Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Raymond Knister

John Raymond Knister (27 de mayo de 1899 - 29 de agosto de 1932) fue un poeta , novelista, cuentista, columnista y crítico canadiense, "conocido principalmente por sus narrativa...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

John Raymond Knister (27 de mayo de 1899 - 29 de agosto de 1932) fue un poeta , novelista, cuentista, columnista y crítico canadiense, "conocido principalmente por sus narrativas realistas ambientadas en la Canadá rural ... Knister fue un miembro muy respetado de la comunidad literaria canadiense durante las décadas de 1920 y principios de 1930, y la crítica reciente lo ha reconocido como un pionero en el establecimiento de una voz distintivamente moderna en la literatura canadiense ". [ 1 ] 

Vida

Nacido en Ruscom (ahora parte de Lakeshore ), Ontario , cerca de Windsor , Knister asistió al Victoria College de la Universidad de Toronto , [ 2 ] pero tuvo que abandonarlo tras contraer neumonía . [ 3 ] A los dieciocho años comenzó a interesarse seriamente por la literatura, escribiendo sus primeros poemas y cuentos. [ 4 ] Durante su estancia en Toronto , contribuyó con artículos sobre Miguel de Cervantes y Robert Louis Stevenson a Acta Victoriana , la revista literaria de la universidad. [ 5 ] Trabajó en la granja de su padre hasta 1923.

En 1919, Knister comenzó a escribir y publicar cuentos y poemas sobre la vida en las granjas canadienses. En 1922 y 1923 trabajó como crítico literario para el Windsor Border Cities Star y el Detroit Free Press . En 1923 se mudó a Iowa [ 1 ] para convertirse en editor asociado de la revista literaria The Midland ("la revista más importante que Estados Unidos había producido", según HL Mencken ) [ 6 ] en Iowa City durante un año. [ 1 ] Durante ese mismo tiempo, tomó cursos de escritura creativa en la Universidad Estatal de Iowa . [ 3 ]

En 1924, Knister era taxista en Chicago , además de crítico para la revista Poetry y el Chicago Evening Post. «En 1926 se mudó a Toronto , donde trabajó como freelance; su obra apareció en el Toronto Star Weekly y Saturday Night ». En Toronto conoció a los escritores Morley Callaghan , Mazo de la Roche , Merrill Denison y Charles GD Roberts . [ 1 ]

Knister publicó un trabajo en la revista literaria parisina This Quarter en 1925. [ 6 ]

En 1926, Knister recopiló una colección de poesía sobre la naturaleza, Windfalls for Cider. La editorial Ryerson Press de Toronto aceptó el libro para su publicación, pero posteriormente tuvo que cancelarlo debido a problemas financieros de la compañía. [ 7 ]

Knister se casó con Myrtle Gamble en 1927. Tuvieron una hija, Imogen, nacida en 1930. [ 1 ]

En 1928, Knister editó la antología Canadian Short Stories . [ 8 ] La Enciclopedia de Literatura en Canadá (2002) califica el libro como una "antología que marcó tendencia". [ 7 ]

Knister publicó su primera novela, Narciso blanco , en 1929. [ 2 ] El libro aún se imprime como parte de la serie New Canadian Library de literatura canadiense clásica de McClelland & Stewart . [ 3 ]

Knister estaba fascinado con John Keats , el poeta romántico inglés del siglo XIX que había muerto joven. Acumuló «cartas y montones de libros sobre Keats», según su hija, y contrató a su esposa como asistente de investigación para que le ayudara a revisarlo todo. «Al parecer, debía dedicar su tiempo de lectura exclusivamente a esto, y a él le disgustaba que lo dedicara a leer revistas femeninas». Los Knister pasaron ocho meses investigando la vida de Keats: el resultado fue una novela de no ficción de 200 000 palabras y 700 páginas , My Star Predominant . [ 9 ]

En 1931, Knister se mudó a Montreal , Quebec . Allí conoció a los poetas del Grupo de Montreal [ 1 ] – con el poeta Leo Kennedy comenzó a planificar una antología, similar a su Canadian Short Stories , [ 10 ] de poesía modernista canadiense (una idea que finalmente dio como resultado la emblemática New Provinces en 1936 ). [ 7 ] También conoció a la poeta Dorothy Livesay y al novelista Frederick Philip Grove . [ 1 ]

Grove leyó My Star Predominant y animó a Knister a presentar el manuscrito al concurso de novela canadiense de Graphic Publishers. (La hija de Knister dijo más tarde que su madre lo había animado a presentar la novela). Knister redujo el libro a 120 000 palabras, lo envió por correo y se olvidó de él. [ 9 ] My Star Predominant ganó el primer premio de 2500 dólares en el concurso nacional de Canadá de 1931. Sin embargo, «debido a la quiebra de la editorial que ofrecía el premio», la novela no se publicó. [ 11 ]

En 1932, Ryerson Press, que había adquirido los derechos de My Star Predominant , le ofreció a Knister un trabajo como editor. Antes de comenzar a trabajar allí, Knister se ahogó en un accidente de natación en el lago St. Clair [ 2 ] mientras estaba de picnic con su familia. [ 7 ] (En unas memorias publicadas en 1949 en Collected Poems of Raymond Knister , Livesay sostuvo que Knister se había suicidado . Su esposa e hija refutaron enérgicamente esa afirmación). [ 1 ]

Mi novela My Star Predominant fue publicada en 1934 en Canadá por Ryerson y también en Inglaterra.

La hija de Knister, Imogen Givens, escribió unas memorias de 5000 palabras sobre él, tituladas «Raymond Knister: ¿Hombre o mito?». Estas memorias, que hicieron un amplio uso del diario de su madre, se publicaron en la revista Essays on Canadian Writing (n.º 16, otoño-invierno de 1979-80). [ 9 ]

En 2007, la poeta de Alberta Micheline Mayler publicó Full Depth: The Raymond Knister Poems, un relato de la vida y la muerte de Knister escrito en forma de poemas. [ 12 ]

Knister está enterrado en Port Dover, Ontario . Su poema "Cambio" está inscrito en su lápida. [ 9 ]

Dorothy Livesay afirmó que «Knister parecía personificar la lucha de una generación» («Memorias» xxxvii). La lucha de su generación de escritores consistió en llevar la poesía canadiense al siglo XX. Al igual que E.J. Pratt, W.W. Ross, Arthur Stringer (cuyo Open Water [ 13 ] fue el primer libro de verso libre modernista de un canadiense) y otros, Knister fue un «moderno de transición» [ 14 ] cuya poesía, narrativa y crítica reflejaron los efectos de las numerosas fuerzas que estaban transformando la poesía y la sociedad canadienses.

Escribiendo

Además de sus cuatro novelas, Knister escribió aproximadamente cien poemas, casi la misma cantidad de cuentos y bocetos, y docenas de obras críticas, incluyendo ensayos, editoriales y reseñas de libros. [ 15 ] "A su propia escritura y crítica, Knister aportó una mente atenta a los nuevos desarrollos literarios." [ 2 ]

Ficción

Después de 1925, Knister dedicó menos tiempo a la poesía y más a la narrativa. Dos de sus novelas, Narciso blanco [ 16 ] y Mi estrella dominante [ 17 ] , se publicaron en vida. Si bien era conocido y respetado por escritores como Morley Callaghan , Mazo de la Roche , Sir Charles G. D. Roberts y A. J. M. Smith , Knister nunca alcanzó el éxito popular.

«El trabajo en la granja le proporcionó detalles realistas para sus historias y su primera novela, Narciso Blanco (1929)». [ 2 ] Ambientada en la zona rural de Ontario, «La novela trata sobre un escritor, Richard Milne, que regresa a casa para intentar por última vez convencer a su amor de la infancia, Ada Lethen, de que se case con él. Ada siente que es su deber quedarse en casa porque, durante años, a raíz de una disputa, sus padres solo se han comunicado a través de ella... Si bien la novela suele considerarse, con razón, una obra de realismo, también se ha sugerido que contiene elementos de romanticismo y que el lirismo de algunos pasajes se acerca a la prosa poética».

La obra de ficción de Knister nos proporciona algunas pistas importantes para comprender mejor su poesía. En *My Star Predominant*, Knister hace que Keats exprese ideas sobre poesía que son, en realidad, suyas. La novela muestra a Keats atravesando un proceso de crecimiento como artista. Evoluciona desde el sentimentalismo hasta el deseo de un contacto directo con la vida y desde la ignorancia hasta el autoconocimiento. Afirma que «el conocimiento que tiene un hombre de sus defectos, para que no paralicen sus esfuerzos, es algo bueno» (p.  160) y recuerda que, de niño, habría eximido a los artistas «de las tribulaciones comunes de la humanidad» (p.  267). Aunque Knister no escribió poesía al estilo de Keats, es plausible suponer que experimentó una serie de cambios similares.

En 2006, Black Moss Press publicó There Was a Mr. Cristi , una novela hasta entonces desconocida descubierta por Imogen, la hija de Knister. En ella, Knister narra la historia de una mujer que abandona a su marido en la década de 1930 en Ontario y se muda a Toronto para abrir una pensión . «Lo que sigue es un relato fascinante de la vida en los años treinta en una casa habitada por personajes de lo más peculiares. En segundo plano se encuentra el "alto, moreno y apuesto" Sr. Cristi, y empezamos a preguntarnos si algún día llegaremos a conocerlo. Está envuelto en misterio mientras los personajes de esta vieja y destartalada casa cobran vida vívidamente para nosotros». [ 15 ]

De los muchos relatos de Knister , probablemente el más conocido sea «Avena verde niebla», que trata sobre la ruptura de un joven con su vida en la granja familiar. Sus historias se centran recurrentemente en algún tipo de iniciación psicológica. Por ejemplo, «El primer día de primavera», que «dramatiza el momento en que un joven granjero pasa de imaginar los placeres del amor a conocer sus posibles horrores ( el asesinato de un bebé , o al menos un accidente brutal) y su ingenuidad da paso a la necesidad de orden». [ 7 ]

Knister también escribió novelas cortas . En «Hombre inocente», la historia de la boda de un hombre enmarca el relato de su falso arresto y la noche de bodas que pasa en una cárcel de Chicago. Durante la noche, cada prisionero cuenta la historia no de su culpabilidad, sino de su inocencia; la tensión entre prisioneros blancos y negros, y entre reclusos y guardias, amenaza con estallar en violencia. «Melocotones, melocotones» se desarrolla en una granja de frutas; mientras madura una cosecha abundante de melocotones, un joven se enfrenta por primera vez a las dinámicas de género.

Poesía

Actualmente, Knister es considerado uno de los primeros poetas modernos de Canadá. Su poesía, que contiene poderosas descripciones de la naturaleza, suele asociarse con la escuela imagista , aunque Knister también empleó las formas del poema en prosa ("Veneno"), el poema serial ("Una hilera de establos") y el poema más extenso ("Desgranar el maíz").

La poesía imagista de Knister sobre la naturaleza incluye poemas como «El halcón», «Un niño recuerda en el campo», «Cosecha en el lago», «Una hilera de establos» y «El labrador», que describen vívidamente la experiencia rural y el paisaje canadiense. Tanto en su poesía como en su narrativa, Knister presentó retratos sumamente realistas de imágenes y eventos cotidianos para ilustrar sus cualidades excepcionales, y comunicó estas impresiones en un lenguaje coloquial». [ 1 ] Lea también el poema de estilo hokku «Ensueño: El huerto en la ladera», el metafísico «Cambio» y el caprichoso «La nieve silenciosa».

Aunque su nacionalismo a veces advertía contra la americanización, King también fue un ejemplo paradigmático de la creciente influencia de la literatura estadounidense en los escritores canadienses de los años veinte. Knister se formó literariamente en el medio oeste estadounidense y su poesía, al igual que la de Carl Sandburg , era regional y realista. El poeta estadounidense al que Knister admiraba profundamente era Edwin Arlington Robinson . En «Un gran poeta para hoy» [ 18 ], Knister elogió a Robinson por su habilidad para crear personajes tan bien como cualquier novelista y por su destreza para adaptar su forma al personaje que describe. El estilo de Robinson, según él, «es claro y aparentemente informal, ajustándose al tema como una prenda bien confeccionada se ajusta a la forma. Es un lenguaje sinuoso que permite la más libre expresión de las debilidades y complejidades de los personajes» (p.  413).

Aunque las formas de la poesía de Knister derivaban de los imagistas , también debía mucho a A. E. Housman y a los georgianos ingleses . Aparte de Robinson, «Housman era el poeta al que Knister elogiaba más». [ 19 ] Las cualidades que Knister alabó en la obra del poeta británico también son fundamentales en su propia poesía. Knister comentó sobre los personajes que Housman había elegido. Dijo que «sin duda, durante siglos había existido este campesino amante del alma, amante de la vida, inarticulado pero sencillamente sencillo, la columna vertebral de los ejércitos ingleses y, en etapas posteriores, a pesar de su arraigo en Inglaterra, particularmente en la Inglaterra rural, la base de grandes empresas como la colonización y la exploración del mundo» (p.  419). Por supuesto, los personajes de Knister también eran simples granjeros, «amantes de la tierra, amantes de la vida, inarticulados».

Knister también comentó la representación que hace Housman del descubrimiento, por parte de un joven, de las complejidades de la vida y de «la inevitabilidad del amor y la muerte» (p.  421). En su propia poesía, Knister exploró las diferencias entre el mundo del niño y el del adulto. El momento en que el niño transita de la inocencia al conocimiento es fundamental en varios de sus relatos.

Otro aspecto de A Shropshire Lad que recibió su aprobación fue su realismo. Knister afirmó que este realismo fue la razón de la continua popularidad del libro. Contrastó el realismo de Housman con la artificialidad de sus contemporáneos.

Existía un contraste con la escuela artificial y dominante de los años noventa, la del Libro Amarillo , entonces en auge con Wilde , Yeats , Symons y Le Gallienne como máximos exponentes... Housman llegó a este escenario de jardín de flores con su muchacho hecho de la materia de la eterna arcilla humana, con el espíritu alegre, la melancolía, la carne y la sangre, los sueños y las pasiones conocidos en la escena inglesa desde hace siglos y que clamaban por ser representados... Aquí, en definitiva, estaba la vida, y el público amante de la poesía no tardó en descubrirla.
(pág. 425)

A pesar de estas similitudes generales, es difícil encontrar ecos específicos de Housman en Knister porque sus estilos son muy diferentes.

También se pueden rastrear las influencias de los georgianos en Knister. Al igual que Housman, muchos de ellos escribieron sobre la vida rural y la gente que vivía en contacto con la tierra. Una vez más, es fácil ver cómo Knister compartía características generales, pero resulta difícil percibir similitudes específicas debido a su estilo imagista. Dos georgianos que parecen haber influido especialmente en Knister son Edward Thomas y Edwin Muir , quienes a menudo describen la vida en el campo.

La poetisa Anne Burke dice de Knister: «Al igual que Edwin Arlington Robinson, a quien reseñó como "Un gran poeta de hoy", su obra se caracteriza por estrofas sencillas y directas sobre la vida moderna y apunta a la crudeza de la verdad absoluta. Nótese "Wind's Way", "Reply to August", "Night Whistling", "Moments When I'm Feeling Poems", "Autumn Clouds" y otras. La complejidad de la obra de Knister, como la de Robert Frost , ha pasado desapercibida debido a su aparente sencillez, su tono bucólico y su énfasis en lo que el poeta sentía. Knister en su granja de Ontario se asemeja al joven Frost, especialmente en " A Boy's Will" (1913) y "North of Boston" (1914)». [ 6 ]

En 2003 , Exile Editions de Toronto publicó After Exile , la primera reimpresión de la poesía de Knister en más de 20 años. El libro presenta docenas de poemas nunca antes publicados, además de 30 poemas nuevos y una selección de textos en prosa y cartas. [ 20 ]

Escritura crítica

Al igual que sus contemporáneos en el movimiento McGill, Knister era un rebelde, y sus críticas reflejaban su descontento con el estado de la poesía canadiense y el ambiente literario de Canadá.

El punto más importante que Knister planteó en sus escritos críticos, aplicable a su propia poesía, fue su rechazo a lo sublime en el lenguaje y el pensamiento poético. En general, el gusto canadiense favorecía un estilo de escritura que constituía «un refrescante refugio de auténtico romanticismo al que el lector podía retirarse en busca de un antídoto contra la tensión intelectual impuesta por la futura descendencia de "The Wasteland" y "Spoon River"» [ 21 ]. Sin embargo, Knister valoraba más los caballos de tiro que los alados, y en el prólogo de sus Poemas completos expuso sus objetivos como poeta. Su principal propósito era dotar a sus poemas de «realidad» y escapar del tono falso que convertía a la mayor parte de la poesía canadiense de su época en una representación inexacta de la vida. Para ello, se propuso abandonar todo intento de sublimidad idealista y, en cambio, presentar las imágenes de las cosas con la mayor precisión posible. «Sentiríamos de forma diferente muchas otras cosas comunes si las viéramos con suficiente claridad» (vii-viii).

Otra queja que Knister tenía contra los canadienses era que eran "coloniales". Describió hábilmente su colonialismo cultural cuando escribió sobre el "literato canadiense ideal" como

Un hombre educado como un caballero inglés, aunque ciertas universidades de Nueva Inglaterra no lo califiquen; además, debería conocer Canadá con la mayor precisión y simpatía posible, desde la perspectiva de un turista omnisciente que, al fin y al cabo, conoce cosas mejores. No queremos tanto ser diferentes como haber tenido experiencias distintas sobre las que podamos hablar en la hora del té con la misma elegancia que cualquiera. En realidad, se trata de querer ser estadounidenses o ingleses con una formación adicional que les confiera distinción. [ 22 ]

Los versos escritos por alguien con esa perspectiva no podían sino ser poco realistas en su tratamiento de los temas canadienses. Basta con consultar los números de The Canadian Magazine de la época para encontrar poesía de este tipo en abundancia.

Knister también criticó el conservadurismo del gusto canadiense, especialmente tal como se reflejaba en las revistas. En su opinión, Arthur Stringer se vio obligado a escribir novelas de misterio porque el público lector canadiense se negaba a aceptar la poesía innovadora de Open Water . Otro ejemplo que citó fue Pratt, cuyo poema "The Witches Brew" no encontró editor canadiense hasta después de su publicación en The London Mercury . El propio Knister no pudo encontrar una revista canadiense que publicara su obra.

Mis poemas y relatos eran tan canadienses y provenían tan directamente de la tierra que los editores canadienses no querían saber nada de ellos. La injusticia era quizás insignificante; los modestos méritos de mis esfuerzos fueron debidamente recompensados ​​por el público, apto aunque escaso, de las revistas «pequeñas» [sic]. Pero estos intentos no eran moralmente subversivos ni excéntricos. Resulta espeluznantemente significativo que ningún editor canadiense quisiera saber nada de ellos. («Canadian Literati», 162)

En sus comentarios subyacía la convicción de que este conservadurismo era consecuencia directa del colonialismo y de la pérdida de interés por lo sublime. Resulta evidente su amargo sentimiento de pertenecer a una generación de escritores ignorados.

Aunque muchos de los contemporáneos de Knister estaban igualmente descontentos con el estado de la poesía canadiense, solo él se atrevió a atacar por su nombre a escritores consagrados. En «Carta canadiense», Knister desestimó a Carman, Maclnnis, Leacock, Roberts y D. C. Scott con el comentario de que «sus contribuciones se hicieron en una época en la que cualquier impulso en un rincón apartado habría sido valorado» (p.  381). En otro lugar, comparó el estilo de Lampman con «una de esas casas destartaladas, parecidas a barracones, que antaño eran comunes en Nueva Inglaterra y en nuestros propios paisajes orientales», [ 23 ] antaño elegantes pero ahora anticuadas. Así como el bungalow más pequeño había reemplazado a la gran casa familiar, también el verso más conciso reemplazaría los estilos del siglo XIX.

El tono de estos ataques es inquietante. Leacock, Lampman, Roberts y los demás que mencionó no merecen ser relegados a un segundo plano literario. Debemos recordar que en aquel entonces Roberts y los demás gozaban de la categoría de figuras literarias de renombre, y que una forma impactante para que un autor novel llamara la atención siempre ha sido adoptar una postura iconoclasta. Probablemente, esto era lo que Knister intentaba con su crítica excesivamente feroz.

Sin embargo, Knister no era un simple crítico. Estaba dispuesto a ofrecer soluciones a los problemas que percibía. En su opinión, Canadá necesitaba una pequeña revista «dedicada a la creación artística... quizás solo unas pocas páginas al mes, pero seleccionada por su calidad esencial... que diera voz a lo que realmente se vive entre nosotros» («Carta canadiense», p.  379). A través de este medio, esperaba, se escucharía una voz genuinamente canadiense.

Publicaciones

Poesía

  • Poemas completos de Raymond Knister . Editado por Dorothy Livesay. Toronto, Ryerson, 1949. [ 24 ]
  • Gotas de viento para sidra: Los poemas de Ray Knister. Editado por Joy Kuropatwa. Windsor, ON: Black Moss, 1983. [ 24 ]
  • Después del exilio , poemas completos recopilados por Gregory Betts (Exile, 2003) [ 20 ]

Prosa

  • Narciso blanco . Londres, Reino Unido: Cape, 1929. Toronto: Macmillan, 1929. [ 24 ]
  • Toronto: McClelland & Stewart New Canadian Library, 1962, 1990. [ 3 ] ISBN 978-0-7710-9402-6
  • Mi estrella dominante . Toronto: Ryerson, 1934. [ 24 ]
  • Cuentos selectos de Raymond Knister . Editado por Michael Gnarowski. Ottawa. U of Ottawa P, 1972. [ 24 ]
  • "Literatura canadiense". Raymond Knister. Journal of Canadian Fiction , n.° 14 (1975), 160.
  • Raymond Knister: Poemas, cuentos y ensayos, ed. David Aronson (1975) [ 8 ]
  • El primer día de primavera. Cuentos y otros textos en prosa . Toronto, Buffalo: U of Toronto P, 1976. [ 24 ] ISBN 0-8020-2069-0, ISBN 0-8020-6198-2
  • Había un señor Cristi (Windsor: Black Moss, 2006) [ 15 ] ISBN 0-88753-414-7
  • Un niño recuerda en el campo (2006)
  • Uvas (2006)
  • La noche de Hackman . Windsor: Black Moss, 2007. [ 24 ] ISBN 978-0-88753-442-3
  • Suelo en humo (inédito)
  • El arado de la tierra (inédito)

Editado

  • Cuentos cortos canadienses. Toronto: Macmillan, 1928. Freeport, NY: Books for Libraries P, 1971. [ 24 ]

Fondos

  • Los documentos de Raymond Knister. Compilado por Bruce Whiteman. Hamilton, ON: Biblioteca Mills Memorial, Universidad McMaster, 1981. [ 24 ]
  • Fondo Raymond Knister. Edición revisada. Toronto: Biblioteca de la Universidad Victoria, 2006. [ 24 ]
Salvo que se indique lo contrario, la información bibliográfica es cortesía de Online Guide to Writing in Canada. [ 25 ]

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 " Raymond Knister 1899–1932 ," Crítica literaria del siglo XX, eNotes.com, Web, 1 de abril de 2011.
  2. ^ Peter Stevens, " Knister, Raymond ", Enciclopedia canadiense , (Edmonton: Hurtig , 1988), 1144 .
  3. ^ "Autor destacado: Raymond Knister ", McClelland & Stewart, McClelland.com, Web, 1 de abril de 2011 .
  4. ↑ Dorothy Livesay, «Memorias», Poemas completos de Raymond Knister (Toronto: Ryerson, 1949), xvi–xvii
  5. ↑ 4Bonita O'Halloran, "Historia cronológica de Raymond Knister", Journal of Canadian Fiction, No. 14 (1975), 194.
  6. 1 2 3 Anne Burke, Introducción a "Algunas cartas anotadas de AJM Smith y Raymond Knister", Poesía canadiense: estudios/documentos/reseñas n.° 11 (otoño/invierno de 1982), Poesía canadiense, UWO, Web, 3 de abril de 2011.
  7. 1 2 3 4 5 W.H. New, " Knister, John Raymond ," Enciclopedia de la literatura en Canadá (Toronto: University of Toronto Press, 2002, 586. Google Books, Web, 1 de abril de 2011
  8. 1 2 3 " Notas sobre la vida y la obra ", Poesía selecta de Raymond Knister (1899-1932), Representative Poetry Online, Web, 1 de abril de 2011
  9. 1 2 3 4 Carol Steedman, " La vida de la autora marcada por la gloria y la tragedia " , Brantford Expositor , Artículo ID# 1243485. Web, 1 de abril de 2011.
  10. ↑ Leo Kennedy
  11. ↑ "Knister, Raymond," Enciclopedia de Canadá (Toronto: University Associates, 1948), III, 346.
  12. ↑ "Profundidad total: Los poemas de Raymond Knister", Wolzak y Wynn, Web, 3 de abril de 2011
  13. ↑ Arthur Stringer, Aguas abiertas (Toronto: Bell and Cockburn, 1914).
  14. ↑ Sandra Djwa, "Los años veinte: EJ Pratt: Modernidad de transición", Simposio EJ Pratt (Ottawa: University of Ottawa Press, 1977), 55–68.
  15. ^ " Raymond Knister ", Black Moss Press, Web, 1 de abril de 2011 .
  16. ↑ Raymond Knister, Narciso blanco (1929: reimpresión. Toronto: McClelland and Stewart, 1962).
  17. ↑ Raymond Knister, Mi estrella predominante (Toronto: Ryerson, s.f.)
  18. ↑ Raymond Knister, "Un gran poeta de hoy", El primer día de primavera (Toronto: University of Toronto Press, 1976), págs. 412-19.
  19. ↑ Véase Raymond Knister, "Un muchacho de Shropshire", El primer día de primavera , págs. 419-27.
  20. ^ Raymond Knister, Después del exilio, ( ISBN 1-55096-575-1(Toronto: Exile, 2003 ), Web, 2 de abril de 2011
  21. ↑ Lionel Stevenson , Appraisals of Canadian Literature (Toronto: Macmillan, 1926), pág. 62.
  22. ↑ Raymond Knister, "Canadian Literati", Journal of Canadian Fiction , No. 14 (1975), 160.
  23. ↑ Raymond Knister, "La poesía de Archibald Lampman". El primer día de primavera, págs. 457-458.
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Resultados de la búsqueda: Raymond Knister , Open Library, Web, 9 de mayo de 2011.
  25. ↑ " Raymond Knister ," Guía en línea para escribir en Canadá, Track0.com, Web, 1 de abril de 2011.

Lecturas adicionales

  • Raymond Knister: Una bibliografía anotada , ed. Anne Burke (1981).
  • "Historia cronológica de Raymond Knister", Bonita O'Halloran. Literatura canadiense . N.° 23 (invierno de 1965), 45-52.
  • "Raymond Knister", Leo Kennedy. Foro canadiense , 12 (1932), 459–61.