Maravilloso científico

El término «merveilleux scientifique» era ambiguo antes del manifiesto fundamental de Maurice Renard. Tenía diversos significados . ^{[ 17 ]} Los críticos literarios acuñaron este neologismo en el siglo XIX para designar todas las obras de ficción relacionadas con la ciencia, ya sea que buscaran fusionar ciencia y asombro o fueran simplemente novelas científicas. ^{[ 18 ]} En 1875, Louis Énault , periodista, acuñó el término «merveilleux scientifique» para describir la trama de La Perle noire de Victorien Sardou , que utiliza explicaciones científicas para justificar sucesos improbables. ^{[ 19 ]} El crítico literario Charles Le Goffic asoció el término con las novelas científicas de Julio Verne en su estudio Les romanciers aujourd'hui (1890). El término «maravilla» fue acuñado por Joseph-Pierre Durand , fisiólogo, en su libro «Le Merveilleux scientifique» en 1894 para describir el estudio científico de fenómenos que alguna vez fueron considerados maravillosos. ^{[ 20 ]}

Sin embargo, a principios del siglo XX, los críticos literarios utilizaron principalmente el término para referirse a las novelas de H.G. Wells. Marcel Réja, psiquiatra, analizó este uso en su artículo de 1904 publicado en « Le Mercure de France », titulado «H.-G.». Es plausible que Maurice Renard encontrara inicialmente el término «merveilleux scientifique» en las obras de H.G. Wells. «El concepto de merveilleux scientifique en los escritos de Maurice Renard y sus orígenes en H.G. Wells». ^{[ 19 ]} Comparar la imaginación científica de Wells y Julio Verne es un tema recurrente entre los críticos que analizan la intersección entre ciencia e imaginación. Cuando Renard publicó su innovador artículo, los académicos ya llevaban años intrigados por este nuevo género literario. ^{[ 21 ]}

A principios del siglo XX, el término "merveilleux scientifique" tenía diversas connotaciones hasta que Maurice Renard redefinió la frase en 1909. Siga las estructuras académicas convencionales, incluyendo el formato habitual de autor e institución, mientras utiliza un lenguaje claro y objetivo con un tono pasivo, evitando perspectivas personales y atenuantes. Además, mantenga un registro formal, una elección precisa de palabras y corrección gramatical, utilizando citas consistentes y evitando palabras de relleno. Expuso su agenda literaria en tres artículos, en particular "Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès", que debutó en Le Spectateur en octubre de 1909, y "Le Merveilleux scientifique et La Force mystérieuse de J.-H." Rosny aine se publicó en La Vie en junio de 1914 y "Le roman d'hypothese" se publicó en la revista ABC en 1928. ^{[ nb 1 ] [ 22 ]} La carrera literaria del escritor mostró una evolución no solo en la definición del género sino también en su nombre, lo que complicó la comprensión del término "merveilleux scientifique". ^{[ 23 ]}

El Manifiesto de 1909

La novela merveilleux-scientifique es una obra de ficción cuya base es un sofisma; cuyo objetivo es conducir al lector a una contemplación del universo más cercana a la verdad; cuyo medio es la aplicación de métodos científicos al estudio exhaustivo de lo desconocido y lo incierto.

— Maurice Renard

En el siglo XIX, los críticos literarios reflexionaron sobre el futuro de los relatos fantásticos . Maurice Renard creía que la desaparición gradual de lo sobrenatural debido a los avances científicos requería una renovación de la fantasía. Por lo tanto, los escritores debían usar la ciencia para crear y explorar nuevas formas de lo maravilloso frente a este desencanto con el mundo. ^{[ 24 ]} En 1909, el escritor publicó un manifiesto titulado "Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès". El manifiesto tenía como objetivo establecer la existencia de un género novelístico con autonomía y valor literario dentro del campo crítico. ^{[ 25 ]} En este artículo, el autor establece reglas de composición para la conjetura novelística racional ^{[ 26 ]} e introduce el concepto de "merveilleux scientifique", aplicado previamente a ciertas obras de escritores como HG Wells, J.-H. Rosny aîné y Jules Verne. ^{[ 27 ]} Sin embargo, el autor no se limita a reconocer la existencia del tema «merveilleux scientifique», sino que lo define rigurosamente y lo eleva a un género literario distinto. En su opinión, el cambio de estatus justifica una nueva sintaxis, concretamente, la inclusión de un guion entre las dos palabras, lo que, incidentalmente, transforma el sustantivo en un adjetivo. ^{[ 28 ]}

Maurice Renard define la novela merveilleux-scientifique como un género literario en el que la ciencia se utiliza como un elemento disruptivo en lugar de un mero escenario. La trama sigue un marco racional mientras una ley científica, ya sea física, química, psíquica o biológica, se altera o se descubre. ^{[ 29 ]} Entonces, el novelista debe prever todas las ramificaciones potenciales. ^{[ 30 ]} Además, Renard insta a sus colegas a aventurarse en los reinos desconocidos de la ciencia, creando una experiencia vertiginosa para el lector. ^{[ 31 ]} Definida como una "historia estructurada académicamente", la novela merveilleux-scientifique busca alentar a los lectores a cuestionarse a sí mismos y ver el mundo desde una perspectiva diferente. ^{[ 29 ]} Inspirada en la novela naturalista de Émile Zola , sirve como un laboratorio de ideas, observando cómo el entorno afecta a los personajes. ^{[ 29 ]} Además, dado que la legitimidad del género proviene de su alcance filosófico, Maurice Renard optó por publicar su artículo en Le Spectateur —una revista crítica y filosófica— en lugar de una revista literaria. ^{[ 32 ]}

Renard pretendía establecer un movimiento literario en torno al género a través de su manifiesto. Primero se posiciona en un género bien conocido por la crítica al reivindicar a renombrados autores de fantasía. Ante todo, esta obra honra a Edgar Allan Poe por haber establecido la novela maravillosa-científica en su nivel más puro, ^{[ nb 2 ]} y luego a H.G. Wells por expandir el género mediante la profusión de sus obras. Junto con los dos fundadores del género, Maurice Renard enumera a Auguste de Villiers de L'Isle-Adam , Robert Louis Stevenson y Charles Derennes como creadores de este nuevo género, a través de sus respectivas obras La Eva del Futuro (1886), El Extraño Caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886) y El Pueblo del Polo (1907). ^{[ 33 ]}

Maurice Renard define la novela merveilleux-scientifique en oposición a obras específicas de las que decide distanciarse. Rechaza categóricamente a Julio Verne, acusado de contribuir a encasillar la novela científica como literatura para jóvenes, un sector editorial muy alejado de las exigencias intelectuales que Renard pretendía satisfacer. ^{[ 34 ]} Además, Verne también es acusado de popularizar la ciencia o de extrapolar a partir de la realidad, mientras que Renard buscaba romper con la realidad. ^{[ 35 ]} De hecho, el enfoque de Julio Verne en escribir novelas científicamente plausibles lo distingue de la teoría de Renard de imaginar la ciencia en territorios desconocidos. ^{[ 36 ]} Verne también se abstiene de respaldar las historias de aventuras educativas de André Laurie y Paul d'Ivoi , ^{[ 29 ]} o las anticipaciones humorísticas de Albert Robida que tienen un propósito satírico. ^{[ 37 ]} El propósito de la historia merveilleux-scientifique difiere del de la anticipación. Mientras que la anticipación se satisface al situar la trama en el futuro, las novelas merveilleux-scientifique visualizan los resultados de innovaciones modernas o futuras. ^{[ 38 ]} Maurice Renard construye sus tramas mediante los mismos medios intelectuales comúnmente aplicados en las actividades científicas, ^{[ 39 ]} pero permanecen arraigadas en una ciencia ficticia e imaginativa. ^{[ 40 ]}

El manifiesto tuvo un impacto significativo. ^{[ 41 ]} Después de su publicación inicial, los críticos Edmond Pilon y Henry Durand-Davray reafirmaron el artículo de Renard, aunque fue principalmente su reedición dos años después como prefacio de El peligro azul lo que aseguró su longevidad. En 1915, Hubert Matthey publicó Essai sur le merveilleux dans la littérature française depuis 1800 , donde aludió frecuentemente al manifiesto de 1909. El término fue discutido por los críticos hasta 1940, ya sea en un obituario de Rosny aîné o en los escritos de representantes del género y sus defensores, incluidos Gaston de Pawlowski y André Maurois . ^{[ 42 ]} Durante las décadas de 1910 y 1920, surgieron dos facciones opuestas. Por un lado, estaban los defensores de la novela merveilleux-scientifique, que en realidad eran un pequeño grupo de conocidos de Maurice Renard. Charles Derennes, Jean Ray , Rosny aîné, ^{[ 43 ]} Albert Dubeux y Georges de la Fouchardière colmaron de elogios al escritor. ^{[ 44 ]} Sin embargo, los críticos generalmente se mostraron indiferentes o severos, considerando el género como literatura populista o «entretenimiento infantil». Esto se ejemplifica en el mordaz ataque de Jacques Copeau en un artículo de 1912 publicado en La Nouvelle Revue Française . ^{[ 41 ]}

Evolución del término: de la "novela maravillosa-científica" a la "novela de hipótesis".

El término «roman merveilleux-scientifique» fue desarrollado por Maurice Renard entre 1909 y 1928 para obtener reconocimiento y evitar la extinción del género. Persistía la dificultad de diferenciar la novela de Julio Verne, cuyo estilo literario aún eclipsaba toda la literatura científica imaginativa. ^{[ 45 ]} Gradualmente, la falta de éxito en el establecimiento de un movimiento literario se hizo evidente en el tono frustrado del autor, especialmente en el artículo de 1923 «Since Sinbad». Sin embargo, la agudeza de sus comentarios disminuyó en «Le roman d'hypothèse», un texto desilusionado en el que parecía haber abandonado sus objetivos literarios. Después de 1928, se abstuvo de publicar artículos críticos, y su producción literaria en esta categoría fue mínima: Le Maître de la lumière (1933) y la narración L'an 2000 (1938). ^{[ 46 ]}

En 1914, Maurice Renard reseñó La Force mystérieuse de Rosny aîné y la utilizó como oportunidad para desarrollar sus propios conceptos sobre la novela merveilleux-scientifique. Publicó esta obra bajo su nombre. El teórico cambió su seudónimo para contrarrestar las críticas al género, que lo acusaban de depender demasiado de la fantasía a expensas del rigor científico. Ya en 1908, el escritor utilizó el término "conte à structure savante" para referirse a estos objetivos literarios. ^{[ 47 ]} Sin embargo, en "Depuis Sinbad" de 1923, rechazaron "merveilleux-scientifique" en favor de "parascientifique" para reflejar mejor los misterios científicos. ^{[ 48 ]} Cinco años después, el artículo homónimo del escritor, "The Novel of Hypothesis", renombró el género una vez más, enfatizando su valor epistemológico. Con su nueva expresión, Renard pretendía demostrar que explorar lo desconocido podía ofrecer nuevas perspectivas sobre la realidad. ^{[ 49 ]} Sin embargo, el impacto de estos cambios léxicos fue limitado, ya que la frase «roman merveilleux-scientifique» ya se había establecido ^{[ nb 3 ] [ 50 ]} , aunque los críticos literarios la empleaban con frecuencia de forma distinta a la definición de Renard. ^{[ 51 ]}

Junto con el ajuste onomástico, Maurice Renard también revisó la lista de escritores dentro del género. En 1914, Rosnyaine se unió a la clasificación, y Charles Derennes, que no había publicado nada desde Le Peuple du Pôle , fue eliminado. ^{[ 52 ]} Una vez que el merveilleux scientifique fue reconocido como un género aparte por la crítica, se volvió innecesario que los teóricos defendieran su pureza excluyendo a los autores que introducían aspectos sociológicos o satíricos. A medida que avanzan los artículos, Renard demuestra una mayor flexibilidad con respecto al uso del merveilleux scientifique, reconociendo que el género puede servir como un medio para un fin que va más allá de su propio propósito estético. El novelista entrelaza hábilmente otros códigos genéricos, como a través de la incorporación de tramas detectivescas en "The Blue Peril" (1911) y la sátira en " Un homme chez les microbes " (1928). ^{[ 53 ]}

A lo largo de su trayectoria, Maurice Renard se esforzó por perpetuar el género de la novela científica maravillosa, incluso si ello requería una flexibilización de sus restricciones teóricas. Durante una década, estableció el premio Maurice Renard a la novela de imaginación científica con el objetivo de legitimar el género. Entre 1922 y 1932, el premio se otorgó a diez autores, entre ellos Marcel Roland y Alexandre Arnoux . Sin embargo, sus obras se centraban principalmente en la anticipación y la utopía, lo que convierte las nominaciones en un testimonio de la relajación del manifiesto de 1909. ^{[ nb 4 ] [ 54 ]}

Con su cuento « La Horla », Guy de Maupassant publicó un texto adelantado a su tiempo que combinaba lo fantástico con lo científico. El autor narra la desorientación que experimenta un individuo ante la presencia de un ser invisible en su entorno. ^{[ 55 ]} Este relato de 1886 influyó significativamente en los autores del movimiento merveilleux-scientifique, incorporando ciencia, pseudociencia y espiritualismo. ^{[ 56 ]}

No obstante, el género merveilleux scientifique pareció florecer en 1887, cuando Rosny aîné publicó la novela corta Les Xipéhuz , que detalla un encuentro entre humanos y una inteligencia no orgánica de la prehistoria lejana. ^{[ 57 ]} Antes de esto, las historias merveilleux-scientifique se habían publicado discretamente. Sin embargo, este texto singular alcanzó un gran éxito literario, aumentando la publicidad del género. Autor versátil, Rosny aîné creó narrativas no antropocéntricas donde los humanos son representados como una modesta parte de una entidad cósmica mayor, en lugar de como un fin en sí mismos. ^{[ 58 ]} Específicamente, su obra sigue una extensa "guerra de reinos", desde el surgimiento triunfal de nuestra especie en tiempos prehistóricos hasta el eventual reemplazo del Homo sapiens por otra forma de vida que domina la superficie de la Tierra en un futuro lejano. ^{[ 59 ]} Así, en Les Xipéhuz , Rosny aîné presenta un enfrentamiento entre la humanidad primitiva y una raza desconocida, y en La Force mystérieuse (1913), vislumbra un cataclismo moderno que se intensifica, obligando a la humanidad a implementar una reorganización social. El autor alcanzó un enorme éxito comercial con estas novelas, situándose a la vanguardia del movimiento merveilleux-scientifique entre sus colegas y críticos hasta el día de hoy. ^{[ 60 ]}

Seleccionado para unirse a la joven sociedad literaria Goncourt junto con su hermano J.-H. Rosny jeune , fue uno de los que otorgaron el primer Premio Goncourt a una novela del merveilleux scientifique: Force ennemie del escritor franco-estadounidense John-Antoine Nau , publicada en 1903. La novela se centra en el tema de los viajes espaciales mediante proyección mental, en la que un extraterrestre se aloja en la mente del narrador mientras explora una posible invasión. ^{[ 61 ]} Dos años después, el Premio Goncourt fue otorgado a Les Civilisés , una novela especulativa de Claude Farrère que imagina un futuro conflicto entre Francia y Gran Bretaña. ^{[ 62 ]}

Casi al mismo tiempo, las obras literarias de H.G. Wells también ganaron popularidad, con reseñas regulares en la prensa francesa. Bajo la inspiración de varios autores franceses, el género adquirió credibilidad en la literatura simultáneamente con la teorización de Maurice Renard sobre el mismo como el género merveilleux-scientifique. Para el escritor, esta búsqueda de credibilidad fue un verdadero desafío, dado que era un género que él mismo había creado. ^{[ 63 ]} Sus numerosas novelas adoptan temas populares de la imaginación científica ^{[ 56 ]} , comenzando con una premisa fundamental que explora exhaustivamente. Por ejemplo, el autor presenta trasplantes humanos extremos en Le Docteur Lerne, sous-dieu , una comunidad invisible que coexiste con la humanidad en The Blue Peril , un hombre con visión mejorada en L'Homme truqué y una máquina capaz de replicar objetos y cuerpos en Le Singe . ^{[ 64 ]}

En el ámbito de la literatura de Wells, Rosny aîné y Maurice Renard emergen como pioneros de un género literario emergente, a pesar de no ser ampliamente reconocidos por el público. ^{[ 65 ]} Sin embargo, el género se distingue por brindar a los lectores experiencias sensacionales y extraordinarias, limitadas únicamente por la imaginación del autor. Estas experiencias incluyen escenarios como el robo de la Torre Eiffel , diversas invasiones e incluso finales apocalípticos. ^{[ 66 ]}

En 1908, Jean de La Hire publicó [[ La Roue fulgurante ]] . La novela narra la historia de un grupo de terrícolas que son secuestrados por una nave espacial y transportados a Mercurio y Venus. Esta obra, de gran popularidad, consolidó la posición de La Hire como una figura destacada de la ciencia ficción francesa de antes de la guerra. ^{[ 67 ]} Convertido a la literatura popular rentable, exploró aún más el ámbito de lo maravilloso científico con su exitosa serie de aventuras de Léo Saint-Clair le Nyctalope . Además, incursionó en la literatura infantil con Les Trois Boy-scouts y Les Grandes aventures d'un boy-scout . ^{[ 68 ]}

El entusiasmo popular por las nuevas teorías científicas y pseudocientíficas fue adoptado por los autores y posteriormente plasmado en novelas de aventuras. En estas obras se priorizaba la evaluación objetiva de las teorías. Escritores no científicos de relatos de ciencia ficción, como los doctores André Couvreur y Octave Béliard , se inspiraron en revistas de divulgación científica. ^{[ 11 ]} A finales del siglo XIX, Percival Lowell , un empresario estadounidense y astrónomo aficionado, defendió fervientemente la existencia de canales en Marte . Esta idea de una civilización marciana cautivó a los novelistas franceses, popularizando aún más las teorías de Lowell. ^{[ 69 ]} A pesar de no creer en la existencia de tales canales, el astrónomo francés Camille Flammarion compartía la creencia de que existía vida en Marte. En 1889 se publicó la novela Uranie , que describe el viaje de un astrónomo a través de las estrellas, con Marte como una de las etapas. ^{[ 70 ]}

A finales del siglo XIX, el progreso científico se consideraba predominantemente ventajoso. Sin embargo, con los conflictos y guerras subsiguientes, esta perspectiva cambió, y la asociación entre los avances científicos y las tendencias destructivas de la humanidad se hizo predominante. Impulsada por este cambio, la figura del científico maquiavélico, ^{[ 71 ]} como Le Mystérieux Docteur Cornélius (1912-1913) de Gustave Le Rouge , ganó popularidad. El practicante es el líder de una organización criminal clandestina que lleva a cabo experimentos de "carnoplastia", es decir, la modificación de cuerpos humanos, ^{[ 72 ]} bajo la influencia de la investigación pionera de Alexis Carrel sobre el trasplante de órganos. ^{[ 73 ]} El estallido de la Primera Guerra Mundial marcó un punto de inflexión significativo en la innovación de los avances científicos. ^{[ 74 ]} Mientras que los escritores en los Estados Unidos, un país relativamente a salvo de los horrores de la guerra, continuaron explorando la ciencia como progreso para la humanidad, ^{[ 75 ]} la desilusión europea —y particularmente francesa— con la ciencia benéfica oscureció significativamente los temas del género, volviéndolos esencialmente pesimistas. ^{[ 76 ]} Además, durante la posguerra, los escritores de ciencia ficción parecieron haber perdido su conexión con los avances tecnológicos (como las pruebas astronáuticas , la investigación en física nuclear y la mecánica cuántica ) a pesar de su anterior seguimiento cercano de la investigación científica. En cambio, recurrieron a temas nostálgicos como el fin del mundo, los mundos perdidos y los científicos locos malvados para construir sus tramas. ^{[ 77 ]}

Los críticos contemporáneos generalmente consideran el merveilleux scientifique un género menor con formas vagas e imprecisas. Sin embargo, esta literatura ha influido en la evolución del género popular, ^{[ 78 ]} animando a autores importantes como Maurice Leblanc , Guy de Téramond , Gaston Leroux , Octave Béliard , Léon Groc , Gustave Le Rouge y Jacques Spitz ^{[ 29 ]} a incursionar en él. De hecho, esta literatura es ampliamente aceptada dentro de la cultura oficial, siempre que sus autores también pertenezcan a círculos literarios. Sus obras se presentan como variaciones temáticas de géneros tradicionales, como la utopía o el cuento filosófico, y son reseñadas por los mismos críticos literarios que la literatura convencional. ^{[ 79 ]} Por ejemplo, Maurice Leblanc relata en Les Trois Yeux (1919) la experiencia de un científico que desarrolla un recubrimiento tratado con rayos B que permite que aparezcan imágenes pasadas en una pared, como durante una sesión cinematográfica. ^{[ 80 ]} De manera similar, en La Poupée sanglante (1923), Gaston Leroux incorpora los temas de los autómatas, los trasplantes humanos y el vampirismo dentro de un marco científico. ^{[ 81 ]}

El género merveilleux-scientifique, tal como lo define Maurice Renard, parte de la alteración de una ley científica, cuyas consecuencias debe imaginar el autor. Los defensores de este género se interesan no solo por pseudociencias consideradas engañosas, como la levitación , la metagnomía , la metempsicosis y la telepatía , sino también por descubrimientos futuros como los viajes en el tiempo , la miniaturización de seres y la carnoplastia. ^{[ 83 ]} Por eso, los investigadores e ingenieros, quienes inician los descubrimientos y las consiguientes aventuras, son los personajes predilectos en las cautivadoras novelas científicas.

Las leyes biológicas son objeto de modificación para los investigadores. Esto convierte al cuerpo humano en una sustancia maleable con la que ^pueden trabajar científicos bienintencionados o no tan bienintencionados. Los temas de la invisibilidad , la mutación , la inmortalidad [ ^{84 ]} y el superhombre eran comunes en las diecinueve novelas de Jean de La Hire sobre las aventuras del Nyctalope. El Nyctalope es un hombre con visión aumentada y un corazón artificial, mientras que el Hictaner es un hombre hibridado con un tiburón en L'Homme qui peut vivre dans l'eau (1910). Louis Boussenard se inspiró en El hombre invisible de H.G. Wells para escribir Monsieur... Rien! (1907), donde un nihilista roba el proceso químico que le permite volverse invisible para asesinar a dignatarios rusos . ^{[ 85 ]}

Los autores de merveilleux scientifique buscan sistemáticamente analogías entre fenómenos científicos, explorando nuevas facetas de la humanidad aumentada. Por ejemplo, L'Homme au corps subtil (1913) de Maurice Renard describe la capacidad del profesor Bouvancourt para atravesar la materia utilizando el poder penetrante de los rayos X en el cuerpo humano, haciendo eco de las capacidades de François Dutilleul en Le Passe-Muraille (1941) de Marcel Aymé. En "Un homme chez les microbes" (1928), Renard utiliza el personaje de un científico talentoso para describir el viaje de Fléchambeau, quien puede encogerse para encontrarse con la gente atómica. Por el contrario, en " Une invasion de macrobes " (1909), ^{[ 83 ]} André Couvreur retrata el proceso opuesto, donde el malévolo científico Tornada causa un tremendo aumento en el tamaño de los microbios. ^{[ 86 ]} En 1912, Paul Arosa presentó Les Mystérieuses Études du professeur Kruhl , que presentaba a un científico alemán que lograba mantener viviente la cabeza de un hombre guillotinado, similar a las actuaciones de magia de Georges Méliès y los espectáculos de music-hall que exhibían cabezas cortadas vivas. Ese mismo año se publicó L'Homme à deux têtes de FC Rosensteel, que exploraba de manera similar este tema macabro. Por otro lado, L'Homme qui devint gorille de Henri-Georges Jeanne ^{[ 87 ]} en 1921, ^{[ nb 5 ]} involucraba al profesor Fringue trasplantando el cerebro de un individuo al cráneo de un gorila. En Trois Ombres sur Paris (1929), ^{[ nb 6 ]} un investigador formula un método para crear superhumanos con el propósito de igualar a todos los hombres. ^{[ 88 ]} Les Petits Hommes de la pinède (1927) de Octave Béliard proporciona otro ejemplo de manipulación de las leyes biológicas, cuando un científico crea una población de individuos de 30 cm de altura con un crecimiento acelerado que finalmente supera el control del científico. ^{[ 89 ]} Finalmente, On Vole des Enfants à Paris (1906) de Louis Forest y L'Homme qui Peut Tout (1910) de Guy de Téramond exploran la posibilidad de transformar las mentes de niños y criminales para mejorar sus capacidades cognitivas, mientras que Raoul Bigot describe en Nounlegos (1919) a un científico frenólogo que desarrolló un dispositivo para leer el cerebro humano, sin recurrir a la modificación cerebral. ^{[ 90 ]} 

La popularización de teorías pseudocientíficas inspiró a escritores de ficción a explorar el reino psíquico. Gustave Le Rouge , en su obra en dos partes Le Prisonnier de la planète Mars (1908) y La Guerre des vampires (1909), imagina un viaje interestelar realizado a través de la energía psíquica colectiva de miles de yoguis que impulsan con éxito al protagonista, el ingeniero Robert Dravel, a Marte. ^{[ 91 ]} En L' me du docteur Kips (1912), Maurice Champagne retrata la metempsicosis a través de un faquir que ayuda en la reencarnación del héroe en la India. ^{[ 92 ]} Joseph Jacquin y Aristide Fabre investigan las habilidades anabióticas de los faquires en Le sommeil sous les blés (1927) ^{[ 93 ]} mientras que los científicos generan vida artificialmente robando energía psíquica en Ville hantée (1911-1912) de Léon Groc ^{[ 94 ]} y Le Voleur de cerveaux (1920) de Jean de Quirielle . ^{[ 95 ]} Finalmente, los autores del género científico enfatizan los riesgos del uso de la telepatía y el control mental, ejemplificados en Le Lynx (1911) de André Couvreur y Michel Corday. La novela narra las aventuras de una persona que adquiere la capacidad de leer mentes al consumir una droga. ^{[ 96 ]} De manera similar, en Lucifer (novela) , Jean de La Hire describe al barón Glô van Warteck, un genio malvado que ha creado una herramienta que potencia sus habilidades psíquicas. Emplea este dispositivo para esclavizar a sus adversarios y presas en todo el mundo. ^{[ 14 ]}

La alteración y la especulación de leyes físicas o químicas son técnicas comunes utilizadas por autores en el género de la ciencia ficción. En On a volé la tour Eiffel (1921), Léon Groc explora la alquimia a través del personaje de Gourdon, quien desarrolla un método para convertir hierro en oro. ^{[ 97 ]} Otros escritores utilizan sustancias como el radio para generar fantasías científicas en sus tramas. ^{[ 98 ]} En Les idées de Monsieur Triggs (1936), ^{[ nb 7 ]} Jean Ray presenta una piedra con propiedades similares al radio a Harry Dickson , su valiente detective privado. La piedra cura enfermedades de la piel y causa explosiones, sirviendo así como una herramienta única y poderosa. ^{[ 99 ]} De manera similar, Albert Bailly presenta una nave espacial transparente hecha de éter en L'Éther Alpha (1929), ^{[ nb 8 ]} una novela que recibió el premio Prix Jules-Verne ese mismo año, mostrando sus habilidades de escritura imaginativa. ^{[ 14 ]} Además, los autores del género de ciencia ficción especulan sobre el descubrimiento de rayos que poseen múltiples propiedades. Por ejemplo, en Aigle et colombe , el novelista René d'Anjou retrata al alquimista Fédor Romalewski desarrollando varios inventos basados ​​en descubrimientos científicos, incluyendo el superradio, los rayos X y los rayos Z. ^{[ 100 ]} La desaparición de ciertos materiales es un motivo recurrente en la literatura conjetural, ^{[ 101 ]} ejemplificado por la pérdida de metal en Les Ferropucerons (1912) ^{[ nb 9 ] de} Gaston de Pawlowski ^y La Mort du fer (1931 ^{) [ 103 ]} de Serge-Simon Held . Además, las innovaciones científicas jugaron un papel significativo en esta literatura imaginativa. Con su serie de novelas, Le Nyctalope , Jean de La Hire retrata tecnología avanzada con vívido detalle, incluyendo aeronaves que pueden levitar, submarinos eléctricos, cohetes propulsados ​​por ondas de Hertz y armamento altamente avanzado. ^{[ 104 ]}

Íntimamente vinculadas a las novelas de aventuras debido a su asociación con lo extraordinario, las novelas conjeturales dan gran importancia a los viajes, ^{[ 105 ]} ya sea en territorios inexplorados de la Tierra, otros planetas, o incluso a través del tiempo con la exploración de formas de vida desconocidas. - JH Rosny aîné examinó extensamente estos temas en Les Navigateurs de l'infini (1925) y su secuela Les Astronautes (1960), junto con los reinos terrestres descubiertos en Les Profondeurs de Kyamo (1891) y Nymphée (1893, coescrita con su hermano J.-H. Rosny jeune). Estas obras siguen al protagonista, un explorador que viaja a través de territorios inexplorados, mientras descubre civilizaciones alternativas. El sistema solar es un tema popular para que los novelistas describan la posibilidad de planetas habitados. ^{[ 106 ]} Algunos ejemplos famosos incluyen Mercurio en La Roue fulgurante (1908) de Jean de La Hire y Le Messager de la planète (1924) de José Moselli, las venusinas en Les Trois Yeux (1920) de Maurice Leblanc y los marcianos en varias novelas sobre el Planeta Rojo, como Docteur Oméga de Arnould Galopin y Aventures de Henri Gayar. Merveilleuses de Serge Myrandhal (1908). Algunos ejemplos famosos incluyen a Mercurio en La La Roue fulgurante (1908) de Jean de La Hire y Le Messager de la planète (1924) de José Moselli, a los venusinos en Les Trois Yeux (1920) de Maurice Leblanc y a los marcianos en varias novelas sobre el Planeta Rojo, como Docteur Oméga de Arnould Galopin y Les Robinsons de la planète Mars ^{( 1908 )} de Henri Gayar . Además de las formas de vida descubiertas en planetas perdidos o vecinos, esta literatura expone la existencia de razas que nos rodean sin que seamos conscientes de ello. Un ejemplo de tal raza son los Sarvants, una especie arácnida inteligente que evoluciona en la estratosfera. Maurice Renard detalla este descubrimiento en El peligro azul (1911). ^{[ 108 ]} De manera similar, en el cuento de Rosny aîné Un autre monde (nouvelle) (1895), el narrador Gueldrois emplea su visión aumentada para detectar formas de vida geométricas invisibles que prevalecen en nuestro entorno. ^{[ 109 ]} Finalmente, el concepto de viaje en el tiempo, con o sin la ayuda de una máquina, es ampliamente explorado por escritores de ciencia ficción. En su novela L'Horloge des siècles(1902), Albert Robida describe un escenario donde, tras un cataclismo desconocido, la Tierra invierte su rotación, provocando que el tiempo fluya hacia atrás. ^{[ 110 ]} En la novela satírica " La Belle Valence " (1923), André Blandin y Théo Varlet describen las hazañas de Poilus , quien, tras encontrar La máquina del tiempo descrita por H.G. Wells, transporta accidentalmente a toda su tropa de infantería a la Valencia del siglo XIV, en medio de una guerra medieval entre los ejércitos español y árabe. ^{[ 111 ]}

Finalmente, otro tema favorito de este género literario es la anticipación. Las novelas de anticipación nos permiten visualizar los efectos de los avances tecnológicos en la vida cotidiana, tanto en el futuro cercano como en el lejano, o imaginar un mundo futuro, ya sea utópico o distópico . Por ejemplo, en 1910-1911, el ilustrador Henri Lanos y Jules Perrin fueron coautores de Un monde sur le monde , una ficción especulativa en un futuro ambiguo donde un multimillonario se enfrenta a una rebelión desencadenada por la construcción de una imponente ciudad de 1900 metros. Le Duc Rollon (1912-1913) de Léon de Tinseau retrata un mundo postapocalíptico en el año 2000, sumido en la barbarie tras una guerra mundial. La novela de Ben Jackson ^{[ nb 10 ]} , L' ge Alpha ou la marche du temps (1942), se desarrolla en una ciudad del siglo XXI caracterizada por altos niveles de desigualdad y el uso generalizado de la energía atómica . ^{[ 112 ]}

El tema del conflicto futuro anticipado se repite a lo largo de la obra de Albert Robida, comenzando con La guerra en el siglo XX (1887) ^{[ 66 ]} y continuando en sus columnas para La Caricature y sus composiciones para La Guerre infernale (1908), una novela de Pierre Giffard escrita durante una época de alta tensión bélica. Las ilustraciones de Robida retratan vívidamente la naturaleza mortal e innovadora de la guerra inminente, mostrando vehículos blindados, gas asfixiante y máscaras antigás, proyectiles gigantescos y puestos de observación contra bombardeos aéreos. Estas representaciones no muestran ningún sentimiento nacionalista. Ejemplos incluyen la tetralogía del capitán Danrit ^{[ 113 ]} La Guerre de demain (1888-1896) y la serie de Albert Bonneau Les Samouraïs du Soleil pourpre (1928-1931). ^{[ 66 ]} Finalmente, la anticipación puede representarse como una narrativa apocalíptica, como el cataclismo en La Force mystérieuse (1913) de J.-H. Rosny aîné. Tras una perturbación cósmica desconocida, el espectro luminoso induce una crisis temporal de locura en todos los seres vivos, lo que resulta en la aniquilación de una parte significativa de la humanidad. ^{[ 114 ]} Este tema también es examinado por el astrónomo Camille Flammarion en la obra Omega: Los últimos días del mundo ( 1893 ). Este texto es a la vez una novela anticipatoria y un ensayo científico que analiza posibles formas en que el planeta Tierra podría llegar a su fin. ^{[ 115 ]}

Maurice Renard animó a sus colegas a adoptar y promover el uso de la ciencia ficción. ^{[ 27 ]} Aunque las teorías del género fueron leídas inicialmente por la élite literaria parisina de principios del siglo XX, ^{[ 116 ]} los defensores del género fueron principalmente novelistas populares que publicaron sus obras en periódicos de gran tirada y editoriales dirigidas a los trabajadores. Para cautivar a sus lectores, los escritores crearon relatos emocionantes con héroes arquetípicos y aplicaron estas tramas a la merveilleux scientifique, así como a géneros populares como la literatura sentimental, las historias de aventuras históricas y las novelas policíacas. ^{[ 35 ]} Sin embargo, los detractores pronto etiquetaron las obras promovidas por Renard como un subgénero debido a su naturaleza formulista. ^{[ 117 ]}

A finales del siglo XIX, varias revistas científicas publicaban relatos de aventuras científicas junto con artículos de divulgación. ^{[ 118 ]} El Journal des voyages , fundado por Charles-Lucien Huard , y la revista Sciences et Voyages , fundada por los hermanos Offenstadt , publicaban obras serializadas en el campo de merveilleux scientifique además de relatos de viajes. Mientras tanto, La Science illustrée de Louis Figuier presentaba artículos de divulgación científica junto con novelas de autores como Louis Boussenard y el conde Didier de Chousy . Las revistas de interés general también publicaban una variedad de novelas serializadas, incluyendo Lectures pour tous , que contenía cuentos de varios autores como Octave Béliard, Maurice Renard, Raoul Bigot, Noëlle Roger y J.-H. Rosny aîné. Rosny aîné. Además, las revistas dirigidas por Pierre Lafitte —el diario Excelsior y el mensual Je sais tout— publicaron obras de Guy de Téramond, Léon Groc, André Couvreur, Michel Corday y relatos cortos adicionales de Maurice Renard y J.-H. Rosny aîné, Maurice Leblanc, Michel Corday, Paul Arosa y Jules Perrin fueron autores notables de ficción especulativa en la Francia de principios del siglo XX. Asimismo, algunos periódicos diarios, como L'Intransigeant , que publicó varias novelas de Maurice Renard y Léon Groc, y Le Matin , que publicó obras de Maurice Renard, Jean de La Hire y Gaston Leroux, ^{[ 14 ]} ofrecieron a sus lectores novelas de ciencia ficción y fantasía. Otras publicaciones, como L'Assiette au beurre y Le Miroir du Monde , utilizaron números especiales para publicar ocasionalmente relatos merveilleux-scientifique. ^{[ 119 ]}

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  Journal des voyages n° 705, junio de 1910.
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  Sciences et Voyages nº 4, noviembre de 1919.
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  Science & Vie n.º 69, marzo de 1923.
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  Je sais tout , junio de 1928.

Varias editoriales exitosas, que frecuentemente producen grandes tiradas, también se dedican a distribuir novelas relacionadas con el merveilleux scientifique. Sin embargo, ninguna compilación en particular se clasifica explícitamente como representativa de este género. Cuatro editoriales, a saber, Albert Méricant, Jules Tallandier , Joseph Ferenczi y Pierre Lafitte, son notables por sus catálogos consistentes. Editions Albert Méricant publicó múltiples obras de Gustave Le Rouge y Paul d'Ivoi en la serie "Le Roman d'Aventures" (1908-1909). Además, obras de Leon Groc, Jules Hoche y Jean de Quirielle fueron publicadas en la colección "Les Recits Mysterieux" (1912-1914). Editions Tallandier solía tener portadas ilustradas por Maurice Toussaint . Ofrecieron dos colecciones: la «Bibliothèque des Grandes Aventures» (1927-1930), con autores como Henri Gayar , Norbert Sevestre , Paul d'Ivoi, Louis Boussenard y René Thévenin; y Le Lynx (1939-1941), con reimpresiones de H.J. Magog, André Couvreur y Léon Groc. Además de sus publicaciones periódicas, Pierre Lafitte publicó novelas de ciencia ficción a través de su editorial (Editions Pierre Lafitte) . Estas novelas figuraron especialmente en la colección «Idéal-Bibliothèque», que incluía obras de Clément Vautel y Maurice Renard, así como en la colección de novela negra «Point d'interrogation», que presentaba algunos trabajos de ficción especulativa de Maurice Leblanc. Ferenczi & Sons contribuyó a la distribución de novelas merveilleux-scientifique a través de varias colecciones. Muchas de las portadas fueron ilustradas por Henri Armengol. Algunas de las colecciones incluyen "Las grandes novelas", "Viajes y aventuras", "El libro de aventuras", "La pequeña novela de aventuras", "Los archivos de la policía secreta" y "Las novelas de Guy de Téramond", una colección dedicada a este autor en particular. ^{[ 14 ]} Las editoriales más pequeñas también participaron en este movimiento, incluyendo Editions La Fenêtre ouverte, donde el escritor y traductor Régis Messac presentó la colección " Les Hypermondes " en 1935. Esta serie se centró en relatos científicos ^{[ nb 11 ]} pero se interrumpió prematuramente debido a la Segunda Guerra Mundial . ^{[ 120 ]}

Simultáneamente, la literatura de ciencia ficción se expandía en el extranjero. Varias novelas del género de la imaginación científica fueron traducidas y publicadas en Italia , Gran Bretaña , la República Checa , Rusia y España pocos meses después de su lanzamiento en Francia . Cabe destacar que Il Romanzo Mensile , una revista italiana, publicó 26 relatos de imaginación científica entre 1908 y 1933. Se incluyeron algunos de los relatos más famosos de autores como Maurice Renard ( L'Homme truqué ), Guy de Téramond ( L'Homme qui voit à travers les murailles ) ^{[ 14 ]} y Gaston Leroux ( Le Fauteuil hanté ). El Transalpine Monthly, publicado por el diario Corriere della Sera , presenta una diversa colección de relatos intrigantes e imaginativos de renombrados escritores de ficción de varias naciones. Los novelistas franceses de merveilleux scientifique coexisten con autores aclamados como el escocés Conan Doyle , el inglés Henry Rider Haggard , el irlandés Sheridan Le Fanu y el australiano Carlton Dawe . ^{[ 121 ]}

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  Las aventuras del Dr. Cornelius se traducen y publican en el extranjero. Portada de Julien t' Felt para la versión holandesa publicada en 1927.
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  Riccardo Salvadori , ilustrador habitual de la revista Il Romanzo Mensile , ilustra la versión italiana de L'Homme qui voit à travers les murailles de Guy de Téramond .
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  La novela Les Mains d'Orlac de Maurice Renard fue traducida al checo en 1926, seis años después de su publicación en francés.
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  Un cuento interestelar, La Roue fulgurante de Jean de La Hire fue traducida al ruso en 1908.
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  La versión inglesa de La Machine à assassiner de Gaston Leroux fue publicada por The Macaulay Company en 1935.

Los ilustradores desempeñaron un papel significativo en el desarrollo del merveilleux scientifique debido a su imaginación gráfica. ^{[ 122 ]} La primera generación de ilustradores se aventuró a utilizar imágenes innovadoras, sátira y caricatura en la prensa francesa. ^{[ 119 ]} Albert Robida tipifica a este grupo de caricaturistas con sus hazañas cómicas, como Voyages très extraordinaires (1879) de Saturnin Farandoul, que parodia Voyages extraordinaires de Jules Verne . ^{[ 123 ]} Gradualmente, las ilustraciones se volvieron menos exageradas a medida que los artistas desarrollaron su propio estilo único. La experimentación se produjo en las portadas de revistas y novelas, así como dentro de las páginas de relatos de ficción especulativa. ^{[ 119 ]} Sin embargo, los editores mantuvieron un control más estricto sobre los diseños de las portadas de las novelas, limitando la libertad artística. ^{[ 124 ]} De hecho, los ilustradores priorizaron la fantasía tecnológica sobre la precisión científica, lo que resultó en un enfoque visual en lugar de científico. En consecuencia, las escenas frecuentemente muestran a individuos ataviados con trajes de tres piezas y sombreros de copa , mezclándose con aparatos futuristas como "telefonoscopios" y ferrocarriles aéreos. ^{[ 125 ]}

Además, los ilustradores tienen la tarea de ilustrar los escritos de novelistas que extrapolan inventos científicos y los de científicos que buscan popularizar el conocimiento científico, ^{[ 126 ]} lo que resulta en una combinación de géneros y un intercambio recíproco entre lo fantástico y lo científico. Para transmitir imágenes científicas, a menudo compuestas de elementos visuales poco realistas, los ilustradores deben emplear su imaginación para hacerlas comprensibles para el lector. Por ejemplo, al observarlas bajo un microscopio, los microbios pueden parecerse a serpientes o anfibios. ^{[ 127 ]} La ilustración es crucial para desarrollar un imaginario maravilloso-científico mediante la continua fusión de elementos visuales entre ambos componentes. Esto se logra a través de diversos medios, incluyendo el tema evocado, la alternancia de historias increíbles y artículos científicos, o el uso del fotomontaje. El uso de la técnica que combina fotografías e inserciones pintadas, frecuentemente utilizada en la revista Je sais tout, sirve para acentuar la conexión entre el asombro y la ciencia. ^{[ 128 ]}

Junto con las ilustraciones interiores de revistas y las portadas de novelas, otros numerosos medios contribuyeron a la proliferación de esta imaginería maravillosa y científica. Por ejemplo, en la década de 1950, el chocolatero Cantaloup-Catala publicó una colección de postales e imágenes coleccionables ^{[ 129 ]} titulada «Anticipación... la vida en el año 2000» para idealizar los futuros medios de transporte. ^{[ 130 ]}

La representación de la ciudad futurista es un tema recurrente en el arte gráfico de merveilleux scientifique. Su significado va más allá de ser un simple escenario; simboliza la sociedad del futuro ^{[ 131 ]} y proporciona un pretexto para mostrar un tema ilustrativo favorito: la yuxtaposición del hombre y su entorno monumental. ^{[ 132 ]} Los vehículos aéreos bailando contra un telón de fondo de arquitectura desproporcionada son una característica común de esta imaginería. Los aviones desembarcan un flujo constante de viajeros en los tejados que funcionan como cubiertas de vuelo. ^{[ 124 ]} La visión merveilleux-scientifique está impregnada de exotismo, que se enfatiza especialmente en las portadas de los libros. Independientemente de la historia, los ilustradores siempre incluyen un elemento visual que anuncia la aventura en una nación lejana y menos conocida. El deseo de desorientar a los lectores se combina con el esfuerzo de estimular su imaginación, ejemplificado por las ilustraciones de Georges Conrad que adornan muchas portadas del Journal des voyages . Conrad se inspira en las bibliotecas parisinas. En cambio, los relatos de viajes espaciales aparecen con frecuencia en las obras merveilleux-scientifique, pero las ilustraciones correspondientes son infrecuentes y notablemente menos innovadoras. ^{[ 133 ]}

Con el auge del género merveilleux-scientifique, los ilustradores comenzaron a establecer sus propios estilos únicos. Albert Robida, un próspero caricaturista y novelista, es un ejemplo emblemático. Abogaba por el progreso, ^{[ 135 ]} pero también albergaba preocupaciones sobre sus posibles excesos. Robida transmitió sus conceptos imaginativos e invenciones visionarias a través de una amplia gama de medios, incluyendo carteles, litografías, caricaturas y novelas. A través de todas estas formas de arte, buscó principalmente resaltar las imperfecciones de la humanidad con humor. Si bien Robida fue un prolífico ilustrador de este género gráfico entre finales del siglo XIX y la Primera Guerra Mundial, ^{[ 136 ]} varios artistas emblemáticos de la imaginería merveilleux-scientifique surgieron después de la guerra. Entre ellos está Henri Lanos, quien comenzó su carrera en gráficos conjeturales ilustrando la novela de H.G. Wells " El durmiente despierta " (1899) y posteriormente contribuyó a muchos artículos de divulgación científica. Cada vez más popular, el artista desarrolló un estilo visual único caracterizado por el uso frecuente de vistas aéreas que representan escenas caóticas ^{[ 137 ]} o individuos yuxtapuestos con estructuras masivas. ^{[ 127 ]} Cabe destacar que Henri Armengol y Maurice Toussaint integraron a la perfección su arte gráfico con obras literarias, consolidando su legado como contribuyentes altamente productivos a este género. Armengol fue el ilustrador habitual de la editorial Ferenczi en las décadas de 1920 y 1930, y contribuyó al éxito de la colección "Les Romans d'aventures" con su distintivo fondo verde. ^{[ 138 ]} Toussaint también ilustró las portadas de numerosas colecciones para la editorial Tallandier, incluyendo casi toda la colección "La Bibliothèque des grandes aventures" con sus portadas de lomo azul.

Finalmente, en la ilustración de literatura popular, ilustradores como Gino Starace y Georges Vallée colaboraron con numerosos editores, ^{[ 139 ]} mientras que la mayoría solo ocasionalmente incursionó en el campo de la conjetura. Por ejemplo, Albert Guillaume ilustró un número especial de L'Assiette au beurre en 1901 dedicado al espacio, y Arnould Moreau ilustró el cuento de Octave Béliard La Journée d'un Parisien au xxie siècle en Lectures pour tous en 1910. ^{[ 135 ]} A partir de la década de 1920, Henri Lanos fue sucedido por A. Noël como ilustrador de artículos científicos en la revista Je sais tout . ^{[ 140 ]} Los dibujos de Noël están más cerca del arte industrial y se centran principalmente en aspectos técnicos, lo que los distingue del estilo poético de su predecesor. Este cambio generacional ejemplifica la progresión general de las revistas, que priorizan cada vez más los avances técnicos sobre los experimentos mentales promovidos por el modelo renardiano merveilleux-scientifique. ^{[ 141 ]}

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  Automóviles de guerra , litografía en color de la serie En l'an 2000 (1910).
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  La revista L'Assiette au beurre dedicó un número a la conquista del aire. Este ejercicio satírico de anticipación está íntegramente ilustrado por Albert Guillaume (diciembre de 1901).
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  Henri Lanos ilustra Un monde sur le monde , una novela distópica escrita en colaboración con Jules Perrin y publicada por entregas en la revista Nos loisirs (1910-1911).
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  Una variación sobre el tema del hombre invisible, Monsieur... Rien!, de Louis Boussenard (1907), está ilustrada por Georges Conrad , colaborador habitual de la colección "La Vie d'aventures".
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  Célebre ilustrador de Fantômas , Gino Starace se aventura ocasionalmente en el género merveilleux-scientifique. Portada del Canon du sommeil (1908) de Paul d'Ivoi .
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  Exploradores submarinos y fósiles vivientes en la portada de L'Île engloutie (1929) de Maurice Champagne .

En octubre de 1884, M. Bauer dirigió una presentación original en el Théâtre Antoine-Simone Berriau de París: «Les Invisibles». La representación mostraba formas de vida microbianas utilizando un aparato científico que funcionaba como microscopio gigante y proyector de diapositivas, proyectando imágenes sobre una gran cortina blanca. ^{[ 142 ]} Los temas explorados en el espectáculo, como la personificación, la miniaturización y la visión de lo invisible, eran populares en la literatura merveilleux-scientifique. ^{[ 143 ]} Las figuras son explicadas por Laguerche, un actor vestido de traje formal, que asume el papel de anfitrión e intelectual. ^{[ 142 ]} El teatro científico suele buscar difundir la ciencia a través del entretenimiento y la divulgación. Sin embargo, «Les Invisibles» se distingue por involucrar al espectador de forma activa. El observador asume la personalidad de un técnico de laboratorio que revela al verdadero protagonista del drama: el microbio. ^{[ 144 ]} El espectáculo de Bauer entra dentro de la clasificación de teatro merveilleux-scientifique. ^{[ 145 ]}

Durante este tiempo, el teatro educativo-científico enfatizó diferentes trastornos médicos. El dramaturgo André de Lorde utilizó esta inspiración para desarrollar sus representaciones de terror centradas en pacientes mentales peligrosos, presentadas en el Théâtre du Grand-Guignol durante principios del siglo XX y posteriormente. Como hijo de un médico, André de Lorde buscaba realzar la autenticidad y el impacto de sus producciones. En consecuencia, se asoció con el psicólogo Alfred Binet en cinco ocasiones para obtener validación científica. ^{[ 146 ]} Además, Lorde puso en escena obras inquietantes dentro de la categoría merveilleux-scientifique y mantuvo una amistad con Maurice Renard. ^{[ 147 ]} En "L'Horrible Expérience" (1909), un drama coescrito con Binet, el Dr. Charrier intenta revivir a su hija fallecida, pero finalmente sucumbe al estrangulamiento por su cadáver. Es probable que esta historia se inspirara en uno de los ^{[ 146 ]} Cuentos fisiológicos de Henri-Étienne Beaunis . Además, «El laboratorio de las alucinaciones» (1916) presenta a otro médico que realiza experimentos médicos con el amante de su esposa como acto de venganza. ^{[ 147 ]}

Dos períodos significativos en la reedición de clásicos científicos fantásticos surgieron simultáneamente con obras críticas. Durante la década de 1960, una época favorable para la ciencia ficción francesa, la ola inicial masiva de reediciones se centró en colecciones de literatura de ciencia ficción. ^{[ 180 ]} Este resurgimiento podría ser una respuesta al dominio de la ciencia ficción anglosajona o simplemente un anhelo por una forma más inocente del género, ^{[ 181 ]} y aunque los libros seguían dirigidos a un público de nicho, se publicaron a una escala mucho mayor. Una segunda ola de reimpresiones en literatura de ciencia ficción surgió en el siglo XXI, con pequeñas editoriales como L'Arbre vengeur , Bragelonne , Encrage , Les Moutons électriques y Black Coat Press a la cabeza. En este sentido, Jean-Marc Lofficier publica tanto en inglés como en francés a través de su editorial de propiedad estadounidense, Black Coat Press. La colección en francés se conoce como Rivière Blanche (editorial) . ^{[ 173 ]}

Desde mediados del siglo XX en adelante, el género merveilleux-scientifique sobrevivió solo marginalmente debido al embate de la ciencia ficción estadounidense. René Barjavel y Maurice Limat ^{[ 182 ]} fueron fundamentales para mantener vivo el género. Barjavel, quien afirma ser el único heredero de Julio Verne y H.G. Wells, nunca ha utilizado la etiqueta «merveilleux-scientifique». ^{[ 183 ]}

Paradójicamente, mientras el cine francés también abandonaba el género, encontró un nuevo hogar en la televisión después de la guerra en forma de varios programas de televisión exitosos. ^{[ 184 ]} La tradición de la fantasía televisiva francesa, que se desarrolló gracias a innovaciones técnicas que permitieron la creación de falsificaciones de acción real, alcanzó su punto máximo en las décadas de 1960 y 1970 antes de declinar a mediados de la década de 1980. ^{[ 185 ]} Explotando el género de la telenovela, ^{[ 186 ]} las películas para televisión se basan en gran medida en adaptaciones de novelas de ciencia ficción, ejemplificadas por La Poupée sanglante (1976) dirigida por Marcel Cravenne , ^{[ 187 ]} La Double Vie de Théophraste Longuet (1981) de Yannick Andréi , ^{[ 188 ]} y Le Mystérieux Docteur Cornélius (1984) de Maurice Frydland . ^{[ 189 ]} Se basa en creaciones originales exitosas, incluyendo la serie Aux frontières du possible (1971-1974), que combina elementos de una serie policíaca y anticipación científica, ^{[ 190 ]} y La Brigade des Maléfices (1971), que combina los géneros policíaco y fantástico, ^{[ 191 ]} así como la telenovela Les Compagnons de Baal (1968), que narra las aventuras esotéricas de un periodista controlado por una sociedad secreta. ^{[ 192 ]}

Aunque la etiqueta «maravilloso científico» ya no aparece en la literatura, el fundamento del género permanece intacto: el encuentro entre un ser humano y un elemento extraordinario, ya sea un objeto, una criatura o un fenómeno físico. Este principio se transmite a las futuras generaciones de autores. Autores como René Barjavel ( Cenizas, cenizas , 1943), Pierre Boulle ( El planeta de los simios , 1963) y Robert Merle ( Los hombres protegidos , 1974) se inspiraron en esta herencia y la reinterpretaron. Más recientemente, autores como Bernard Werber ( El imperio de las hormigas , 1991-1996) y Michel Houellebecq ( Atomizado , 1998) ^{[ 193 ]} han continuado haciéndolo. En la segunda mitad del siglo XX, la incipiente ciencia ficción francesa (CF) afirmaba provenir exclusivamente del género al otro lado del Atlántico. Sin embargo, en realidad fue el resultado de múltiples corrientes, siendo la maravillosa ciencia ficción solo una de ellas. ^{[ 194 ]}

Además de esta ciencia ficción contemporánea, influenciada tanto por las tradiciones francesas como anglosajonas, un merveilleux scientifique plenamente desarrollado resurgió a principios del siglo XXI. Este género resurgió principalmente a través del medio del cómic. ^{[ 195 ]} Perduró informalmente durante la segunda mitad del siglo XX, particularmente con Edgar P. Jacobs comenzó con las aventuras de Blake y Mortimer en 1946, ^{[ 196 ]} seguido por The Arctic Marauder de Jacques Tardi en 1974 y la serie The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec en 1976, ambas reutilizando marcadores de merveilleux scientifique, como el resurgimiento de animales prehistóricos. Otro dúo de autores belgas, François Schuiten y Benoît Peeters , publicaron Les Cités obscures de 1983, que refleja la influencia de Jules Verne y Albert Robida. Finalmente, un resurgimiento de merveilleux scientifique se produjo con el lanzamiento de la serie de cómics The Chimera Brigade (2009-2010) ^{[ 197 ]} de los autores Serge Lehman y Fabrice Colin. Esta obra sirve como tributo a la literatura clásica y como reinterpretación moderna, presentando numerosos superhéroes literarios europeos de principios del siglo XX al tiempo que dilucida su desaparición después de los eventos de la Segunda Guerra Mundial y la ocultación más general de la imaginación científica en las obras literarias. ^{[ 198 ]} Después de esta serie, Serge Lehman actualiza el género con tres cómics: L'Homme truqué (2013), adaptando el cuento y la novela del mismo nombre de Maurice Renard; L'Œil de la Nuit (2015-2016), que presenta las aventuras del Nyctalope; y Masqué (2012-2013), que muestra un resurgimiento de merveilleux scientifique en un futuro próximo. ^{[ 199 ]}

Entre la nueva generación de autores que rescatan el legado literario, Xavier Dorison y Enrique Breccia presentan supersoldados con mejoras mecánicas durante la Primera Guerra Mundial en Les Sentinelles (2008-2014), Jean-Marc Lofficier y Gil Formosa abordan el personaje de Julio Verne en Robur (cómic) (2003-2005), y Alex Alice profundiza en los misterios del éter en Le Château des étoiles (desde 2014). Estos autores no se limitan a ambientar sus narrativas en la Belle Époque ni a recurrir a figuras literarias conocidas. Más bien, rescatan varios temas importantes del género, como la exploración, la guerra y las invenciones fantásticas. Algunos incluso adoptan un formato periódico, como en Le Château des Étoiles , que se publicó originalmente en fascículos como un guiño a la tradición del folletín del siglo XIX. ^{[ 200 ]}

Desde 2005, Black Coat Press publica la serie de antologías «Tales of the Shadowmen», además de sus reimpresiones. Estas colecciones incluyen relatos cortos que narran las aventuras de héroes y villanos de la cultura popular de los siglos XIX y XX. Asimismo, desde 2007, la serie está disponible en francés con el título «Les Compagnons de l'Ombre» dentro de la colección Rivière Blanche. ^{[ 201 ]} Desde 2015, la colección publica una serie antológica de relatos cortos titulada «Dimension merveilleux scientifique». Estos relatos, escritos por diversos autores, pretenden revitalizar el género literario en lengua francesa, que ha perdido popularidad. ^{[ 17 ]}

Esta renovada fascinación por los avances científicos parece ser una faceta de la tendencia steampunk , un género ucrónico de literatura de historia alternativa que surgió durante la década de 1990, reimaginando un pasado, en particular el siglo XIX, en el que el progreso tecnológico avanzó rápidamente y se consolidó firmemente. ^{[ 202 ]} El fenómeno científico está resurgiendo junto con varios géneros literarios, incluidos el steampunk y la fantasía gaslamp . Entre los autores más destacados de estos géneros se encuentran Mathieu Gaborit y Fabrice Colin con Confessions d'un automate mangeur d'opium (1999), Pierre Pevel con su ciclo Paris des Merveilles (2003-2015) y Estelle Faye con Un éclat de givre (2014). Estos autores son considerados los exponentes más representativos de principios del siglo XXI. ^{[ 203 ]}

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  Mathieu Gaborit .
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  Fabrice Colin .
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  Estelle Faye .
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  En Le Paris des Merveilles , Pierre Pevel imagina las aventuras del mago Louis Denizart Hippolyte Griffont a principios del siglo XX.

• (In French) Maurice Renard, "Du roman merveilleux-scientifique and de son action sur l'intelligence du progrès", Le Spectateur, no 6, October 1909, pp. 245–261 (read onlinearchive).
  • Manifesto in which Maurice Renard defines the merveilleux-scientifique novel.
• (In French) Maurice Renard, "Le Merveilleux scientifique and La Force mystérieuse de J.-H. Rosny aîné", La Vie, no 16, 15 june 1914, pp. 544–548 (read onlinearchive).
  • In this review of Rosny aîné's La Force mystérieuse, Maurice Renard expands on his seminal 1909 article.
• (In French) Hubert Matthey, Essai sur le merveilleux dans la littérature Française depuis 1800, Paris, Librairie Payot, 1915 (read onlinearchive).
  • A contemporary work in which Hubert Matthey analyzes the merveilleux-scientifique genre and draws up a chronological table of related works.
• (In French) Maurice Renard, "Le roman d'hypothèse", A.B.C., no. 48, December 1928, pp. 345–346 (read onlinearchive).
  • In this article, Maurice Renard renames the term "merveilleux-scientifique" "novel of hypothesis" to extend the genre's epistemological scope.
• Serge Lehman, "Les mondes perdus de l'anticipation française", Le Monde diplomatique, july 1999, pp. 28–29 (read onlinearchive).
  • A pioneering article in the rediscovery of the merveilleux-scientifique genre.

• (In French) Claire Barel-Moisan (dir.) and Jean-François Chassay (dir.), Le roman des possibles: l'anticipation dans l'espace médiatique francophone (1860-1940), Montréal, Presses de l'Université de Montréal, coll. "Cavales", 2019, 483 pp. (ISBN 978-2-7606-4017-7).
• (In French) Jacques Baudou and Jean-Jacques Schleret, Merveilleux, fantastique et science-fiction à la télévision française, Bry-sur-Marne / Paris, INA / Huitième art, coll. "Les dossiers du 8e art", 1995, 183 pp. (ISBN 978-2-908905-09-0).
• (In French) Jean-Luc Boutel, Merveilleux scientifique, Bordeaux, Les Moutons électriques, coll. "Artbooks féeriques", 2020, 96 pp. (ISBN 978-2-36183-646-7, online presentationarchive on the NooSFere website).
• Bréan, Simon (2012). La Science-fiction en France: Théorie et histoire d'une littérature. Lettres françaises (in French). Paris: Presses Université Paris-Sorbonne. ISBN 978-2-84050-851-9.
• (In French) Guy Costes and Joseph Altairac (préf. Gérard Klein), Rétrofictions, encyclopédie de la conjecture romanesque rationnelle francophone, de Rabelais à Barjavel, 1532-1951, t. 1: lettres A à L, t. 2: lettres M à Z, Amiens / Paris, Encrage / Les Belles Lettres, coll. "Interface" (no 5), 2018, 2458 pp. (ISBN 978-2-251-44851-0).
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• (In French) Natacha Vas-Deyres, Ces Français qui ont écrit demain: utopie, anticipation et science-fiction au xxe siècle, Paris, Honoré Champion, coll. "Bibliothèque de littérature générale et comparée" (no 103), 2013, 533 pp. (ISBN 978-2-7453-2371-2, online presentationarchive).
• (In French) Natacha Vas-Deyres (dir.), Patrick Bergeron (dir.) and Patrick Guay (dir.), C'était demain: anticiper la science-fiction en France et au Québec (1880-1950), Pessac, Presses universitaires de Bordeaux, coll. "Eidôlon" (no 123), 2018, 423 pp. (ISBN 979-10-91052-24-5, online presentationarchive).
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