El género en las películas de terror

Psycho-biddy es un subgénero cinematográfico que combina elementos de los géneros de terror , thriller y cine de mujeres . También se le ha denominado Grande Dame Guignol, hagsploitation y hag horror. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} Según Peter Shelley, el subgénero combina los conceptos de la gran dama y el " Grand Guignol ". Las películas de este género suelen presentar a una mujer mayor, antes glamurosa, que se ha desequilibrado mentalmente y aterroriza a quienes la rodean. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

Los estudiosos Shelley y Tomasz Fisiak consideran que el género se inició con la película de 1962 ¿Qué fue de Baby Jane? Se siguieron estrenando películas de este tipo hasta mediados de la década de 1970 y, según Fisiak, han influido en múltiples áreas, incluidos los videos musicales. ^{[ 12 ]} Renata Adler , en su reseña para el New York Times de la película de 1968 El aniversario , se refirió al género como "el género de la momia filicida de la actriz mayor aterradora". ^{[ 13 ]}

Según Shelley, para que una película se enmarque dentro del subgénero, debe utilizar efectos de gran guignol y contar con una actriz que interprete al personaje principal con "los aires y la gracia de una gran dama". ^{[ 6 ]} Además, afirmó que las características comunes de las actrices del subgénero incluían a aquellas que "ya no se consideraban aptas para papeles protagónicos" o que "se habían especializado previamente en papeles secundarios" y "llevaban tiempo sin trabajar". ^{[ 6 ] : 2}

El término y el género han recibido críticas, particularmente en relación con las afirmaciones de que las películas de "psicópatas de edad" explotan a las actrices que han experimentado o son vulnerables al edadismo . ^{[ 14 ] [ 6 ] [ 15 ]} Timothy Shary y Nancy McVittie mencionaron el género en su libro Fade to Gray: Aging in American Cinema , afirmando que el "ciclo de películas convierte a las mujeres mayores en su núcleo en objetos monstruosamente 'otras'". ^{[ 16 ]} La escritora de Bustle, Caitlin Gallagher, criticó el término "hagsploitation", ya que consideró que "muestra cierta falta de respeto por las actrices que protagonizaron este tipo de películas", y además señaló que junto con el término "psicópata de edad" los términos "usan términos despectivos para las mujeres mayores —'bruja' y 'vieja'— no solo para indicar lo poco atractivas que son las personajes femeninas en este tipo de películas, sino también para mostrar que estas personajes son psicóticas". ^{[ 17 ]}

Justin Johnson, del BFI , comentó sobre el género, diciendo que "Si Crawford y Davis no se hubieran labrado este nicho con Baby Jane y todas las películas que le siguieron, entonces muchas actrices legendarias no habrían tenido una tercera etapa en sus carreras". ^{[ 18 ]} Peter Shelley ha argumentado que la crítica al subgénero de la "psicótica-vecina" es inexacta, ya que implica que la actriz está bajando sus estándares al actuar en una película de terror, sugiriendo además que su trabajo anterior es superior. Shelley opinó que también significa que la actriz solo interpreta un personaje fuera de su registro habitual por desesperación. ^{[ 6 ]}

Las películas slasher son un subgénero de películas de terror que presentan actos de violencia representados con detalles gráficos. ^{[ 19 ]} En su libro titulado Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 , el autor Adam Rockoff afirma: "La película slasher generalmente involucra a un asesino que acecha y asesina gráficamente a una serie de víctimas de una manera típicamente aleatoria y sin provocación. Las víctimas suelen ser adolescentes o adultos jóvenes que están separados de la civilización convencional o que no pueden acceder a ayuda fácilmente. Estas películas generalmente comienzan con el asesinato de una mujer joven y terminan con una mujer sobreviviente que logra someter al asesino, solo para descubrir que el problema no se ha resuelto por completo". ^{[ 20 ]} Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film de Carol Clover generalmente se considera la obra fundamental para el estudio del género en las películas slasher.

Las películas de terror con asesinos en serie pueden incluir "escenas de violencia explícita dirigidas principalmente a mujeres, que a menudo ocurren durante o yuxtapuestas a escenas ligeramente eróticas ". ^{[ 21 ]} Aunque hay más víctimas masculinas que femeninas en las películas de terror con asesinos en serie, ^{[ 22 ]} un estudio de películas de este género de la década de 1990 encontró que las mujeres eran mostradas con miedo durante más tiempo que los hombres y que había relativamente más víctimas femeninas en comparación con las películas de acción del mismo período. ^{[ 23 ]}

Algunos críticos sugieren que la tortura representada en el género de terror de tortura refleja la sociedad occidental moderna contemporánea. Los métodos de tortura en estas películas se adaptan del debate sobre el terrorismo. ^{[ 24 ]} Durante la " guerra contra el terror ", la industria cinematográfica tuvo problemas para distinguir entre los personajes de "torturador, víctima, villano y héroe". Los guionistas y directores de películas de terror tuvieron dificultades para permitir que sus torturadores y villanos sobrevivieran después de cometer actos tan atroces. Mashia Wester ve películas como The Descent , Saw y High Tension como representaciones de "estadounidenses promedio tanto como víctimas torturadas como héroes torturadores". ^{[ 24 ]} Los héroes en estas películas de tortura no torturan activamente, pero contribuyen a su propio sufrimiento y al de los demás.

Eli Roth , creador de las películas Hostel , explora una "corriente subterránea de ansiedad sobre el lugar de los cuerpos con género en relación con la tortura, así como la conexión entre la igualdad de género, la tortura, la empresa capitalista global y el consumidor estadounidense pasivo". ^{[ 24 ]} Maisha Wester afirma en su artículo "Pornografía de la tortura y feminismos incómodos: repensando a los hombres (y mujeres) en las películas Hostel de Eli Roth" que la popularidad de las películas Hostel hace que el cuestionamiento de la dominación de género sea "a la vez esquivo e ineludible frente al capitalismo, ya que, dentro de dicho sistema, todos somos cuerpos mercantilizables y consumidores". ^{[ 24 ]}

Las películas de terror utilizan el cuerpo femenino como objeto. Aviva Briefel afirma en su artículo «Monster Pains: Masochism, Menstruation, and Identification in the Horror Film» que la menstruación marca el inicio de la monstruosidad. Una vez que una niña alcanza la pubertad, puede ser vista desempeñando el papel de monstruo dentro de las convenciones populares del terror. ^{[ 27 ]} Las películas de terror alimentan la identidad monstruosa femenina a través de la menstruación del monstruo, ya que esta representa un contraste con la anatomía y fisiología masculinas, lo que la convierte en algo singularmente femenino. La maternidad y la menstruación se convierten en cosas que la sociedad aprende a considerar repugnantes. ^{[ 25 ]}

Además, Briefel divide el sufrimiento de los monstruos de género en las películas de terror en dos tipos: masoquismo y menstruación. El masoquismo es fundamental para la identificación de los monstruos masculinos "que inician sus sádicos ataques con actos de automutilación". Por el contrario, los monstruos femeninos no cometen actos de automutilación por placer, sino que "cometerán actos de violencia por venganza por abusos previos sufridos por padres, parejas, violadores y otros agresores". ^{[ 27 ]} Los monstruos femeninos se involucran en actos masoquistas cuando son coaccionados o intentan acabar con su monstruosidad. Briefel proporciona ejemplos de tales actos masoquistas por parte de monstruos femeninos en películas como Carrie (1976), El exorcista (1973), Stigmata (1999), El hambre (1983) y Alien 3 (1992). ^{[ 27 ]}

Shelley Stamp Lindsey afirma: « Carrie no trata sobre la liberación de la represión sexual, sino sobre el fracaso de la represión para contener lo femenino monstruoso». Se supone que el público no debe identificarse con Carrie White mientras se convierte en el monstruo, sino que debe sentir miedo de su capacidad y potencial destructivo. Carrie se representa deliberadamente de esta manera porque el personaje demuestra lo que sucede cuando las mujeres obtienen poder y dejan de estar reprimidas. Carrie podría transmitir a su público el mensaje de que deben vivir en un mundo patriarcal , y que si no logran integrarse con éxito, esto es lo que sucederá. ^{[ 28 ]}

La chica superviviente es el "primer personaje en percibir que algo anda mal y la única en deducir, a partir de la evidencia acumulada, el patrón y el alcance de la amenaza; la única, en otras palabras, cuya perspectiva se acerca a nuestra propia comprensión privilegiada de la situación". ^{[ 29 ]}

Clover concluye que la chica final es "una ficción consensuada [para] que los espectadores masculinos la utilicen como vehículo para sus propias fantasías sadomasoquistas ". ^{[ 29 ]}

La "chica final" es uno de los tropos más comunes en las películas de terror slasher. La "chica final" siempre es mujer, generalmente virgen, y según Carol J. Clover, quien acuñó el término, es la única superviviente del villano slasher. ^{[ 30 ]}

Las vírgenes femeninas son un recurso habitual en las películas de terror. El género suele jugar con la idea de que las amenazas pueden surgir metafísicamente o desde el interior del cuerpo, y la virginidad encaja en este marco al ser una supuesta construcción intangible dentro de una persona. Académicas como Tamar Jeffers McDonald argumentan que la virginidad se utiliza como un "puente" entre la ambigüedad y la realidad para dar sentido al misticismo a través de medios ordinarios. Las vírgenes suelen representarse como "heroínas valientes y ofrendas sacrificiales, psicópatas reprimidas y monstruos incomprendidos", como afirma McDonald. ^{[ 31 ]}

En muchas películas de terror, la figura patriarcal y represiva del monstruo está «simbólicamente castrada, patéticamente deficiente... o bien está excesivamente dotada y es potente». El verdadero interés sexual que surge en las películas de terror proviene del monstruo. «El poder del monstruo reside en su diferencia sexual con respecto al hombre normal. En esta diferencia, se asemeja notablemente a la mujer a los ojos del hombre traumatizado: una aberración biológica con apetitos imposibles y amenazantes que sugieren una potencia aterradora precisamente donde el hombre normal percibiría una carencia». ^{[ 32 ]}

Los hombres solo permanecen en pantalla el tiempo suficiente para mostrar su incompetencia, a menos que se les considere una verdadera forma de patriarcado. ^{[ 4 ]} El patriarca represivo suele estar vestido de mujer y, dado que no representa el patriarcado en su máxima expresión, la chica final es su " sustituto homoerótico ". ^{[ 29 ]}

El "monstruo masoquista" se deleita con actos de automutilación antes de que el público vea el daño que inflige a otros. Briefel analiza películas como Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1931), La mosca (1986), la saga Hellraiser , Pesadilla en Elm Street (1984) y Freddy's Dead: La pesadilla final (1991). Todas estas películas de terror muestran ejemplos de monstruos masoquistas que disfrutan del dolor que se infligen a sí mismos; es algo que deben soportar para ser monstruosos. ^{[ 27 ]}

La persecución suele consistir en una mujer sexualizada y degradada que corre por su vida mientras un agresor la persigue y la mata, a menos que se la denomine la " última superviviente ". A menudo, la persecución muestra a la mujer en diversas etapas de desnudez y una filmación lasciva que se centra en su cuerpo antes de que sea asesinada, en un intento de mezclar sexo y violencia. Las víctimas femeninas en las películas de terror slasher se muestran en un estado de miedo cinco veces mayor que los hombres, específicamente durante "la persecución". ^{[ 44 ]}

Profundizando aún más en el miedo al cuerpo femenino, existen numerosos casos en los que el cuerpo de la mujer se convierte en mero recipiente para el monstruo. Un personaje femenino es violado e inseminado místicamente, y luego sufre un embarazo doloroso o casi inexistente, falleciendo sin consecuencias. El niño es entonces un monstruo que debe ser asesinado, o bien es arrebatado al personaje en ese mismo instante.

Este tropo reduce a la mujer a lo meramente biológico y degrada los aspectos emocionales y físicos complejos de gestar y dar a luz. ^{[ 45 ]} A menudo, las mujeres no tienen voz ni voto en lo que sucede con el bebé ni siquiera con sus propios cuerpos, convirtiéndose en poco más que un objeto. En películas de terror como El bebé de Rosemary (1968), se puede ver a Rosemary recibiendo órdenes de su esposo y otros vecinos del complejo de apartamentos sobre cómo debe sentirse respecto a su embarazo. No parece que se le dé la oportunidad de tomar decisiones sobre su bebé, incluso después de que se revela que es fruto de Satanás . Permanece como un instrumento del que otros se aprovechan a lo largo de la película.

Académicos como Mulvey , Clover y Creed han argumentado que vivimos en una sociedad patriarcal, donde los hombres dictan las reglas y las mujeres deben acatarlas. Clover analiza la idea de que los hombres podrían "elegir traicionar su sexo e identificarse con los personajes femeninos en pantalla". ^{[ 29 ]} En las películas de terror slasher, los personajes masculinos suelen ser asesinados rápida y fácilmente, lo que permite que el público se identifique con el fuerte personaje femenino que queda para matar al monstruo. ^{[ 4 ]} Clover busca sugerir que se observan impulsos masoquistas en el espectador masculino que encuentra una "participación vicaria" en el "miedo y dolor" que la última chica sufre por las tortuosas acciones del monstruo. ^{[ 27 ]} Además, Clover afirma que la figura central de las películas de terror, incluso aquellas promocionadas como centradas en la mujer, suele ser "un hombre en crisis" en realidad. ^{[ 4 ]} Investigadores como Nolan y Ryan han informado que el público masculino recuerda en gran medida las escenas que involucran campos vacíos y extraños desconocidos o lo que han descrito como "terror rural". ^{[ 5 ]}

Linda Williams sugiere que supuestamente es honorable que los hombres contemplen el terror que se muestra en la pantalla mientras las mujeres se esconden, evitando estas imágenes. También sugiere que las mujeres tienen derecho a sentirse excluidas, ya que se las muestra impotentes "ante la violación, la mutilación y el asesinato". ^{[ 32 ]} Como argumenta Mulvey, el personaje femenino "existe solo para ser observado". ^{[ 48 ]} Cuando las mujeres miran la pantalla y cuando las mujeres en la pantalla participan de esa mirada, ven "un reflejo distorsionado" de su propia imagen. "El monstruo es, por lo tanto, una forma particularmente insidiosa de los muchos espejos que la estructura patriarcal de la visión le muestra a la mujer". Linda Williams cree que la mirada de la mujer es "tan amenazante para el poder masculino que es castigada violentamente". ^{[ 32 ]} Investigadores como Nolan y Ryan han informado que las mujeres eran más propensas a recordar escenas que giraban en torno a ser acosadas, poseídas o traicionadas. ^{[ 5 ]}

Kathleen Kendall argumenta, sin embargo, que es importante recordar que las películas de terror sí tienen una audiencia femenina. ^{[ 50 ]} Además, Clover reconoce que los grupos de chicas adolescentes constituían una proporción de los espectadores de películas de terror. ^{[ 51 ]}

Molitor y Sapolsky analizaron la mezcla de sexo y violencia en películas de los años 80 en comparación con las de los años 90. Las películas de los años 80 contenían un promedio de 9,3 instancias de sexualidad, y 3,1 de ellas estaban vinculadas a la violencia. Sin embargo, las películas de los años 90 contenían un número bajo de instancias donde el sexo se combinaba con la violencia, por lo que no se realizó una comparación entre las muestras de 1980 y 1990. ^{[ 2 ]} Los datos sugieren que, si bien la cantidad de contenido sexual en las películas slasher más populares de las últimas dos décadas se ha mantenido constante, las exhibiciones sexuales inmediatamente antes o durante los actos de violencia se han reducido a un evento raro en las películas slasher estrenadas en los años 90. ^{[ 2 ]}

El estudio también informó que el número de actos violentos contra hombres aumentó durante la década de 1980, pero tendió a disminuir en el caso de las mujeres. Aparentemente, los productores fueron criticados por la representación de las mujeres como víctimas en las películas de terror, por lo que atenuaron dichos ataques. ^{[ 2 ]}

Linz y Donnerstein realizaron un estudio sobre la forma en que los espectadores reaccionaban al sexo combinado con violencia en películas de terror slasher, y descubrieron que «los estudios muestran que las escenas de sexo placenteras y ligeramente excitantes que se combinan con violencia gráfica pueden disminuir la reacción aversiva a la violencia a largo plazo». ^{[ 59 ]} Se demuestra que la combinación de sexo y violencia capta la atención de los espectadores, lo que la convierte en un proceso más «profundo». ^{[ 59 ]}

Carol J. Clover argumenta en su artículo que " el terror y la pornografía son los únicos dos géneros dedicados específicamente a la excitación de la sensación corporal. Existen únicamente para horrorizar y estimular, no siempre respectivamente, y su capacidad para hacerlo es la única medida de su éxito: 'se demuestran en nuestros pulsos'". ^{[ 3 ]} Se cree que la exposición a escenas de violencia explícita combinadas con imágenes sexuales afecta las reacciones emocionales de los hombres ante la violencia cinematográfica. También se ha demostrado que lleva a los hombres a sentirse menos perturbados por escenas de violencia extrema y degradación dirigidas a las mujeres, afirma el artículo de Molitor y Sapolsky. ^{[ 2 ]} Carol Clover afirma que el público implícito de las películas slasher es "en su mayoría joven y en su mayoría masculino". ^{[ 29 ]}

Los estudios muestran que las películas slasher más populares de la década de 1990 son más violentas que las películas slasher más exitosas comercialmente estrenadas en la década de 1980. Específicamente, según este artículo, hubo un aumento del 44% en el número de actos violentos sufridos por víctimas inocentes en la cosecha de películas slasher de la década de 1990. Las películas slasher de la década de 1990 muestran un acto de violencia brutal en promedio una vez cada dos minutos y medio. Además, los personajes se muestran aterrorizados en promedio tres minutos y medio más en las películas slasher de la década de 1990. ^{[ 2 ]} Según Gloria Cowan y Margaret O'Brien, se han realizado estudios experimentales para mostrar los efectos de ver películas violentas con clasificación R que han encontrado "mayor aceptación de la violencia interpersonal y la mitología de la violación". Estos estudios también han encontrado desensibilización con "efectos de actitud de arrastre" hacia las víctimas de la violencia. Estos estudios han demostrado que, después de ver películas de terror con asesinos en serie, los estudiantes universitarios varones sienten menos simpatía por las víctimas de violación, las perciben como menos heridas y son más propensos a respaldar el mito de que las mujeres disfrutan de la violación. ^{[ 60 ]}

En su artículo, James B. Weaver y Dolf Zillmann explican que "se dice que ver películas de terror ofrece a los espectadores una oportunidad socialmente sancionada para realizar comportamientos consistentes con los estereotipos de género tradicionales, y los primeros trabajos sobre este tema encontraron que los hombres expuestos a una película slasher sexualmente violenta aumentaron su aceptación de la creencia de que cierta violencia contra las mujeres está justificada y que puede tener consecuencias positivas". ^{[ 63 ]}