Hispanopedia WikiLo inalcanzable es un drama estadounidense mudo en blanco y negro de 1916 dirigido por Lloyd B. Carleton . La película está basada en un relato de Elwood D. Henning. Está protagonizada por Dorothy Davenport y Emory Johnson .
La película comienza presentándonos a Bessie Gale, una asidua de los clubes nocturnos de Nueva York. En su círculo, es conocida como "la inalcanzable". Un caballero adinerado comienza a cortejarla. Ella encuentra alivio a sus insistencias románticas uniéndose a una compañía de teatro itinerante. La compañía se dirige al Oeste. Después de que Bessie pierde una conexión de tren, conoce a un ganadero de ovejas y se casan. Entonces, su esposo hace un descubrimiento importante que desencadena una nueva serie de aventuras.
La película fue estrenada el 4 de septiembre de 1916 por Universal [ 1 ] [ 2 ]
Trama
Bessie Gale es una corista muy conocida en el mundo del cabaret y el teatro neoyorquino. Sus amigos la apodan cariñosamente "La Inalcanzable". Con el paso de los años, se ha ganado la reputación de ser inaccesible para los pretendientes. Henry Morton es un hombre adinerado que también frecuenta los clubes nocturnos. Al conocer a Bessie, Morton comienza a intentar conquistar su corazón.
Buscando escapar del ambiente nocturno y de su adinerado pretendiente, Bessie se une a una compañía teatral itinerante. Sube al tren con el resto de los artistas y se dirige al oeste. El tren que transporta a los artistas se detiene en una estación en las montañas de Sierra Nevada. El impresionante paisaje que rodea el tren maravilla a Bessie. Baja del tren para disfrutar de la vista. Mientras contempla los paisajes sobrecogedores, se aleja demasiado y pierde el tren que parte.
Bessie pide ayuda a los lugareños para encontrar refugio para pasar la noche. Llama la atención de Robert Goodman y su madre. Ellos comprenden su situación y le ofrecen un lugar donde quedarse. Ella acepta con entusiasmo y se dirigen al rancho de ovejas de los Goodman. Les informa que tiene la intención de tomar el tren al día siguiente para unirse a su grupo de teatro. Al día siguiente, regresan a la estación. El tren llega puntual, trayendo un mensaje del gerente de la compañía de ganado. Según el mensaje, Bessie ha perdido su trabajo por no haber subido al tren con sus compañeros el día anterior. Los Goodman la consuelan, asegurándole que puede quedarse en el rancho todo el tiempo que quiera hasta que decida qué hacer. Durante su estancia en el rancho, Bessie causa una gran impresión en la madre de Robert, y Robert se enamora. Con el tiempo, Robert le propone matrimonio a Bessie, y ella acepta. Se casan y comienzan una vida tranquila en el rancho de ovejas de los Goodman. Bessie abraza una nueva vida como esposa de un pastor de ovejas, dejando atrás su pasado.
La familia Goodman se enfrenta a una crisis cuando sus ovejas comienzan a morir inesperadamente. Robert descubre que la causa de la muerte es que las ovejas comieron una hierba venenosa. Con mucho esfuerzo, Robert logra crear una cura para las ovejas infectadas. Inesperadamente, su nuevo remedio tiene un mercado lucrativo. Una empresa de Nueva York está dispuesta a comprar la fórmula por una suma considerable. Una vez finalizados los acuerdos, la farmacéutica le pide a Robert que viaje a Nueva York para firmar los documentos y recibir su cheque de regalías. Para no dejar a sus ovejas desatendidas, Robert le pide a su madre que vaya en su lugar. Mientras se prepara para partir hacia Nueva York, resbala y se lastima. En una decisión de último momento, Robert le pregunta a Bessie si puede ir a Nueva York en lugar de su madre. Bessie acepta el viaje y se dirige a Nueva York. Al llegar, firma los documentos y cobra el cheque de regalías. Antes de irse de Nueva York, siente una inexplicable necesidad de volver a sus lugares favoritos.
El atractivo de su antigua vida glamurosa como corista la atrae de nuevo. Comienza a retomar su antiguo estilo de vida. Su antiguo gerente de teatro le ofrece un trabajo. Henry Morton reaparece tras enterarse del regreso de Bessie a los escenarios y continúa su búsqueda de lo Inalcanzable. A través de su correspondencia, Robert se entera de que Bessie ha vuelto a los escenarios y ahora actúa en Nueva York. Toma la repentina decisión de viajar a Nueva York sin avisar a nadie. Sin demora, comienza a buscar a su esposa. Robert sorprende a Bessie y Henry en una cena romántica. Lleno de rabia, Goodman ataca brutalmente a Morton. Mientras los dos hombres pelean, Morton saca una pistola y dispara a Robert. Sangrando profusamente, Goodman es trasladado de urgencia al hospital en ambulancia.
Morton se siente abrumado por la culpa de sus acciones hacia Goodman. Corre al hospital y se ofrece a donar sangre para salvarle la vida. Desafortunadamente, su tipo de sangre es incompatible. Bessie se ve abrumada por la emoción al ver cómo la vida de su esposo se apaga. Se hace un análisis de sangre y el resultado coincide. Bessie se prepara para la transfusión. Robert comienza a recuperarse gradualmente. Una vez que recupera las fuerzas, ve a Bessie acostada a su lado en la mesa de operaciones. Se levanta y se acerca rápidamente a ella. Comparten un cálido y tierno abrazo. Tras recuperarse, regresan a la granja de ovejas de los Goodman en Peace Valley. Viven felices para siempre.
Elenco
Producción
Preproducción
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En el libro "La era de transición del cine estadounidense", los autores señalan que los años entre 1908 y 1917 presenciaron la que pudo haber sido la transformación más significativa en la historia del cine estadounidense. Durante esta "era de transición", cambios generalizados afectaron la forma y los géneros cinematográficos, las prácticas de realización cinematográfica y la estructura de la industria, los lugares de exhibición y la demografía de la audiencia. [ 5 ] Un aspecto de esta transición fue la mayor duración de las películas. Los largometrajes [ b ] se estaban convirtiendo lentamente en el estándar para los productores de Hollywood. Antes de 1913, se podían contar los largometrajes anuales con los dedos de las dos manos. [ 8 ] Entre 1915 y 1916, el número de largometrajes aumentó 2 + 1 1/2 veces o de 342 películas a 835. [ 8 ] Hubo una afirmación recurrente de que Carl Laemmle fue el jefe de estudio que más tiempo se resistió a la producción de largometrajes. [ 9 ] Universal no estaba dispuesta a reducir su negocio de cortometrajes porque los cortometrajes eran más baratos, más rápidos y más rentables de producir que los largometrajes. [ c ]
Laemmle continuaría desafiando esta tendencia mientras aumentaba lentamente su producción de largometrajes. En 1914, Laemmle publicó un ensayo titulado - Se predice la perdición de los largometrajes. [ 11 ] En 1916, Laemmle publicó un anuncio elogiando las películas de Bluebird y agregando el siguiente vocabulario en la parte superior del anuncio. [ d ] Carl Laemmle estrenó 91 largometrajes en 1916, como se afirma en el libro de Clive Hirschhorn , The Universal Story. [ 13 ]
Fundición
- Dorothy Davenport (1895–1977) era una estrella consagrada de Universal cuando, a los 21 años, interpretó a Bessie Gale. Esta película sería su presentación en el programa Bluebird. [ 14 ] Para cuando protagonizó esta película, ya había actuado en cientos de películas. La mayoría eran cortometrajes de dos rollos, como era habitual en los inicios de Hollywood. Llevaba haciendo películas desde 1910. Empezó a salir con Wally Reid cuando apenas tenía 16 años y él 20. Se casaron en 1913. Tras la muerte de su marido en 1923, utilizó el nombre de "Sra. Wallace Reid" en los créditos de cualquier proyecto en el que participara. [ 15 ] Además de actriz, con el tiempo se convertiría en directora, productora y guionista de cine. [ 16 ]
- Emory Johnson (1894–1960) tenía 22 años cuando actuó en esta película como Robert Goodman. Esta película sería la presentación de Johnson al programa Bluebird. [ 14 ] En enero de 1916, Emory firmó un contrato con Universal Film Manufacturing Company . Carl Laemmle de Universal Film Manufacturing Company pensó que vio un gran potencial en Johnson, así que lo eligió como el nuevo protagonista de Universal. La esperanza de Laemmle era que Johnson se convirtiera en otro Wallace Reed . Una parte importante de su plan era crear una pareja cinematográfica que deslumbrara en la pantalla grande. Laemmle pensó que Dorothy Davenport y Emory Johnson podrían crear la química que buscaba. Johnson y Davenport completaron 13 películas juntos. Comenzaron con la exitosa producción de Doctor Neighbor en mayo de 1916 y terminaron con The Devil's Bondwoman en noviembre de 1916. Después de completar la última película, Laemmle pensó que Johnson no tenía la presencia en pantalla que quería. Decidió no renovar su contrato. [ 17 ] [ 16 ] Johnson haría 17 películas en 1916, incluyendo 6 cortometrajes y 11 dramas de larga duración. 1916 se convertiría en el segundo año con mayor producción cinematográfica de toda su carrera como actor. Emory actuó en 25 películas para Universal, principalmente dramas con algunas comedias y westerns.
- Richard Morris (1862-1924) era un actor de 54 años cuando interpretó a Henry Morton. Era un actor de carácter y antiguo cantante de ópera, conocido por Granny (1913). Posteriormente participó en numerosos proyectos de Johnson, entre ellos In the Name of the Law (1922), The Third Alarm (1922), The West-Bound Limited (1923) y The Mailman (1923), hasta su prematura muerte en 1924.
- Alfred Allen (1866–1947) tenía 50 años cuando fue seleccionado para interpretar al gerente del teatro. Allen era muy culto, tenía una presencia imponente, medía seis pies de altura y pesaba doscientas libras. Comenzó su carrera en la industria cinematográfica en Universal City en 1913. Consiguió su primer papel en 1915. Sus papeles eran de carácter, y en su mayoría interpretaba a padres, villanos o dueños de ranchos. Alfred Allen apareció en 69 largometrajes desde 1916 hasta 1929. Después de Heartaches , aparecería en cuatro proyectos más de Davenport-Johnson: A Yoke of Gold , The Unattainable , The Human Gamble y Barriers of Society . [ 18 ]
Director
Lloyd B. Carleton ( c. 1872 –1933) comenzó a trabajar para Carl Laemmle en el otoño de 1915. [ 19 ] Carleton llegó con credenciales impecables, habiendo dirigido unas 60 películas para figuras como Thanhouser , Lubin , Fox y Selig . [ 20 ]
Entre marzo y diciembre de 1916, Lloyd Carleton, de 44 años, dirigió 16 películas para Universal, comenzando con The Yaqui y terminando con The Morals of Hilda, estrenada el 11 de diciembre de 1916. Emory Johnson actuó en las 16 películas. De la producción total de Carleton en 1916, 11 fueron largometrajes y el resto, cortometrajes de dos rollos. Después de que Emory Johnson firmara su contrato con Universal a principios de 1916, Carl Laemmle , propietario de Universal Pictures, creyó haber encontrado a su nuevo protagonista . Laemmle buscaba un actor principal como Wallace Reid . También quería crear una pareja cinematográfica que cautivara al público.
Johnson se convirtió en la elección de Laemmle para su nuevo protagonista. Laemmle escogió a Dorothy Davenport para que creara química en pantalla con Johnson. Ella era una actriz contratada por Universal y esposa de Wallace Reid. El director estrella de Universal, Lloyd B. Carleton , fue el encargado por Laemmle de dirigir todas las películas de esta pareja.
La colaboración entre Johnson y Davenport dio como resultado 13 películas, comenzando con el estreno de Doctor Neighbor en mayo de 1916. La última película de la serie fue The Devil's Bondwoman , estrenada en noviembre de 1916. La mayoría de las películas fueron largometrajes. En todas ellas, Johnson y Davenport fueron los protagonistas.
Davenport quedó embarazada en octubre de 1916, y su producción cinematográfica disminuyó drásticamente a principios de 1917. [ 21 ] Al final, Laemmle consideró que Johnson no tenía el talento ni el carisma suficientes. No sería la versión de Wally Reid para Universal. Laemmle opinaba que las películas necesitaban más química en pantalla, incluso si generaban ganancias. En junio de 1918, Universal no renovó el contrato de Emory Johnson. [ 22 ]
La tabla que aparece a continuación enumera las 13 películas en las que colaboraron Johnson y Davenport.
Guión
Eugene B. Lewis (1878–1924) escribió la adaptación cinematográfica de esta película basada en una historia de Elwood D. Henning. [ 36 ]
Rodaje
Exteriores
Para capturar la atmósfera rústica requerida en la película, la compañía del director Lloyd Carleton visitó un gran rancho de ovejas ubicado cerca de Los Ángeles, California . El rancho estaba ubicado en la región noroeste del Valle de San Fernando de Los Ángeles. El área circundante proporcionó uno de los varios fondos ideales para la película. Por lo tanto, amplios segmentos de los exteriores de la película se filmaron en Chatsworth Park , California. [ 37 ] Otra área idealmente adecuada para el material de fondo fueron las montañas de Sierra Nevada ubicadas en el estado de Nevada .
Las escenas iniciales de la película destacan porque muestran a más de 3000 ovejas filmadas en el rancho Chatsworth Park en California. [ 38 ]
El procedimiento de transfusión de sangre en la escena del hospital se representa de forma realista y sigue los protocolos correctos. El hospital de última generación de Universal City fue el lugar elegido para filmar las escenas de transfusión. [ 38 ]
Interiores
El 15 de marzo de 1915, [ 39 ] Laemmle inauguró el complejo de producción cinematográfica más grande del mundo, Universal City Studios . [ 40 ] Los interiores se filmaron en el complejo de estudios en Universal City, California. [ 1 ]
Título provisional
Durante la producción de una película, es necesario tener un nombre o una referencia para el proyecto. A este se le asigna un título provisional . Un título alternativo también se conoce como título provisional. Con frecuencia, el título provisional se convierte en el título final de la película.
Durante el desarrollo de esta película, el título provisional figuraba como - El milagro del amor. [ 1 ]
Postproducción
El estreno en cines de esta película constó de cinco rollos , o 5000 pies de película. Como suele ocurrir, la duración indicada para este largometraje varía. El tiempo promedio por rollo de 35 mm de 1000 pies oscilaba entre diez y quince minutos en aquel entonces. Por lo tanto, la duración total de esta película se calcula entre cincuenta y setenta y cinco minutos. [ 41 ]
Liberación y recepción
Comunicado oficial
Los derechos de autor se registraron en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos el 10 de agosto de 1916. [ 42 ] y se inscribieron en el registro como se muestra: [ e ]
La fecha oficial de estreno de la película en los cines estadounidenses fue el 4 de septiembre de 1916. [ 1 ]
Publicidad
La publicidad desempeña un papel fundamental en el éxito de una película, atrayendo espectadores a las salas. Al proporcionar detalles sobre la trama, el reparto, las fechas de estreno y otra información clave, una campaña de marketing eficaz genera entusiasmo entre los posibles interesados. Este conocimiento permitió a los propietarios de salas de cine tomar decisiones de programación más acertadas en un mercado competitivo. Además de la campaña publicitaria, Carl Laemmle añadió un elemento adicional para ayudar a los posibles interesados a decidir si ver o reservar una nueva película.
En 1916, Universal se convirtió en el primer estudio de Hollywood en clasificar los largometrajes según su costo de producción. Una de las razones de esta decisión fue que los cinco grandes estudios cinematográficos poseían sus propias salas de cine, lo que les garantizaba puntos de venta para sus productos de entretenimiento. A diferencia de los grandes estudios, Universal no poseía cines ni cadenas de cines. La marca Universal para todos los largometrajes producidos les brindaría a los dueños de salas otra herramienta para evaluar las películas que estaban a punto de alquilar y ayudaría a los fanáticos a decidir qué películas querían ver.
En 1916, Universal produjo 91 largometrajes de marca, que consistían en 44 producciones de Bluebirds y 47 de Red Feather . [ 46 ] Esta película llevaba la designación de la marca "Bluebird" de Universal . El sistema de marcas tuvo una existencia breve y, para 1920, había desaparecido.
Carteles de Burton Rice
Los carteles de películas son una forma específica de arte publicitario que anuncia una película en particular. Anunciar películas en revistas puede ser una manera efectiva de atraer a la audiencia y a los dueños de salas de cine. Los anuncios de Bluebird Photoplay señalaron el comienzo de un nuevo período de creatividad en la industria publicitaria cinematográfica. [ 47 ] El artista gráfico de Chicago, Burton Rice, pasó a formar parte del departamento de publicidad de Universal. [ 48 ] Tenía 21 años.
Chicago perdió a uno de sus artistas jóvenes más brillantes cuando el departamento de publicidad de la sede central de Universal convenció a Burton Rice para que se mudara a Nueva York y se uniera a su equipo. La obra de Rice en el arte moderno ha sido uno de los logros más destacados de los círculos artísticos comerciales de Chicago. Sus diseños de carteles, en particular, han recibido numerosos comentarios favorables. Si bien siempre ha sido un departamento creativo y cuna de muchos textos publicitarios originales, el departamento de publicidad de Universal está produciendo ahora su mejor trabajo, un trabajo que capta la atención. En Rice, Nat G. Rothstein y Ray Cavanaugh encuentran un colaborador sumamente capaz. — Motography - 19 de febrero de 1916, Burton Rice ahora artista de Universal , [ 49 ]
La mayoría de los anuncios del pájaro azul de Universal de 1916 presentaban el arte abstracto de los carteles de Rice, y sus inserciones captaron la atención mundial. Su breve período terminó en diciembre de 1916, cuando zarpó hacia Europa para convertirse en conductor de ambulancias en la Primera Guerra Mundial .
Reseñas
En general, la crítica destrozó esta película.
En el número del 2 de septiembre de 1916 de The Moving Picture World , la crítica de cine Margaret McDonald observó: [ 50 ]
Resulta difícil creer que Bluebird Photoplays Inc. incluyera en su programación una película tan rudimentaria en su construcción y amateur en su ejecución como "Lo Inalcanzable". ... Técnica y dramáticamente hablando, es excepcionalmente mala.
En la edición del 2 de septiembre de 1916 de Motion Picture News , el crítico de cine Harvey Thew discierne: [ 51 ]
Si bien esta película está bien y cuidadosamente producida, con una gran cantidad de hermosos escenarios y fotografías, no hay nada que la distinga de lo habitual en el mundo del cine. Hay varios puntos importantes que no resultan convincentes.
Estado de conservación
Muchas películas de la era del cine mudo no sobrevivieron ( películas perdidas ). [ g ] En 1978, se realizó un descubrimiento extraordinario en Dawson City, ubicada en el territorio canadiense de Yukón. La ciudad, sin saberlo, había utilizado una gran cantidad de películas mudas para reforzar una pista de hockey deteriorada en 1929. El permafrost las preservó. El descubrimiento de 1978 arrojó 533 rollos de película de nitrato que contenían numerosas películas perdidas. El descubrimiento fue documentado en la película - Dawson City: Frozen Time .
Entre los hallazgos de Dawson Film Find se encontraban la producción de 5 rollos de bluebird de The Unattainable , estrenada en septiembre de 1916, y Barriers of Society, estrenada el 16 de octubre de 1916. En ambos casos, solo se pudo recuperar un rollo de cada una de las películas de 5 rollos. Las películas fueron entregadas a la Biblioteca del Congreso . El sitio web de la Biblioteca del Congreso muestra lo siguiente: [ h ]
Galería
Notas
- ↑ Las revistas de cine también hacen referencia a Henry Morton:
- Una crítica cinematográfica publicada en la edición del 16 de septiembre de 1916 de Moving Picture World se refiere a Henry Morton como un "holgazán rico". [ 3 ]
- Otra reseña en la edición del 2 de septiembre de 1916 de Moving Picture World se refiere a Henry Morton como un "rico miembro de un club". [ 4 ]
- ↑ Un largometraje es una película narrativa (película o filme) con una duración suficiente para ser considerada la presentación principal o única en un programa de entretenimiento comercial. Una película puede distribuirse como largometraje si iguala o supera una duración mínima especificada y cumple con otros criterios definidos. La duración mínima depende del organismo regulador. El American Film Institute [ 6 ] y el British Film Institute [ 7 ] exigen que las películas tengan una duración mínima de cuarenta minutos o más. Otros organismos cinematográficos, por ejemplo, el Screen Actors Guild , exigen que la duración de una película sea de 60 minutos o más. Actualmente, la mayoría de los largometrajes tienen una duración de entre 70 y 210 minutos.
- ↑ "Cortometraje" - No existen parámetros definidos para un cortometraje , excepto una regla inmutable: su duración máxima. La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas define un cortometraje como "una película original con una duración de 40 minutos o menos, incluyendo los créditos". [ 10 ]
- ↑ El negocio del cine llegó para quedarse. Hay que admitirlo, a pesar de los críticos mordaces y los cabezas huecas, es cierto que algunos exhibidores han tenido mucho éxito últimamente, pero si analizamos los hechos y buscamos la razón, hay una probabilidad de 100 a 1 de que estén, y lleven tiempo, experimentando con largometrajes. Algunos de estos sabios te dirán que el negocio ha mejorado desde que empezaron con los largometrajes, pero pregúntales si se refieren a la recaudación neta o bruta. Descubrirán que tienen una cita inmediata y zanjarán tus preguntas sin contemplaciones. Es curioso cómo nos gusta engañarnos a nosotros mismos, ¿verdad? El hombre que llena las salas y pierde dinero con los largometrajes es envidiado por su competidor, que ahorra un poco cada día y tiene una clientela buena, constante y confiable, pero admite que hay algunos asientos vacíos en algunas funciones. Cuando este tipo despierte, se dará cuenta de que tiene una mina de oro y que una buena publicidad la hará producir a pleno rendimiento. La moraleja es que si puedes unirte al Programa Universal, HAZLO. Si no puedes AHORA, aprovecha tu primera oportunidad. Hazle saber al público lo que tienes y deja que el productor se arruine si quiere. ¡Deberías preocuparte! Noticias de Cine - 6 de mayo de 1916 [ 12 ]
- ↑ Los derechos de autor se registraron en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos y se inscribieron en el registro como se muestra.
- LO INALCANZABLE. 1916. 5 rollos. Créditos: Director, Lloyd B. Carleton; historia, Elwood D. Hemming; guion, Eugene B. Lewis. © Bluebird Photoplays, Inc., 10 de agosto de 1916; LP8898
- ↑ Universal creó un sistema de marca de tres niveles para sus largometrajes basado en el tamaño de su presupuesto y estatus. En el libro "The Universal Story", el autor Clive Hirschhorn describe la marca de largometrajes como: [ 43 ]
- Red Feather Photoplays – largometrajes de bajo presupuesto
- Bluebird Photoplays: estrenos de largometrajes comerciales y producciones más ambiciosas.
- Jewel: películas de prestigio con altos presupuestos y actores destacados.
- ↑ El cine es historia. Con cada pie de película que se pierde, perdemos un vínculo con nuestra cultura, el mundo que nos rodea, los demás y nosotros mismos. – Martin Scorsese , cineasta, director. Junta Directiva de la NFPF [ 52 ] Un informe del historiador y archivista de cine de la Biblioteca del Congreso, David Pierce, estima que:
- Alrededor del 75% de las películas originales de la era del cine mudo han desaparecido;
- El 14% de las 10.919 películas mudas estrenadas por los grandes estudios existen en su formato original de 35 mm u otros formatos;
- El 11% sobrevive únicamente en versiones extranjeras completas o en formatos de película de menor calidad de imagen. [ 53 ] [ 54 ]
- ↑
- Fondos: Archivo de EE. UU.
- Completitud: fragmento
- Archivo: Archivos Nacionales de Canadá (Ottawa) [Cao], Biblioteca del Congreso (Washington).
- Nota: Positivo de nitrato de 35 mm: Usw Negativo duplicado de acetato de 35 mm: Usw
- Completo: Usw: Incompleto (Rollo 1 de 5). Número de registro: 40065
- Nota: Ciudad de Dawson [ 55 ]
Referencias
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El 75 por ciento de todas las películas mudas estadounidenses han desaparecido, y el 50 por ciento de todas las películas realizadas antes de 1950 se han perdido; tales cifras, como admiten en privado los archivistas, fueron inventadas sobre la marcha, sin información estadística que las respaldara.
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Fuentes
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Lecturas adicionales
- Holmstrom, J. (1996). The Moving Picture Boy: An International Encyclopaedia from 1895 to 1995. Michael Russell. ISBN 978-0-85955-178-6. Consultado el 4 de abril de 2024 .
Enlaces externos
- Lo inalcanzable en IMDb
- "Lo inalcanzable" . silentera.com . Consultado el 26 de abril de 2024 .