188, [ 8 ] y South Sea Bubble (1956), que todavía estaba en cartelera cuando se estrenó Nude with Violin , se representó durante un total de 276. [ 9 ]
  3. ↑ La gira previa a Londres incluyó luego Liverpool , Manchester , Newcastle upon Tyne y Edimburgo . [ 12 ]
  4. ↑ Las fechas de la gira fueron Wilmington , Delaware (una semana) y Filadelfia (dos semanas). [ 15 ]
  5. ↑ Michael Wilding (24 de junio al 21 de noviembre de 1957); Robert Helpmann (23 de noviembre de 1957 al 1 de febrero de 1958). [ 12 ]
  6. ↑ Peter Sallis interpretó el papel en Dublín. [ 12 ]
  7. ↑ Sucedida por Zena Dare desde septiembre de 1957. [ 12 ]
  8. ↑ Sucedido por Geoffrey Dunn desde septiembre de 1957. [ 12 ]
  9. ↑ John Sterland interpretó el papel en Dublín. [ 12 ]
  10. ↑ En la versión original, representada en Dublín, el telón se alzó de nuevo para mostrar a Lauderdale trabajando en el estudio vacío, añadiendo diligentemente los últimos retoques a "Desnudo con violín", pero el efecto fue decepcionante y la escena se eliminó después de algunas representaciones. [ 11 ]

Referencias

  1. ↑ Lesley, págs. 314, 370 y 361
  2. ↑ Lahr, pág. 136
  3. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 384
  4. ↑ Gaye, pág. 1525
  5. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 430
  6. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 440
  7. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 419
  8. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 450
  9. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 408
  10. ↑ Hoare, pág. 420
  11. 1 2 3 Mander y Mitchenson, pág. 461
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Mander y Mitchenson, pág. 460
  13. ↑ "Teatros", The Times , 1 de febrero de 1958, pág. 2
  14. ↑ Gaye, pág. 1535
  15. ↑ Mander y Mitchenson, pág. 467
  16. ↑ "Desnudo con violín" , Internet Broadway Database. Consultado el 11 de mayo de 2019.
  17. 1 2 Mander y Mitchenson, pág. 466
  18. ↑ Mander y Mitchenson, págs. 460 y 468
  19. ↑ Coward, pág. 11
  20. ↑ Coward, págs. 12–22
  21. ↑ Coward, pág. 24
  22. ↑ Coward, págs. 25–26
  23. ↑ Coward, págs. 31–38
  24. ↑ Coward, págs. 39–47
  25. ↑ Coward, págs. 48–49
  26. ↑ Coward págs. 50–61
  27. ↑ Coward, págs. 63–70
  28. ↑ Coward, págs. 70–73
  29. ↑ Coward, págs. 74-82
  30. ↑ Coward, págs. 83–90
  31. ↑ Coward, págs. 91–99
  32. ↑ Coward, págs. 101–105
  33. ↑ Coward, págs. 105–109
  34. ↑ Coward, págs. 109–115
  35. ↑ "Teatro", The Times , 25 de noviembre de 1957, pág. 3; y 22 de julio de 1959, pág. 2
  36. ↑ "Comedia cobarde en ITV: Desnuda con violín ", The Manchester Guardian , 22 de julio de 1959, pág. 5
  37. ↑ "ABV–Canal 2" a las 8:30 , The Age , 8 de abril de 1964, pág. 11, consultado el 7 de octubre de 2014.
  38. ↑ "Información sobre Desnudo con violín de Noel Coward " , The Independent , 16 de julio de 1999, consultado el 13 de julio de 2013.
  39. ↑ "Desnudo con violín" , Lesya Ukrainka
  40. ↑ "Mánchester Opera House", The Manchester Guardian , 16 de octubre de 1956, pág. 5
  41. 1 2 Tynan, Kenneth, "La represión del libertino", The Observer , 11 de noviembre de 1956, pág. 11
  42. ↑ "Globe Theatre", The Times , 8 de noviembre de 1956, pág. 3
  43. ↑ Citado en Mander y Mitchenson, pág. 465
  44. ↑ Mander y Mitchenson, págs. 466–467
  45. ↑ Wainwright, Jeffrey. "Fe en las falsificaciones" , The Independent , 8 de julio de 1999 (se requiere suscripción).

Fuentes

  • Coward, Noël (1958). Desnudo con violín . Nueva York: Doubleday. OCLC 2232216 . 
  • Hoare, Philip (1995). Noël Coward, una biografía . Londres: Sinclair-Stevenson. ISBN 978-1-4081-0675-4.
  • Lahr, John (1982). Coward el dramaturgo . Londres: Methuen. ISBN 978-0-413-48050-7.
  • Lesley, Cole (1976). La vida de Noël Coward . Londres: Cape. ISBN 978-0-224-01288-1.
  • Mander, Raymond; Mitchenson, Joe; Day, Barry Day; Morley, Sheridan (2000) [1957]. Guía teatral de Coward (segunda  edición). Londres: Oberon. ISBN 978-1-84002-054-0.