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Stephanie Strickland

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Stephanie Strickland (nacida el 22 de febrero de 1942) es una poeta que reside en la ciudad de Nueva York . Ha publicado diez volúmenes de poesía impresa y es coautora de doce poemas digitales. Sus archivos y documentos [ 1 ] están siendo recopilados por la Biblioteca de Libros Raros y Manuscritos David M. Rubenstein de la Universidad de Duke . [ 2 ]

Vida

Strickland nació en Detroit , vivió cinco años en Glen Ellyn, Illinois , y asistió a la escuela secundaria Horace Greeley en Chappaqua , Nueva York . Estudió en la Universidad de Harvard (AB 1963), el Sarah Lawrence College (MFA 1979) y el Instituto Pratt (MS 1984). [ 3 ]

Entre 1978 y 1990, trabajó en la biblioteca del Sarah Lawrence College como jefa de servicios de acceso, bibliotecaria de servicios automatizados y especialista en referencia de estudios de la mujer. Formó parte de la junta directiva del Hudson Valley Writers' Center de 1983 a 1995 y de 1999 a 2005, y fue editora en Slapering Hol Press de 1990 a 2005. Actualmente, es miembro de la junta directiva de la Electronic Literature Organization .

Strickland ocupó la Cátedra McEver de Escritura en el Instituto Tecnológico de Georgia en 2002 [ 4 ] donde creó, comisarió y produjo el Festival de Tecnopoesía 2002. [ 5 ] Otros nombramientos por invitación han incluido Escritora Visitante Distinguida en la Universidad Estatal de Boise ; Escritora Visitante Hugo en la Universidad de Montana Missoula, Poeta Visitante en Residencia en el Columbia College Chicago ; y Poeta Visitante en Residencia en el programa MFA-PhD en la Universidad de Utah . Strickland presentó en el Festival &NOW en 2004, [ 6 ] 2006, 2008, 2009 y 2011, y frecuentemente en la Sociedad de Literatura, Ciencia y Artes (SLSA). [ 7 ] Fue coeditora del volumen 1 de la Colección de Literatura Electrónica de la Organización de Literatura Electrónica y del número de otoño de 2007 de Iowa Review Web , Codificación Multimodal.

Obras

Libros de poesía

  • Innovando . Counterpath Press. 2020. ISBN 978-1-933996-71-4.
  • Cómo se crea el universo: poemas nuevos y seleccionados (1985-2019) . Ahsahta Press. 2019. ISBN 978-1-934103-87-6.
  • V  : WaveTercets / Losing L'una . SpringGun Press. 2014. ISBN 978-0-9832218-8-3.
  • Lógica del dragón . Ahsahta Press. 2013. ISBN 978-1934103456.
  • Zona  : Cero . Ahsahta Press. 2008. ISBN 978-1-934103-01-2.
  • V  : WaveSon.nets/Perdiendo L'una . Libros de pingüinos. 2002.ISBN​ 978-0-14-200245-2.
  • Norte verdadero . University of Notre Dame Press. 1997. ISBN 978-0-268-01899-3.
  • La Virgen Roja: Un poema de Simone Weil . University of Wisconsin Press. 1993. ISBN 978-0-299-13994-0.
  • Devuélvele el cuerpo . Prensa de la Universidad de Missouri. 1991. ISBN 978-0-8262-0809-5.
  • Más allá de este silencio . State Street Press. 1986.

Obras de literatura transmedia, electrónica y digital.

  • ¡Anillo de la Libertad! 2020.Con Ian Hatcher. Publicado originalmente en Nokturno .
  • Horas de la noche . 2016.Con MD Coverley. Presentada por primera vez en ELO2016.
  • Casa de la Confianza . 2014. Archivado del original el 19 de agosto de 2014.Con Ian Hatcher. The Volta: Evening Will Come , número 44, agosto de 2014.
  • Aplicación Vniverse para iPad . 2015. Con Ian Hatcher.
  • Duelos-Dúos . 2013.Con Nick Montfort . New Binary Press, 2014.
  • Mar y Spar entre . 2010.Con Nick Montfort . Dear Navigator número 1:3, invierno de 2010. (También disponible en línea: cómo leer la obra y una copia archivada de su página introductoria original). John Cayley reseñó esta obra como «una obra maestra de literatura digital inequívocamente literaria e inequívocamente computacional». [ 8 ]
  • un vistazo fugaz . 2007.Con Cynthia Lawson Jaramillo [ 9 ] y Paul Ryan. [ 10 ] Revisado [ 2 ]
  • V  : Vniverse . 2002.Con Cynthia Lawson Jaramillo. [ 9 ] The Iowa Review Web , 2002.
  • El encargo que vinimos a realizar . 2001.Con MD Coverley. Cauldron & Net 3, 2000-2001.
  • La balada de la arena y Harry Soot . Circuitos de palabras. 1999.
  • Estar aquí como la piedra . 1999.Con MD Coverley. Riding the Meridian volumen 1 n.º 2, 1999.
  • Norte verdadero (hipertexto) . Eastgate Systems. 1997. ISBN 1-884511-36-8.

Entre los recursos para el estudio de las primeras obras de Strickland se incluyen:

Ensayos

Entre los ensayos de Strickland se incluyen:

  • Llegando tarde a la fiesta en el capítulo uno: Sobre cómo convertirse en poeta , Marsh Hawk Press , 2020.
  • Inseparables: Simone Weil y Quentin Meillassoux en Religion & Literature 45.3. (Número de otoño de 2013, publicado en 2015).
  • Fragmentos de lenguaje perdidos en el mar , con Nick Montfort. Ponencia presentada en la conferencia de la Electronic Literature Organization , París, 2013. Formules 18 , 2014.
  • Adaptado al curso diseñado con herramientas , con Nick Montfort. Digital Humanities Quarterly 7.1, 2013.
  • Poesía y el mundo digital , English Language Notes 47.1 Número especial: Educación literaria experimental , 2009; reimpreso en Hidden Agendas: Unreported Poetics , editado por Louis Armand. Litteraria Pragensia Books. Praga, República Checa, 2010.
  • Nacido digital . Fundación de Poesía , 2009.
  • Detalles que se desmoronan - Una y otra vez, en código, en poesía, en Chreods , [ 15 ] con Cynthia Lawson Jaramillo, 2007; presentado por Joseph Tabbi, con enlaces adicionales, en reseña de libro electrónico , 2007.
  • Poética cuántica: Seis reflexiones , en Poesía mediática: Una antología internacional . Eduardo Kac, editor. Intellect Press, Bristol, Reino Unido, 2007.
  • Escribiendo lo virtual: once dimensiones de la poesía electrónica . Número especial del Leonardo Electronic Almanac sobre poesía y poética de los nuevos medios, vol. 14, n.º 5-6, 2006.
  • Posibilidades del Ser: La poesía dialoga con la ciencia . Isotope 4.1, primavera-verano de 2006.
  • Poesía en el entorno electrónico . Reseña de libro electrónico , 2005.
  • El movimiento a través de mí mientras me muevo: un paradigma para la interacción . Primera persona: los nuevos medios como historia, representación y juego . Wardrip-Fruin, N. y Harrigan, P., editores. MIT Press, 2004.

Entrevistas

Dichtung Yammer, con sede en CUNY [ 16 ], ha publicado una entrevista extensa de Strickland realizada por Ian Hatcher, "Intercambio sobre Cómo se hace el universo de Stephanie Strickland : poemas nuevos y seleccionados, 1985-2019 y Ringing the Changes ". [ 17 ]

Una entrevista reciente publicada es «La entrevista de CounterText: Stephanie Strickland» , realizada por Mario Aquilina e Ivan Callus. Aparece en CounterText , volumen 2, número 2, págs. 113-129, ISSN 2056-4406, Edinburgh University Press, 2016.

Entrevistas de audio que tratan principalmente sobre los poemas de Dragon Logic han sido grabadas por Kylan Rice [ 18 ] para likewise audio , Tony Trigilio [ 19 ] para Radio Free Albion y Eric LeMay [ 20 ] para New Books in Literature .

Revistas y antologías

Los poemas de Strickland han aparecido en más de 90 revistas, entre ellas The Paris Review , Grand Street , New American Writing , Ploughshares , jubilat , Chicago Review , Boston Review , Denver Quarterly , Fence , LIT , Chain , Harvard Review , 1913 a journal of forms , The Iowa Review , Colorado Review , Black Clock , Vlak , Western Humanities Review y Conditions . [ 21 ]

Los poemas impresos de Strickland han aparecido en antologías como Four Quartets: Poetry in the Pandemic (2020), Poetics for the More-than-Human World (2020), Devouring the Green: Fear of a Human Planet (2015), Best American Poetry (2013), Electronic Literature Collection/2 (2011), The &NOW Awards: The Best Innovative Writing (2009), The Notre Dame Review: The First Ten Years (2009), Strange attractors: poems of love and mathematics ( Sarah Glaz , editora, AK Peters, Ltd. 2008) y A Sing Economy, Flim Forum Anthology 2 (2008).

En línea, los poemas de Strickland han sido publicados por The Poetry Foundation , The Iowa Review Web, MiPOesias, Octopus, Drunken Boat, Poetry Daily, Sous Rature, Mad Hatters' Review, Saint Elizabeth Street, Critiphoria, La Fovea, Hyperrhiz: New Media Cultures, Riding the Meridian, Cauldron & Net, Web Del Sol Editor's Picks, electronic book review, Word Circuits Gallery, Blue Moon, The New River, Furtherfield, Poets for Living Waters, Codex: A Journal of Critical and Creative Writing for your Mobile Device y Big Other. [ 21 ]

Después de su primera aparición, las obras electrónicas de Strickland han sido republicadas. Sea and Spar Between se incluyó en Rattapallax 21: Current State of Poetry Generators (2013), Bibliotheca Invisibilis: Conceptualizations of the Invisible (2014) y (en polaco) TechSty 2014, n.1 (9) (2014). slippingglimpse se incluyó en hyperrhiz: new media cultures no. 4 (2008), Poets for Living Waters (2010), The Electronic Literature Collection Volume 2 (2011) y Rattapallax 21: Current State of Poetry Generators (2013). V  : Vniverse se incluyó en The Electronic Literature Collection Volume 2 (2011).

La obra de Strickland se ha incluido en remezclas . Por ejemplo, "Versus Vega: Precessing" de Jason Nelson (Furtherfield, 2005) incorpora elementos de la obra de Strickland, y Mark Sample utilizó el código JavaScript de Sea and Spar Between para crear House of Leaves of Grass.

Recepción crítica

Para el Grupo de Trabajo de Estudios Críticos del Código de 2022 , Carly Schnitzler escribió: «Debido a que el Sonido de los Cambios es automatizado, permutable y continuo, con Strickland y su equipo de programadores poniéndolo en marcha y simplemente dejándolo funcionar, parece actuar como una fuerza a favor y una representación de la realidad, recordatorios constantes de que las cosas (el trato que nuestra sociedad da al medio ambiente , la inequidad estructural y la violencia ...) necesitan cambiar, independientemente de si nosotros (cualquier ser humano involucrado con la obra, ya sean productores o consumidores...) les prestamos atención o no. Sin embargo, observar y jugar con el código subyacente parece complicar esta lectura inicial del papel de la atención humana en (y hacia) la obra, con divisiones que surgen (como suele suceder) en torno a la forma y el contenido». [ 22 ]

En una reseña electrónica del libro , Lai-Tze Fan explicó el impacto de Ringing the Changes : «Strickland continúa la tradición de la generación de texto poético, abordando al mismo tiempo las limitaciones materiales derivadas del repique de campanas del siglo XVII . Esta práctica consiste en equipos que compiten tocando campanas de iglesias según patrones matemáticos muy complejos. Partiendo de estos patrones, la poeta y su equipo crearon algoritmos elaborados y complejos que generan la poesía tejida a partir de datos textuales extraídos de escritos de Sha Xin Wei , Simone Weil , Hito Steyerl y Yuk Hui, entre otros. Escrita con código Python , la obra demuestra la poderosa "poética de la yuxtaposición", donde la lista de nombres de hombres y mujeres negros sometidos a la violencia estatal resuena con fuerza a lo largo de todo el texto». [ 23 ]

En la misma publicación, la reseña de Sarah Whitcomb Laiola afirmaba: «Los datos textuales que alimentan este algoritmo y emergen, como poesía, según patrones matemáticos, abordan una variedad de temas: reflexiones sobre el arte y los medios, historias de la información y su categorización, lecciones de lógica computacional y física cuántica , discusiones sobre tecnologías y textiles, y narrativas de la narración de historias y/como movimiento humano. La poesía que emerge, entonces, es un texto/película hábilmente tejido que reúne elementos tan dispares para que cada uno pueda resonar más allá de sus propios límites (con)textuales». [ 23 ]

En su reseña de Dragon Logic para The Common , Terese Svoboda escribió: "Ningún poeta ha sondeado o hurgado con su pulgar tan profundamente en los pasteles (π) de la física, las matemáticas y el mito y los ha hecho entrelazarse a nivel atómico. Es brillante, sutilmente divertida y profunda". [ 24 ] Otras lecturas notables de los poemas dentro de Dragon Logic incluyen la reseña de Julie Marie Wade, "The Periscopic Poetics of Stephanie Strickland's Dragon Logic," [ 25 ] para The Iowa Review , y la reseña de Orchid Tierney, "Code as such," [ 26 ] para Jacket2.

En un discurso pronunciado en la Biblioteca del Congreso en 2013, Stuart Moulthrop calificó a Sea and Spar Between como «posiblemente el mayor ejemplo de literatura electrónica jamás intentado —medido por volumen, al menos— pero posiblemente también en una escala de importancia». [ 27 ] Michael Leong escribió, sobre Sea and Spar Between : «El resultado... es un poema rico y combinatorio en sí mismo, pero también ofrece la experiencia productivamente desfamiliarizadora de leer a Melville y Dickinson "a distancia", brindándonos una perspectiva "sesgada" sobre dos autores canónicos muy familiares. ... Podemos decir que la poética de Montfort y Strickland no privilegia ni el mar ni el mástil , sino el espacio intermedio ».

En su reseña de Zone  : Zero, Djelloul Marbrook escribió: «Para explorar los espacios exteriores de la poesía, Zone  : Zero es prácticamente un manual. La ubicación lo es todo aquí... al recordar el profundo compromiso de tantos poetas árabes, bereberes y judíos medievales con las matemáticas y la ciencia. No hay razón terrenal para segregar estas disciplinas, salvo por la conveniencia de los divulgadores que escriben sobre ellas». [ 28 ] La reseña de Rachel Daley describió cómo «la poesía como práctica se renueva como relevante, aplicable, accesible y comprensible... cuando abre los propios mecanismos de los lectores para leer el lenguaje a una capacidad ligeramente sin precedentes pero compartida. Zone  : Zero de Stephanie Strickland pone en práctica y constituye este cambio». [ 29 ]

En un ensayo que cita slippingglimpse como un ejemplo de cognición distribuida socialmente , N. Katherine Hayles ha descrito cómo slippingglimpse "se ubica dentro de contextos filosóficos, técnicos y estéticos que crean un sentido de información más rico que la versión incorpórea que surgió de la cibernética temprana ". [ 30 ]

En "Agentes de la naturaleza: Créods, código, Platón y plantas" [ 31 ] , Lisa Swanstrom describe el efecto de slippingglimpse : "...hacer que el lenguaje parezca orgánico, hacer que estos fragmentos de verso, en la tradición de los poetas concretos y los poetas de imágenes, se arrastren fuera de la naturaleza secuencial del lenguaje escrito para experimentar con una forma diferente. Siguen siendo palabras y fonemas sujetos a la sintaxis inglesa, sí, pero también se convierten en parte de un sistema de signos naturales más amplio, compuesto por corrientes de agua y patrones crédicos, algoritmos y flujos de datos."

En «Iteración, ya ves: Texto flotante y lectura/visión caótica en slippingglimpse », [ 32 ] Gwen Le Cor escribe: «...al desprenderse de la solidez del texto escrito estable y presentar un texto líquido en movimiento, slippingglimpse también nos invita a flexibilizar nuestras metáforas de la escritura y a descartar la solidez que implican las metáforas del tejido. El texto ya no es textil, es textura, y en este caso particular, es textura líquida».

En su reseña de V: Wave.Son.Nets/Losing L'Una , Edward Falco describió a Strickland como alguien que «insta a los lectores a escuchar con atención, tanto con el cuerpo como con la mente, a trascender las construcciones mentales para comprender el mundo, a ver lo que puede estar más allá de la mente, aquello para lo que la mente no está preparada; y, sobre todo, a resistir lo estático y jerárquico, aceptando al mismo tiempo lo fluido y lo entrelazado. En este sentido, Strickland, al igual que Dickinson antes que ella, es una poeta profundamente espiritual, y que, por cierto, explora genuinamente las posibilidades de la escritura digital para remodelar las convenciones de la literatura». [ 33 ]

En un artículo para The Iowa Review Web, Jaishree Odin analizó La balada de Sand y Harry Soot de la siguiente manera: «Temáticamente, La balada trata sobre el amor no correspondido entre Sand y Soot; en otro nivel, trata sobre el arte de navegar a través de múltiples discursos que constituyen la experiencia humana. En cierto modo, también alude a los espacios electrónicos generados por computadora y a los humanos que interactúan con estos espacios. La sofisticada concepción y el diseño de esta obra hipermedia reúnen una variedad de discursos del arte, la ciencia, las matemáticas, la filosofía e incluso la mitología para crear un entramado de textos». [ 34 ]

En Contemporary Women's Writing , Sally Evans escribió sobre The Ballad of Sand and Harry Soot : «...Arena, como figura de la ciberfeminidad, se describe frecuentemente de maneras que desdibujan los límites claros entre lo orgánico y lo electrónico... Significativamente, la hibridez de Arena también la hace excesiva, un yo que trasciende las categorizaciones convencionales de humano o máquina. Es un punto de articulación entre la materia orgánica e inorgánica, y su contacto con Harry Soot sirve para entrelazar aún más cualidades humanas, como la fragilidad y la emoción, con el mundo electrónico supuestamente infalible». [ 35 ]

Joseph Tabbi ha escrito sobre True North en Cognitive Fictions [ 36 ] y en una reseña electrónica del libro : «La poética de Strickland, basada en la citación indirecta, la anotación y la recombinación, crea afinidades con una tradición distintiva (y mayoritariamente estadounidense) que se remonta a través de Dickinson hasta Jonathan Edwards . Su disposición a cultivar la abstracción y un lenguaje minimalista (a riesgo de una ilegibilidad ocasional) abre lo que debería ser una conversación fructífera con los poetas del lenguaje , mientras que el reconocimiento otorgado a True North por el jurado del Premio Sandeen garantiza que su obra será bien recibida tanto en los ámbitos del realismo social contemporáneo como en las colectividades más orientadas al público representadas en las reuniones de la Modern Language Association y la Society for Literature, Science, and the Arts (donde Strickland ha ofrecido lecturas)». [ 37 ]

Originalmente escrito en catalán , el detallado estudio Poesía Digital: Deena Larsen y Stephanie Strickland de Oreto Doménech i Masià fue publicado en una traducción al español por la Universidad de Valencia en 2015. [ 38 ]

Marjorie Luesebrink reseñó Slipping Glimpses en #WomenTechLit como una innovación trascendental. [ 39 ] "La lectura en este poema se realiza mediante agentes humanos y no humanos, tratados con igual respeto."

Stephanie Strickland trabajó estrechamente con Marjorie Luesebrink y coescribió varios proyectos con ella, incluyendo Hours of the Night, exhibido en la 216 ELO Art Exhibit y presentado en la galería Hyperrhiz 2017. [ 40 ] [ 41 ]

N. Katherine Hayles , Dene Grigar , Stephanie Strickland y Lai-Tze Fan asistieron al homenaje a Marjorie Luesebrink el 15 de marzo de 2024 en Irvine, California.

Premios y subvenciones

Strickland ha recibido premios de la Fundación Nacional para las Artes (Poesía) y de la Fundación Nacional para las Humanidades (Hipertexto). Ha recibido becas de la Colonia MacDowell , Yaddo , Djerassi y Ragdale .

Referencias

  1. ↑ "Guía de los documentos de Stephanie Strickland, 1955-2016" . Biblioteca de Libros Raros y Manuscritos David M. Rubenstein . Archivado del original el 27 de junio de 2018. Consultado el 1 de septiembre de 2018 .
  2. 1 2 Strickland, Stephanie; Jaramillo, Cynthia Lawson (2008). "slippingglimpse" . Hyperrhiz: New Media Cultures (4): 1. doi : 10.20415/hyp/004.g06 . ISSN 1555-9351 . 
  3. ↑ "Stephanie Strickland. ZONE : ZERO. Ahsahta Press" . Archivado del original el 11 de junio de 2011. Consultado el 24 de enero de 2011 . 
  4. ↑ "Copia archivada" . Archivado del original el 17 de junio de 2011. Consultado el 24 de enero de 2011 .{{cite web}}: CS1 mantenimiento: copia archivada como título ( enlace )
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  12. ↑ ELMCIP (18 de febrero de 2014). "Artista-Screencast con Stephanie Strickland sobre " Errand Upon Which We Came " " . Vimeo.com . Archivado del original el 27 de enero de 2021. Recuperado el 1 de septiembre de 2018 .
  13. ↑ Para más información sobre recorridos, véase Traversals: The Use of Preservation for Early Electronic Writing . MIT Press. 2017. ISBN 9780262035972Archivado del original el 29/03/2020 . Consultado el 29/03/2020 .
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  • "Webliografía: Stephanie Strickland" , Sara Herbert, Universidad de la Commonwealth de Virginia
  • Sitio web del poeta
  • "Entrevista con Stephanie Strickland" , Bookslut , octubre de 2008
  • Preguntas y respuestas con los autores de Dragon Logic , Ahsahta Press