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Valeska Gert

Valeska Gert, Múnich, 1918 Valeska Gert (11 de enero de 1892 – c. 16 de marzo de 1978) fue una bailarina, pantomima, artista de cabaret, actriz y artista de performance alemana ...

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Valeska Gert, Múnich, 1918

Valeska Gert (11 de enero de 1892 – c. 16 de marzo de 1978) fue una bailarina, pantomima, artista de cabaret, actriz y artista de performance alemana pionera.

Primeros años de vida y carrera profesional

Gert nació como Gertrud Valesca Samosch en Berlín en el seno de una familia judía. Era la hija mayor del fabricante Theodor Samosch y Augusta Rosenthal. [ 1 ] Sin mostrar interés alguno por los estudios ni el trabajo de oficina, [ 1 ] comenzó a tomar clases de baile a los nueve años. [ 2 ] Esto, combinado con su amor por la moda ornamentada, la llevó a una carrera en la danza y las artes escénicas . [ 1 ] En 1915, estudió actuación con Maria Moissi y danza con Rita Sacchetto . [ 3 ]

La Primera Guerra Mundial tuvo un efecto negativo en las finanzas de su padre, obligándola a valerse por sí misma mucho más de lo que otras hijas burguesas solían hacerlo. [ 1 ] Mientras la Primera Guerra Mundial hacía estragos, Gert se unió a un grupo de danza berlinés y creó una danza satírica revolucionaria. [ 2 ] Creó su primer solo de danza, Danza en naranja , a principios de 1916 y lo interpretó —como parte de un programa de su maestra de danza Rita Sacchetto— en el Blüthnersaal de Berlín, y la semana siguiente en el cine UFA de Nollendorfplatz, también en Berlín, durante el intermedio entre dos películas. [ 4 ]

Tras sus compromisos en el Deutsches Theatre y el Tribüne de Berlín, Gert fue invitado a actuar en obras expresionistas en noches de arte dadaísta con técnicas mixtas . [ 1 ] Sus actuaciones en Hiob (1918) de Oskar Kokoschka , Transformation (1919) de Ernst Toller y Franziska de Frank Wedekind le valieron popularidad. [ 5 ]

Fotografía de Valeska Gert por Suse Byk

En la década de 1920, Gert estrenó una de sus obras más provocativas, titulada Canaille (que significa prostituta). También en esa década, otras actuaciones progresistas de Gert incluyeron simular un accidente de tráfico bailando, boxeando o muriendo. Era revolucionaria y radical, y nunca dejó de sorprender y fascinar a su público. Cuando bailó Canaille con un orgasmo en Berlín en 1922, el público llamó a la policía. [ 6 ]

Durante este tiempo, actuó en el cabaret Schall und Rauch . [ 1 ] [ 7 ] Gert también inició una gira de sus propias danzas, incluyendo títulos como Danza en naranja , Boxeo , Circo , Grotesco japonés , Muerte y Canaille . [ 1 ] Además, contribuyó con artículos para revistas como Die Weltbühne (El escenario mundial) y el Berliner Tageszeitung (Diario de Berlín) . [ 2 ]

Hacia 1923, Gert centró su trabajo parcialmente en la actuación cinematográfica, actuando con Andrews Engelmann , Arnold Korff y otros. Actuó en Joyless Street de GW Pabst en 1925, Diary of a Lost Girl en 1929 y The Threepenny Opera en 1931. [ 1 ] [ 2 ] También en 1923, conoció a su amor, Aribert Wäscher . [ 8 ] Su relación duró hasta 1938. Desde 1926 como muy tarde, en el escenario presentó nuevas piezas solistas que llamó Tontänze (Danzas Sonoras) , añadiendo su voz —ruidos y palabras— a sus movimientos, gestos y expresiones faciales. [ 1 ]

Gert podía ser, por turnos, grotesca, intensa, burlona, ​​patética o furiosa, actuando con una intensidad anárquica y una audacia artística que también la hicieron atractiva para los dadaístas. [ 9 ] Valeska Gert analizó los límites de las convenciones sociales y luego expresó con su cuerpo las ideas que obtuvo de sus análisis. [ 6 ]

Exilio

Londres

En 1933, la ascendencia judía de Gert provocó que se le prohibiera actuar en los escenarios alemanes. Su exilio la llevó a Londres durante un tiempo, donde trabajó tanto en teatro como en cine. [ 1 ] En Londres, trabajó en el cortometraje experimental Pett and Pott , que durante mucho tiempo se consideró su última película. Durante su estancia en Londres, se casó con el escritor inglés Robin Hay Anderson, [ 10 ] su segundo matrimonio. [ 2 ]

Estados Unidos

A principios de 1939, emigró a Estados Unidos, donde fue acogida por una comunidad de refugiados judíos. Ese mismo año, contrató a Georg Kreisler, de 17 años , como pianista de ensayos para seguir centrándose en el cabaret. En el verano de 1940, encontró trabajo posando como modelo desnuda para un artista en Provincetown (Massachusetts). [ 2 ] A finales de 1941, abrió el Beggar's Bar en Nueva York. Era un cabaret/restaurante con muebles y lámparas dispares. Julian Beck , Judith Malina [ 1 ] y Jackson Pollock trabajaron para ella. [ 11 ] Tennessee Williams también trabajó para ella durante un breve periodo como ayudante de camarero, pero fue despedido por negarse a compartir las propinas. [ 11 ] Gert comentó que su trabajo era "tan descuidado". [ 12 ] En febrero de 1945, Gert tuvo que cerrar su Beggar's Bar a pesar de su éxito, debido a la falta de permisos oficiales.

Gert pasó todos los veranos en Provincetown hasta 1946, cuando abrió allí su nuevo cabaret, Valeska's . [ 1 ] En Provincetown, se reencontró con Tennessee Williams. Le contó historias sobre la contratación de una enana de 70 años llamada Mademoiselle Pumpernickel para el Beggar's Bar , quien se ponía celosa cada vez que Gert subía al escenario. Durante el verano de 1946, mientras dirigía Valeska's , fue citada a comparecer ante el tribunal de Provincetown por tirar basura por la ventana y no pagarle a su compañero de baile. Llamó a Williams como testigo de carácter, lo cual él hizo con gusto, a pesar de que ella lo había despedido. Les dijo a sus amigos incrédulos que "simplemente le caía bien". [ 11 ]

Regreso a Europa

En 1947 regresó a Europa. Tras estancias en París y Zúrich, donde regentó un cabaret llamado Valeska und ihr Küchenpersonal (Valeska y su personal de cocina) durante medio año en 1948, volvió al Berlín bloqueado . Allí abrió primero el cabaret Bei Valeska en el antiguo Opernkeller (sótano de la ópera) del Theater des Westens entre 1949 y 1950, y después el cabaret Hexenküche (Cocina de la Bruja) en 1950. Estuvo activo cada invierno hasta abril de 1956. [ 2 ] Durante el mismo periodo, abrió su cabaret Ziegenstall (Establo de Cabras) en el pueblo de Kampen, en la isla de Sylt , en el verano de 1951. [ 1 ] Dirigió este pequeño pero conocido cabaret cada verano hasta su muerte. En la década de 1960, regresó al cine. En 1965, tuvo un papel en Julieta de los espíritus de Fellini , [ 1 ] cuyo éxito la llevó a promocionarse entre jóvenes directores alemanes en la década de 1970. Durante este período, actuó en la serie de televisión de Rainer Werner Fassbinder Ocho horas no hacen un día y en la película de Volker Schlöndorff de 1976 Golpe de gracia . [ 2 ]

Tumba de Honor de la ciudad de Berlín

En 1978, Werner Herzog la invitó a interpretar a la agente inmobiliaria Knock en su remake de la película clásica de Murnau , Nosferatu . El contrato se firmó el 1 de marzo, pero ella murió solo dos semanas después, antes de que comenzara el rodaje. El 18 de marzo de 1978, vecinos y amigos en Kampen, Alemania, informaron que no la habían visto durante cuatro días. Cuando forzaron su puerta en presencia de la policía, la encontraron muerta. Se cree que murió el 16 de marzo. Tenía 86 años. En 2010, el arte de Valeska Gert se presentó en el Museo de Arte Contemporáneo de Berlín Hamburger Bahnhof , en la exposición Pause. Bewegte Fragmente (Pausa. Fragmentos en movimiento) . Los curadores Wolfgang Müller de la banda de art punk Die Tödliche Doris (La mortal Doris) y el historiador de arte An Paenhuysen incluyeron un video Baby que muestra a Gert actuando. Fue grabado por Ernst Mitzka en 1969. [ 13 ] El video de Mitzka de Gert interpretando Baby and Death también está incluido en la colección de videoarte Record Again! 40 Jahre Videokunst.de parte 2. [ 14 ]

Filmografía

Silencioso

Películas sonoras

Premios

Bibliografía

Fuentes primarias, Monografías de Valeska Gert
  • Valeska Gert: Mi camino . Leipzig 1931. (2ª ed., autoeditado, sl & sa , ca. 1950)
  • Valeska Gert: Die Bettlerbar von Nueva York . Berlín 1950. (2ª ed., sl & sa, ca. 1958)
  • Valeska Gert: Ich bin eine Hexe . Munich 1968 (varias ediciones)
  • Valeska Gert: Die Katze von Kampen . Percha 1974
  • Valeska Gert: Je suis une sorcière. Kaléidoscope d'une vie dansée . París 2004 (Traducción de Ich bin eine Hexe , comentada y prólogo de Philippe Ivernel)
  • En F.-M. Peter (1985) se mencionan unos 20 ensayos de Valeska Gert.
Literatura secundaria, Monografías sobre Valeska Gert
  • Fred Hildenbrandt: Die Tänzerin Valeska Gert. Stuttgart 1928
  • Frank-Manuel Peter : Valeska Gert: Tänzerin, Schauspielerin und Kabarettistin. Una biografía documental. Berlín 1985, 2ª ed. 1987
  • Susanne Foellmer: Valeska Gert. Fragmente einer Avantgardistin in Tanz und Schauspiel der 1920er Jahre . Bielefeld 2006. Con CD-ROM (Películas de danza de Gert, Mary Wigman y Niddy Impekoven )
  • Solo für ein Mannequin von Grieneisen , Homenaje a Valeska Gert, collage de audio de Peter Eckhart Reichel con Monika Hansen y Gerd Wameling, discos duo-phon, 2001
  • Wolfgang Müller Valeska Gert. Ästhetik der Präsenzen , escrito por el fundador del grupo de performance de Berlín Occidental Die Tödliche Doris sobre las relaciones entre las performances/arte del proto-punk Valeska Gert con la escena post-punk, Berlín 2010.
Literatura secundaria, monografías que mencionan a Valeska Gert

El nuevo y audaz estilo de danza de Valeska Gert fue reconocido tempranamente por sus contemporáneos. Aquí hay una selección de libros:

  • Paul Nikolaus: Tänzerinnen. Múnich (1919)
  • Ernst Blass: Das Wesen der neuen Tanzkunst. Weimar 1921.
  • Werner Suhr: Das Gesicht des Tanzes . Egestorf cerca de Hamburgo 1927
Tratamiento académico
  • Gabriele Brandstetter: Tanz-Lektüren. Körperbilder und Raumfiguren der Avantgarde . Francfort a. 1995
  • Dianne S. Howe: Individualidad y expresión: la estética de la nueva danza alemana, 1908-1936 . Nueva York, 1996.
  • Ramsay Burt: Cuerpos alienígenas: representaciones de la modernidad, la «raza» y la nación en la danza de principios de la Edad Moderna . Nueva York, 1998.
  • Christiane Kuhlmann: Bewegter Körper – Mechanischer Apparat. Zur medialen Verschränkung von Tanz und Fotografie in den 1920er Jahren . Francfort a. M. 2003
  • Yvonne Hardt: Politische Körper. Ausdruckstanz, Choreografien des Protests und die Arbeiterkulturbewegung in der Weimarer Republik . Münster 2004
  • Amelie Soyka: "Lauter zischende kleine Raketen: Valeska Gert". En: Muere . (ed.): Tanzen, tanzen und nichts als tanzen. Tänzerinnen der Moderne von Josephine Baker y Mary Wigman . Berlín 2004, pág.  123-137
  • Alexandra Kolb: "¡¡¡Así que esto no estaba ahí!!!" Las performances de Valeska Gert en el contexto de la cultura de Weimar, The European Legacy 2007 (12/3), pp.  293–309
  • Kate Elswit : "¿De vuelta? Los exiliados de Valeska Gert". En: Nuevos estudios sobre la danza alemana . Illinois, 2012, págs.  113-129.
  • Kristen Hylenski: "'Ich will leben, auch wenn ich tot bin': el legado autobiográfico de Valeska Gert". Vida y letras alemanas 66.1 (2013): 39-54.
  • Kristen Hylenski: "'Kaleidoskop meines Lebens': Actuaciones del yo de Valeska Gert". Coloquios Germanica 42.4 (2009): 289-306.
Literatura secundaria, en biografías
  • Hans-Juergen Fink y Michael Seufert: Georg Kreisler gibt es gar nicht – Die Biographie . Fráncfort del Meno 2005, pág.  96–97

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Reseña sin título en Dance Research Journal , vol. 18, núm. 2, invierno de 1986/87, págs. 70–73. Obras reseñadas: Valeska Gert: Tänzerin, Schauspielerin, Kabarettistin de Frank-Manuel Peter ; Anita Berber: Tanz zwischen Rausch und Tod, 1918-1928 en Berlín de Lothar Fischer; En la Grossen Strasse: Jean Weidts Erinnerungen de Jean Weidt , Marion Reinisch
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 Valeska Gert , cyranos.ch
  3. ^ Valeska Gert, Je suis une sorcière: kaléidoscope d'une vie dansée (Ediciones Complexe 2004): 259. ISBN 9782804800048
  4. ↑ Valeska Gert, en sus autobiografías Mi camino y Soy una bruja .
  5. ↑ Teatro del siglo XX: Un libro de referencia , ed. Richard Drain, págs. 34–34. Routledge 1995, ISBN 978-0-415-09619-5
  6. 1 2 Perfil , goethe.de; consultado el 15 de junio de 2014. (en alemán)
  7. ↑ Cabaret de Berlín , de Peter Jelavich , págs. 184 y siguientes. Harvard University Press, 1996, ISBN 978-0-674-06762-2
  8. ↑ Valeska Gert. Von Berlin bis Kampen auf Sylt , biografía de Siegfried Müller, 2022, páginas 49 y 56.
  9. ↑ «El grotesco burlesco de Valeska Gert» . Flores extrañas.wordpress.com . 11 de enero de 2010 . Consultado el 2 de octubre de 2017 .
  10. ↑ Datos biográficos , imdb.com; consultado el 15 de junio de 2014.
  11. 1 2 3 Mel Gordon, conferencia, 9 de julio de 2007, San Francisco, California
  12. ↑ Leverich, Lyle. El desconocido Tennessee Williams , WW Norton & Company , 1995..
  13. ↑ Der absolut Tanz, Tänzerinnen der Weimarer Republik , Museo Georg Kolbe, Berlín 2021, página 192
  14. ↑ ¡ Graba de nuevo! 40 Jahre Videokunst.de Teil 2 , Edith Russ Haus für Medienkunst, Oldenburg, exposición en 2010.