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AE van Vogt

Alfred Elton van Vogt ( / v æ n v oʊ k t / ⓘ VAN VOHKT ; [ 1 ] 26 de abril de 1912– 26 de enero de 2000) fue un escritor de ciencia ficción estadounidense nacido en Canadá. Su e...

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Alfred Elton van Vogt ( / v æ n v oʊ k t /ⓘ VAN VOHKT ; [ 1 ] 26 de abril de 1912– 26 de enero de 2000) fue un escritor de ciencia ficción estadounidense nacido en Canadá. Su estilo narrativo fragmentado y bizarro influyó en escritores de ciencia ficción posteriores, incluidoPhilip K. Dick. Fue uno de los practicantes más populares e influyentes de la ciencia ficción a mediados del siglo XX, la llamadaEdad de Oro, y uno de los más complejos. [ 2 ] LaAsociación de Escritores de Ciencia Ficción de Américalo nombró su 14.ºGran Maestroen 1995 (presentado en 1996). [ 3 ] 

Biografía

Primeros años de vida

Alfred Vogt (tanto "Elton" como " van " se añadieron mucho después) nació el 26 de abril de 1912 en la granja de sus abuelos en Edenburg, Manitoba, una pequeña (y ahora desaparecida) comunidad menonita rusa al este de Gretna, Manitoba , Canadá, en la Reserva Menonita del Oeste . Fue el tercero de seis hijos de Heinrich "Henry" Vogt y Aganetha "Agnes" Vogt (de soltera Buhr), ambos nacidos en Manitoba y criados en comunidades con una gran población inmigrante. Hasta los cuatro años, van Vogt solo hablaba plautdietsch en casa. [ 4 ]

Durante los primeros doce años de su vida, el padre de van Vogt, Henry Vogt, abogado, trasladó a su familia varias veces dentro de las Praderas, mudándose a Neville, Saskatchewan ; Swift Current , Saskatchewan , y Morden, Manitoba , donde vivió de 1922 a 1926, antes de mudarse a Winnipeg para cursar la escuela secundaria. [ 5 ] Alfred Vogt encontró difíciles estas mudanzas, y más tarde comentó:

La infancia fue una época terrible para mí. Era como un barco sin ancla arrastrado por la oscuridad en medio de una tormenta. Una y otra vez buscaba refugio, solo para verme obligado a abandonarlo por algo nuevo. [ 4 ]

A finales de la década de 1920, viviendo en Saskatchewan, su padre Henry trabajaba como agente para una compañía naviera, pero la caída de la bolsa de 1929 resultó ser un desastre financiero y la familia no pudo costear los estudios universitarios de Alfred. Durante su adolescencia, Alfred trabajó como peón agrícola y camionero, y a los 19 años ya trabajaba en Ottawa para la Oficina del Censo de Canadá.

En «los oscuros días del 31 y el 32», van Vogt tomó un curso por correspondencia de escritura del Instituto Palmer de Autoría . [ 6 ] Vendió su primer cuento en otoño de 1932. [ 7 ] Sus primeras obras publicadas fueron cuentos al estilo de confesiones reales de revistas como True Story . La mayoría de estos cuentos se publicaron de forma anónima, y ​​se alegaba que las narraciones en primera persona fueron escritas por personas (a menudo mujeres) en circunstancias extraordinarias, emotivas y que les cambiaron la vida.

Después de un año en Ottawa, se mudó a Winnipeg , Manitoba , donde vendió espacios publicitarios en periódicos y continuó escribiendo. Mientras seguía escribiendo historias melodramáticas de "confesiones verdaderas" hasta 1937, también comenzó a escribir breves radioteatros para la estación de radio local CKY, además de realizar entrevistas publicadas en revistas especializadas. Añadió el segundo nombre "Elton" en algún momento a mediados de la década de 1930, y al menos una historia confesional ("To Be His Keeper" de 1937) fue vendida al Toronto Star , que escribió mal su nombre "Alfred Alton Bogt" en la firma. [ 8 ] Poco después, añadió "van" a su apellido, y a partir de ese momento usó el nombre "AE van Vogt" tanto personal como profesionalmente.

Inicio de carrera

En 1938, van Vogt decidió dedicarse a escribir ciencia ficción, un género que disfrutaba leyendo. [ 9 ] Se inspiró en el número de agosto de 1938 de Astounding Science Fiction , que compró en un quiosco. La novela corta de John W. Campbell , "¿ Quién anda ahí? " (adaptada posteriormente en The Thing from Another World y The Thing ), inspiró a van Vogt a escribir " Vault of the Beast ", que envió a esa misma revista. Campbell, editor de Astounding (y autor del relato bajo seudónimo), le envió a van Vogt una carta de rechazo en la que lo animaba a intentarlo de nuevo. Van Vogt envió otro relato, titulado " Black Destroyer ", que fue aceptado. Presentaba a un feroz alienígena carnívoro que acechaba a la tripulación de una nave espacial y sirvió de inspiración para varias películas de ciencia ficción, incluyendo Alien (1979). [ a ] ​​Una versión revisada de "Vault of the Beast" se publicó en 1940.

"El barco de las tinieblas", de Van Vogt, fue el artículo de portada del segundo número de la revista Fantasy Book en 1948.

Mientras aún vivía en Winnipeg, en 1939 van Vogt se casó con Edna Mayne Hull , también originaria de Manitoba. Hull, que anteriormente había trabajado como secretaria privada, pasó a ser la mecanógrafa de van Vogt y se le atribuye la autoría de varios relatos de ciencia ficción a principios de la década de 1940.

El estallido de la Segunda Guerra Mundial en septiembre de 1939 cambió la situación de van Vogt. Al no poder alistarse en el ejército debido a su mala vista, aceptó un trabajo de oficinista en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá. Esto le obligó a regresar a Ottawa , donde él y su esposa residieron durante el siguiente año y medio.

Mientras tanto, su carrera como escritor continuó. "Discordia en escarlata" fue el segundo relato de van Vogt que se publicó, apareciendo también como relato de portada. [ 10 ] Estuvo acompañado de ilustraciones interiores creadas por Frank Kramer [ b ] y Paul Orban. [ 11 ] [ 12 ] (Van Vogt y Kramer [ b ] debutaron así en el número de Astounding que a veces se identifica como el comienzo de la Edad de Oro de la Ciencia Ficción . [ 13 ] [ 14 ] ) Entre sus obras más famosas de esta época, " Far Centaurus " apareció en la edición de enero de 1944 de Astounding .

La primera novela completa de Van Vogt, y una de las más famosas, es Slan (Arkham House, 1946), que Campbell serializó en Astounding (de septiembre a diciembre de 1940). [ 11 ] Utilizando lo que se convertiría en uno de los temas recurrentes de van Vogt, contaba la historia de un superhombre de nueve años que vive en un mundo en el que su especie es asesinada por Homo sapiens .

Otros vieron el talento de van Vogt desde su primer relato, [ 13 ] y en mayo de 1941 van Vogt decidió dedicarse a la escritura a tiempo completo, dejando su trabajo en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá . Liberado de la necesidad de vivir en Ottawa, él y su esposa vivieron un tiempo en la región de Gatineau , Quebec, antes de mudarse a Toronto en el otoño de 1941. [ 15 ] [ 16 ]

Van Vogt fue muy prolífico durante este periodo, escribiendo muchos de sus relatos y novelas más famosos entre 1941 y 1944. Las novelas El libro de Ptath y Los fabricantes de armas aparecieron por entregas en revistas durante este tiempo; posteriormente, tras la Segunda Guerra Mundial, se publicaron en formato de libro. Asimismo, varios (aunque no todos) de los relatos que conforman las novelas Los talleres de armas de Isher , Los hombres mestizos y La guerra contra el Rull se publicaron en esta época.

California y la literatura de posguerra (1944-1950)

En noviembre de 1944, van Vogt y Hull se mudaron a Hollywood ; van Vogt pasaría el resto de su vida en California. Había estado usando el nombre "AE van Vogt" en su vida pública durante varios años, y como parte del proceso para obtener la ciudadanía estadounidense en 1945, finalmente cambió formalmente su nombre legal de Alfred Vogt a Alfred Elton van Vogt. Entre sus amigos de la comunidad de ciencia ficción de California, era conocido como "Van".

Dianética y arreglos (1950–1961)

En 1950, van Vogt fue nombrado brevemente director de la operación de Dianética de L. Ron Hubbard en California. Van Vogt había conocido a Hubbard en 1945 y se interesó por sus teorías, que se publicaron poco después. Dianética fue la precursora secular de la Iglesia de la Cienciología de Hubbard ; van Vogt no quiso tener ninguna relación con la Cienciología, ya que no aprobaba su misticismo.

La operación de Dianética en California quebró nueve meses después, pero nunca llegó a la bancarrota gracias a los acuerdos de van Vogt con sus acreedores. Poco después, van Vogt y su esposa abrieron su propio centro de Dianética, financiado en parte con sus escritos, hasta que se retiró alrededor de 1961. Desde 1951 hasta 1961, van Vogt se centró en la Dianética y no escribió ninguna obra de ficción nueva.

Reparaciones

Sin embargo, durante la década de 1950, van Vogt recopiló retrospectivamente muchos de sus relatos publicados anteriormente para convertirlos en novelas, creando a veces nuevo material intercalado para ayudar a llenar los vacíos en la narrativa. Van Vogt se refería a los libros resultantes como « fix-ups », un término que se incorporó al vocabulario de la crítica de ciencia ficción. Cuando los relatos originales estaban estrechamente relacionados, esto solía tener éxito, aunque algunos fix-ups de van Vogt presentaban historias dispares reunidas sin mucha relación entre sí, lo que generalmente resultaba en una trama menos coherente. Una de sus novelas más conocidas (y apreciadas), El viaje del Beagle espacial (1950), fue un fix-up de cuatro relatos cortos, entre ellos «Discordia en escarlata»; se publicó en al menos cinco idiomas europeos para 1955. [ 11 ]

Aunque Van Vogt publicó un nuevo título de libro cada diez meses en promedio entre 1951 y 1961, ninguno de ellos contenía material completamente nuevo; todos eran recopilaciones, colecciones de historias publicadas anteriormente, ampliaciones de cuentos publicados anteriormente a formato de novela, o republicaciones de libros anteriores con nuevos títulos, y todos basados ​​en material escrito y publicado originalmente entre 1939 y 1950. Algunos ejemplos son The Weapon Shops of Isher (1951), The Mixed Men (1952), The War Against the Rull (1959) y las dos novelas de "Clane", Empire of the Atom (1957) y The Wizard of Linn (1962), que se inspiraron (al igual que la serie Fundación de Asimov ) en la historia imperial romana ; específicamente, como escribió Damon Knight , la trama de Empire of the Atom fue "copiada casi literalmente" de la de I, Claudius de Robert Graves . [ 17 ] (Además, una obra de no ficción, The Hypnotism Handbook , apareció en 1956, aunque aparentemente había sido escrita mucho antes).

Después de más de una década dirigiendo su centro de Dianética, Hull y van Vogt lo cerraron en 1961. Sin embargo, van Vogt mantuvo su vínculo con la organización y siguió siendo presidente de la Asociación de Auditores Dianéticos de California hasta la década de 1980. [ 18 ]

Regreso a la escritura y trayectoria profesional posterior (1962–1986)

Aunque la constante reedición de sus obras anteriores significaba que nunca se había alejado realmente del mundo editorial, van Vogt no había publicado ninguna obra de ficción completamente nueva durante casi 12 años cuando decidió volver a escribir en 1962. No regresó inmediatamente a la ciencia ficción, sino que escribió la única novela convencional, ajena al género de ciencia ficción, de toda su carrera.

Van Vogt quedó profundamente impactado por las revelaciones de los estados policiales totalitarios que surgieron tras la Segunda Guerra Mundial. En consecuencia, escribió una novela convencional ambientada en la China comunista , El hombre violento (1962). Van Vogt explicó que para documentarse para este libro había leído 100 libros sobre China. En él incorporó su visión del «tipo masculino violento», al que describió como un «hombre que tenía que tener razón», un hombre que «atrae a las mujeres al instante» y que, según él, eran los hombres que «gobernaban el mundo». [ 19 ] Las críticas contemporáneas fueron, en el mejor de los casos, tibias, [ 20 ] y, posteriormente, Van Vogt volvió a la ciencia ficción.

Desde 1963 hasta mediados de la década de 1980, van Vogt volvió a publicar material nuevo con regularidad, aunque también aparecieron con relativa frecuencia obras revisadas y reelaboradas. Entre sus últimas novelas se incluyen obras revisadas como The Beast (también conocida como Moonbeast ) (1963), Rogue Ship (1965), Quest for the Future (1970) y Supermind (1977). También escribió novelas ampliando relatos cortos publicados anteriormente; entre las obras de este tipo se encuentran The Darkness on Diamondia (1972) y Future Glitter (también conocida como Tyranopolis ; 1973).

Las novelas escritas simplemente como novelas, y no como seriales de revistas o recopilaciones, habían sido muy raras en la obra de van Vogt, pero comenzaron a aparecer con regularidad a partir de la década de 1970. Entre las novelas originales de van Vogt se encuentran Los hijos del mañana (1970), La batalla de la eternidad (1971) y El coloso anarquista (1977). A lo largo de los años, se prometieron muchas secuelas de sus obras clásicas, pero solo una se publicó: Null-A Three (1984; publicada originalmente en francés). Varios libros posteriores se publicaron inicialmente en Europa, y al menos una novela solo apareció en ediciones en otros idiomas y nunca se publicó en su inglés original.

Últimos años

Cuando se estrenó la película Alien en 1979 , se observó que la trama se parecía mucho a las de Black Destroyer y Discord in Scarlet , ambas publicadas en la revista Astounding en 1939 y posteriormente en el libro Voyage of the Space Beagle de 1950. Van Vogt demandó a la productora por plagio y finalmente obtuvo una indemnización extrajudicial de 50 000 dólares de 20th Century Fox . [ 21 ] [ 22 ]

Con una salud cada vez más frágil, van Vogt publicó su último cuento en 1986. Su primera esposa, Edna Mayne Hull, falleció en 1975. Van Vogt se casó con Lydia Bereginsky en 1979; permanecieron juntos hasta su muerte. El 26 de enero de 2000, A. E. van Vogt falleció en Los Ángeles a causa de la enfermedad de Alzheimer . Le sobrevivió su segunda esposa. [ 23 ]

Método y temas

Van Vogt sistematizó su método de escritura, utilizando escenas de unas 800 palabras donde se añadía una nueva complicación o se resolvía algo. Varios de sus relatos giran en torno a dilemas temporales , un tema recurrente en su obra. Afirmó haber adquirido muchas de sus técnicas de escritura de tres libros: Narrative Technique de Thomas Uzzell, The Only Two Ways to Write a Story de John Gallishaw y Twenty Problems of the Fiction Writer de Gallishaw. [ 4 ] También afirmó que muchas de sus ideas provenían de sueños; a lo largo de su trayectoria como escritor, se las arreglaba para que lo despertaran cada 90  minutos durante su periodo de sueño para poder anotar sus sueños. [ 18 ]

Van Vogt siempre estuvo interesado en la idea de sistemas de conocimiento que lo abarcaran todo (similares a los metasistemas modernos ). Los personajes de su primer relato utilizaban un sistema llamado "nexialismo" para analizar el comportamiento del extraterrestre. Por esta época, se interesó especialmente por la semántica general de Alfred Korzybski .

Posteriormente escribió una novela que fusionaba estos temas principales, El mundo de Ā , publicada originalmente por entregas en Astounding en 1945. Ā (a menudo traducida como Null-A ), o lógica no aristotélica , se refiere a la capacidad y la práctica del razonamiento intuitivo e inductivo (compárese con la lógica difusa ), en lugar del razonamiento deductivo reflexivo o condicionado . La novela narra las aventuras de un individuo que vive en una aparente utopía , donde aquellos con una inteligencia superior conforman la clase dominante... aunque no todo es lo que parece. Una secuela, Los jugadores de Ā (más tarde retitulada Los peones de Null-A ), se publicó por entregas entre 1948 y 1949.

Al mismo tiempo, en su obra de ficción, van Vogt mostró una simpatía constante hacia la monarquía absoluta como forma de gobierno. [ 24 ] Este fue el caso, por ejemplo, en la serie de la Tienda de Armas , la serie de Hombres Mixtos y en relatos individuales como «Heredero Aparente» (1945), cuyo protagonista fue descrito como un « dictador benevolente ». Estas simpatías fueron objeto de numerosos debates críticos durante la carrera de van Vogt y posteriormente.

Van Vogt publicó " La aldea encantada " en el número de julio de 1950 de Other Worlds Science Stories . Fue reimpreso en más de 20 colecciones o antologías y apareció muchas veces traducido. [ 25 ]

Recepción crítica

La opinión crítica sobre la calidad de la obra de van Vogt está muy dividida. Uno de los primeros y más elocuentes críticos fue Damon Knight . En un ensayo de 1945 [ 26 ] de un capítulo de extensión, reimpreso en En busca de la maravilla [ 24 ], titulado "Constructor cósmico: A. E. van Vogt", Knight describió a van Vogt como "no un gigante; es un pigmeo que ha aprendido a manejar una máquina de escribir gigante". Knight describió El mundo de Null-A como "una de las peores historias de ciencia ficción supuestamente para adultos jamás publicadas". Respecto a la escritura de van Vogt, Knight dijo:

En general, me parece que van Vogt falla sistemáticamente como escritor en estos aspectos básicos: 1. Sus tramas no resisten un análisis profundo. 2. Su elección de palabras y la estructura de sus oraciones son torpes e insensibles. 3. Es incapaz de visualizar una escena o de hacer que un personaje parezca real.

Sobre Empire of the Atom Knight escribió:

Si consigues desconectar de tu razonamiento —algo que a muchos fans de van Vogt les resulta fácil—, disfrutarás de este libro.

Knight también expresó sus reservas sobre la ideología política de van Vogt. Señaló que las historias de van Vogt casi invariablemente presentan la monarquía absoluta bajo una luz favorable. En 1974, Knight se retractó de algunas de sus críticas tras descubrir que Vogt escribía sus sueños como parte de su método de trabajo: [ 27 ]

Esto explica gran parte de los relatos y sugiere que resulta inútil analizarlos con criterios convencionales. Si poseen una coherencia onírica que impacta profundamente a los lectores, probablemente sea irrelevante que carezcan de coherencia ordinaria.

Las críticas de Knight dañaron gravemente la reputación de van Vogt. [ 28 ] Por otro lado, cuando se le preguntó al autor de ciencia ficción Philip K. Dick [ 29 ] qué escritores de ciencia ficción habían influido más en su obra, respondió:

Empecé a leer ciencia ficción cuando tenía unos doce años y leí todo lo que pude, así que leí a cualquier autor que escribiera sobre esa época. Pero no hay duda de quién me cautivó desde el principio: A. E. van Vogt. Había en la escritura de van Vogt una cualidad misteriosa, y esto se notaba especialmente en El mundo de Null-A . Todas las partes de ese libro no encajaban; todos los ingredientes no formaban una coherencia. Ahora bien, a algunos les desagrada eso. Piensan que es descuidado y erróneo, pero lo que tanto me fascinó fue que se parecía a la realidad más que cualquier otra obra, dentro o fuera de la ciencia ficción.

Dick también defendió a van Vogt de las críticas de Damon Knight:

Damon opina que es una mala práctica artística crear universos extraños donde la gente se cae por el suelo. Es como si viera una historia como lo haría un inspector de obras al construir tu casa. Pero la realidad es un caos, y aun así, emocionante. La cuestión fundamental es: ¿cuánto miedo le tienes al caos? ¿Y cuánto te satisface el orden? Van Vogt me influyó mucho porque me hizo apreciar una misteriosa cualidad caótica en el universo que no hay que temer.

En una reseña de Transfinite: The Essential AE van Vogt , el escritor de ciencia ficción Paul Di Filippo dijo:

Van Vogt sabía con precisión lo que hacía en todos los aspectos de su escritura de ficción. Casi no hay una palabra de más en sus relatos. Sus tramas son maravillas de piezas entrelazadas, que a menudo culminan en sorpresas y conmociones genuinas, auténticos cambios de paradigma, conceptos que se encuentran entre los más difíciles de plasmar. Y el material intelectual de sus ficciones, las ideas y observaciones espontáneas sobre la cultura y el comportamiento humano y alienígena, reflejan una mente inquisitiva. Cada relato contiene un nuevo ángulo, una perspectiva única, que lo hace destacar. [ 30 ]

En Las cartas de John W. Campbell , Campbell dice: «El muy cabrón te atrapa en el primer párrafo, te ata un nudo y lo mantiene atado en cada párrafo siguiente, incluido el último». [ 19 ] [ 31 ]

Harlan Ellison (quien había comenzado a leer a van Vogt en su adolescencia) [ 32 ] escribió: «Van fue el primer escritor en arrojar luz sobre las formas restringidas en que me habían enseñado a ver el universo y la condición humana». [ 19 ]

En un escrito de 1984, David Hartwell dijo: [ 33 ]

Desde hace mucho tiempo, nadie toma en serio a van Vogt como escritor. Sin embargo, se le lee y se le sigue leyendo. Lo que nadie parece haber notado es que van Vogt, más que ningún otro autor de ciencia ficción, es el conducto a través del cual la energía de los relatos maravillosos primitivos de Gernsback se ha transmitido a través de la época de Campbell , cuando los estilos anteriores de ciencia ficción eran rechazados, hasta llegar a la ciencia ficción actual.

El crítico literario Leslie A. Fiedler dijo algo similar: [ 34 ]

Van Vogt es un caso de prueba... ya que una apología o un análisis de la ciencia ficción que no logra comprender su atractivo y su gran importancia, defiende o define el género al falsificarlo.

El crítico literario estadounidense Fredric Jameson dice de van Vogt:

que la obra de van Vogt prepara claramente el camino para la del más grande de todos los escritores de ciencia ficción, Philip K. Dick, cuyas extraordinarias novelas y relatos son inconcebibles sin la apertura a ese juego de materiales inconscientes y dinámicas fantásticas liberadas por van Vogt, y muy diferentes de las ideologías estéticas más científicas de sus contemporáneos (desde Campbell hasta Heinlein). [ 35 ] : 315

Van Vogt todavía tiene sus críticos. Por ejemplo, Darrell Schweitzer , escribiendo a The New York Review of Science Fiction en 1999, [ 36 ] citó un pasaje de la novela corta original de van Vogt "The Mixed Men", que estaba leyendo en ese momento, y comentó:

Este es el realismo y la lógica de un niño pequeño jugando con soldaditos de juguete en un arenero. Soy más duro que tú. ¡Tengo mil millones de naves espaciales! Son flamantes. Solo tardaron 800 años en desarrollarse. Y esta es una historia en la que la mayoría de los personajes tienen dos cerebros o son robots... e incluso las emociones de los personajes humanos están programadas o desprogramadas como parte de tramas dentro de contratramas. Comparado con esto, Doc Smith era un realista gélido. No hay ninguna intersección con la realidad adulta en ningún momento, pues todo lo que van Vogt fue capaz de escribir fue ese juego infantil en el arenero con una intensidad adulta. Este es, creo, el secreto de la extraña fascinación de van Vogt, por terrible que sea su escritura, y por qué atrajo tanto a Philip K. Dick, quien logró colocar personajes y emociones más adultos en situaciones igualmente descabelladas. Resulta, en definitiva, muy extraño encontrar este tipo de escritos patrocinados de forma tan destacada por el supuestamente racional y científico John W. Campbell, cuando parece contravenir todo lo que representaba la Edad de Oro.

Elogios

En 1946, van Vogt y su primera esposa, Edna Mayne Hull , fueron invitados de honor en la cuarta Convención Mundial de Ciencia Ficción . [ 37 ]

En 1980, van Vogt recibió un "Premio Casper" (precursor de los Premios Aurora canadienses ) por su trayectoria. [ 38 ] [ 39 ]

La Asociación de Escritores de Ciencia Ficción de América (SFWA) lo nombró su 14.º Gran Maestro en 1995 (entregado en 1996). [ 3 ] Una gran controversia dentro de la SFWA acompañó su larga espera para otorgarle su máximo honor (limitado a escritores vivos, no más de uno al año [ 3 ] ). Al escribir un obituario de van Vogt, Robert J. Sawyer , también escritor canadiense de ciencia ficción, comentó:

No cabía duda de que van Vogt debería haber recibido este honor mucho antes; la injusticia de que fuera ignorado, al menos en parte debido a las nefastas políticas de la SFWA, había enfurecido tanto a Harlan Ellison , un hombre con una brújula moral intachable, que había presionado mucho en el Sci-Fi Channel y en otros lugares en favor de van Vogt. [ 40 ]

Generalmente se sostiene que un factor clave en la demora fue la "maldita política de la SFWA", que refleja las preocupaciones de Damon Knight, fundador de la SFWA, quien aborrecía el estilo y la política de van Vogt y destruyó por completo su reputación literaria en la década de 1950. [ 41 ]

Harlan Ellison fue más explícito en la introducción de 1999 a Futures Past: The Best Short Fiction of AE van Vogt : [ 32 ]

[P]or menos pude hacer suficiente ruido para que Van recibiera el premio Gran Maestro de la Asociación de Escritores de Ciencia Ficción de América, que le fue entregado en una ceremonia completa durante uno de los últimos momentos en que fue lo suficientemente coherente y lúcido como para entender que finalmente, por fin, arrastrado a patadas y gritos para honrarlo, la generación que aprendió de lo que hizo y lo que creó había, por fin, 'confesado' su importancia. ... fueron los mismos que me aseguraron que Van nunca obtendría el Gran Maestro hasta que Damon Knight lo obtuviera primero, porque Damon había detestado el trabajo de Van y, de hecho, había escrito el ensayo que ridiculizó a Van y lo expuso al oprobio durante décadas, y habiendo Damon fundado la SFWA sería una afrenta para él si Van lo obtenía primero. Bueno, no sé si eso es cierto o no, aunque fue moneda corriente en el campo durante años; pero Damon recibió el premio Gran Maestro en 1994. Y Van lo recibió en 1995. [ c ] Como dicen durante la semana de máxima audiencia en televisión: ¿coincidencia o conspiración?

En 1996, van Vogt recibió un Premio Especial de la Convención Mundial de Ciencia Ficción "por seis décadas de ciencia ficción de la edad de oro". [ 39 ] Ese mismo año, el Salón de la Fama de la Ciencia Ficción y la Fantasía lo incorporó en su primera promoción, compuesta por dos personas fallecidas y dos vivas, junto con el escritor Jack Williamson (también vivo) y los editores Hugo Gernsback y John W. Campbell . [ 42 ]

Las obras de van Vogt fueron traducidas al francés por el surrealista Boris Vian ( El mundo de Null-A como Le Monde des Å en 1958), y las obras de van Vogt fueron "consideradas como gran literatura de la escuela surrealista ". [ 43 ] Además, Slan fue publicado en francés, traducido por Jean Rosenthal, bajo el título À la poursuite des Slans , como parte de la serie de bolsillo 'Editions J'ai Lu: Romans-Texte Integral' en 1973. Esta edición también enumera las siguientes obras de van Vogt como publicadas en francés como parte de esta serie: Le Monde des Å , La faune de l'espace , Les joueurs du Å , L'empire de l'atome , Le sorcier de Linn , Les armureries d'Isher , Les fabricants d'armes , y Le livre de Ptath . [ 44 ] La última novela de Van Vogt, To Conquer Kiber de 1985 , solo se ha publicado en francés (como À la conquête de Kiber .)

Obras

Novelas y novelas cortas

Obras especiales publicadas como libros

  • Planetas en venta, de E. Mayne Hull (1954). Una recopilación de cinco relatos de Hull, publicados originalmente entre 1942 y 1946. Algunas ediciones posteriores (a partir de 1965) dan crédito a ambos autores.
  • El pueblo encantado (1979). Un folleto de 25 páginas que recopila un cuento publicado originalmente en 1950.
  • Slan Hunter, de Kevin J. Anderson (2007). Una secuela de Slan , basada en un borrador inacabado de van Vogt.
  • Null-A Continuum de John C. Wright (2008). Una continuación autorizada de la serie Null-A que ignoró los eventos de Null-A Three .

Colecciones

  • Fuera de lo desconocido (1948), con Edna Mayne Hull
  • Maestros del tiempo (1950) (también conocida como Estación de reclutamiento) [incluye también El cambiaformas ; ambas obras se publicaron posteriormente por separado]
  • Triad (1951) recopilatorio de El mundo de Null A , El viaje del Beagle espacial , Slan .
  • Lejos y más allá (1952) (versión abreviada en rústica en 1959; versión abreviada (de forma diferente) en rústica en 1963)
  • Destino: ¡El Universo! (1952)
  • Los hombres retorcidos (1964)
  • Monsters (1965) (más tarde como SF Monsters (1967)) abreviada como The Blal (1976)
  • Un ómnibus de Van Vogt (1967), ómnibus de Planetas en venta (con Edna Mayne Hull ), La bestia , El libro de Ptath
  • Los mundos fantásticos de Van Vogt (1968)
  • The Sea Thing and Other Stories (1970) (ampliado a partir de Out of the Unknown añadiendo un cuento original de Hull; posteriormente abreviado en edición de bolsillo como Out of the Unknown eliminando 2 de los cuentos)
  • M33 en Andrómeda (1971)
  • Más que sobrehumano (1971)
  • La inteligencia proxy y otros manipuladores mentales , ), con Edna Mayne Hull (1971), revisado como The Gryb (1976)
  • Van Vogt Omnibus 2 (1971), recopilación de The Mind Cage , The Winged Man (con Edna Mayne Hull ), Slan .
  • El libro de van Vogt (1972), también publicado como Perdido: Cincuenta soles (1979)
  • Los tres ojos del mal, incluyendo la última fortaleza de la Tierra (1973)
  • Lo mejor de AE ​​van Vogt (1974) se dividió posteriormente en 2 volúmenes.
  • Los mundos de AE ​​van Vogt (1974) (ampliado a partir de Los mundos más extraños de Van Vogt mediante la adición de 3 historias)
  • Lo mejor de AE ​​van Vogt (1976) [difiere de la edición de 1974]
  • Lejos y más allá (1977)
  • El péndulo (1978) (casi todos los relatos y artículos son originales)
  • Cuentos del unicornio vulgar (1980) (un relato corto de Van Vogt en una antología de fantasía de varios autores)
  • Futuros pasados: Los mejores relatos cortos de A.E. Van Vogt (1999)
  • Transfinite: Lo esencial de AE ​​van Vogt (2002)
  • Transgaláctico (2006)

No ficción

  • El manual de hipnotismo (1956, Griffin Publishing Company, con Charles Edward Cooke )
  • La personalidad financiera (1972, Parker Publishing Company Inc., West Nyack, NY, ISBN 978-0-13-600676-3)
  • Reflexiones de A. E. Van Vogt: La autobiografía de un gigante de la ciencia ficción (1975, Fictioneer Books Ltd., Lakemont, GA, LCCN 73-94037 ) 
  • Un informe sobre el hombre violento (1992, Paupers' Press, Reino Unido, ISBN) 978-0-946650-40-8)

Véase también

Notas explicativas

  1. ↑
    Esta [El viaje del Beagle espacial] es la clásica novela del "monstruo de ojos saltones", la inspiración no reconocida para la película Alien y muchas otras similares.

    — David Pringle, (1990) "La guía definitiva de la ciencia ficción", Grafton Books, página 346.

    Los relatos recopilados en El viaje del Space Beagle fueron quizás los primeros en narrar las aventuras de la tripulación de una gran nave espacial de estilo militar que exploraba el universo, e indudablemente influyeron notablemente en Gene Roddenberry cuando creó Star Trek . ... Se dice que uno de los relatos del Space Beagle inspiró la película Alien ; el parecido era tan grande que van Vogt presentó una demanda contra los cineastas, quienes, según se informa, llegaron a un acuerdo por un pago de 50 000 dólares.

    — Aaron Hughes, "Reseña del libro Maestros olvidados", consultado el 9 de septiembre de 2010.

    ... El viaje del Beagle espacial (1950), que más tarde inspiró la serie original de Star Trek y la película Alien .

    — Trent Walters, "Oh, la humanidad de los monstruos de A.E. van Vogt: reorientando a críticos y lectores al método van Vogt", consultado el 9 de septiembre de 2010.

    .
    'Black Destroyer' ha sido citada como la inspiración para la película Alien y sus numerosas secuelas e imitaciones.

    — Gerald Jonas, (2000) "AE van Vogt, 87, una voz influyente en la ciencia ficción", obituario del New York Times, 4 de febrero de 2000.

    Alien es, por lo tanto, prácticamente una versión cinematográfica o traducción de "Black Destroyer". (Van Vogt no aparece en los créditos y, al parecer, demandó a los cineastas por plagio; estos últimos llegaron a un acuerdo extrajudicial).

    — Fredric Jameson, Arqueologías del futuro. El deseo llamado utopía y otras ficciones científicas (Nueva York: Verso, 2005, pág. 325)

  2. 1 2 Según ISFDB, el escritor van Vogt [ 11 ] y el ilustrador Kramer debutaron, al menos en la ficción especulativa, con "The Black Destroyer". "Frank Kramer – Summary Bibliography" . ISFDB. Consultado el 4 de abril de 2013.
  3. ↑ El premio fue entregado a Knight y van Vogt en 1995 y 1996 respectivamente, años posteriores a su selección. Está restringido a autores vivos, no más de uno al año. Fue renombrado como Gran Maestro (Premio) en Memoria de Damon Knight tras la muerte de Knight en 2002. [ 3 ]

Citas

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  2. ↑ «Aunque [van Vogt] se dedicó a las revistas pulp, intensificó el impacto emocional y la complejidad de las historias que estas publicarían». Clute, John ; Nicholls, Peter , eds. (1995). The Encyclopedia of Science Fiction . Nueva York: St. Martin's Press . pág. 1268. ISBN  978-0-312-13486-0.
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Referencias

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