Henry Raeburn

Sir Henry Raeburn ( / ˈr eɪ b ər n / ; 4 de marzo de 1756 - 8 de julio de 1823) fue un retratista escocés . Trabajó como retratista del rey Jorge IV en Escocia. ^[1 ]

Raeburn nació como hijo de un fabricante en Stockbridge , en el Water of Leith : un antiguo pueblo que ahora está dentro de la ciudad de Edimburgo . Tenía un hermano mayor, nacido en 1744, llamado William Raeburn. Se cree que sus antepasados ​​fueron soldados y es posible que hayan tomado el nombre "Raeburn" de una granja en la colina en Annandale , propiedad de la familia de Sir Walter Scott . Huérfano, William lo mantuvo y lo colocó en el Hospital Heriot , donde recibió una educación. A la edad de quince años fue aprendiz del orfebre James Gilliland de Edimburgo, y aún existen varias piezas de joyería, anillos de luto y similares, adornados con minuciosos dibujos en marfil hechos a mano. ^{[ cita requerida ]} Cuando el estudiante de medicina Charles Darwin murió en 1778, su amigo y profesor Andrew Duncan llevó un mechón de cabello de su estudiante al joyero cuyo aprendiz, Raeburn, hizo un relicario conmemorativo. ^[2]

Pronto se dedicó a la producción de retratos en miniatura cuidadosamente terminados ; tras encontrar éxito y mecenazgo, amplió su práctica a la pintura al óleo, en la que aprendió de forma autodidacta. Gilliland observó con interés el progreso de su alumno y le presentó a David Martin , que había sido el asistente favorito de Allan Ramsay el último y ahora era el principal retratista de Edimburgo. Raeburn recibió una ayuda especial del préstamo de retratos para copiar. Pronto adquirió la habilidad suficiente para decidirse a dedicarse exclusivamente a la pintura. George Chalmers (1776; Ayuntamiento de Dunfermline) es su retrato más antiguo conocido.

A los veinte años, a Raeburn le pidieron que pintara el retrato de una joven que había visto cuando estaba dibujando del natural en los campos. Ann era hija de Peter Edgar de Bridgelands y viuda del conde James Leslie de Deanhaugh. Fascinada por el joven artista, apuesto e intelectual, se convirtió en su esposa al cabo de un mes, lo que le proporcionó una amplia fortuna. La adquisición de riqueza no afectó a su entusiasmo ni a su laboriosidad, sino que lo animó a adquirir un conocimiento profundo de su oficio. Era habitual que los artistas visitaran Italia, y Raeburn partió con su esposa. En Londres fue recibido amablemente por Sir Joshua Reynolds , el presidente de la Royal Academy , quien le aconsejó qué estudiar en Roma, especialmente recomendándole las obras de Miguel Ángel , y le dio cartas de presentación para Italia. En Roma conoció a su compatriota escocés Gavin Hamilton , a Pompeo Girolamo Batoni y a Byers, un anticuario cuyos consejos le resultaron especialmente útiles, en especial la recomendación de que "nunca debería copiar un objeto de memoria, sino que, desde la figura principal hasta el accesorio más diminuto, lo colocara delante de él". Después de dos años de estudio en Italia, regresó a Edimburgo en 1787 y comenzó una exitosa carrera como retratista. Ese año realizó un retrato sentado del segundo Lord Presidente Dundas .

Entre sus primeros retratos se encuentran un busto de la señora Johnstone de Baldovie y un retrato de tres cuartos del doctor James Hutton : obras que, si bien algo tímidas y tentativas en su ejecución y no tan seguras como sus trabajos posteriores, tienen sin embargo delicadeza y carácter. Los retratos de John Clerk, Lord Eldin y de Principal Hill de St Andrews pertenecen a un período posterior. Raeburn tuvo suerte en la época en que practicó el retrato. Sir Walter Scott, Hugh Blair , Henry Mackenzie , Lord Woodhouselee , William Robertson , John Home , Robert Fergusson y Dugald Stewart residían en Edimburgo y todos fueron pintados por Raeburn. Entre sus obras maduras se incluyen su propio retrato y el del reverendo Sir Henry Moncrieff Wellwood, un busto del doctor Wardrop de Torbane Hill, dos retratos de cuerpo entero de Adam Rolland de Gask, las notables pinturas de Lord Newton y el doctor Alexander Adam en la Galería Nacional de Escocia y la de William Macdonald de St Martin's. Aparte de él mismo, Raeburn pintó sólo a dos artistas, uno de los cuales fue Sir Francis Leggatt Chantrey , el escultor británico más importante y famoso de la primera mitad del siglo XIX. Recientemente se ha revelado que Raeburn y Chantrey eran amigos íntimos y que Raeburn tuvo un cuidado excepcional en la ejecución de su retrato del escultor, una de las obras maestras de busto maduro del pintor. ^[3]

Se creía comúnmente que Raeburn tuvo menos éxito en la pintura de retratos femeninos, pero el exquisito retrato de cuerpo entero de su esposa, el retrato más pequeño de la señora R. Scott Moncrieff en la Galería Nacional de Escocia, y el de la señora Robert Bell, y otros, contradicen esta idea. Raeburn pasó su vida en Edimburgo, visitando Londres en raras ocasiones y sólo por breves períodos, preservando así su individualidad.

Aunque él, personalmente, puede haber perdido las ventajas que le había proporcionado una relación más estrecha con los líderes del arte inglés y el contacto con un público más amplio, el arte escocés se benefició mucho de su renuencia a abandonar su tierra natal. Se convirtió en el jefe reconocido de la escuela que se estaba gestando en Escocia a principios del siglo XIX, y su ejemplo e influencia en un período crítico fueron de gran importancia. Sus otros intereses eran tan variados que los retratados solían decir de él: "Nunca lo tomarías por pintor hasta que no agarre el pincel y la paleta". ^{[ cita requerida ]}

En 1812 fue elegido presidente de la Sociedad de Artistas de Edimburgo y en 1814, asociado y al año siguiente miembro de pleno derecho de la Real Academia Escocesa . El 29 de agosto de 1822 recibió el título de caballero durante la visita del rey Jorge IV a Escocia y fue nombrado pintor de Su Majestad para Escocia en la casa del conde de Hopetoun. ^[4] Murió en Edimburgo poco después, el 8 de julio de 1823. ^[5]

Raeburn poseía todas las cualidades esenciales de un retratista popular y exitoso. Era capaz de producir un retrato contundente y contundente; su obra se distingue por una caracterización poderosa, un realismo austero, efectos de iluminación dramáticos e inusuales y un manejo rápido y amplio del tipo más resuelto. David Wilkie registró que, mientras viajaba por España y estudiaba las obras de Diego Velázquez , la pincelada le recordaba constantemente el "toque cuadrado" de Raeburn. ^[6] El médico y escritor escocés John Brown escribió que Raeburn "nunca falla en dar un retrato a la vez vívido, inconfundible y agradable. Pinta la verdad y la pinta con amor". ^[7]

Se ha descrito a Raeburn como un retratista "famosamente intuitivo" ^[7] . Muchos de sus retratos dicen algo sobre sus personajes y sus intereses. Uno se pregunta por qué eligió pintar el caballo de Harley Drummond con su parte trasera mirando hacia el espectador, y el señor Drummond, de aspecto orgulloso, de pie junto a la grupa del caballo. Henry Raeburn tenía sin duda el intuitivo sentido del humor moral de un escocés.

Se distinguía de muchos de sus contemporáneos, como Reynolds, por su filosofía de pintar directamente del natural; no hacía bocetos preliminares. ^[3] Esta actitud explica en parte el modelado a menudo tosco y las combinaciones de colores discordantes que empleaba, en contraste con el estilo más refinado de Thomas Gainsborough y Reynolds. Sin embargo, estas cualidades y las mencionadas anteriormente anticipan muchos de los desarrollos posteriores en la pintura del siglo XIX, desde el Romanticismo hasta el Impresionismo .

Sir Henry Raeburn murió en St Bernard's House , Stockbridge, Edimburgo . Está enterrado en el cementerio de St. Cuthbert, contra el muro este (el monumento erigido por Raeburn con anterioridad), pero también tiene un monumento secundario en la iglesia de San Juan Evangelista, Edimburgo . Su estudio en York Place fue adquirido por el artista Colvin Smith . ^[8]

Raeburn pintó más de mil cuadros a lo largo de 50 años. ^[7] Entre sus temas se incluyen:

• 
  Los arqueros (entre 1787 y 1792), National Gallery
• 
  Sra. Reay de Killingworth Hall, Northumberland (alrededor de 1790), Museo del Valle de Shenandoah
• 
  Los hermanos Allen (Retrato de James y John Lee Allen) (principios de la década de 1790), Museo de Arte Kimbell
• 
  Elizabeth Forbes, La señora Colin Mackenzie de Portmore (1805), Galerías Nacionales de Escocia
• 
  Coronel Alastair Ranaldson Macdonell de Glengarry (1771-1828) (1812), Galería Nacional Escocesa
• 
  Sir Walter Scott (1822), Galerías Nacionales de Escocia

• Andrew, William Raeburn. Vida de Sir Henry Raeburn, RA (Londres: WH Allen & co., 1886).
• Armstrong, Sir W. Sir Henry Raeburn (Londres, 1901.)
• Maestros en Arte, volumen 6 (Boston, 1905) pág. 423 y siguientes.
• Coltman, V. (2013). Retratos de hijos lejanos en el Imperio británico global de Henry Raeburn. Art Bulletin , 95(2), 294–311.
• Clouston, RS Sir Henry Raeburn (Londres: G. Newnes, 1907).
• Caw, James Lewis . Raeburn (Londres, TC y EC Jack, 1909) – con láminas en color de sus pinturas.
• Greig, James. Sir Henry Raeburn: su vida y sus obras (Londres: "The Connoisseur", 1911)
• Macmillan, Duncan (1984), Pintura escocesa: de Ramsay a Raeburn , en Parker, Geoffrey (ed.), Cencrastus No. 17, verano de 1984, págs. 25-29, ISSN  0264-0856
•  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Raeburn, Sir Henry". Encyclopædia Britannica (11.ª ed.). Cambridge University Press.
• "Raeburn, Henry"  . Diccionario de biografía nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900.
•  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). "Raeburn". Nueva Enciclopedia Internacional (1.ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.
• Coltman, Viccy, Stephen Lloyd, Henry Raeburn: Contexto, recepción y reputación, Edinburgh University Press, 2012, 352 p.

• 323 obras de arte de Henry Raeburn o posteriores en el sitio Art UK
• Obras en las Galerías Nacionales de Escocia
• Galería de obras de Henry Raeburn
• Perfil de las colecciones de la Real Academia de las Artes