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Articulo de referencia

Sombras de ancestros olvidados

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Shadows of Forgotten Ancestors , traducido alternativamente al inglés como Shadows of Our Forgotten Ancestors o Shadows of Our Ancestors ( en ucraniano : «Тіні забутих предків» , romanizado :  Tini zabutykh predkiv , pronunciado [ ˈt⁽ʲ⁾in⁽ʲ⁾i zɐˈbutɪx ˈprɛdkiu̯ ] ), también conocido en inglés con el título alternativo Wild Horses of Fire y con el título erróneo de In the Shadow of the Past , [ 3 ] es una película ucraniana de la era soviética de 1965dirigida por Sergei Parajanov . Basada en la novela de 1911 Sombras de ancestros olvidados del autor ucraniano Mykhailo Kotsiubynsky , cuenta una historia al estilo de Romeo y Julieta sobre jóvenes amantes hutsules ucranianos atrapados en bandos opuestos por unasangrienta disputa familiar en los Cárpatos . [ 4 ] [ 5 ]

La película fue la primera obra importante de Parajanov y le valió el reconocimiento internacional por su rico uso del vestuario y el color. [ 6 ] El programa del festival de la edición de 1966 del Festival de Cine de Nueva York describió la película como una "saga vanguardista, extravagante y suntuosa" y una "obra inquietante" que combinaba canciones folclóricas y música atonal con una fantástica cinematografía. [ 7 ] Sombras de ancestros olvidados es considerada la película ucraniana más aclamada internacionalmente de la historia, [ 8 ] y un clásico del cine ucraniano de realismo mágico . [ 9 ]

Trama

En una pequeña aldea hutsul de los Cárpatos ucranianos , un joven llamado Iván se enamora de la hija del hombre que mató a su padre. Aunque sus familias se odian profundamente, Iván y Marichka se conocen desde la infancia. Para prepararse para su boda, Iván abandona la aldea para trabajar y mantener a su familia. Durante su ausencia, Marichka cae accidentalmente a un río y se ahoga al intentar rescatar a un cordero perdido.

Iván regresa y cae en la desesperación tras ver el cuerpo de Marichka. Continúa trabajando, soportando un período de trabajo arduo y sin alegría, hasta que conoce a otra mujer, Palahna, mientras herra un caballo. Iván y Palahna se casan en una boda tradicional hutsul en la que se les vendan los ojos y se les ata un yugo. Sin embargo, el matrimonio pronto se deteriora, ya que Iván sigue obsesionado con el recuerdo de Marichka. Distanciada de su esposo, emocionalmente distante, Palahna se involucra con un molfar local llamado Yurko, mientras que Iván comienza a experimentar alucinaciones.

En una taberna, Iván ve al molfar abrazar a Palahna y golpear a uno de sus amigos. Preso de una furia inusual, Iván empuña su hacha, pero el molfar lo derriba. Iván se tambalea hacia el bosque cercano y percibe el espíritu de Marichka a su lado, reflejado en el agua y deslizándose entre los árboles. Mientras la realidad se funde con el sueño, la sombra incolora de Marichka se extiende a través de un vasto espacio y toca la mano extendida de Iván. Iván grita y muere. La comunidad le da un entierro tradicional hutsul mientras los niños observan a través de ventanas con vigas en forma de cruz.

Elenco

Producción

Presupuesto

El presupuesto exacto de Sombras de ancestros olvidados actualmente no se conoce públicamente, y solo está disponible en los registros de la película en los Archivos Estatales de Ucrania . [ 10 ] Los registros parciales recopilados por historiadores de cine ucranianos revelan que los ministros del gabinete de la RSS de Ucrania emitieron en mayo de 1966 un reproche enérgico a Parajanov por "exceder el presupuesto de Sombras de ancestros olvidados en 97 mil rublos ". [ 11 ] Sin embargo, el cineasta ucraniano Oleh Chornyi especuló en 2019 que el presupuesto de la película estaba en línea con los presupuestos típicos de las películas de la época, que oscilaban entre 300 y 500 mil rublos . [ 12 ]

Rodaje

La película fue una de las pocas producciones de largometrajes en idioma ucraniano de los Estudios Cinematográficos Dovzhenko de Ucrania , que normalmente solo producían películas en idioma ruso, algunas de las cuales fueron posteriormente dobladas al ucraniano para su distribución en cines en la RSS de Ucrania. Los funcionarios del gobierno le habían pedido a Parajanov que hiciera una versión rusa de la película, a lo que él respondió que se había resistido durante mucho tiempo a traducir los diálogos de la película en ucraniano al ruso porque consideraba que este texto era una parte inalienable de la esencia artística de la película. [ 13 ] [ 11 ] En su entrevista de 1988 con Ron Holloway, Parajanov confesó que «el ministerio me pidió que hiciera una versión [doblada] al ruso [de la película]. La película no solo se filmó en ucraniano, sino también en el dialecto hutsul [del ucraniano]. Me pidieron que doblara la película al ruso, pero me negué categóricamente». [ 14 ]

La película está ambientada en la parte ucraniana de los Cárpatos y el rodaje de las escenas del pueblo tuvo lugar en el pueblo de Kryvorivnia , en los Cárpatos . La casa de Kryvorivnia donde se filmó ahora es un museo. [ 15 ] [ 16 ] El rodaje en interiores tuvo lugar en los pabellones de los estudios de cine Dovzhenko .

Fundición

Originalmente, Parajanov planeaba contratar al actor ruso Genadi Yukhtin, una estrella en ascenso y un imán de taquilla, para interpretar al protagonista principal, Ivan, pero bajo la recomendación del cineasta Viktor Ivchenko , junto con los comentarios del director de fotografía de la película , Yuri Ilyenko , de que "Yukhtin simplemente no encajaba en el papel y cuando [durante las pruebas] se vistió con la vestimenta ucraniana hutsul, no le quedaba bien", Parajanov luego cambió su decisión y contrató en su lugar al actor ucraniano Ivan Mykolaichuk . [ 17 ]

Música

La música fue compuesta por Myroslav Skoryk , quien escribió la banda sonora inspirándose en la cultura popular hutsul ucraniana. [ 6 ] La evocadora música folclórica ucraniana contribuye a la grandeza de la película y se considera una de las mejores bandas sonoras de Skoryk.

Muchos de los que trabajaron en la película admitieron que fue fruto de un esfuerzo colectivo y que, desde luego, no se trataba de una película de autor que reflejara únicamente las personalidades e ideas de su director, Sergei Parajanov. En concreto, la película representaba un catálogo creativo de numerosos artistas ucranianos, entre ellos el compositor Myroslav Skoryk. [ 18 ] [ 19 ] El historiador de cine James Steffen, en su libro The Cinema of Sergei Parajanov, destacó específicamente que «uno de los aspectos más distintivos de la película es el uso de música folclórica [ucraniana] hutsul en la banda sonora, además de las composiciones orquestales de inspiración folclórica de Skoryk», y señaló expresamente que «la partitura original de Skoryk, una composición al estilo de Bartok que combina temas y ritmos folclóricos [ucranianos] vibrantes con disonancias modernistas, complementa las canciones folclóricas tradicionales utilizadas en la película y proporciona un eficaz contrapunto emocional a la imagen». [ 6 ]

La película presenta leitmotivs que se relacionan con cada uno de los personajes principales, así como con el espíritu del oeste ucraniano (la región hutsul en los montes Cárpatos ). La interpretación de Skoryk de la canción folclórica ucraniana «The Willow Board» ( en ucraniano : Вербова дощечка , romanizado :  Verbova doshchechka ), cantada por un coro desconocido, se reproduce dos veces en la película y tenía como objetivo añadir dramatismo musical a las escenas de la boda. Otra de las piezas musicales de Skoryk en la película fue su composición para orquesta sinfónica «Hutsul Triptych» ( en ucraniano : Гуцульський триптих , romanizado :  Hutsulskyi tryptykh ). [ 20 ]

Liberar

Comunicado del festival

Durante su recorrido por festivales en la primavera de 1965, la película representó a "la Unión Soviética" y no a "la República Socialista Soviética de Ucrania", a pesar de su marcado carácter ucraniano. En 1965, el jefe de la Agencia Estatal de Cine de la RSS de Ucrania , Sviatoslav Ivanov , describió en su diario cómo él, junto con los actores principales de la película, Larysa Kadochnykova e Ivan Mykolaychuk, viajó a Argentina para el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata para representar la película allí, señalando que "en el festival representamos a la Unión Soviética, y no éramos la delegación ucraniana, sino la soviética. No me ofendieron los saludos dirigidos a la Unión Soviética (el público de Mar del Plata gritaba: '¡Viva Moscú!', '¡Viva Unión Soviética!') [...] Éramos simplemente representantes de un gran pueblo y ellos [los argentinos] no sospechaban las sutilezas de las relaciones entre las dos naciones [rusos y ucranianos]". [ 21 ] [ 22 ]

La película comenzó su gira internacional de festivales de cine en la primavera de 1965 y fue recibida con entusiasmo por varios festivales de cine de todo el mundo; [ 23 ] [ 6 ] más tarde, el estimado crítico de cine estadounidense Roger Ebert, en su reseña de 1978, señaló, tal vez con cierta exageración, que la película ganó “casi todos los premios a la vista en el circuito de festivales de cine de 196[5]”. [ 24 ] [ 25 ] Entre las proyecciones de la película en festivales de cine más prestigiosos se encuentran una proyección en competición en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata en marzo de 1965, [ 26 ] una proyección fuera de competición en el Festival de Cine de Venecia a finales de agosto de 1965, [ 27 ] [ 28 ] una proyección fuera de competición en el Festival de Cine de San Sebastián a principios de junio de 1965, [ 29 ] [ 30 ] una proyección fuera de competición en el Festival Internacional de Cine de San Francisco a principios de octubre de 1965, [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 28 ] una proyección fuera de competición en la Semana de Películas en Color del Festival Internacional de Cine de Barcelona a finales de octubre de 1965, [ 34 ] [ 35 ] una proyección fuera de competición en el Festival de Cine de Montreal a finales de junio de 1966, [ 36 ] [ 37 ] una proyección en competencia en el Festival de Cine de Roma inaugural a finales de octubre de 1965, [ 38 ] una proyección fuera de competencia en la 'Semana del Cine Soviético' en Roma a finales de noviembre de 1965, [ 39 ] [ 40 ] una proyección fuera de competencia en la 'Semana del Cine Soviético' en Londres a finales de noviembre de 1965, [ 41 ] una proyección fuera de competencia en el Festival de Cine de Locarno a finales de julio de 1966, [ 42 ] una proyección fuera de competencia en el Festival de Cine de Nueva York a finales de septiembre de 1966, [ 7 ] [ 43 ] una proyección en competencia en el Festival de Cine de Tesalónica a finales de septiembre de 1966, [ 44 ] una proyección fuera de competencia enFestival de Festivales del BFI London Film Festival a principios de diciembre de 1966, [ 45 ] y una proyección fuera de competición en el Festival Internacional de Cine de Melbourne a finales de junio de 1967. [ 46 ] [ 47 ]

Proyección especial en la Bienal de Venecia de 1977.

En 1977, no se celebró el habitual Festival de Cine de Venecia . En su lugar, se organizó un programa cultural especial de Disenso Cultural ( en italiano : Il Dissenso Culturale ) como muestra de apoyo de los artistas italianos a los artistas disidentes reprimidos de la Unión Soviética y otros países comunistas. [ 48 ] Parte de este programa consistió en un seminario especial dedicado a las obras de Parajanov y tuvo como objetivo mostrar apoyo a su encarcelamiento ilegal bajo cargos falsos de homosexualidad. [ 49 ] El programa también incluyó un evento especial de Cine de los Países del Este ( en italiano : Cinema e Paesi dell'Est ) en el que se proyectaron dos películas de Parajanov, una de las cuales fue Sombras de antepasados ​​olvidados . [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] Antes de esta proyección, Lino Miccichè —quien más tarde se convertiría en presidente del Festival de Cine de Venecia en 1997— leyó una declaración firmada por cineastas y críticos de cine italianos dirigida al gobierno de la Unión Soviética en protesta contra la represión de los artistas disidentes. [ 55 ] [ 56 ]

Estreno en cines

La película comenzó su estreno en cines en la RSS de Ucrania el 4 de septiembre de 1965 con un estreno de gala en Kiev en el cine Ukrayina. [ 57 ] [ 58 ] [ 6 ] Este estreno en Kiev provocó una importante protesta política debido al creciente encarcelamiento y opresión de los intelectuales ucranianos por parte del régimen soviético. [ 59 ] [ 60 ] [ 13 ] [ 61 ]

Medios domésticos y restauración

En 2011, periódicos ucranianos informaron que en 2010, el Centro Dovzhenko había contratado a una empresa llamada TOV IBS para crear una versión restaurada de varias películas, entre ellas Sombras de ancestros olvidados, como parte de la iniciativa del centro para lanzar dos colecciones en DVD de películas temáticas conocidas como la Colección Ivan Mykolaichuk y la Colección Yuri Ilyenko . [ 62 ] [ 63 ] El tipo de restauración realizada en 2010 sigue siendo desconocido, pero el hecho es que el Centro Dovzhenko lanzó una versión restaurada de la película en DVD como parte de ambas colecciones, aunque no estaban a la venta y solo estaban destinadas a eventos internos. [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]

Entre los múltiples lanzamientos en formato doméstico [ nota 2 ] , el más significativo es la versión completamente restaurada de 2015, una versión "muy esperada" (como la describió una de las actrices principales de la película, Larisa Kadochnikova, a principios de 2015 [ 74 ] ) con audio e imagen completamente restaurados, que se creó para conmemorar el 50 aniversario del estreno de la película. [ 75 ] Esta versión completamente restaurada de 2015 fue encargada en julio de 2015 por la Agencia Estatal de Cine de Ucrania (en asociación con el Centro Dovzhenko [ 76 ] ) y el Ministerio de Cultura de Ucrania . [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ] En septiembre de 2015, esta versión completamente restaurada se estrenó en el canal de televisión público ucraniano UA:Pershyi , [ 77 ] [ 82 ] en varios cines de Kiev, [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] y en 24 cines de las otras 5 grandes ciudades de Ucrania. [ 88 ]

Recepción

Taquillas

El estreno en cines de Sombras de ancestros olvidados tuvo un éxito comercial limitado en la URSS y otras repúblicas de la URSS. [ 89 ] La película atrajo a la impresionante cifra de 6,5 millones (según algunas fuentes, 8,5 millones) de espectadores durante su exhibición en cines entre 1965 y 1966 [ 90 ] en la URSS y otras repúblicas de la URSS. Esta fue la segunda mejor película de Parajanov, solo superada por su película de 1959 sobre el kolhosp comunista El jefe , que acumuló 21,7 millones de espectadores en la taquilla de la URSS. [ 91 ] [ 92 ]

Respuesta crítica

La película se estrenó en marzo de 1965 con críticas generalmente favorables de críticos de cine anglófonos del extranjero y críticas mixtas de críticos de cine ucranianos de la RSS de Ucrania . La edición de 1967 del Libro del Año de Britannica incluyó a Shadows of Our Forgotten Ancestors entre cuatro películas destacadas estrenadas ese año en Europa del Este y la describió como una "saga desenfadada y extravagantemente suntuosa". [ 93 ] En el sitio web agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación de aprobación del 93% basada en 40 reseñas, con una calificación promedio de 8.1/10. El consenso de la crítica del sitio web afirma: " Shadows of Forgotten Ancestors impresiona con su enfoque visual dinámico, pero es la conmovedora historia y las actuaciones conmovedoras lo que realmente perdura". [ 94 ] En el sitio web agregador de clasificaciones TSPDT, la película ocupa el puesto 431 en su clasificación de las 1000 mejores películas . [ 95 ]

Tras su estreno, la película atrajo críticas mayoritariamente positivas de los críticos de cine angloparlantes. Gene Moskowitz de Variety la calificó de "visualmente resplandeciente" y "excesivamente juvenil, pero cinematográficamente cautivadora a pesar de sus técnicas extravagantes", [ 27 ] mientras que Andrew Sarris , también de Variety, afirmó que era una película "técnicamente admirable aunque dramáticamente incomprensible". [ 96 ] Roger Ebert , al reseñar la película para el Chicago Sun-Times en 1978 tras el encarcelamiento de Parajanov en los campos de trabajo del Gulag siberiano en la década de 1970, la calificó de "una de las películas más inusuales que he visto, un aluvión de imágenes, música y ruidos, filmada con una cámara tan activa que casi necesitamos cinturones de seguridad" y comparó el trabajo de Parajanov con "algunos de los primeros trabajos de Martin Scorsese ". [ 24 ] Stephen Holden de The New York Times la llamó una "película explosivamente colorida", "cargada de imágenes fantásticas", una "fábula popular surrealista salpicada de personajes más grandes que la vida cuyos rostros y lenguaje corporal hablan más elocuentemente que cualquier palabra". [ 97 ] [ 98 ] Edward Guthmann del San Francisco Chronicle describió la película como "una de esas raras películas que se ven totalmente frescas e incorruptas, como si el director no hubiera robado nada de otros cineastas, sino que simplemente hubiera descubierto la cámara y la mejor manera de usarla por sí mismo". [ 99 ] David Parkinson de Empire elogió la película, llamándola "una obra maestra cinematográfica, que deconstruye la forma y el mensaje cinematográficos y deja a la audiencia boquiabierta con sus imágenes de múltiples capas [...] pura genialidad"; En su libro Historia del cine, Parkinson profundizó en su recepción de la película, calificándola de "un audaz ataque a las convenciones de la narrativa y la representación visual" que buscaba "redefinir la relación entre la lógica causal y el espacio de la pantalla, y así desafiar las teorías aceptadas de la percepción del público", la cual logró, paradójicamente, "yuxtaponer puntos de vista subjetivos y objetivos y utilizar distorsiones angulares, movimientos de cámara intrincados (y aparentemente imposibles), 'enfoque selectivo', teleobjetivos con zoom y lentes ojo de pez, y lo que [Paradjanov] denominó una 'dramaturgia del color' para narrar su historia de amor condenado".[ 100 ] [ 101 ] Jonathan Rosenbaum del Chicago Readerseñaló que era una "extraordinaria fusión de mito, historia, poesía, etnografía, danza y ritual". [ 102 ] Dave Kehr de The New York Times la describió como una "película lírica e indómita" que "experimenta con un uso no realista del color y una de las cinematografías más libres vistas en una película ucraniana desde el trabajo pionero de [O]leksandr Dovzhenko", mientras que James Hoberman de The Village Voice la elogió como una "película abrumadoramente hermosa" donde "una vida triste, corta y brutalizada se eleva a mito extático". [ 103 ] [ 104 ] John Patterson de LA Weekly la llamó una "sorprendente combinación de etnografía, [...] mito popular y lógica de cuento de hadas que quema la retina con su belleza, energía y cinematografía incesantemente inventiva". [ 105 ]

Sin embargo, las críticas de los críticos de cine ucranianos tras su estreno fueron en su mayoría mixtas. Y. Boboshko y M. Maslovs'kyi, escribiendo para Soviet Culture en noviembre de 1964, criticaron la desviación de la película del realismo socialista y, a través de un poema humorístico, enfatizaron que en lugar de cuentos de "sombras de antepasados", los autores deberían estar creando historias sobre la "contemporaneidad". [ 106 ] S. Zinych y N. Kapel'horods'ka, escribiendo para Folk Art en octubre de 1965, enfatizaron la importancia del "material fuente" literario para la película y destacaron el hecho de que la película fue producida para conmemorar el centenario del nacimiento de Mykhailo Kotsiubynsky , autor de la novela homónima Sombras de antepasados ​​olvidados que sirvió de base para la trama de la película; También enfatizaron que la película de Parajanov logró recrear magistralmente la singularidad cultural de los campesinos del oeste de Ucrania, elogiando particularmente la acertada elección del compositor de la película Myroslav Skoryk de canciones/música folclórica ucraniana, así como la apropiada elección de la estética del director de fotografía Yuri Ilyenko y del diseñador de producción Heorhiy Yakytovych, que representó con precisión las costumbres, tradiciones y creencias de los campesinos hutsules ucranianos. [ 107 ] Ivan Drach , cuya reseña de la película se imprimió en el libro de 1969 Film Directors and Films of Ukrainian Modern Cinema: Artistic Portraits , enfatizó que lo que hace que Shadows of Forgotten Ancestors sea tan poderosa es el uso que hace la película de auténticos diálogos ucranianos en forma de acento ucraniano hutsul, así como su uso de material etnográfico ucraniano. [ 108 ] Larysa Pohribna, en su libro de 1971, Obras de Kotsiubynsky en la pantalla , habló negativamente sobre la película y destacó que Sombras de antepasados ​​olvidados de Parajanov no estuvo a la altura del material literario original de Kotsiubynsky, y concluyó que "la copia servil del material literario original solo conduce a la creación de películas débiles". [ 109 ]

Dado que la película de Parajanov se apartaba drásticamente del estilo artístico del realismo socialista oficialmente "aprobado" de la época, sorprende que los críticos de cine ucranianos no reprocharan con mayor vehemencia " Sombras de antepasados ​​olvidados", como cabría esperar. Esto podría deberse en parte a las tendencias ucranófilas del entonces jefe de la RSS de Ucrania, Petro Shelest, quien actuaba como una especie de "patrono y protector" de Parajanov. El hijo de Shelest, Vitaliy, declaró posteriormente en sus memorias que "Parajanov estaba siendo protegido [por su padre, es decir, Petro Shelest]; prácticamente el mismo día que su padre dejó [el cargo de jefe de la RSS de Ucrania], Parajanov fue arrestado". [ 110 ]

Premios y proyecciones destacadas en festivales de cine

La película comenzó su gira internacional de festivales de cine en la primavera de 1965 y fue recibida con entusiasmo por el público del festival. [ 6 ] Entre los numerosos premios recibidos y las proyecciones fuera de competición que tuvo la película, los más notables fueron: [ 28 ] [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ]

Legado

En 2013, la banda A Hawk and a Hacksaw lanzó su sexto álbum de estudio, You Have Already Gone to the Other World, bajo el sello LM-Duplication como una nueva banda sonora de la película. [ 125 ] [ 126 ] Antes del lanzamiento del álbum, en 2012 la banda interpretó You Have Already Gone to the Other World en vivo durante su gira por, entre otros, el Reino Unido, Portugal, Italia y Suiza, así como durante varias proyecciones de la película en los Estados Unidos. [ 125 ] [ 127 ] [ 128 ] [ 129 ]

En 2022, la cantante ucraniana Alina Pash lanzó una canción con el mismo título que la película.

Temas

En su entrevista de 1988 con Ron Holloway, Parajanov confesó que, tras haber filmado previamente ocho películas en Ucrania, fue en esta donde finalmente pudo «encontrar su tema, su campo de interés: los problemas que enfrenta el pueblo [ucraniano]». Parajanov enfatizó además que se centró deliberadamente en «la etnografía, en Dios, en el amor y la tragedia». [ 14 ]

La estética visual de la película se diferenciaba del realismo socialista oficialmente aprobado que, según el gobierno soviético, debían utilizar todos los artistas. En cambio, Sombras de ancestros olvidados es altamente simbólica, haciendo un uso frecuente de imágenes religiosas y folclóricas ucranianas, como cruces, corderos, tumbas y espíritus. La película también utiliza el color para representar el estado de ánimo: durante el período de duelo de Iván, se utiliza película en blanco y negro, mientras que en otras escenas, los colores suelen ser apagados, creando un contraste con el uso vibrante del rojo y el amarillo.

Véase también

Notas

  1. ↑ Cabe señalar que en la URSS, al igual que en el resto de las repúblicas que formaban parte de la URSS, la recaudación cinematográfica se contabilizaba habitualmente con fines estadísticos no en términos monetarios, sino en millones de entradas vendidas.
  2. ↑ Tenga en cuenta que, además del lanzamiento de la 'versión totalmente restaurada' de 2015, ha habido una serie de lanzamientos de medios domésticos menos notables, incluido el lanzamiento en DVD de Kino Lorber de 2007 en EE. UU. y otros lugares en 2007 (bajo el acuerdo de sublicencia con la compañía de distribución de películas rusa Russian Cinema Council/Ruscico), [ 67 ] el lanzamiento en Blu-ray deCinemark Gaffin/ Kinokuniya Shoten de 2018/2019 en Japón (no es un lanzamiento 'verdadero' en Blu-ray, sino una versión convertida a 4K de suslanzamientos anteriores en DVD de 1998/2018 [ 68 ] [ 69 ] ) [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ] [ 73 ] etc.
  3. ↑ Cabe señalar que en 1991 el Premio Nacional Shevchenko de Cinematografía por la película Sombras de antepasados ​​olvidados no solo se otorgó al director de la película Sergei Parajanov (a título póstumo), sino también al director de fotografía Yuri Ilyenko , a la actriz Larysa Kadochnykova y al diseñador de producción Heorhiy Yakytovych ; además, cabe señalar que el actor Ivan Mykolaichuk ya recibió el Premio Nacional Shevchenko de Cinematografía en 1988 (a título póstumo) por, entre otras, la película Sombras de antepasados ​​olvidados [ 123 ] [ 124 ]

Referencias

  1. ↑ "Sombras de ancestros olvidados" . 23 de octubre de 2023.
  2. ↑ «Bienal de Cine 2023 | Tini zabutykh predkiv (Sombras de ancestros olvidados)» . 17 de julio de 2023.
  3. ↑ En su reseña de la película en 1966 para Variety, Gene Moskowitz la tituló erróneamente En la sombra del pasado . Véase Sombras de ancestros olvidados: el renacimiento ucraniano. La recepción de Sombras de ancestros olvidados // James Steffen (2013). El cine de Sergei Parajanov . Madison: University of Wisconsin Press. 306 págs.: 73-78. ISBN 978-0-299-29653-7
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Lecturas adicionales

  • Sombras de ancestros olvidados. El renacimiento ucraniano // Steffen, James (2013). El cine de Sergei Parajanov . Madison: University of Wisconsin Press . 306 págs.: 56-87. ISBN 978-0-299-29653-7.