Arpa arqueada

Arpas abiertas versus cerradas

Arpista de la cultura cicládica , 2800-2700 a. C.

Arpa angular abierta.

Arpa de marco, la abertura está cerrada.

Aunque se trata de arpas angulares , la idea es la misma. Cerrar la abertura con un soporte de columna convierte un arpa "abierta" en un arpa de marco. ^{[ 5 ]} Sin embargo, al menos un investigador experto examinó las arpas de marco cicládicas y consideró que, aunque la abertura del arpa arqueada estuviera cerrada, seguía siendo un arpa arqueada. ^{[ 15 ]}

El arpa es un cordófono compuesto. ^{[ 16 ]} Tiene un mástil que sostiene las cuerdas, unido permanentemente a un cuerpo resonador que recibe las vibraciones de las cuerdas y las emite como sonido. ^{[ 16 ]} Sus cuerdas están tensadas entre el mástil y el cuerpo. Lo que la distingue de los laúdes es que el plano de sus cuerdas no es paralelo a la superficie de emisión de sonido del cuerpo del instrumento, sino perpendicular a ella. ^{[ 16 ]} El cuerpo y el mástil forman un arco en las arpas arqueadas, o dos lados de un triángulo en las arpas angulares. ^{[ 17 ]} Si el triángulo se completa, con un tercer lado que une el cuerpo y el mástil, es un arpa de marco . ^{[ 6 ]} Las arpas sin el tercer lado son arpas abiertas. ^{[ 16 ] [ 6 ]}

Cuerpo con forma de barco

Cuerpo con forma de cucharón

Arpas de arco sin la caja de resonancia de piel, mostrando el mástil y el cuerpo de madera con la varilla que sujeta las cuerdas.

El cuerpo del arpa de arco es un resonador . ^{[ 6 ]} Su forma es variada y puede tener la forma de una pala, cuchara o cucharón, barco o caja, entre otras. ^{[ 6 ]} Una caja de resonancia de cuero se estira en su superficie abierta hacia la dirección de las cuerdas, y una varilla de sujeción de cuerdas generalmente recorre su línea central, a la cual se atan las cuerdas. ^{[ 6 ] [ 18 ]} Su otro extremo está conectado al mástil a través de un dispositivo de afinación, que puede ser un lazo especial, un anillo de cuero giratorio o una clavija de afinación. ^{[ 6 ] [ 19 ]} La característica definitoria del arpa de arco es que su mástil comienza más o menos en la dirección del eje longitudinal del cuerpo y luego se curva. ^{[ 5 ]}

Las arpas de arco tienen relativamente pocas cuerdas, generalmente menos de 10, en comparación con las arpas angulares, que suelen tener de 15 a 25 cuerdas. ^{[ 19 ]} Históricamente, las cuerdas se fabricaban con tendones (tendones de animales). ^{[ 19 ] [ 18 ]} Otros materiales han incluido tripa (intestinos de animales), ^{[ 20 ]} fibra vegetal, ^{[ 20 ]} cáñamo trenzado, ^{[ 21 ]} cordón de algodón, ^{[ 22 ]} seda, ^{[ 23 ]} nailon, ^{[ 24 ]} y alambre. ^{[ 25 ]}

Arpas arqueadas verticales y horizontales

Tell Asmar o Eshnunna , Irak. ^{[ 26 ]} Arpista con arpa arqueada horizontal. Relieve de terracota moldeada, 1900-1500 a. C. ^{[ 27 ]}

Arpa de arco, Arpa, Khafajah , Irak. Tablilla de piedra, circa 3000-2334 a. C. ^{[ 26 ]} Información alternativa: Escena de banquete de Khafajah, c. 2650-2550 a. C.

Las arpas de arco son muy diversas tanto en tamaño como en forma, desde instrumentos lo suficientemente pequeños como para que un niño los sostenga en sus brazos hasta arpas hechas de troncos, que se dejan tumbadas en el suelo.

Al igual que en las arpas angulares, se distinguen dos variantes: vertical y horizontal. En el arpa de arco vertical, las cuerdas se encuentran prácticamente en posición vertical, y la caja de resonancia suele estar situada debajo del mástil. Las notas agudas están más cerca del músico, mientras que las graves se encuentran más lejos, como en el arpa occidental actual. En el arpa de arco horizontal, la caja de resonancia se sitúa en posición horizontal, y el mástil suele nacer del extremo más alejado del músico.

En las excavaciones de Megido , en la antigua tierra de Canaán , se encontró una imagen de un arpa grabada en una losa de pavimento que data de entre 3300 y 3100 a. C. ^{[ 32 ]} La imagen muestra un aparente arpa enmarcada, probablemente en manos de una mujer, que se encontró en un grupo de 20 tallas en piedras de piso. ^{[ 32 ]}

Según Joachim Braun, esta imagen de un instrumento de cuerda es anterior a las imágenes previamente conocidas de arpas de marco cicládicas en 1000 años y se dice que representa el precursor más antiguo conocido del arpa angular Chang en el Cáucaso. ^{[ 34 ]} Braun establece una conexión tipológica con el arpa angular tor-sapl-yukh tocada por los pueblos Khanty y Mansi de Siberia Occidental hasta principios del siglo XX, cuyos extremos libres están conectados por un puntal. ^{[ 34 ]} Sin embargo, esta interpretación no es universalmente aceptada; otros autores prefieren ser cautelosos al reconocer un arpa o una lira. ^{[ 34 ]}

Una imagen antigua de un arpa de arco se puede ver en un sello cilíndrico de Irán que data de 3300 a 3100 a. C., encontrado en Chogha Mish (provincia de Juzestán, en el oeste de Irán). ^{[ 19 ] [ 35 ]}

Fue hallada durante las excavaciones realizadas entre 1961 y 1978 por el Instituto Oriental de la Universidad de Chicago. ^{[ 35 ] [ 36 ]} Aunque fragmentada, se unieron pequeños trozos para formar la imagen de una orquesta que incluye el arpa. Es, quizás, la imagen más antigua conocida de una orquesta o conjunto musical. ^{[ 35 ]}

En la imagen, una protagonista presumiblemente femenina se sienta a la derecha. ^{[ 35 ]} Frente a ella hay un sirviente que le ofrece una jarra de leche, mientras que enfrente también están sentados cuatro músicos. ^{[ 35 ]} Un músico toca un arpa de arco de cuatro cuerdas, y la figura de abajo toca un tambor de pie en el suelo frente a ella. ^{[ 35 ]} Más a la izquierda, un músico toca una trompa, y detrás de él, el cantante se cubre la mejilla con una mano, como hacen todavía hoy los cantantes orientales, como el kurdo Dengbêjdo . ^{[ 35 ]} La gran jarra con asa en el centro y la escena de la derecha dejan claro que la banda está actuando en un festival religioso. ^{[ 35 ]} Otras ilustraciones de arpas de arco horizontales provienen de Shar-i Sokhta (3000-2300 a. C.) en el este y sureste de Irán. ^{[ 27 ]}

Vaso de esteatita de Bismaya, Irak, 2700-2500 a. C. Procesión de músicos con arpas arqueadas horizontales. ^{[ 26 ]} Instituto Oriental de la Universidad de Chicago.

Kiš , Irak, 3000 a 2334 a. C. ^{[ 26 ]} Detalle de un banquete que muestra un arpa arqueada. Louvre .

El arpa era zà-mí en lengua sumeria . ^{[ 37 ]} La palabra acadia para arpa era sammû , posiblemente un préstamo del sumerio. ^{[ 37 ]}

Entre los pictogramas sumerios de alrededor del 3000 a. C. se encuentra uno en Uruk que se asemeja a un arpa de arco vertical. ^{[ 38 ]} En este período también aparecen representaciones similares en tablillas de piedra e impresiones de sellos. ^{[ 39 ]} También se puede reconocer un arpa de arco horizontal en un fragmento de vaso de esteatita de Bismaya de la segunda mitad del tercer milenio a. C. ^{[ 26 ]}

Los restos de dos arpas de 13 cuerdas fueron hallados en el cementerio real de la ciudad de Ur, datados alrededor del 2500 a. C. ^{[ 40 ]} Una de las arpas fue reconstruida y actualmente se encuentra en el Museo Británico. ^{[ 40 ]} Todas las partes de madera de los instrumentos fueron destruidas, pero pudieron reconstruirse fácilmente a partir de bocetos de la excavación, la decoración de oro y plata incrustada en el betún que las cubría parcialmente y las imágenes de los sellos. ^{[ 40 ]}

En Mesopotamia , el arpa de arco se utilizó hasta alrededor del 1900 a. C., cuando fue reemplazada por el arpa angular. ^{[ 32 ]}

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  Tell Agrab , Irak , 3000 a 2334 a. C. ^{[ 26 ]} Universidad de Chicago, Instituto Oriental.

arpas arqueadas indias

Escultura en relieve, arpas vina indias, Bharhut , 175 a. C. ^{[ 41 ]} Norte de la India, lado oriental. Los intérpretes utilizan púas pequeñas del tamaño de un dedo.

Relieve de arpistas tocando veenas horizontales, usando púas. Amaravati, ca. 200 d.C. ^{[ 41 ]} Museo Británico.

Relieve de arpista tocando la vina, Amaravati ca. 200 d.C. ^{[ 41 ]} Costa este de la India. Museo Británico.

Boceto de una escultura de veena-laúd, parte de un dintel de puerta hallado en Pawaya , al norte de la India , período Gupta, siglos IV-V d. C.

En la India actual, el término veena ( vina , bin ) incluye una gran variedad de instrumentos de cuerda. ^{[ 42 ]} En la antigua India, vina se usaba para nombrar arpas y laúdes de arco y, posteriormente, cítaras de varilla . ^{[ 42 ]} Entre los nombres de arpas arqueadas se encontraban la chitra vīṇā de siete cuerdas, la vipanchi vīṇā de nueve cuerdas (pulsadas con púa) y la mattakokila vīṇā (un arpa o posiblemente una cítara de tabla) de 21 cuerdas. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Hoy en día, los instrumentos más comunes que usan el nombre veena incluyen la cítara de varilla Rudra veena y el laúd Saraswati veena . ^{[ 42 ]}

En la India, el arpa vina tenía una historia (como se documenta en la escultura) desde aproximadamente el 175 a. C. en la escultura de Bharhut hasta el arte de aproximadamente el 800 d. C. ^{[ 3 ]} En la búsqueda de orígenes, el etnomusicólogo Curt Sachs notó que el instrumento en el arte de Mesopotamia e India era muy similar. ^{[ 3 ]} Escribió que el arpa horizontal que se ve en el arte mesopotámico Bismaya tiene la misma "forma, posición y manera de tocar" que el arpa de Bharhut. ^{[ 3 ]} Sachs consideró que el vínculo con el arpa Bismaya era directo, que no podía estar relacionado con el arpa egipcia. ^{[ 3 ]} Sus razones incluían que tanto las arpas indias como las iraquíes se tocaban horizontalmente con púas, y las egipcias no. ^{[ 3 ]} A pesar de esto, Sachs también escribió que el bīnꞏt egipcio y el bīn indio (una variante del norte de la India de vīna ) eran la misma palabra. ^{[ 3 ]}

Cuando Mesopotamia e Irán abandonaron el uso del arpa arqueada en favor del arpa angular hacia el año 1900 a. C., Egipto e India continuaron utilizando el instrumento. ^{[ 7 ]} El desarrollo del arpa angular no se produjo en la India, ni el tipo de arpa angular chang , muy extendido en la Edad Media en Oriente, tuvo en ningún momento una contraparte india. ^{[ 7 ]} El arpa arqueada perduró en el arte de la India hasta aproximadamente el año 800 d. C., ^{[ 3 ]} y posteriormente en comunidades afines del sudeste asiático. ^{[ 11 ]}

Entre los escritos de la civilización del valle del Indo (3000-1800 a. C.) había pictogramas que se asemejaban a un arpa, pero después de que la escritura del Indo dejó de usarse, no hubo ninguna representación de un arpa hasta el siglo II a. C. ^{[ 43 ]} Con la reaparición del arte pictórico indio, las arpas de arco fueron inmediatamente visibles, por lo que es posible que este tipo de instrumento se utilizara continuamente hasta entonces. ^{[ 43 ]} Los instrumentos mencionados como vina o vipanci en el Natya Shastra , la colección india más antigua de textos sobre música escritos en sánscrito alrededor del 200 a. C. - 200 d. C., eran probablemente arpas de arco de varias cuerdas. ^{[ 41 ]} En la literatura tamil antigua , el término yazh se usa para "arpa". ^{[ 44 ]} El arpa de arco india se usa con mayor frecuencia en un contexto religioso relacionado con el budismo. ^{[ 7 ]}

Las pinturas rupestres han revelado el desarrollo de la cultura humana, ya que el enfoque de las pinturas pasó de animales y escenas de caza a imágenes de "participantes en rituales". ^{[ 33 ]} En la India, en las cuevas de Bhimbetka se han conservado pinturas que datan del Mesolítico (anteriores al 5000 a. C.) hasta la época histórica. Además de numerosas representaciones de animales, hay escenas de la " Edad del Bronce tardía y la Edad del Hierro " de danzas rituales y músicos. ^{[ 33 ]}

Con el tiempo, la temática de las pinturas comenzó a cambiar, y «los pintores pasaron de imágenes imaginarias a participantes en rituales». ^{[ 33 ]} Estos rituales llegarían a incluir música, bailarines y músicos. ^{[ 33 ]} La cronología no se ha establecido. ^{[ 33 ]}

Se ha encontrado una versión primitiva del arpa de arco en cinco pinturas rupestres en las colinas de Pachmarhi . Las arpas son arcos con entre una y cinco cuerdas y un extremo unido a un resonador. Los nombres de las cuevas son Batki Bundal, Nimbu Bhoj, Rajat Prapat, Kanji Ghat y Langi Nadi. ^{[ 9 ]}

Según las descripciones de los Vedas, la misma instrumentación que en Choga Mish —arpa de arco, flauta, tambor y canto— se usaba en el primer milenio a. C. en la antigua India para acompañar a los bailarines. ^{[ 33 ]} De manera similar, en los refugios de las colinas de Pachmarhi, se pueden encontrar las cuatro clases de instrumentos musicales (según Hornbostel-Sachs) en pinturas: idiófonos , membranófonos , cordófonos y aerófonos . ^{[ 45 ]}

El término moderno vina se aplicó originalmente a las arpas arqueadas, la antigua veena . ^{[ 41 ]} Se encuentra evidencia literaria en textos brahmánicos (anteriores al siglo VI a. C.), según los cuales se decía que el arpa tenía "cien cuerdas" (llamadas satatantri ). ^{[ 46 ]}

Difusión del arpa arqueada desde la India

El arpa arqueada de la India se extendió a lo largo de la Ruta de la Seda hasta China. Los budistas llevaron el instrumento consigo a Gandhara, en el norte de la India (se conservan representaciones artísticas de los siglos I al IV d. C.), y a lo largo de la Ruta de la Seda a civilizaciones como Balkh en Bactria y Samarcanda en Sogdiana . ^{[ 47 ]} Se pueden observar imágenes del arpa arqueada en pinturas budistas de los siglos IX al XI d. C. en las cuevas de Mogao (cuevas 327 y 465) y las cuevas de Yulin en Dunhuang , China, y en las cuevas de Kizil y Bezeklik (cueva 438) en Xinjiang , China. ^{[ 47 ]} También se han encontrado imágenes en Khotan , en Xinjiang. ^{[ 48 ]} Las cuevas de Mogao marcaron el punto más lejano de la difusión del arpa arqueada hacia el este en China a lo largo de la Ruta de la Seda. ^{[ 47 ]}

Arpas arqueadas, Gandhara

Arpista de Gandhara . Museo de Arte Oriental Giuseppe Tucci .

Estupa de Sikri Yusufzai (siglos III-IV d. C.), Gandhara. Arpista sosteniendo una púa en el aire.

Las arpas de arco indias se han representado en relieves de piedra en sitios de culto budista (estupas) del período Sunga (siglos II-I a. C.) en el centro norte de la India, entre otros: arpas de cinco cuerdas en las estupas de Bharhut y Bodhgaya, arpas de siete cuerdas en Sanchi; ^{[ 49 ]} también en relieves en la estupa de Butkara en el valle de Swat en la región de Gandhara (siglo II d. C.), en las estupas de Amaravati y Nagarjunakonda (ambas de los siglos II/III d. C.). ^{[ 50 ]} El propio Buda, después del Jataka 243, fue un excelente intérprete de vina en la corte de Varanasi antes de retirarse de la vida mundana. ^{[ 51 ]}

En el sur de la India, en los siglos VII y VIII, las arpas podían tener hasta 14 cuerdas y se utilizaban para acompañar el canto. ^{[ 52 ]}

Hacia finales del primer milenio, el arpa de arco prácticamente desapareció de la India. Las arpas aparecen en la iconografía india hasta aproximadamente el año 1000 d. C. ^{[ 27 ]} Se creía que las arpas arqueadas indias se habían perdido hasta 1983, cuando el etnomusicólogo Roderic Knight descubrió el bin-baja de los Pardhan de Madhya Pradesh , una reliquia superviviente de la tradición del arpa arqueada de la India. ^{[ 53 ]} Una razón por la que el arpa permaneció oculta durante tanto tiempo es que se utiliza principalmente para la expresión religiosa privada, y los músicos que tocan el instrumento tienen especial cuidado de no tocarlo públicamente fuera de las ceremonias. ^{[ 53 ]} El bin-baja ( bīṇ bājā , también Gogia bana ) es un arpa arqueada de cinco cuerdas en la zona de Mandla del estado indio central de Madhya Pradesh , tocada por músicos varones de la casta Pardhan para acompañar canciones épicas. ^{[ 53 ]} El arpa tiene un cuerpo en forma de barco y un conector de cuerdas en forma de sierra, con bambú colocado debajo de las cuerdas. ^{[ 54 ]} Solo los músicos de los Gogia, un pequeño subgrupo social de los Pardhans, tocan el bin-baja para sus mecenas, los Gonds , en lugar del laúd de arco bana que los Pardhans usan normalmente para acompañar las canciones. ^{[ 55 ]}

Fuera de la India, las arpas arqueadas han sobrevivido en lugares culturalmente conectados con la India . Entre ellas se incluyen el waji de Nuristán , el t'nah o na den de 5 a 7 cuerdas o el tinaou de 6 cuerdas de los karen de Tailandia y Myanmar , y el saung de Birmania. ^{[ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]}

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  Arpista, obra de arte de la escuela de Mathura , Mathura, norte de la India, siglo I d. C. Arpa de arco horizontal, el percutor para tocar las cuerdas se sostiene en la mano levantada del arpista.
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  Arpista de Gandhara, arpa de arco, 100-300 d. C. Arpa de arco horizontal, tocada con baqueta. El arpa se sostiene por el mástil, sobre las cuerdas.
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  Arpa arqueada de Gandhara, siglo II d.C. Encontrada en Loriyan Tangai , Pakistán.
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  Obra de arte budista de Gandhara, estupa Sikri Yusufzai , siglos III-IV d.C. Indra y su arpista visitan al Buda en la cueva de Indrasala .
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  Saraswati tocando un arpa arqueada, siglo III d. C. , zona de Manasa - Mandsaur , Madhya Pradesh , India. A diferencia de las imágenes de Gandhara, esta muestra el arpa tocada con ambas manos y no con púa.
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  Escultura del siglo V d.C. procedente del Imperio Gupta, India, que representa a una dama tocando un arpa arqueada.
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  India, siglos V-VI d. C., cuenco decorado con vina de arpa. Sur de la India, probablemente Andhra Pradesh.
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  Vietnam, arpa arqueada Champa , Mỹ Sơn , siglo VII
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  Laúd y arpa de Borobudur , siglo IX d. C.
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  Vietnam, arpa de Champa, parte de una escultura en relieve de Phong Lệ , siglo X.
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  Siglo XII d. C., Templo de Ananda en Bagan , Myanmar
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  saung moderno
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  Una mujer camboyana juega al pinball moderno .

Dibujo lineal de un arpa kafir.

Sudeste asiático, Birmania

Las arpas arqueadas se extendieron al sudeste asiático para crear el saung en Birmania, ^{[ 61 ]} el pin en Camboya, ^{[ 62 ]} el t'na de los pueblos Karen y Mon, ^{[ 56 ]} el arpa que se ve en el arte antiguo de Champa en Vietnam, ^{[ 10 ]} y las arpas que se muestran en Malasia en los relieves de Borobudur . ^{[ 63 ]}

Arpas del sudeste asiático

Arpa de clavijas jemer de Sambor Prei Kuk . Siglo VII. Museo Nacional de Camboya. ^{[ 64 ]}

Un músico de saung en 1900.

El saung entró en Birmania entre antes del 500 d. C. y después del 800 d. C. ^{[ 61 ]} Las fechas representan debates modernos entre investigadores. ^{[ 61 ]} El período 800 d. C. y posterior se basa en el arte birmano medieval de 1000 a 1200 d. C. y la relación entre Birmania y Bengala en ese mismo período. ^{[ 61 ]} Antes del 500 d. C. representa la idea de que el arpa se encontró en el arte Pyu anterior que se asemejaba al arpa Amaravati (200-400 d. C.) y en la relación entre la India y los Pyus en los siglos I-V d. C. ^{[ 61 ]}

La evidencia arqueológica más antigua del arpa se encuentra en la pagoda Bawbawgyi del reino Sri Ksetra del pueblo Pyu, cerca de la actual Pyay (Prome). ^{[ 65 ]} En ese sitio, hay una escultura en relieve de mediados del siglo VII que representa un arpa arqueada con aproximadamente cinco cuerdas, en una escena con músicos y una bailarina. ^{[ 65 ] [ 61 ]} La obra de arte data de la era de la expansión del budismo en Birmania. ^{[ 61 ]} Otra evidencia de una fecha temprana para la llegada del arpa a Birmania proviene de crónicas chinas de los documentos de China de 801-802 d. C. En ese período, el reino Pyu envió una embajada a China, con una orquesta de instrumentos musicales birmanos, incluyendo dos tipos de arpa arqueada: un arpa de 14 cuerdas, de mástil largo, rematada con una cabeza de fénix que se proyecta hacia adelante, y un arpa que se curvaba hacia adentro. ^{[ 65 ] [ 61 ]} Ambos tipos se encontraron en obras de arte de Amaravati de los años 200-400 d.C. ^{[ 61 ]}

El saung gauk aún se conserva en Birmania como una tradición viva. ^{[ 66 ]} El instrumento se tocaba en la corte real hasta el final del reino. ^{[ 65 ]} Le siguió un período de decadencia antes de la Segunda Guerra Mundial. ^{[ 65 ]} Luego, en 1947, Hmat Kyi, descendiente de talladores de madera reales, creó 7 arpas para las Escuelas Estatales de Bellas Artes. ^{[ 65 ]} Si bien hoy en día son raras, todavía existen artesanos en el país que fabrican estos instrumentos. ^{[ 67 ]} A nivel universitario, los musicólogos trabajan para expandir la enseñanza del arpa en el país. ^{[ 68 ]}

Karen arpa

Joven karen de Sgaw tocando el arpa arqueada t' nah , 1920 d. C. ^{[ 56 ]} El instrumento también se llama na den . ^{[ 58 ]}

Arpa T'na, pueblo Karen, Myanmar, siglo XIX.

Aunque el instrumento se puede rasguear, la arpista de la foto de arriba a la izquierda está usando los dedos para cada cuerda, posiblemente amortiguando las cuerdas además de hacer sonar cuerdas específicas.

Una tercera arpa arqueada pertenece a los pueblos Karen y Mon : la t'na (también llamada tenaku ). El arpa Karen suele tener cinco o siete cuerdas, ^{[ 73 ]} pero puede llegar a tener entre 10 y 12 para interpretar canciones contemporáneas. Tradicionalmente, las cuerdas del arpa se fabricaban con hilo de cáñamo trenzado o fibra de bambú, recubiertas con cera de abejas. Posteriormente se utilizaron cuerdas de algodón. ^{[ 73 ]} Hoy en día puede estar encordada con cuerdas de seda, nailon o alambre. ^{[ 73 ]} El instrumento se "rasgueaba" y tenía un tono suave. ^{[ 73 ]}

En la fabricación del t'na , se divide en dos partes: el cuerpo y la cabeza. El cuerpo suele estar hecho de un tipo de madera y la cabeza de otro. El cuerpo del arpa está hecho de madera dura ahuecada, parecida a una canoa monóxila ​​con un extremo más afilado que el otro, de unos dos pies de largo y 5 pulgadas de ancho. ^{[ 73 ]} La caja de resonancia puede estar hecha de piel de ciervo ladrador . ^{[ 73 ]} Se perforan dos agujeros en los lados del cuerpo.

El mástil del arpa karen no está tan curvado hacia adentro como el del arpa saung birmana . La cabeza del arpa está hecha de madera curvada naturalmente, unida al cuerpo e insertada en el extremo afilado. ^{[ 73 ]} Se utilizan clavijas en el mástil para tensar las cuerdas, cuyo otro extremo se une a una tira de madera fijada al centro de la caja de resonancia. ^{[ 73 ]}

Según Harry Ignatius Marshall, quien estuvo con los karen antes de 1922, el t'na era utilizado principalmente por hombres jóvenes, quienes frecuentemente llevaban el arpa consigo. ^{[ 73 ]}

Informó que el t'na se usaba en el cortejo a principios del siglo XX. ^{[ 73 ]} Los jóvenes tocaban para las jóvenes, quienes respondían con un arpa de boca t'xe . ^{[ 73 ]} Los dos podían sentarse juntos, mientras sus padres escuchaban; siempre que pudieran oír los instrumentos, los jóvenes podían tener privacidad. ^{[ 73 ]}

Los karen también han fabricado el t'na con un cuerpo de bambú, lo que da como resultado un instrumento con mayor resonancia. ^{[ 73 ]} La abertura para la caja de resonancia de piel se hacía en un lado del tubo, entre dos nudos del bambú. ^{[ 73 ]} La piel se estiraba a través de la abertura y se ataba en el lado opuesto del tubo. ^{[ 73 ]}

Obras de arte budistas

Arpa konghou con cabeza de fénix en manos de una apsara voladora , cuevas de Mogao , cueva 327. ^{[ 74 ]} Xia Occidental (1036-1226 d. C.) ^{[ 75 ]}

Grutas de Yulin , cueva 25. Pájaro de la Vida (共命鸟) o Kalaviṅka , interpretando a Konghou con cabeza de Fénix (凤首箜篌). El instrumento también se parece a la pipa . Alrededor del año 800 d.C.

Una mujer toca un arpa arqueada Qiu-Zi mientras un hombre que baila se apoya en ella. Cueva 181, Cuevas de Kizil, siglo VII d. C. El arpa tiene una caja de resonancia hecha con una calabaza en forma de riñón.

(Izquierda: Dos figuras de la mitología budista tocan arpas konghou con cabeza de fénix, aquí representadas con una cabeza de pájaro en la parte superior de cada instrumento. (Derecha: Imagen recortada para mostrar a devotos budistas cantando, tocando y bailando entre la multitud que rodea figuras de Buda, visibles en la imagen completa.

Las arpas arqueadas llegaron a China desde la India a través de Gandhara , Bactria y Sogdia . ^{[ 74 ]} Además, Birmania envió músicos a tocar en la corte china, incluyendo dos tipos de arpa arqueada. ^{[ 12 ]} Una de las arpas tenía un mástil más largo que el cuerpo del instrumento, "el extremo del mástil... curvado hacia afuera y el ápice con forma de cabeza de fénix". ^{[ 12 ]} Esta era similar a la posterior feng shou konghou china (鳳首箜篌, literalmente " konghou con cabeza de fénix "), un arpa arqueada que se cree que fue introducida desde la India durante la dinastía Jin Oriental (317-420 d. C.). ^{[ 76 ]} "A partir de la dinastía Sui (581-618), también se utilizó en el yanyue (música de banquete)". ^{[ 76 ]} El arpa arqueada probablemente desapareció en China después del año 1000 d. C., coincidiendo con el declive del budismo. ^{[ 77 ]} El arpa angular duró más que el arpa arqueada en China, extinguiéndose en algún momento de la dinastía Ming (1368 a 1644). ^{[ 76 ]}

El investigador musical chino Li Mei (李玫) mencionó que en las obras de arte de China se pueden observar dos tipos de arpas arqueadas. ^{[ 78 ]} Una de ellas parece ser el arpa arqueada india estándar, que se convirtió en el saung moderno . Este tipo tiene un cuerpo largo de madera y un mástil alto y arqueado, tallado para unirse suavemente. El otro tipo es el arpa arqueada Qiu-Zi, llamada así por las Grutas de Qiu-Zi (Grutas de Kizil). ^{[ 78 ]} Esta arpa parece haber sido hecha con el cuerpo de una calabaza, con una apariencia similar a la de un frijol y sin una transición tan suave al mástil del instrumento como el arpa arqueada india. ^{[ 78 ]} El arpa solo se representa en las Grutas de Kizil, de ahí su nombre. ^{[ 78 ]}

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  Konghou con cabeza de fénix (Konghou fengshou), siglo X d. C., cuevas de Bezeklik , cueva 48. ^{[ 79 ]}
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  Apsara o Feintian (diosa voladora 飛天女神) tocando un konghou con cabeza de fénix - Cueva Yulin 15. Arte de la dinastía Tang (618-907).
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  Arpa arqueada, cueva de Kizil 77, circa siglo VII d.C. (alternativamente datada entre los siglos III y IX d.C.)
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  Cueva de Mogao 465, arpa de arco de estilo tibetano. ^{[ 74 ]} Dinastía Yuan , 1227–1368. ^{[ 75 ]}

Tipos tal como se observan en Egipto

Arpa de pala . Capilla funeraria de Hetepherakhet, Imperio Antiguo, V dinastía , circa 2400 a. C.

Arpa de cucharón . Tercer período intermedio (1064-664 a. C.).

Arpa vertical de forma navajo . Tumba de Nakht, Tebas, circa 1422-1411 a. C.

Forma de arco o media luna . Harper, Tumba de Ramsés III, 1186-1155 a. C., ilustrada en 1809.

Según Bo Lawergren, organólogo e investigador, el conocimiento actual sobre las arpas egipcias muestra que las primeras arpas egipcias tenían forma de pala, desde aproximadamente 2632 hasta 1562 a. C. Desde aproximadamente 1562 a. C., la forma de pala prácticamente desapareció, siendo reemplazada por instrumentos con forma de barco y de cucharón, junto con algunas arpas de hombro y arpas angulares. Desde 1076 hasta 332 a. C., predominaron las arpas de pala y angulares, con algunas arpas de cucharón, en forma de 7 y en forma de barco. Desde 332 hasta 32 a. C., las arpas angulares y las arpas en forma de media luna se impusieron. ^{[ 27 ]}

El arpa era el instrumento musical más importante del antiguo Egipto. Las arpas de arco conocidas del antiguo Egipto del mismo período (egipcias en general bīnꞏt , b.nt , bent , benet , copta voina ) se pueden dividir aproximadamente en cuatro grupos según su orden cronológico y su forma. ^{[ 80 ] [ 3 ]} Estas incluyen la pala, el cucharón, la naviforme (con forma de barco) y la de arco o media luna. ^{[ 80 ]}

El arpa de arco se utilizó por primera vez en el Imperio Antiguo, durante la IV dinastía (2723-2563 a. C.), y aparece en las escenas de banquetes de las mastabas de Saqqara y Giza. Este tipo de arpa recuerda a una pala moderna: su cuerpo pequeño, plano y puntiagudo se une a un mástil largo, robusto y ligeramente curvado, como la hoja de una pala. Inicialmente, el arpa de arco con forma de pala era el único tipo de arpa, pero se fabricaba en varios tamaños, con entre cuatro y seis cuerdas. Hacia finales del Imperio Medio egipcio, desaparece de la iconografía y reaparece durante el Imperio Nuevo.

Método antiguo de clasificación

Una forma anterior de clasificar estos instrumentos se centraba en la manera en que se sostenían y se tocaban. Sin embargo, diferentes tipos de instrumentos pueden sostenerse de la misma manera. (De izquierda a derecha): ^{[ 81 ]}

1. Standharfe , arpa tocada de pie
2. Stützharfe , taburete apoyado
3. arpa de hombro
4. Stützharfe , taburete apoyado

Hoy en día, las arpas 1 y 3 son arpas naviformes, por la forma en que sus cajas de resonancia se asemejan a barcos. La arpa 2 tiene forma de media luna o arco. La arpa 4 es un arpa de cucharón, parecida a una cuchara.

Ya en el Reino Medio (ca. 2160–1633 a. C.), apareció un nuevo tipo de arpa con forma de cucharón. Un arpa pequeña con forma de barco también se popularizó en el Reino Nuevo, aumentando gradualmente de tamaño con el tiempo, y llegando a veces a alcanzar la altura del cuerpo humano. ^{[ 82 ]} Un tipo especial de arpa de esta época es el arpa de arco vertical con forma de siete, cuyo mástil se curva en un arco estrecho y luego continúa horizontalmente, recto, de una manera que recuerda al número 7. Durante el período helenístico (332–30 a. C.), aparecieron las arpas de arco con forma de hoz.

Arpas arqueadas griegas y romanas

Un arpa de arco griega del siglo V a.C. Posiblemente de sambuca.

Grabado que muestra un arpa egipcia de arco vertical.

Arpa de arco vertical griega, circa siglo V a. C.

Arpa arqueada, Pompeya, siglo I d. C.

La cítara era el principal instrumento de cuerda de la antigua Grecia, y allí se conocían otros instrumentos de cuerda, incluido el laúd pandura . Aunque preferían la cítara, los griegos poseían arpas tanto arqueadas como angulares cuyos nombres se conocen, pero que los académicos no pueden asociar con un arpa específica. Estas incluyen psalterion , pektis, trigonos , magadis , sambuca y epigonion . Gran parte del arte que se conserva muestra arpas angulares. Sin embargo, los griegos también usaban el arpa arqueada, que pasó a Grecia y Roma desde Egipto. ^{[ 83 ]} El arte recuperado ha revelado al menos dos arpas arqueadas representadas. ^{[ 84 ]} Un relieve escultórico en el Museo Arqueológico Nacional de Atenas, que data del siglo V a. C., muestra una escena de músicos vestidos a la usanza griega tocando instrumentos musicales, incluido un gran arpa vertical de arco similar a las arpas que se tocaban en Egipto. ^{[ 84 ]} Además, una pintura en un jarrón muestra a una mujer sosteniendo un pequeño arpa de arco, similar al arpa enanga que se usa en África hoy en día. Esta última podría ser una sambuca, porque (al ser pequeña) tendría el tono agudo y afeminado que se decía que tenía la sambuca. ^{[ 85 ]}

En Grecia, las mujeres, a menudo hetairas , tocaban el arpa . En la literatura del siglo IV a. C. y posteriores, el término sambukistria , que significa mujer que toca el sambuke , se usaba para referirse a las cortesanas (como en general, la palabra psaltria , que significa arpista). ^{[ 86 ]}

Es posible que el arpa arqueada haya perdurado en el Imperio Romano al menos hasta el siglo I d. C. Las excavaciones en una villa cerca de Pompeya descubrieron un fresco de una joven tocando un arpa arqueada. (véase la obra de arte) Esta obra de arte podría no ser fiable en cuanto a la representación de los acontecimientos de su época, ya que los romanos copiaban arte de períodos anteriores. ^{[ 86 ]}

Actualmente, los yacimientos más ricos de arpas de arco se encuentran en el África subsahariana; en 1984, la New Grove Encyclopedia of Musical Instruments incluyó alrededor de 37 entradas para arpas de arco africanas (en comparación con 5 entradas para arpas angulares). Se encuentran principalmente en las partes de África Central al norte del ecuador, desde las sabanas occidentales hasta Uganda, donde casi 50 culturas diferentes utilizan arpas. ^{[ 87 ]} Las arpas de arco africanas tienen de cinco a diez cuerdas; se utilizan de pie, tumbado, en todas las posturas posibles para acompañar el canto. ^{[ 66 ]}

Aunque no hay evidencia que vincule directamente las arpas arqueadas egipcias con las arpas arqueadas africanas modernas, se puede suponer. ^{[ 88 ]} Esta suposición se basa en la supervivencia estudiada de otro instrumento musical egipcio, el laúd de cuerda pulsada, que sobrevive como el gunbri . ^{[ 88 ]} En la década de 1960, los etnomusicólogos cartografiaron la ubicación de diferentes tipos de arpa en África y elaboraron una teoría sobre cómo llegaron desde Egipto y se extendieron por la parte central superior del continente, al sur del Sahara. ^{[ 89 ]}

También existe una conexión entre África e Indonesia que podría haber introducido el arpa, a través de barcos que navegaban con los vientos monzónicos entre ambas regiones. ^{[ 88 ]} El ñame llegó de Indonesia y se cultivó en un "estrecho corredor" llamado "cinturón del ñame" en "Kenia, Uganda, el norte de Zaire/Sudán del Sur, la República Centroafricana, el sur de Chad hasta Gabón/Guinea/Camerún/Nigeria". ^{[ 88 ]} Estas son también las áreas donde se utiliza el arpa arqueada. ^{[ 88 ]} No se sabe con certeza qué dirección tomó el arpa en esta ruta marítima, pero tanto Indonesia como África utilizaban el arpa arqueada. ^{[ 88 ]}

Las arpas africanas de arco son muy diversas tanto en su construcción como en su decoración, que a menudo es figurativa y antropomórfica. Son idénticas en que tienen un cuerpo cubierto con un resonador de cuero, al que generalmente se une un mástil curvo de madera. ^{[ 90 ]} En la mayoría de los casos, las cuerdas se pueden afinar con llaves de madera colocadas en el mástil del instrumento. ^{[ 90 ]} El otro extremo de las cuerdas va a una listón de soporte longitudinal, que se encuentra encima o debajo del panel superior de cuero, o se pasa a través de él desde arriba y desde abajo. ^{[ 90 ]} La integración del mástil en el cuerpo se puede hacer de tres maneras:

El tipo 1 se asienta en la cavidad del cuerpo como una cuchara en una taza de té, manteniéndose en su lugar únicamente por la tensión de las cuerdas. ^{[ 90 ]} El tipo 2 se enrosca firmemente en el extremo cónico del cuerpo, como un corcho en el cuello de una botella. ^{[ 90 ]} El tipo 3 se une a una extensión del cuerpo, a menudo antropomórfica, tallada en madera. ^{[ 90 ]}

• Arpas africanas arqueadas
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  Ennanga , Uganda. Tipo 1. Con forma de cucharón . El soporte de las cuerdas está debajo de la tapa armónica de cuero; sobresale de la tapa en el mástil, encajándose en él e impidiendo que las cuerdas lo tiren más.
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  Arpa Mangbetu , tipo Kundi 2. Con forma de cucharón . El soporte de las cuerdas está debajo de la tapa armónica de cuero.
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  Ngombi , Gabón Tipo 3. El soporte de las cuerdas está debajo de la tapa armónica de cuero.
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  2016, Camerún. Derecha: arpa arqueada con clavijas de afinación modernas. Izquierda: posible gúlúm o laúd gurmi .
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  Arpa tunecina, tipo 2. Se aprecia el soporte de las cuerdas, que sobresale a través de la piel.
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  Chad, gente Masa , tipo 2. Dilla . ^{[ 91 ]} Soporte de cadena visible.
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  Zaire, pueblo Ngbaka, tipo 3. Soporte de cuerda visible.
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  Gabón, pueblo Fang , tipo 3.
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  Arpa del pueblo Mangbetu , caja armónica de piel de serpiente.