Alte Pinakothek

The Alte Pinakothek was the largest museum in the world and structurally and conceptually well advanced through the convenient accommodation of skylights for the cabinets.^[4] Even the Neo-Renaissance exterior of the Pinakothek clearly stands out from the castle-like museum type common in the early 19th century. It is closely associated with the function and structure of the building as a museum. Very modern in its day, the building became exemplary for museum buildings in Germany and in Europe after its inauguration in 1836, and thus became a model for new galleries like the Hermitage Museum^[4] in Saint Petersburg, and galleries in Rome, Brussels and Kassel.

King Ludwig I of Bavaria ordered Leo von Klenze to erect a new building for the gallery for the Wittelsbach collection in 1826.^[2] Georg von Dillis, gallery inspector and close confidant of Ludwig I, influenced the project through conservation requirements and practical experience from museum operations.^[5] The construction period lasted from 1826 to 1836.

La Alte Pinakothek es un edificio sólido e independiente que mide 150 metros de largo, 50 metros de ancho y 25 metros de alto. El estrecho edificio central está flanqueado al este y al oeste por alas más anchas. La mampostería de un metro de espesor estaba revestida con ladrillos amarillos pulidos. Aunque la fachada sur fue diseñada como la principal, la entrada se ubicaba en el lado este del edificio. Un portal en el lado sur dividía el edificio en dos mitades idénticas. ^{[ 6 ]} Después de que las pinturas sufrieran daños en 1841 debido al sistema de calefacción por aire instalado, las interminables discusiones sobre la conservación del edificio, junto con la insuficiencia de recursos financieros para el mantenimiento, llevaron a un deterioro gradual. La instalación de un nuevo sistema de calefacción en 1891 mejoró el estado general de la Alte Pinakothek. Al mismo tiempo, los pisos de yeso fueron reemplazados por parqué y las claraboyas recibieron nuevos cristales. ^{[ 6 ]} A principios del siglo XX, se introdujo por primera vez la iluminación eléctrica y se llevaron a cabo modernizaciones técnicas aisladas.9 Durante la era nazi, el edificio se utilizó con fines propagandísticos, incluidas exposiciones que se organizaron dentro de programas ideológicos. ^{[ 7 ]}

El edificio del museo sufrió graves daños durante los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial : las paredes quedaron calcinadas y un agujero de 45 metros de ancho permaneció en el centro. El área frente a la fachada sur se utilizó como depósito de escombros. Tras un largo desacuerdo sobre la viabilidad de la reconstrucción, esta finalmente comenzó en 1952 bajo la dirección de Hans Döllgast y se completó en 1957. ^{[ 6 ]} Se reabrió al público el 7 de junio de 1957, con la presencia del presidente Theodor Heuss . ^{[ 8 ]} El director Ernst Buckner supervisó el proyecto de reconstrucción, asegurándose de que el edificio se mantuviera fiel a su arquitectura original. El ornamentado interior de antes de la guerra, incluyendo la gran logia frente a la fachada sur en el piso superior, no fue restaurado. En la década de 1990, el edificio experimentó una renovación y modernización fundamental bajo la dirección de Winfried Nerdinger. Entre 1994 y 1998, se renovó el sistema de climatización, en particular para cumplir con los requisitos de conservación de las obras de arte. Al mismo tiempo, se introdujeron nuevas tecnologías de exposición, mientras que el diseño de las fachadas y las salas de la galería permaneció inalterado. ^{[ 6 ]} En 2007, se inició otro concepto de renovación integral, que incluyó medidas de eficiencia energética y mejoras en el clima interior. En 2008 se creó un nuevo revestimiento de pared para las salas del piso superior de la Alte Pinakothek con una seda tejida y teñida de Lyon. La nueva combinación de colores verde y rojo se inspira en el diseño de las salas que data de la época de la construcción de la Alte Pinakothek y que predominó hasta el siglo XX. Ya para el rey Luis I y su arquitecto Leo von Klenze, el uso de un revestimiento mural alternado en rojo y verde representaba la continuación de una tradición que se remonta a la exposición de los antiguos maestros de finales del siglo XVI en muchas de las principales galerías de arte de Europa (Florencia, Londres, Madrid, San Petersburgo, París, Viena).

Alte Pinakothek, fachada sur

Desde la construcción de la Alte Pinakothek, se han realizado cambios en el edificio del museo de forma casi continua. Estos cambios se orientaron principalmente a optimizar el clima interior para mejorar las condiciones de conservación de las obras de arte. Los 190 años de historia de la Alte Pinakothek están estrechamente ligados al desarrollo de la conservación preventiva. ^{[ 6 ]}

Durante la Segunda Guerra Mundial, la Alte Pinakothek sufrió daños por múltiples ataques: en 1943, el techo y los cielorrasos de las salas superiores fueron alcanzados por bombas incendiarias. En abril de 1944, las salas de exposición y las escaleras quedaron completamente destruidas por el fuego. El edificio del museo fue finalmente destruido en diciembre de 1944, cuando una mina aérea lo abrió en dos, a lo largo de 45 metros. En los años siguientes, la ruina sufrió más daños por la lluvia, el viento y las heladas. Los saqueadores robaron todo lo de valor que había quedado tras el fin de la guerra. ^{[ 5 ]} Durante los trabajos de limpieza, la Alte Pinakothek acabó convirtiéndose en un vertedero de escombros, lo que causó más daños al propio edificio, ya que los escombros ejercieron una presión significativa sobre los muros exteriores restantes y liberaron humedad. ^{[ 5 ]} En los años siguientes, se barajaron varias soluciones: demolición y nueva construcción, reconstrucción, vaciado y conservación como monumento, e integración en un nuevo complejo de edificios. En febrero de 1952, finalmente se acordó preservar la Alte Pinakothek como monumento cultural y reconstruirla bajo la dirección del arquitecto Hans Döllgast. Este rechazó la reconstrucción; las huellas de la destrucción no debían ocultarse, sino dejarse visibles. ^{[ 5 ]} La mampostería restante se integró en la reconstrucción. Döllgast se abstuvo de alisar o cubrir los daños en la mampostería y, en cambio, los hizo parte del nuevo lenguaje arquitectónico. El tramo central dañado no se reconstruyó de manera historicista, sino que se simplificó utilizando ladrillos de escombros que podían integrarse en la mampostería existente sin romper el formato. La mampostería añadida sobresalía visiblemente de la antigua, por lo que la adición permaneció reconocible de forma permanente. ^{[ 5 ]} Las antiguas ventanas y arcos se remodelaron con un uso selectivo de hormigón sin ornamentación alguna. Las bandas de meandros y los parapetos de las ventanas también se reprodujeron en formas simplificadas de hormigón. ^{[ 5 ]} La estructura de la fachada existente fue retomada por las columnas de acero originalmente provisionales, las cuales, en la parte reconstruida de la fachada, se adaptaron al ritmo de las columnas jónicas. La alineación de la nueva superficie de la pared se retranqueó medio ladrillo con respecto a la estructura existente. El tapiado de algunas ventanas en el piso superior de los edificios transversales se debió al deseo de ampliar las superficies para colgar cuadros. ^{[ 5 ]}Para el techo, inicialmente el elemento más importante para proteger la ruina de la descomposición causada por el clima, Döllgast diseñó techos a dos aguas acristalados hechos de madera sobre la nave central y los pasillos transversales. La banda de tragaluces seguía la pendiente del techo y podía ajustarse de forma flexible para una iluminación óptima. La cobertura de las naves laterales con techos a un agua expresaba el cambio de orientación. Para construir el techo, se tuvieron que construir ménsulas en el extremo superior del muro para compensar el desplazamiento hacia afuera de los muros exteriores causado por la presión de la explosión de las bombas. ^{[ 5 ]} Debido a cambios en las normas de seguridad contra incendios, el techo se convirtió en techos a cuatro aguas durante las primeras renovaciones después de la reconstrucción de Döllgast. ^{[ 5 ]} Aunque Hans Döllgast originalmente imaginó una escalera estrecha apoyada contra el muro exterior para preservar la antigua estructura de la logia, el cliente quería un diseño más monumental: para esto, se tuvieron que eliminar los arcos aún existentes entre el muro exterior e interior. En lugar de bóvedas, se insertó un nuevo techo de hormigón y las pilastras se extendieron hasta el nuevo techo. ^{[ 5 ]} Con la nueva escalera, la circulación y la distribución de la Alte Pinakothek cambiaron por completo. La entrada principal se reubicó en el lado norte, por lo que el acceso ahora discurría exclusivamente a lo largo. Esto era particularmente deseable porque la antigua logia solía estar cerrada debido a las fuertes diferencias de luz y temperatura causadas por la exposición al sur. ^{[ 5 ]} Con el concepto de circulación, también se adaptó el concepto espacial: los espacios interiores se simplificaron, se restauraron sin la ornamentación original y se cubrieron con bóvedas poco profundas. Si bien Döllgast había previsto bóvedas de cañón para los interiores, un comité consultor finalmente decidió optar por bóvedas poco profundas, en referencia al período de preguerra. ^{[ 5 ]} La Alte Pinakothek reabrió sus puertas en junio de 1957, pero no se reconstruyó completamente en su interior hasta noviembre de 1963. Se prestó especial atención a los detalles del diseño interior durante mucho tiempo. ^{[ 5 ]}

Desde 1998, se han llevado a cabo numerosas intervenciones de renovación, adaptación y conservación preventiva en la Alte Pinakothek, ya que se identificaron condiciones climáticas desfavorables y deficiencias eléctricas mediante el monitoreo con termohigrógrafos. Posteriormente se realizó un análisis detallado de la física del edificio, que sirvió de base para todas las intervenciones posteriores. ^{[ 6 ]} En 2008, comenzó la renovación fundamental del techo. Esto incluyó medidas para el aislamiento térmico, el sellado y la integración de un sistema de protección contra rayos. Al mismo tiempo, se renovaron las claraboyas con vidrios de protección UV. ^{[ 6 ]} De 2008 a 2009, se llevó a cabo la optimización energética de todas las ventanas en dos fases de renovación; se les instalaron filtros UV y se mejoró el aislamiento térmico. Posteriormente, toda la iluminación se convirtió a tecnología LED. El vidrio del techo antipolvo recubierto de tela se reemplazó por vidrio optimizado energéticamente y, además, se equipó con un sistema de sombreado integrado. ^{[ 6 ]} A pesar de estas intervenciones, la ventilación activa del ático sigue siendo necesaria para contrarrestar los picos de temperatura del verano y evitar daños sustanciales a la estructura del edificio. ^{[ 6 ]} Para 2013, todas las fachadas también habían sido limpiadas y rejuntadas exhaustivamente para prevenir daños relacionados con la humedad en particular. De 2014 a 2015, los servicios centrales del edificio fueron renovados técnicamente, especialmente los sistemas de ventilación, que se actualizaron a los estándares más recientes para cumplir con los requisitos de conservación del clima interior. ^{[ 6 ]} Las intervenciones se llevaron a cabo deliberadamente por etapas y manteniendo las operaciones del museo. Desde julio de 2018, todas las salas de exposición han sido completamente accesibles al público nuevamente.

• Antigua Pinacoteca. Catálogo resumido . Edición Lipp, 1986. ISBN 3-87490-701-5.
• Madera, Christopher S. (1993). Albrecht Altdorfer y los orígenes del paisaje . Libros de reacción. ISBN 0-948462-46-9.