Ruthana Boris

Ruthanna Boris (18 de marzo de 1919 - 5 de enero de 2007) fue la primera bailarina estadounidense en actuar con las compañías del Ballet Russe de Monte Carlo de la década de 1940. Nació en Brooklyn. Fue una de las primeras estudiantes de la Escuela de Ballet Americano de George Balanchine y Lincoln Kirstein cuando se inauguró en 1934. Como coreógrafa, sus ballets Cirque de Deux y Cakewalk se renuevan a menudo. ^[1] Murió en El Cerrito, California y sus papeles se conservan en la Biblioteca Houghton de la Universidad de Harvard.

Boris estudió ballet en la escuela de ballet de la Ópera Metropolitana, donde formó parte del conjunto de la primera creación estadounidense de Balanchine, Serenata , que se estrenó el 10 de junio de 1934. ^[2] Una rama del American Ballet fue el Ballet Caravan de Lincoln Lincoln Kirstein, creado para alentar a nuevos coreógrafos, incluidos Lew Christensen (quien le dio a Boris el papel principal en Pocahontas), ^[3] William Dollar , Erick Hawkins y Eugene Loring , quienes eligieron a Boris para sus creaciones. ^[4] En la Ópera Metropolitana se convirtió en solista y luego en bailarina principal. En 1935 apareció en Broadway en el ballet-musical Alma Mater, con Tamara Geva , coreografía de George Balanchine y música de Kay Swift . ^[5] Bailó con Paul Haakon en el musical de Broadway Hooray for What (1937), música de Harold Arlen , diseño escénico de Vincente Minnelli y música arreglada por Kay Thompson . ^[6] Bailó en el musical de Broadway The Straw Hat Revue (1939). En el reparto también estaban Imogene Coca , Danny Kaye y Jerome Robbins . ^[7]

Cuando se unió al Ballet Russe de Monte Carlo en 1943, se le dio el rango de junior, y se dio preferencia a los bailarines rusos. Su estatus mejoró cuando Balanchine llegó como coreógrafo principal; la puso en Danses Concertantes , Night Shadow y Raymonda . Luego se convirtió en la primera estadounidense en bailar los clásicos. ^[8] A partir de ahí, bailó en una variedad de ballets desde Swan Lake hasta Frankie and Johnny. Bailó con el Ballet Russe de Monte Carlo de 1943 a 1950. ^[9]

En 1943, coreografió la reposición en Broadway de El príncipe estudiante de Sigmund Romberg . Coreografió Cirque de Deux (1947) para el Ballet Russe de Monte Carlo. En 1951 se unió al New York City Ballet . Allí coreografió Cakewalk (1951), usando vestuario de un ballet anterior, con música de Louis Moreau Gottschalk . ^[10] También para el NYCB coreografió Kaleidoscope (1952), ^[11] una suite de danzas para Los comediantes de Kabalevsky , Bayou (1952) y Will o' the Wisp (1953), sobre una náyade que captura a un niño dormido. En esta, volvió a utilizar escenografía y vestuario de una producción anterior. ^[12] En 1956 hizo la coreografía para Le Jazz Hot y Pasticcio (además de diseñar el vestuario), Roundelay , The Comedians y The Wanderling . ^[13] En 1976 coreografió Ragtime, para el Houston Ballet, con música de Scott Joplin . ^[14]

En 1956, Boris se lesionó la cadera. Requirió cirugía. En 1956-57 bailó y dirigió el Royal Winnipeg Ballet . En 1959, la lesión de cadera provocó artritis degenerativa, lo que llevó a más cirugías y al uso de muletas, lo que puso fin a su carrera de bailarina. ^[15] En 1965 se le pidió que creara un programa de danza en la Universidad de Washington . ^[16] Sus primeras clases se llevaron a cabo en el segundo piso del edificio UW Armory. El piso inferior era un campo de tiro para estudiantes de ROTC. Mantenía la cadencia para los bailarines con un tambor. Cuando el ruido de los disparos se hacía más fuerte, golpeaba el tambor más fuerte. Enseñó ballet en la UW durante 18 años. Ayudó a diseñar Meany Hall . Tenía tres estudios de danza, vestuarios y duchas. Hannah Wiley estudió ballet con Boris. Asumió el cargo de jefa del departamento de danza cuando Boris se jubiló. Wiley dijo. “Ella enseñaba danza en la academia cuando [los administradores] no estaban seguros de dónde se suponía que debía estar. El ballet estaba en el departamento de teatro y la danza moderna en educación física”. La señorita Boris ayudó a elevar la danza al estatus de otros estudios, “y eso fue extremadamente importante no solo aquí sino en todo el país”, dijo Wiley. ^[17]

• Documentos de Ruthanna Boris, alrededor de 1929-2003. Biblioteca Houghton, Universidad de Harvard
• https://timesmachine.nytimes.com/timesmachine/1946/02/17/issue.html