Philip van Wilder

Al igual que Peter van Wilder , quien también trabajó en la corte Tudor y presumiblemente estaba emparentado con él, Philip probablemente nació en Millam , cerca de Wormhout, o en el pueblo cercano de Wylder ("Wilder" en neerlandés). Su padre pudo haber sido Mathis (Matthew) van Wilder, un laudista de la corte de Felipe el Hermoso de Castilla que también trabajó en la corte Tudor entre 1506 y 1517. Se puede especular que Peter y Philip eran sus dos hijos, y que él usó su influencia para conseguirles empleo en la corte en Inglaterra. Se desconoce cuándo llegó Philip a Inglaterra, pero dado que Peter fechó su residencia en Inglaterra a partir de 1515, es posible que ambos viajaran juntos. Una nota en italiano en la antología de partituras jacobinas GB-Lbl Egerton 3665 describe a Philip como "Maestro Philip de Flandes , músico del rey Enrique VIII , que vivió en Inglaterra alrededor del año 1520". Sin duda, se encontraba en Londres hacia 1522, residiendo en la parroquia de St Olave's Hart Street (cerca de la Torre de Londres ) y poseyendo 60 libras esterlinas en bienes y 48 libras esterlinas en honorarios. Los libros de cuentas de la corte correspondientes al año 1525-26 lo describen como "mynstrell"; posteriormente fue designado "lewter". Van Wilder fue ascendiendo progresivamente en la corte Tudor. En 1529, era miembro de la Cámara Privada , el selecto grupo de músicos que tocaban para el rey en privado. También se desempeñó como comerciante , obteniendo una licencia para importar glasto de Toulouse y vino de Gascuña , y adquiriendo instrumentos para la corte. Enseñó a tocar el laúd a la princesa (más tarde reina) María , quien lo recompensó con un regalo con motivo de su matrimonio con una mujer llamada Frances en 1537. Posteriormente, también enseñó al príncipe Eduardo (más tarde Eduardo VI ), quien escribió una carta a su padre en 1546 agradeciéndole por «enviarme a su sirviente Philip, tan excelente en música como noble  ... para que yo pudiera llegar a ser aún mejor tocando el laúd».

En 1539, Van Wilder se convirtió en residente, lo que le permitió poseer tierras. Esto le permitió beneficiarse de la disolución de los monasterios y participar en una serie de lucrativos negocios inmobiliarios con la Corona. En varias ocasiones se le concedieron arrendamientos de antiguas propiedades monásticas en Londres, así como en Middlemarsh (en la parroquia de Minterne Magna ) y Littlebredy en Dorset , que anteriormente pertenecían a la Abadía de Cerne . Hacia 1540 era Caballero de la Cámara Privada , un puesto prestigioso que le permitió aceptar incentivos económicos para plantear cuestiones legales y quejas privadas al Rey. En el momento de la muerte de Enrique VIII en 1547, Van Wilder era Guardián de los Instrumentos y, de hecho, director del cuerpo musical instrumental de la Corte, un cargo que más tarde se conocería como Maestro de Música del Rey .

Van Wilder siguió gozando del favor real durante el reinado del joven rey Eduardo VI (1547-1553). En la coronación de Eduardo, se le encomendó la dirección de un grupo especial de nueve cantantes y niños. Se le concedió un escudo de armas y una cimera, y en 1551 se le otorgaron poderes para reclutar niños para la Capilla Real en cualquier lugar de Inglaterra. En ocasiones se ha especulado que el retrato de Hans Holbein , "Hombre con laúd", que representa a un hombre con vestimenta francesa, un laúd y libros de música, podría ser Van Wilder, aunque también se ha planteado la posibilidad de que sea John Dudley, el Lord Gran Almirante. Tras su muerte, ocurrida en Londres el 24 de febrero de 1554, Van Wilder fue enterrado en el lado sur del coro de su iglesia parroquial de St. Olave's Hart Street. Su tumba aún existía en 1733, pero desde entonces ha desaparecido. Una elegía incluida en la antología poética conocida como Tottel's Miscellany (1557) elogia la habilidad de Van Wilder como laudista:

Llorad conmigo todos los que habéis profesado De música que se toca con el toque de cuerda o viento: Dejad vuestros laúdes y dejad descansar vuestras guitarras. Phillips ha muerto, a quien no podéis encontrar igual. De música que supera a todas las demás, Musas, pues, por la fuerza ahora debéis arrancar Vuestras agradables notas en otro sonido, La cuerda está rota, el laúd está desposeído, La mano está fría, el cuerpo en el suelo. El laúd que resuena ahora se lamenta, pues, Phillips su amigo que ya no puede tocarla.

Le sobrevivieron cuatro hijos y una hija; el hijo mayor, Henry, también se convirtió en instrumentista en la corte.

More than forty compositions by Van Wilder survive in about sixty European and English sources. He was primarily a composer of chansons, of which thirty survive, but there are also seven motets, an English psalm setting, one consort piece and at least one composition for lute. The Continental sources, most of them printed anthologies published between 1544 and 1598, generally give the text and music of the chansons in good order, but the English manuscripts present them in various guises, generally left untexted for instrumental performance or solmization and in arrangements for keyboard, lute, cantus with lute accompaniment, or even with substitute English texts. The most extensive English source is the table-book manuscript GB-Lbm Add. 31390, which contains seventeen textless chansons and motets attributed to ‘Mr Phillipps’. The five-part scoring and imitative textures employed in most of the chansons suggest that Van Wilder took a Flemish stylistic model, contrasting with the lighter, more homophonic style favoured by native French composers. A number of them are resttings of texts already set, sometimes several times, by other composers. The fragmentary En despit des envyeulx (a7) is a canonic treatment of a 15th-century monophonic chanson, and is one of five polyphonic surviving settings. Je dis adieu de tout plaisir (also a7) is a French contrafactum of a Dutch part-song to a text beginning Ik seg adiu, which was also based on a derived melody.

Los motetes son más variados en carácter, abarcando desde instrumentación a cuatro hasta a doce voces. El breve motete "monstruoso" Deo gratias (a12), que quizás fue compuesto para una ocasión de estado, es un tratamiento cantus firmus del canto llano ( Liber Usualis Mass XI ). Una composición de la Despedida en la Misa, puede haber sido concebido para seguir a una interpretación litúrgica de la famosa Missa Et ecce terrae motus a doce voces de Antoine Brumel , quizás durante la conferencia anglo-francesa celebrada en Boulogne y Calais a finales de octubre de 1532. Homo quidam fecit cenam magnam (a7), que compone el canto llano como un cantus firmus en canon, está parcialmente modelado a partir de la composición de Josquin . Los demás emplean la técnica franco-flamenca de imitación continua . Sancte Deus, sancte fortis (a4) tiene una similitud general de diseño con la composición de Tallis del mismo texto. Van Wilder compuso dos composiciones distintas, aunque estrechamente relacionadas, de Aspice Domine quia facta est (a5 y a6). La composición a cinco voces fue particularmente popular entre los músicos ingleses, como lo demuestran los siete manuscritos que se conservan. Sirvió de modelo para Civitas sancti tui de Byrd (Parte II de Ne irascaris Domine ) y como fuente para el famoso canon Non nobis Domine , así como para la canción In nets of golden wires de Thomas Morley, publicada en 1595. Un manuscrito inglés ( GB-Ob Tenbury 1464 ) conserva una versión interesante con un texto sustituto en el que la ambientación cambia de Jerusalén a Tebas , quizás para que sirviera como coro-obra de teatro . El texto sustituto dice:

Plangete vivos, quia facta est desolata civitas plena misteriis; sedet en tristicia Thebana civitas. ¡Oh luctuosa proelia infausta natis Edipi! (2) ¡Eheu ploremus extintos! Iacet Eteocles, Polinices cecitit et Iocasta extinta est. O luctuosa proelia infausta natis Edipi! (GB Ob Diez 1464 y siguientes 3v-5)

(Llorad por los vivos, pues la ciudad llena de misterios ha sido devastada; la ciudad tebana yace sumida en la tristeza. ¡Oh, lamentables batallas, desfavorables para los hijos de Edipo! (2) ¡Ay, lloremos por los muertos! Eteocles yace muerto, Polinices ha caído y Yocasta ha muerto. ¡Oh, lamentables batallas, desfavorables para los hijos de Edipo!)

No se ha identificado la obra para la que estaba destinado el coro. Una posibilidad es Yocasta de Gascoigne y Kinwelmarsh , que se estrenó en Gray's Inn en 1566 y contiene varias indicaciones musicales.

El salmo inglés «Blessed art thou that fearest God» (a5) también fue popular en el país de adopción de Van Wilder, sirviendo de modelo para « If in thine heart » de Byrd ( Songs of sundrie natures , 1589). Cuatro piezas para laúd de fuentes inglesas pueden atribuirse a Van Wilder con distintos grados de probabilidad; la mejor autentificada es una fantasía que se encuentra en los dos libros de laúd de Matthew Holmes . Una curiosidad es la «Fantasia con pause e senza pause» para conjunto a cuatro voces, que puede interpretarse con o sin silencios.

Edición: J. Bernstein, (ed.) Obras completas de Philip van Wilder (Maestros y monumentos del Renacimiento 4, Nueva York, 1991); Parte I: Obras sacras; Parte II: Obras profanas, Obras instrumentales, Apéndices)