antípodas

Los Antipodeans fueron un colectivo de artistas modernos australianos , conocidos por su defensa del arte figurativo y su oposición al expresionismo abstracto . El grupo, integrado por siete pintores de Melbourne y el historiador de arte Bernard Smith , estuvo activo a finales de la década de 1950. A pesar de haber realizado una única exposición en Melbourne en agosto de 1959, los Antipodeans lograron reconocimiento internacional.

El grupo estaba integrado por Charles Blackman , Arthur Boyd , David Boyd , John Brack , Robert Dickerson , John Perceval y Clifton Pugh , con Smith como compilador. Su postura fue controvertida en su momento, ya que algunos la consideraron una reacción conservadora contra las tendencias artísticas internacionales. A pesar de ello, la influencia de los artistas australianos se extendió más allá de Australia, y sus obras se incluyeron en una exposición en la Whitechapel Gallery de Londres en 1961.

El grupo Antipodeans estaba formado por siete pintores modernos de Melbourne y el historiador de arte Bernard Smith , quien compiló El Manifiesto Antipodean en 1959, ^{[ 1 ]} una declaración elaborada a partir de los comentarios de los artistas como un ensayo de catálogo para acompañar su exposición. ^{[ 2 ]} Albert Tucker , no asociado con el grupo, había comenzado a exhibir una serie en un estilo figurativo similar titulada Cabeza Antipodean en Europa en 1957. ^{[ 3 ]} El miembro John Perceval exhibió una escultura de cerámica Ángel Antipodean, una figura risueña de pie sobre sus manos, en la Galería Terry Clune en Sídney en mayo de 1959. ^{[ 4 ]}

Los artistas eran Charles Blackman , Arthur Boyd , David Boyd , John Brack , Robert Dickerson , John Perceval y Clifton Pugh . ^{[ 5 ]} Todos residían en Melbourne , excepto Dickerson, que era de Sídney . En 1959, ninguno era miembro directo del Círculo Heide , que había mantenido su importancia con la Rama de Melbourne de la Sociedad de Arte Contemporáneo (CAS) desde principios de la década de 1940, aunque Sunday y John Reed defendieron al grupo. ^{[ 6 ]} Tres eran miembros de la familia Boyd y todos eran pintores hermanos de cierta talla que trabajaban dentro de sus estilos mantenidos de imágenes realistas. Cabe destacar que, aunque Perceval expuso allí en 1958, no expusieron en la propia galería de la CAS (dirigida por Reed desde 1958 como el Museo de Arte Moderno de Australia ), ya que la Sociedad se opuso a la exposición, pero optó por utilizar las instalaciones de la rival Sociedad de Artistas Victorianos , ^{[ 7 ]} durante mucho tiempo un bastión del conservadurismo cultural en Melbourne.

El diario The Age , en su sección de "Noticias del día", celebró su aparición;

Para el profano desconcertado por la mayor parte del arte moderno, la exposición de un grupo recién formado llamado Antipodeans, que se inaugura mañana en las salas de la Victorian Artists' Society, resulta muy prometedora. Antipodeans, un grupo de siete artistas de Melbourne y un profesor de Bellas Artes de la Universidad, han unido fuerzas en protesta contra la obra de muchos de sus contemporáneos. A los artistas del grupo se une el profesor Bernard Smith (quien también es su presidente) [...] Para ilustrar la idea del grupo, el Sr. Smith nos mostró una copia del manifiesto del grupo, un documento de dos páginas con un lenguaje contundente que, creemos, seguramente provocará alguna controversia en algún lugar. ^{[ 7 ]}

El artículo cita a Smith, quien inauguró la exposición el martes 4 de agosto de 1959, ^{[ 8 ]} explicando su razón de ser como una postura en contra del "arte abstracto y no figurativo, que está deslumbrando a los jóvenes artistas en todas partes", y que habían elegido el nombre Antipodeans porque "significa dónde vivimos, pero evita cualquier connotación nacional en la palabra Australian. También nos vincula con la tradición europea".

El Manifiesto Antipodeo fue una reacción al considerable éxito público de la exposición museística « La Nueva Pintura Americana» , un estudio de referencia sobre el expresionismo abstracto organizado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York , que estuvo de gira por Europa entre 1958 y 1959. Los pintores australianos temían que la abstracción estadounidense se estuviera convirtiendo en la nueva ortodoxia, ^{[ 6 ]} y que la intolerancia hacia el arte figurativo modernista que practicaban estuviera aumentando a nivel internacional.

Por lo tanto, su manifiesto advertía contra la adopción acrítica por parte de los artistas de la moda extranjera, en particular del expresionismo abstracto estadounidense. El manifiesto se centraba en la importancia fundamental de la imagen:

La imagen, la forma reconocible, el símbolo significativo, es la unidad básica del lenguaje del artista... Nace de la experiencia pasada y remite a ella, y comunica. Comunica porque tiene la capacidad de aludir a experiencias que el artista comparte con su público. ^{[ 9 ]}

Algunos artistas y críticos locales interpretaron el manifiesto como una declaración a favor del conservadurismo y la reacción, y como un llamado a aislar a Australia del arte internacional. Su postura se vio perjudicada por el hecho de que todos gozaban de cierto éxito comercial, a diferencia de sus rivales inmediatos (los artistas abstractos locales Roger Kemp , Leonard French , Inge King y George Johnson ).

El crítico de The Age , Arnold Shore, en su reseña contemporánea, describió al grupo como "pintores antiabstractos que creen que el arte debe expresar ideas" y condenó sus "ideas" como "oscuras", "de cómic" y "mal pintadas", señalando a Blackman como el único "que dotó a sus ideas de un sentido de existencia y a su presentación de sutilezas artísticas", y consideró las cerámicas de Perceval superiores a sus pinturas de Williamstown como una "regata perpetua de color". Desestimó la serie de la Novia de Arthur Boyd como "pintoresca", la obra de David Boyd como "caricatura grotesca", la de John Brack como "distorsión ilustrativa", la de Dickerson como que alcanzaba "profundidades trágicas", y concluyó que Pugh se había perdido en la pintura de su Rapto de Europa. ^{[ 10 ]}

Sin embargo, gracias a la ayuda del director del museo británico, Kenneth Clark , las obras de los miembros del grupo se incluyeron en una exposición de 1961 titulada « Pintura australiana reciente» en la Whitechapel Gallery de Londres (junto con las de Jon Molvig , Albert Tucker , Sidney Nolan , Fred Williams y otros). Se sintieron reivindicados por su inclusión en esta exposición, que demostró que la pintura australiana contemporánea tenía una sólida identidad nacional. En los meses posteriores a la exposición «Antipodeans», Boyd, Perceval y Blackman se trasladaron a Londres y desarrollaron exitosas carreras expositivas en el panorama europeo.

Los Antipodeans fueron un movimiento de Melbourne. En 1961, un grupo autodenominado Sydney 9 —que incluía a los artistas abstractos australianos Hector Gilliland, Carl Plate , Leonard Hessing, Stan Rapotec , John Olsen , Robert Klippel , Clement Meadmore y Bill Rose— organizó una exposición de pinturas y esculturas para contrarrestar al grupo Antipodeans. El grupo también reclutó a un joven crítico, Robert Hughes , para oponerse a la postura de Bernard Smith.

En 1999 se fundó el movimiento artístico Stuckism , ahora conocido internacionalmente, que, entre otros movimientos artísticos anteriores, se basa en los principios de Los Antipodeos.

• Escuela de encanto de Sídney
• Escuela de París
• Escuela de Nueva York
• Arte de Australia
• El estancamiento en Australia

• Diccionario Grove de Arte