El Libro Amarillo

The Yellow Book fue una revista literaria británica trimestral que se publicó en Londres entre 1894 y 1897. Fue publicada por The Bodley Head Publishing House por Elkin Mathews y John Lane , y posteriormente por John Lane en solitario, y editada por el estadounidense Henry Harland . La revista tenía un precio de 5 chelines ( 0,25 libras esterlinas , equivalentes a 28 libras esterlinas en 2025 ) y su nombre contribuyó a que la década de su publicación se conociera como los "Noventa Amarillos".

The Yellow Book fue una revista destacada de la Gran Bretaña de la década de 1890; asociada en cierta medida con el esteticismo y la decadencia , la revista contenía una amplia gama de géneros literarios y artísticos, poesía, cuentos, ensayos, ilustraciones de libros, retratos y reproducciones de pinturas. Aubrey Beardsley fue su primer editor de arte, ^{[ 1 ]} y se le atribuye la idea de la portada amarilla, con su asociación con la ficción francesa ilícita de la época. Obtuvo obras de artistas como Charles Conder , William Rothenstein , John Singer Sargent , Walter Sickert y Philip Wilson Steer . El contenido literario no fue menos distinguido; los autores que contribuyeron fueron: Max Beerbohm , Arnold Bennett , " Baron Corvo ", Ernest Dowson , George Gissing , Sir Edmund Gosse , Henry James , Richard Le Gallienne , Charlotte Mew , Arthur Symons , Arthur Waugh , HG Wells , William Butler Yeats y Frank Swettenham .

Though Oscar Wilde never published anything within its pages, the journal was linked to him because Beardsley had illustrated his Salomé, and because he was on friendly terms with many of its contributors. The magazine is also alluded to across his literature. In Wilde's The Picture of Dorian Gray (1891), a major corrupting influence on Dorian is "the yellow book" which Lord Henry sends over to amuse him after the suicide of his first love. In The Picture of Dorian Gray, the "yellow book" is understood by critics to be À rebours by Joris-Karl Huysmans, a representative work of Parisian decadence that heavily influenced British aesthetes like Beardsley. Such books in Paris were wrapped in yellow paper to alert the reader to their lascivious content. It is not clear, however, whether Dorian Gray is a direct source for the title of the journal.

A covert allusion to the "Yellow Book" can also be found in Wilde's drama, An Ideal Husband (1895). The character Mrs Cheveley states that she has "never read a Blue Book. I prefer books … in yellow colours." This remark also appears to contrast the statistical and informational blue books almanacs with the artistic and literary "yellow" books of the 1890s. Considering the later date of this drama's debut, 1895, than that of The Picture of Dorian Gray, it can be inferred that it is perhaps more likely that Mrs Cheveley's own allusion is to the actual "Yellow Book" magazine, as its publication began in 1894.

There were reports that Wilde was carrying a copy of the "Yellow Book" when he was arrested, at the Cadogan Hotel, in 1895. This report may or may not be correct, though Wilde cannot have been carrying a copy of Pierre Louÿs’s racy, yellow-bound novel Aphrodite, as has also been suggested,^[2] because this book was not published until 1896.

Poco después del arresto de Wilde, Beardsley fue destituido como editor de arte de la revista; su puesto fue ocupado por el editor, John Lane, asistido por otro artista, Patten Wilson . Aunque los críticos han sostenido que la calidad de sus contenidos disminuyó después de la partida de Beardsley y que The Yellow Book se convirtió en un vehículo para promover el trabajo de los autores de Lane, se mantuvo un nivel notablemente alto tanto en arte como en literatura hasta que la revista dejó de publicarse a principios de 1897. Una característica notable fue la inclusión de obras de escritoras e ilustradoras, ^{[ 3 ] [ 4 ]} entre ellas Ella D'Arcy y Ethel Colburn Mayne (ambas también se desempeñaron como subeditoras de Harland), George Egerton , Charlotte Mew , Rosamund Marriott Watson , Ada Leverson , Ethel Reed y las hermanas Netta Syrett , ^{[ 5 ]} Mabel Syrett y Nellie Syrett .

Tal vez un indicio de la importancia que tuvo El Libro Amarillo en los círculos literarios de su época sea la referencia que se hace a él en una obra de ficción treinta y tres años después de que dejara de publicarse. La autora estadounidense Willa Cather mencionó su presencia en la biblioteca personal de uno de sus personajes en el cuento " Doble Cumpleaños ", señalando que había perdido su "poder de seducción y estimulación".

El Libro Amarillo se diferenciaba de otras publicaciones periódicas en que se editaba encuadernado en tela , establecía una estricta distinción entre el contenido literario y el artístico (solo en uno o dos casos estaban relacionados), no incluía ficción por entregas y no contenía anuncios, salvo listas de editores.

El llamativo colorido de The Yellow Book asoció de inmediato la revista con novelas francesas de dudosa reputación, anticipando, según muchos, el contenido escabroso que contenía. El artículo « Una defensa de los cosméticos », de Max Beerbohm, apareció en el primer volumen, causando cierto revuelo y consolidando su reputación. Sin embargo, en general, la primera lista de colaboradores de The Yellow Book presentaba una selección de autores poco radicales y típicamente conservadores: Edmund Gosse , Walter Crane , Frederick Leighton y Henry James , entre otros.

Tras su publicación, Oscar Wilde desestimó El Libro Amarillo como «nada amarillo». ^{[ 6 ]} En Los años 90 románticos , Richard Le Gallienne , poeta identificado con la Nueva Literatura de la Decadencia, describió El Libro Amarillo de la siguiente manera: « El Libro Amarillo era ciertamente novedoso, incluso llamativo, pero salvo por los dibujos y las decoraciones de Beardsley, que, vistos así por primera vez, no extrañamente afectaron a la mayoría de la gente como sorprendentes, repulsivos y fascinantes a la vez, es difícil comprender por qué debió parecer tan chocante. Pero el público es una criatura instintiva, no tan estúpida como se suele creer. Evidentemente, percibió algo extraño y bastante alarmante en la nueva y extraña revista trimestral, y por lo tanto, casi de inmediato la consideró un símbolo de nuevos movimientos que solo representaba parcialmente». ^{[ 7 ]}

Izquierda: Anuncio de Aubrey Beardsley, inspirado en la decadencia, para el número del 15 de abril de 1894, también conocido como Volumen I. Derecha: Anuncio para el número de julio de 1895, también conocido como Volumen VI, tras su renuncia forzosa. Haga clic en cualquiera de las imágenes para ampliarlas.

Gran parte de la reputación de The Yellow Book se debía a Aubrey Beardsley , quien, a pesar de las protestas de John Lane , intentó repetidamente escandalizar a la opinión pública. Lane examinaba minuciosamente los dibujos de Beardsley antes de cada publicación, ya que este era conocido por ocultar detalles inapropiados en su obra. A lo largo de la contribución de Beardsley a The Yellow Book , ambos se vieron envueltos en un juego de escondite. El escrutinio de Lane sobre los dibujos de Beardsley sugiere que deseaba que The Yellow Book fuera una publicación solo ligeramente asociada con la estética escandalosa de la Decadencia. De hecho, Lane recalcó continuamente que deseaba que la obra fuera una lectura apta para cualquier público.

Sin embargo, Beardsley se burló abiertamente del ideal artístico victoriano, al que consideraba mojigato e hipócrita. Su obra fue quizás el aspecto más controvertido de El Libro Amarillo ; su estilo se consideraba sumamente antinatural y grotesco, y fue caricaturizado abiertamente en las publicaciones periódicas de la época.

In response, Beardsley cleverly published two drawings stylistically divergent to his own under the names Phillip Broughton and Albert Foschter in The Yellow Book's third volume. While Saturday Review termed Broughton's piece "a drawing of merit" and Foschter's "a clever study", they decried the drawings under Beardsley's own name, deeming them "as freakish as ever".^[8]

Beardsley's contribution transformed The Yellow Book into a periodical associated with the more decadent attitudes of the fin-de-siecle. It was the decision of both Beardsley and Henry Harland^[9] to design the book in accordance with the French novel. This decision was the key factor in causing Beardsley's removal from the periodical. The media reported the yellow book which Oscar Wilde carried to his trial to be The Yellow Book itself. Sally Ledger writes in "Wilde Women and The Yellow Book: The Sexual Politics of Aestheticism and Decadence", "[A]s far as the newspapers were concerned, Wilde was accompanied to his trial by The Yellow Book, and such media reports cemented in the cultural imagination of the 1890s an association between The Yellow Book, aestheticism and Decadence and, after April and May 1895, homosexuality".^[10] Due to Beardsley's associations with Wilde through his illustrations of Salome, poetry contributor William Watson demanded he be fired as art editor. With this internal and (after Bodley Head's premises were set upon by a mob who vandalised the building) external pressure, publishers removed all traces of the artist in the quarterly after Volume V,^[11] though an advertisement exists for Volume VI exhibiting his work.

Según Stanley Weintraub , «El color de The Yellow Book era un reflejo apropiado de los "Noventa Amarillos", una década en la que el victorianismo cedía terreno entre la gente de moda a las actitudes de la Regencia y a las influencias francesas; pues el amarillo no solo era el color de la notoria y dandi Regencia pre-victoriana, sino también el de la supuesta novela francesa perversa y decadente». ^{[ 12 ]} Si bien The Yellow Book no era tan «atrevido» como anunciaba su prospecto, ^{[ 13 ]} seguía formando parte de la vanguardia del debate cultural que tipificaba las principales luchas de los «Noventa Amarillos». Su variada gama de colaboradores asociaba The Yellow Book con el «impresionismo, el feminismo, el naturalismo, el dandismo, el simbolismo y el clasicismo [que] participaron en la política de la decadencia en los noventa». ^{[ 14 ]} Sabine Doran escribe (en su obra La cultura del amarillo, o la política visual de la modernidad tardía ) que "desde el momento de su concepción, El Libro Amarillo se presenta como vinculado a la cultura del escándalo; de hecho, es uno de los precursores de esta cultura". ^{[ 15 ]}

Se ha reconocido que el Libro Amarillo fue «…comercialmente la publicación periódica más ambiciosa y tipográficamente la más importante de la década de 1890. [Dio] la máxima expresión a la doble resistencia de los artistas gráficos contra la literatura y del arte contra el comercio, la doble lucha simbolizada por las palabras emparejadas en las páginas de contenido de los Libros Amarillos: «Impresión tipográfica e imágenes», «Literatura y arte». ^{[ 16 ]}

Las páginas de contenido de The Yellow Book divergieron de las ideas victorianas sobre el arte, donde «[l]os textos prescribían las imágenes y no al revés». En Illustration of Books: A Manual for the Use of Students , Joseph Pennell explica que «una ilustración es realmente una obra de arte... que es explicativa». ^{[ 17 ]} Entrevistados antes de la aparición de la primera publicación de The Yellow Book , Harland y Beardsley rechazaron la idea de que la función de la obra de arte fuera meramente explicativa: «No debe haber ninguna conexión [entre el texto y las ilustraciones]. [Serán] completamente separados». ^{[ 18 ]} El equilibrio que The Yellow Book plantea entre arte y texto se enfatiza mediante las páginas de título separadas antes de cada obra individual, ya sea literaria o pictórica. El uso de páginas de título anuncia la pieza antes de que el ojo del lector pueda vislumbrarla, separando la obra de las demás contribuciones y presentando cada obra individual como seria e independiente del conjunto.

La maquetación de The Yellow Book difería drásticamente de las publicaciones periódicas victorianas contemporáneas: «...sus títulos colocados asimétricamente, sus amplios márgenes, la abundancia de espacio en blanco y la página relativamente cuadrada declaran la deuda específica y sustancial de The Yellow Book con Whistler». [ 19 ^{] La copiosa} cantidad de espacio en blanco utilizada por The Yellow Book aportaba simplicidad y elegancia a la revista, eclipsando estilísticamente el «desorden estético de la página victoriana típica». ^{[ 20 ]} El uso del espacio en blanco es positivo en lugar de negativo, ya que atrae la mirada del lector hacia la página en blanco como un objeto estético y esencialmente creado. El primer número del prospecto de The Yellow Book lo presenta «como un libro en forma, un libro en sustancia; un libro hermoso a la vista y cómodo de manejar; un libro con estilo, un libro con acabado; un libro que todo amante de los libros amará a primera vista; un libro que convertirá en amantes de los libros a muchos que ahora son indiferentes a ellos». ^{[ 13 ]}

The decision to print The Yellow Book in Caslon-old face further signified the ties which The Yellow Book held to the Revivalists. Caslon-old face, "an eighteenth-century revival of a seventeenth-century typographical style" became "the type-face of deliberate and principled reaction or anachronism".^[21] A type-face generally reserved for devotional and ecclesiastical work, its use in the pages of The Yellow Book at once identified it with the "Religion of Beauty". The use of catch-words on every page enhanced The Yellow Book's link to the obsolescent. Both antiquated and obtrusive, the catch-phrase interrupts the cognitive process of reading: “making-transparent ... the physical sign which constitutes the act of reading; and in doing this, catch-words participate in the ‘pictorialization’ of typography”.^[22] By interrupting readers through the very use of irrelevant text, catch-words lend the printed word a solidity of form which is otherwise ignored.

The cover for the final edition of the Yellow Book (published in April 1897) was designed by Mabel Syrett.^[23]

The Yellow Book is mentioned in W. Somerset Maugham's Of Human Bondage (1915):^[24]

They told him about Cronshaw.

"Have you ever read any of his work?" "No", said Philip. "It came out in The Yellow Book."

They looked upon him, as painters often do writers, with contempt because he was a layman, with tolerance because he practised an art, and with awe because he used a medium in which themselves felt ill-at-ease.

Maugham también escribió críticamente sobre ello en su obra semiautobiográfica, The Summing Up (1938), comentando: «Si uno se toma la molestia de revisar los volúmenes de The Yellow Book , que en aquel entonces parecía lo último en inteligencia sofisticada, es sorprendente descubrir lo completamente malos que eran la mayoría de sus colaboradores. A pesar de toda su ostentación, estos escritores no eran más que un remolino en un rincón remanso y es improbable que la historia de la literatura inglesa les dedique más que una mirada superficial». ^{[ 25 ]}

El Libro Amarillo también se menciona en Put Out More Flags (1942) de Evelyn Waugh : ^{[ 26 ]}

Su desgracia fue ser respetado como escritor por casi todos, excepto por aquellos con quienes más se relacionaba. Poppet y sus amigas lo veían como un vestigio de la revista Yellow Book.

El Libro Amarillo fue parodiado en la novela de Robert Hichens de 1894, El Clavel Verde, bajo el título El Desastre Amarillo , que incluye un dibujo de Aubrey Beardsley del Arzobispo de Canterbury sentado en una carretilla, compuesto por tan solo tres líneas. Lord Reginald Hastings (una representación ficticia de Lord Alfred Douglas) hace el siguiente comentario: «¡Qué exquisita sencillez!».

En la biblioteca de la protagonista del cuento de Willa Cather , " Doble cumpleaños " (1929):

Por ejemplo, existía un archivo completo del Libro Amarillo ; ¿quién podría extraer ahora el dulce veneno de esos volúmenes?

El poema de John Betjeman , "El arresto de Oscar Wilde en el Hotel Cadogan" (1937), describe a Wilde diciendo:

Así que me has traído el último Libro Amarillo: Y Buchan ha escrito en él: Aprobar lo que está aprobado es tan falso como una promesa bien cumplida.

En Un marido ideal (1895) de Oscar Wilde, la señora Cheveley (un personaje bastante inmoral) dice:

Nunca he leído un Libro Azul . Prefiero los libros... con cubierta amarilla.

El libro que Lord Henry le envía a Dorian Gray en la novela de Wilde (que se cree ampliamente que es À rebours de Joris-Karl Huysmans ), que contribuye considerablemente a su caída en la corrupción, también se describe como

...encuadernado en papel amarillo, la cubierta ligeramente rasgada y los bordes sucios. ^{[ 27 ]}

En el cuento de Max Beerbohm de 1916, " Enoch Soames ", el narrador (una ligera caricatura del yo universitario de Beerbohm) se jacta de haber sido elegido para contribuir a The Yellow Book : "¡Pero ah! ¿No me habían sugerido John Lane y Aubrey Beardsley que escribiera un ensayo para la gran nueva empresa que estaba en marcha: "The Yellow Book"?" ^{[ 28 ]}

• El caballito de juguete
• El Savoy

• Mix, Katherine Lyon. Un estudio en amarillo: El Libro Amarillo y sus colaboradores. (1960)

Los 13 volúmenes están disponibles en línea en Yellow Nineties en varios formatos, con introducciones a cada volumen, reseñas de la época y biografías de los colaboradores.

Los 13 volúmenes también están disponibles para su visualización o descarga desde Internet Archive en varios formatos:

• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen I, abril de 1894
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen II, julio de 1894
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen III, octubre de 1894
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen IV, enero de 1895
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen V, abril de 1895
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen VI, julio de 1895
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen VII, octubre de 1895
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen VIII, enero de 1896
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen IX, abril de 1896
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen X, julio de 1896
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen XI, octubre de 1896
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen XII, enero de 1897
• El Libro Amarillo: Revista Trimestral Ilustrada : Volumen XIII, abril de 1897

Biblioteca de la Universidad de Heidelberg

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