Articulo de referencia

Ella se humilla para conquistar

«She Stoops to Conquer» es una comedia delescritor anglo-irlandés Oliver Goldsmith . Estrenada en Londres en 1773, es la obra más conocida de Goldsmith y una pieza fundamental d...

«She Stoops to Conquer» es una comedia delescritor anglo-irlandés Oliver Goldsmith . Estrenada en Londres en 1773, es la obra más conocida de Goldsmith y una pieza fundamental de la literatura inglesa y de las clases de teatro en el mundo angloparlante . Es una de las pocas obras del siglo XVIII que ha conservado su popularidad y se sigue representando con regularidad. Considerada un clásico de la época, la obra ha sido adaptada al cine en numerosas ocasiones, incluyendo las películas de 1910 , 1914 y 1923. La obra destaca por ser el origen de la popular frase: «No me hagas preguntas y no te mentiré». [ 1 ]

La obra, originalmente titulada « Los errores de una noche» , transcurre a lo largo de una sola noche. La trama gira en torno a Kate Hardcastle, quien se disfraza de camarera para llamar la atención de Charles Marlow, un hombre atractivo, nervioso ante las mujeres de clase alta pero seguro de sí mismo y audaz con las de clases bajas . La historia se desarrolla a través de una serie de malentendidos, engaños y manipulaciones, orquestados principalmente por Kate, quien finge ser la camarera para poner a prueba el verdadero carácter de Marlow. Finalmente, Marlow se da cuenta de su error y se enamora de los modales de Kate, lo que los lleva a comprometerse. La obra explora temas como la clase social, la honestidad y la diferencia entre las apariencias y el verdadero carácter. Se clasifica generalmente dentro del género de la comedia de costumbres y satiriza la idea de las clases sociales y los rituales de cortejo .

Tras su estreno, la obra fue elogiada por varios críticos, entre ellos Samuel Johnson y James Boswell , quienes la consideraron uno de los mayores logros literarios de Goldsmith. La obra sigue siendo importante por su contribución al género del drama inglés , su exploración de temas sociales de la época georgiana y su perdurable popularidad entre el público. En 1778, el dramaturgo irlandés John O'Keeffe escribió una secuela libre, Tony Lumpkin in Town .

Juliet Mills y Tom Courtenay en una producción de la BBC de 1971 de la obra.

Trama

Acto I

El primer acto comienza en la casa de los Hardcastle en el campo. La señora Hardcastle se queja a su marido de que nunca salen de su casa rural para ver las novedades de la ciudad. Hardcastle dice que le encanta todo lo antiguo, incluida su anciana esposa. La señora Hardcastle comenta que era joven cuando tuvo a Tony, el hijo de su primer marido, y que aún no tiene veintiún años; Hardcastle se queja de la inmadurez de Tony y de su afición a las travesuras. Tony entra de camino a un pub, y su madre lo sigue fuera de escena, rogándole que se quede y pase tiempo con ellos.

Entra Kate, la hija de Hardcastle. Él comenta sobre su ropa a la moda, que no le agrada. Kate le recuerda su acuerdo: ella se viste como quiere por la mañana y por la noche con el estilo anticuado que él prefiere. Entonces Hardcastle revela una gran noticia: Marlow, el hijo de su amigo Sir Charles, vendrá de visita, y Hardcastle espera que Kate y Marlow se casen. Hardcastle dice que Marlow tiene fama de ser guapo, inteligente y muy modesto. A Kate le gusta todo menos lo último de esta descripción y decide intentar causar una buena impresión en Marlow.

Hardcastle se marcha, dejando a Kate reflexionando sobre su visita. Se le une su prima Constance, a quien le cuenta sobre la inminente visita de Marlow. Constance le dice que conoce a Marlow: es el mejor amigo de su pretendiente, Hastings. Lo curioso de Marlow es que es terriblemente tímido con las mujeres de clase alta, y por eso suele seducir a mujeres de clase baja. La señora Hardcastle quiere que Constance se case con su primo, Tony, para que las joyas heredadas de Constance permanezcan en la familia. Constance le dice a Kate que finge estar dispuesta a casarse con Tony para que la señora Hardcastle no sospeche que ama a Hastings. Por suerte para Constance, Tony no quiere casarse con ella, como ella no quiere casarse con él.

La escena cambia a un bar, donde Tony está bebiendo con un grupo de hombres de clase baja. El dueño del bar comenta que han llegado dos hombres elegantes que dicen buscar la casa del señor Hardcastle. Tony se da cuenta de que debe ser Marlow y decide engañarlo haciéndole creer que la casa de Hardcastle es una posada.

Acto II

El acto II comienza con Hardcastle intentando enseñar a sus sirvientes cómo comportarse ante sus invitados. Poco después, Marlow y Hastings llegan a lo que creen que es una posada. Hardcastle entra e intenta entablar conversación con ellos, pero los dos jóvenes lo ignoran, creyendo que es un simple posadero. Hardcastle se sorprende por el trato grosero y presuntuoso que le dan.

Marlow insiste en que le muestren su habitación, así que Hardcastle lo acompaña. Cuando Hastings se queda solo, entra Constance. Al oír que Hastings cree estar en una posada, sospecha que es una broma de Tony. Hastings dice que deberían ocultarle el error a Marlow, porque se avergonzará y se marchará inmediatamente si descubre la verdad. Hastings insta a Constance a fugarse con él, pero ella se resiste a perder su fortuna: las joyas, que solo heredará si se casa con el permiso de su tía. Promete huir con él en cuanto tenga las joyas.

Marlow regresa quejándose de que Hardcastle no lo deja en paz. Hastings le dice que, casualmente, Constance y su prima Kate se encuentran en la posada. Marlow se paraliza de nervios. Kate entra e intenta entablar conversación con él, pero una vez que Hastings y Constance los dejan solos, Marlow está demasiado nervioso para terminar sus frases o incluso mirarla a la cara. Termina la conversación abruptamente y se marcha apresuradamente. Antes de abandonar el escenario, Kate piensa para sí misma que, si no fuera tan tímido, se interesaría en él.

Tony y Constance entran, seguidos por Hastings y la Sra. Hardcastle. Constance finge coquetear con Tony delante de la Sra. Hardcastle, mientras él intenta rechazar sus insinuaciones. Hastings conversa con la Sra. Hardcastle, quien señala a Constance y Tony, diciendo que están prometidos. Tony protesta enérgicamente. Hastings le dice a la Sra. Hardcastle que intentará hacer entrar en razón a Tony, y Constance y la Sra. Hardcastle se marchan. Hastings le confiesa a Tony que ama a Constance y quiere fugarse con ella. Tony se emociona y promete ayudar a la pareja en todo lo que pueda.

Acto III

El acto III comienza con Hardcastle y Kate comparando sus muy diferentes impresiones sobre Marlow. Él se muestra sorprendido por la audacia de Marlow, mientras que ella lo encuentra increíblemente tímido. Kate convence a su padre de que deberían darle a Marlow otra oportunidad para descubrir su verdadera personalidad.

Tony le entrega a Hastings una caja con las joyas de Constance, que había robado de los cajones de su madre. Constance y la señora Hardcastle entran, y Hastings sale. Constance intenta convencer a su tía de que la deje probarse las joyas, pero la señora Hardcastle se niega. Tony sugiere que la señora Hardcastle le diga a Constance que las joyas han desaparecido, lo cual ella hace, para gran disgusto de Constance. Tony tranquiliza a Constance en privado, diciéndole que le dio las joyas a Hastings, quien se está preparando para fugarse con ella. Mientras tanto, la señora Hardcastle descubre que, efectivamente, las joyas han desaparecido. Tony bromea con su angustiada madre, y ambos se marchan.

Kate entra acompañada de su criada Pimple y luciendo el vestido anticuado que prefiere su padre. Se ha enterado de la broma de Tony y se ríe de la creencia de Marlow de que está en una posada. Pimple dice que antes Marlow la confundió con la camarera de la posada. Kate dice que aprovechará el error, lo que le permitirá hablarle sin tanta timidez. Pimple sale y entra Marlow. Kate, fingiendo ser una criada, le habla a Marlow con acento de mujer de clase baja. Marlow la encuentra hermosa e inmediatamente empieza a coquetear con ella. Intenta besarla, pero Hardcastle entra en la habitación y los ve. Marlow huye de la habitación y Hardcastle le dice a Kate que está decidido a echarlo de su casa. Kate convence a su padre para que le dé tiempo para demostrarle que Marlow no es lo que parece.

Acto IV

El acto IV comienza con Constance y Hastings planeando su fuga. Constance le dice a Hastings que ha oído que Sir Charles llegará pronto, y Hastings le dice a Constance que le ha confiado su joyero a Marlow para que lo guarde. Ambos se marchan.

Marlow entra, felicitándose por haber pensado en entregarle la caja de joyas a la casera (la señora Hardcastle) para que la guardara. Hastings entra y Marlow le dice que guardó las joyas a buen recaudo con la casera. Hastings disimula su decepción al saber que la señora Hardcastle las ha recuperado y se marcha.

Hardcastle entra y empieza a discutir con Marlow, cuyos sirvientes se han emborrachado. Hardcastle se marcha furioso, diciendo que jamás habría imaginado tal grosería del hijo de Sir Charles. Marlow se queda perplejo ante este comentario, pero en ese momento entra Kate. Marlow, empezando a comprender que algo anda mal, le pregunta a Kate dónde están, y ella le dice que en casa del señor Hardcastle. Marlow se horroriza al darse cuenta de su error. Kate aún no revela su verdadera identidad, fingiendo ser una pariente pobre de la familia. Marlow anuncia su partida, y Kate llora al oír la noticia. Se conmueve al ver cuánto le importa.

Tony y Constance discuten el plan de ella de fugarse con Hastings, incluso sin las joyas. La señora Hardcastle entra y los dos primos fingen coquetear para que no sospeche de la fuga. Llega una carta de Hastings dirigida a Tony, pero como Tony no sabe leer, su madre se la lee. La carta revela el plan de la fuga. La señora Hardcastle está furiosa y le dice a Constance que la enviará lejos, a casa de la tía Pedigree. Hastings entra y le grita a Tony por haber revelado el secreto. Marlow entra y les grita a Tony y a Hastings por haberlo engañado sobre su paradero. Constance está completamente desconsolada y le ruega a Hastings que le sea fiel aunque tengan que esperar varios años para casarse. Después de que Constance se va, Tony le dice a Hastings que se encuentren en el jardín en dos horas, prometiéndole compensarlo todo.

Acto V

En el Acto V, Hardcastle y el recién llegado Sir Charles se ríen de que Marlow haya confundido la casa con una posada. Hardcastle dice que vio a Marlow tomar la mano de Kate y cree que se casarán. Marlow entra y se disculpa formalmente con Hardcastle. Hardcastle dice que no importa, ya que Marlow y Kate pronto se casarán, pero Marlow niega sentir algo por Kate. Cuando Hardcastle se niega a creerle, Marlow sale furioso. Kate entra y les asegura a los dos padres que Marlow siente algo por ella. Les dice que se escondan detrás de un biombo en media hora para ver pruebas de los sentimientos de Marlow.

En el jardín, Tony llega y le dice a Hastings que ha dado vueltas en círculo con su madre y Constance en lugar de llevarlas a casa de la tía Pedigree. La señora Hardcastle está aterrorizada, pensando que se han perdido en un lugar peligroso. Hastings sale corriendo a buscar a Constance. En otra parte del jardín, Hastings intenta convencer a Constance de que se fugue con él. Ella dice que está demasiado agotada por el estrés de la noche para irse. En cambio, quiere explicarle su situación a Hardcastle y espera que él pueda influir en su esposa para que les permita casarse.

Dentro de la casa, Hardcastle y Sir Charles se esconden tras un biombo y observan la conversación entre Marlow y Kate. Kate ya no finge ser camarera, sino que habla con su voz normal. Marlow dice que desearía poder quedarse con ella, pero no quiere decepcionar a su familia casándose con alguien de baja cuna. Kate le confiesa que tiene el mismo origen que la mujer que él vino a ver. Marlow se arrodilla ante ella, y los dos padres salen de detrás del biombo, preguntándole por qué les mintió sobre sus sentimientos por Kate. Marlow descubre la verdadera identidad de Kate y se avergüenza de nuevo de haber sido engañado.

La señora Hardcastle y Tony entran (la señora Hardcastle se da cuenta de dónde está). La señora Hardcastle dice que Constance y Hastings se han fugado juntos, pero se consuela pensando que podrá quedarse con las joyas de Constance. En ese momento, sin embargo, entran Hastings y Constance. Sir Charles reconoce a Hastings y le dice a Hardcastle que es un buen hombre. Hardcastle le pregunta a Tony si está seguro de que no quiere casarse con su prima. Tony dice que sí, pero que no importa, ya que no puede negarse formalmente a casarse con Constance hasta que cumpla veintiún años. Entonces Hardcastle revela que la señora Hardcastle le ha estado ocultando que Tony ya tiene veintiún años. Ante esto, Tony dice que no se casará con Constance, dejándola libre para casarse con Hastings y conservar su fortuna. Todos, excepto la señora Hardcastle, están encantados de que las dos parejas jóvenes —Hastings y Constance, y Marlow y Kate— se casen. [ 2 ]

Producciones

La producción original se estrenó en Londres en el Teatro Covent Garden el 15 de marzo de 1773 con Mary Bulkley como Constantia Hardcastle, [ 3 ] y fue un éxito inmediato. [ 4 ] En el siglo XIX, el actor y comediante Lionel Brough debutó como Tony Lumpkin en 1869 y continuó interpretando al personaje en 1777 funciones, [ 5 ] mientras que una producción de la obra de 1881 fue el primer gran éxito de la socialité y actriz Lillie Langtry . [ 6 ]

En 1964, la obra fue puesta en escena por la Edinburgh Gateway Company , dirigida por Victor Carin . [ 7 ] Fue elegida por la compañía Angles Theatre para relanzar el Georgian Angles Theatre en 1978, aproximadamente 130 años después de su cierre. Un incidente en una casa cercana en Leverington pudo haber sido la base de la obra. [ 8 ] Se supone que Goldsmith visitó a sus amigos los Lumpkin en su casa Parkfield, Leverington. Lumpkin se mudó a Wisbech más tarde y esta obra fue muy popular en el teatro local. [ 9 ] [ 10 ]

Quizás una de las encarnaciones modernas más famosas de She Stoops to Conquer fue la versión de Peter Hall , puesta en escena en 1993 y protagonizada por Miriam Margolyes como la Sra. Hardcastle. La producción televisiva más famosa es la versión de 1971 con Ralph Richardson , Tom Courtenay , Juliet Mills y Brian Cox , con Trevor Peacock como Tony Lumpkin. Courtenay, Mills y Peacock también actuaron en esta obra en el Teatro Garrick de Londres en 1969. La versión de 1971 se filmó en exteriores cerca de Ross-on-Wye , Herefordshire, y forma parte del archivo de la BBC. Esta obra fue una de las 13 producciones de la BBC que conformaron la serie de trece obras británicas y europeas llamada Teatro Clásico, las Humanidades en el Drama. [ 11 ] La serie fue financiada en los EE. UU. por el Fondo Nacional para las Humanidades y utilizada como material de estudio en cinta de vídeo por miles de estudiantes estadounidenses.

En 2008, la obra se representó de nuevo en Wisbech . Se cuenta que Oliver Goldsmith la escribió durante su estancia con la familia Lumpkin en Park House, en Leverington , cerca de Wisbech, y que satirizó a su amigo Nicholas Lumpkin, convirtiéndolo en su famoso personaje, Tony Lumpkin. El verdadero Lumpkin se mudó a Wisbech tras quedarse sin dinero. [ 12 ]

Tipo de comedia

Cuando se estrenó la obra, se la consideró un ejemplo del resurgimiento de la comedia de risa sobre la comedia sentimental, que se consideraba dominante en el teatro inglés desde el éxito de *The Conscious Lovers* , escrita por Sir Richard Steele en 1722. Un ensayo publicado en una revista londinense en 1773, titulado "Un ensayo sobre el teatro; o, una comparación entre la comedia de risa y la sentimental", argumentaba que la comedia sentimental, una forma falsa de comedia, había arrebatado los escenarios a la comedia de risa, más antigua y verdaderamente cómica. [ 13 ]

Algunos historiadores del teatro creen que Goldsmith escribió el ensayo como un artículo promocional de She Stoops to Conquer como ejemplo de la "comedia de risa". [ 14 ] [ 15 ] El nombre de Goldsmith se asoció con el de Richard Brinsley Sheridan , autor de The Rivals y The School for Scandal , como abanderados de la comedia de risa resurgente.

La obra también podría interpretarse como una comedia de costumbres, donde el humor surge de la discrepancia entre las normas de comportamiento que los personajes consideran apropiadas en la alta sociedad y las conductas más informales que están dispuestos a adoptar en entornos donde consideran menos regidos por dichas normas. La postura encorvada de Kate y el nerviosismo de Marlow son también ejemplos de comedia romántica , al igual que el amor entre Constance Neville y George Hastings y su plan de fugarse.

Título

El título alude a la estratagema de Kate de hacerse pasar por camarera para lograr su objetivo. Tiene su origen en el Acto 3 del Anfitrión de John Dryden , que Goldsmith pudo haber visto citado erróneamente por Lord Chesterfield. En la versión de Chesterfield, los versos en cuestión dicen: «El amante postrado, cuando más bajo yace, se inclina para vencer y solo se arrodilla para levantarse». [ 16 ] En el original de Dryden, los versos son: «El amante ofensor, cuando más bajo yace, se somete para vencer y solo se arrodilla para levantarse». [ 17 ]

Personajes

  • Charles Marlow – El protagonista masculino, que se ha propuesto cortejar a la joven y atractiva Kate Hardcastle. Hombre culto, de buena familia, Marlow se muestra arrogante y grosero con el Sr. Hardcastle, propietario de "Liberty Hall" (una referencia a otro lugar de Londres), a quien Marlow confunde con un posadero. Marlow es sofisticado y ha viajado por todo el mundo. Con las mujeres de clase trabajadora, Marlow es un libertino lascivo, pero con las de clase alta se comporta como un necio nervioso y torpe.
  • George Hastings, amigo de Charles Marlow y admirador de la señorita Constance Neville, es un hombre culto que siente un profundo afecto por Constance y tiene la intención de huir con ella a Francia.
  • Tony Lumpkin , hijo de la señora Hardcastle e hijastro del señor Hardcastle, es un playboy travieso y sin educación.
  • El señor Hardcastle es el padre de Kate Hardcastle, pero Marlow y Hastings lo confunden con un posadero.
  • La señora Hardcastle, esposa del señor Hardcastle y madre de Tony, es un personaje corrupto y excéntrico. Es una madre sobreprotectora con Tony, a quien ama profundamente, pero no le informa que ya es mayor de edad y, por lo tanto, tiene derecho a recibir 1500 libras esterlinas al año.
  • La señorita Kate Hardcastle, hija del señor Hardcastle y heroína de la obra que se humilla para conquistar.
  • La señorita Constance Neville, sobrina de la señora Hardcastle, es la mujer a la que Hastings pretende cortejar.
  • Sir Charles Marlow – Un caballero aristocrático y padre de Charles Marlow; sigue a su hijo unas horas después.

Recepción

Samuel Johnson, amigo y contemporáneo de Goldsmith , admiraba profundamente la obra. James Boswell lo citó diciendo: «No conozco ninguna comedia desde hace muchos años que haya entusiasmado tanto al público ni que haya cumplido tan bien con el gran propósito de la comedia: hacer reír al público». [ 18 ]

Adaptaciones

A lo largo de los años, se han realizado numerosas adaptaciones cinematográficas y televisivas de la obra:

La obra fue adaptada como ópera por George Macfarren . [ 20 ]

Referencias

  1. "No me hagas preguntas y no te diré mentiras" . Gramático . 6 de octubre de 2021.
  2. Ella se humilla para conquistar, nueva edición de sirenas
  3. Diccionario Oxford de Biografías Nacionales: Bulkley de soltera Wilford; otro nombre de casada: Barresford, Mary, por John Levitt
  4. The Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907–21) , Volumen X. The Age of Johnson, IX. Oliver Goldsmith, § 23 She Stoops to Conquer . Consultado el 21 de mayo de 2009.
  5. Banerji, Nilanjana. "Brough, Lionel (1836–1909)" . Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004, consultado el 25 de diciembre de 2019.
  6. La Nueva Enciclopedia Internacional , pág. 544
  7. Edinburgh Gateway Company (1965), Las doce temporadas de la Edinburgh Gateway Company, 1953 – 1965 , St. Giles Press, Edimburgo, pág. 55
  8. "Historia de los Ángeles" . anglestheatre.co.uk . Archivado del original el 29 de agosto de 2019. Consultado el 29 de noviembre de 2019 .
  9. TW Foster (1867). Guía ilustrada de Wisbech St. Peter . pág. 14. 
  10. {{Folletos en la colección del Museo de Wisbech y Fenland, que cuenta con más de 200 artículos)
  11. "Registro de medios: Literatura y lenguaje" . Fundación Nacional para las Humanidades . Consultado el 30 de marzo de 2024 .
  12. "Wisbech Standard" . wisbechstandard.co.uk . Consultado el 30 de noviembre de 2019 .
  13. "Comedia – Siglos XVII y XVIII | Britannica" . Encyclopædia Britannica . Consultado el 15 de octubre de 2024 .
  14. Donoghue, Frank (1988).«Nunca nos da nada de baja calidad»: Las obras de Goldsmith y los críticos. ELH . 55 (3): 665– 684. doi : 10.2307/2873188 . ISSN 0013-8304 . JSTOR 2873188 .  
  15. Hume, Robert D. (2005). "Construcción y legitimación en la historia literaria". The Review of English Studies . 56 (226): 650– 651. doi : 10.1093/res/hgi083 . ISSN 0034-6551 . JSTOR 3661220 .  
  16. Chesterfield, Conde de (1901). Cartas a su hijo (PDF) . Washington y Londres: M. Walter Dunne. pág. 385. Consultado el 20 de noviembre de 2025 . 
  17. Dryden, John (1771). Amphitryon . Londres: W. Strahan, L. Hawes & Co. pág. 53. Consultado el 20 de noviembre de 2025 . 
  18. ^ James Boswell; Roger Ingpen (1791). La vida de Samuel Johnson . Hutchinson. pag. 179. 
  19. Billington, Michael (28 de marzo de 2011). "The Kissing Dance – reseña" . The Guardian . Londres . Consultado el 17 de abril de 2011 .
  20. "Página de Macfarren sobre la ópera inglesa victoriana" . victorianenglishopera.org . Consultado el 14 de noviembre de 2018 .
  • Ella se humilla para conquistar en Standard Ebooks
  • Ella se rebaja para conquistar en el Proyecto Gutenberg.
  • Ella se humilla para conquistar : Guías de estudio de Cummings
  • El audiolibro "She Stoops to Conquer" es de dominio público y está disponible en LibriVox.