Carl Michael Bellman

Carl Michael Bellman nació el 4 de febrero de 1740 en la casa Stora Daurerska, una de las más elegantes del distrito de Södermalm en Estocolmo . La casa era propiedad de su abuela materna, Catharina von Santen, quien había criado a su padre, huérfano desde niño. Los padres de Carl Michael eran Johan Arndt Bellman, funcionario público, y Catharina Hermonia, hija del sacerdote de la parroquia local de María . Su familia era completamente sueca, mientras que la de Johan tenía orígenes alemanes: habían llegado de Bremen alrededor de 1660. ^{[ 1 ]} Cuando Carl Michael tenía cuatro años, la familia se mudó a una vivienda más pequeña de una sola planta llamada Lilla Daurerska. Asistió brevemente a una escuela local, pero su educación se basó principalmente en tutores privados. Fue el mayor de 15 hijos que vivieron lo suficiente para que sus nacimientos fueran registrados . Sus padres querían que se hiciera sacerdote, pero enfermó de fiebre y, al recuperarse, descubrió que podía expresar cualquier pensamiento en verso rimado. Le asignaron un tutor llamado Ennes, a quien Bellman consideraba un genio. Bellman aprendió francés, alemán, italiano, inglés y latín. Leyó a Horacio y a Boileau ; Ennes le enseñó a escribir poesía y a traducir himnos franceses y alemanes. Conocía bien las historias de la Biblia, incluidos los Apócrifos , muchas de las cuales se incorporaron a las canciones que compuso más adelante. Sin embargo, los gastos, entre ellos la hospitalidad sueca, dejaron a la familia sin dinero para que pudiera comenzar su vida adulta con un viaje al sur de Europa, como a España para visitar a su tío, Jacob Martin Bellman, cónsul sueco en Cádiz . Carl Michael tradujo un libro francés de Du Four y se lo dedicó a su tío, pero la indirecta fue ignorada. Endeudados hasta las cejas, a finales de 1757 la familia envió a Carl Michael al banco central sueco, Riksbanken, como aprendiz sin remuneración. No tenía aptitud para los números, sino que descubrió las tabernas y los burdeles que ocuparían un lugar tan importante en sus canciones. ^{[ 5 ]}

Como su carrera bancaria no iba bien —y como los aprendices (tras un periodo de régimen relajado) debían volver a presentarse a un examen, para el que Bellman no estaba preparado—, se tomó un descanso en 1758 y fue a la Universidad de Uppsala , donde Linneo era profesor de botánica. La idea de asistir a clases no le resultaba más atractiva que la banca, y solo permaneció allí un semestre; una de sus canciones (FS 28) relata que «Contempló Uppsala —la cerveza le picaba en la boca—el amor le distraía...» Sin embargo, conoció a jóvenes (como Carl Bonde ) de familias ricas y nobles, salió a beber con ellos y empezó a entretenerlos con sus canciones. ^{[ 6 ]} Bellman volvió al trabajo en el banco y parece que pronto cayó en dificultades económicas: «una maraña de deudas, fiadores y garantes empezó a proliferar a su alrededor». ^{[ 7 ]} El personaje del alguacil Blomberg aparece en sus canciones (por ejemplo, FS 14), intentando constantemente localizar a los deudores y confiscar todos sus bienes. La ley solo permitía a los deudores en quiebra una forma de escapar de la prisión por deudas: abandonar Suecia. En 1763, Bellman huyó a Noruega. Desde la seguridad de Halden (entonces llamada Fredrikshald) escribió al Consejo solicitando primero un pasaporte y luego un salvoconducto, ambos concedidos. Mientras tanto, su padre había hipotecado la casa de Lilla Daurerska y luego la había vendido: la situación financiera de la familia no era mejor que la suya. Peor aún, en abril de 1764 el Banco se había cansado del comportamiento desenfrenado de sus jóvenes empleados: sus investigaciones demostraron que Bellman había sido el cabecilla, incitándolos (según escribió el Banco) a "juegos de azar, bailes de máscaras, picnics y cosas por el estilo". Bellman renunció, poniendo fin a su segura carrera bancaria. ^{[ 8 ]}

En 1765, los padres de Bellman fallecieron; profundamente conmovido, escribió un poema religioso. Entonces su suerte mejoró: alguien le consiguió un trabajo, primero en la Oficina de Manufacturas, luego en la Aduana, y pudo vivir de nuevo feliz en Estocolmo, observando a la gente de la ciudad, con al menos un salario modesto. ^{[ 9 ]} En 1768, comenzó la obra de su vida tal como la conocemos hoy:

Bellman había comenzado a componer un tipo de canción completamente nuevo. Un género que «no tenía modelo ni puede tener sucesores» ( Kellgren ), estas canciones aumentarían rápidamente en número hasta conformar la gran obra en la que se basa principalmente la reputación de Bellman como poeta. ^{[ 10 ]}

Bellman tocaba principalmente la cítara , ^{[ a ]} convirtiéndose en el intérprete más famoso de este instrumento en Suecia. Su retrato, obra de Per Krafft, lo muestra tocando un instrumento ovalado con doce cuerdas, dispuestas en seis pares. ^{[ 11 ]} Sus primeras canciones fueron «canciones paródicas», una forma común de entretenimiento en aquella época. ^{[ 1 ]}

Entre 1769 y 1773, Bellman escribió 65 de sus 82 Epístolas, además de numerosos poemas. Intentó publicar los poemas en 1772, pero no pudo obtener el permiso del rey Gustavo III , debido a un golpe de estado. Finalmente, logró obtenerlo en 1774, pero pronto descubrió que el costo de la impresión, especialmente porque estaba decidido a publicar la partitura junto con el texto, era prohibitivo dada su ruinosa situación económica, y se vio obligado a aplazar sus planes. ^{[ 12 ]} En 1776, el rey le otorgó un puesto sinecura como secretario de la lotería nacional; esto le permitió subsistir el resto de su vida. ^{[ 13 ]}

El 19 de diciembre de 1777, a la edad de 37 años, se casó con Lovisa Grönlund, de 22 años, en la iglesia de Klara . Tuvieron cuatro hijos: Gustav, Elis, Karl y Adolf; Elis murió joven. ^{[ 1 ]} A lo largo de su vida, pero especialmente durante la década de 1770, Bellman también escribió poesía religiosa, sin ver conflicto alguno con sus obras báquicas; publicó colecciones de sus poemas religiosos en 1781 y 1787. ^{[ 1 ]} Escribió unas diez obras de teatro (ninguna con tramas particularmente sólidas) como divertimentos , algunas de las cuales sirvieron posteriormente como entretenimientos en la corte real. Las obras llenan el volumen 6 de sus obras completas. ^{[ 1 ]} En 1783, Bellman publicó El templo de Baco ( Bacchi Tempel ), tal vez con la esperanza de establecer su reputación como poeta, en lugar del alegre artista por el que de hecho era conocido en ese momento; pero siempre destacó en la mente de la gente como único, un tipo diferente de escritor e intérprete. ^{[ 1 ]}

Las obras principales de Bellman son las 82 epístolas de Fredman ( Fredmans epistlar , 1790) y las 65 canciones de Fredman ( Fredmans sånger , 1791). Sus temas incluyen los placeres de la embriaguez y el sexo . En este contexto, Bellman aborda temas como el amor, la muerte y la transitoriedad de la vida. La ambientación de sus canciones refleja la vida en el Estocolmo del siglo XVIII , pero a menudo hace referencia a personajes mitológicos griegos y romanos como la diosa del amor, Venus (o su equivalente sueco, Fröja ), Neptuno y su séquito de ninfas acuáticas, el dios del amor Cupido , el barquero Caronte y Baco , el dios del vino y el placer. Muchas de las Epístolas de Fredman están pobladas por un elenco que incluye al relojero Jean Fredman , la prostituta o "ninfa" Ulla Winblad , el exsoldado alcohólico Movitz y el Padre Berg, un virtuoso de varios instrumentos. Algunos de estos se basaron en modelos reales, otros probablemente no. Se creía ampliamente que Ulla Winblad se basó fielmente en Maria Kristina Kiellström , aunque la mujer real, una trabajadora de la seda arrestada una vez por supuesta prostitución, no era la figura romántica ideal de las canciones de Bellman. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} Las canciones de Fredman también incluyen figuras del Antiguo Testamento como Noé y Judit . ^{[ 1 ] [ 13 ]}

Bellman logró sus efectos de elegancia rococó y humor a través de una incongruencia organizada con precisión. Por ejemplo, la Epístola 25, " Blåsen nu alla !" (¡Soplen ahora todos!), comienza con Venus cruzando el agua, como en El triunfo de Venus de François Boucher , pero cuando desembarca, Bellman la transforma en una lujuriosa Ulla Winblad . De manera similar, la melodía de minueto ornamentada y civilizada de " Ack du min Moder " (¡Ay, madre mía!) contrasta con el texto: Fredman está tirado con resaca en la cuneta fuera de una taberna, quejándose amargamente de la vida. ^{[ 18 ] [ 19 ]} Ulla Winblad ("hoja de vid") reaparece a lo largo de las Epístolas; Britten Austin comenta que

Ulla es a la vez una ninfa de las tabernas y una diosa de un universo rococó de imaginaciones gráciles y ardientes. ^{[ 20 ]}

Las canciones están musicalizadas de forma «sumamente ingeniosa» ^{[ 3 ] , las melodías acentuadas por la audaz construcción musical, las imágenes verbales y la elección de palabras, mientras que la música revela una dimensión oculta que no se ve si las palabras se leen simplemente como versos. [ 3 ]} Los poemas en sí, lejos de ser las brillantes improvisaciones que parecen, son sorprendentes por su «virtuosismo formal». Pueden ser canciones para beber en nombre, pero en estructura están estrechamente entrelazadas en una métrica precisa, situando la «bacanal frenética dentro de un marco rococó estricto y decoroso». ^{[ 21 ]} El musicólogo James Massengale escribe que la técnica de reutilizar melodías en la parodia musical ya se había usado en exceso y había caído en descrédito en la época de Bellman, al igual que su temática fue inicialmente menospreciada. A pesar de esto, Massengale argumenta ^{[ 22 ]}

Bellman optó por perfeccionar su vehículo musical-poético. Se refiere al resultado... no como «parodia», sino como «den muçiska Poesien» [poesía musical]... El caso excepcional de Bellman, entonces, es el de un genio poético que trabajó con una forma de arte que, en manos de otros, solía ser insignificante. ^{[ 22 ]}

Massengale observa que Bellman era «plenamente consciente de la complejidad del problema músico-poético; sus poemas no eran simplemente improvisaciones talentosas» y señala que Bellman «también estaba interesado en ocultar esta complejidad», con las discrepancias entre la música y la poesía « aparentemente resueltas». ^{[ 22 ]}

Bellman era un artista y imitador talentoso. Era capaz de

Entrar en una habitación aparte y, tras una puerta entreabierta, imitar a veinte o treinta personas a la vez, una multitud abriéndose paso a empujones hacia uno de los transbordadores de Djurgården , tal vez, o el bullicioso ambiente de una taberna de marineros. La ilusión era tan sorprendente que sus oyentes podrían haber jurado que una turba de «lustrabotas, espías de aduanas, marineros... carboneros, lavanderas... empacadores de arenques, sastres y cazadores de aves» había irrumpido en la habitación contigua. ^{[ 23 ]}

En 1790, la Academia Sueca otorgó a Bellman su premio anual Lundblad de 50 Riksdaler a la obra literaria más interesante del año. Si bien las Epístolas de Fredman no se ajustaban exactamente al criterio literario de la academia ni cumplían con los estándares del gusto refinado, el poeta y crítico Johan Henric Kellgren y el rey se aseguraron de que Bellman ganara el premio. ^{[ 24 ]}

Tras el asesinato del rey en la ópera de Estocolmo en 1792, se retiró el apoyo a las artes liberales. Bellman, ya con mala salud a causa del alcoholismo, entró en decadencia y bebió cada vez más en exceso. Es muy probable que su alcoholismo contribuyera a la gota que padeció, la cual lo aquejó gravemente en 1790. También contrajo tuberculosis : la enfermedad ya había matado a su madre, y para el invierno de 1792, se encontraba gravemente enfermo. ^{[ 25 ]}

Además de estar enfermo, fue encarcelado —tras luchar contra las deudas y vivir atormentado por la amenaza de la ruina y la prisión— «por una miserable deuda de 150 Rdr ». Se rumoreaba que un antiguo colega de aduanas, EG Nobelius, había visto rechazadas sus insinuaciones a Louise Bellman y, en venganza, la había demandado por la deuda, sabiendo que estaba en la ruina: debía un total de casi 4000 Riksdaler. ^{[ 26 ]} El 11 de febrero de 1795, murió mientras dormía en su casa de Gamla Kungsholmsbrogatan. Fue enterrado en el cementerio de Klara sin lápida, cuya ubicación se desconoce actualmente. La Academia Sueca colocó tardíamente un monumento en el cementerio en 1851, con un medallón de bronce de Johan Tobias Sergel . ^{[ 27 ]}

La informal Orden de Baco (Bacchi Orden) de Bellman fue reemplazada en la década de 1770 por la sociedad bacanal más estructurada Par Bricole , que aún existe en el siglo XXI. Esto le permitió a Bellman publicar su libro Bacchi Tempel en 1783. ^{[ 31 ] [ 32 ]} Cuando la tradición de interpretar sus canciones en solitario desapareció, Par Bricole continuó interpretando sus canciones como piezas corales. ^{[ 31 ]}

La poesía de Bellman continuó leyéndose y cantándose durante todo el siglo XIX, contrariamente a la creencia generalizada entre los investigadores de que fue prácticamente olvidado durante este período. Sus canciones eran cantadas especialmente por la burguesía urbana y en las cofradías, pero también en círculos aristocráticos y por la gente común del campo. ^{[ 33 ] [ 34 ]} La Sociedad Vocal Orphei Drängar , que toma su nombre de una frase de la Epístola 14, se fundó en Uppsala en 1853; la canción se convirtió en su sello distintivo. ^{[ 35 ]} Las Epístolas y Canciones se publicaron en folletos , se cantaron en festivales y se interpretaron en diversos conciertos y espectáculos. Figuras como Fredman, Ulla Winblad y Movitz, así como el propio Bellman, fueron pintadas en las paredes de las tabernas y en recuerdos como platos, jarras de cerveza y petacas . Curiosamente, Bellman fue celebrado con al menos el mismo entusiasmo en círculos educados y abstemios, aunque con versiones censuradas de las canciones. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

Entre los principales intérpretes de las canciones de Bellman se encuentran Sven-Bertil Taube , quien ayudó a iniciar el renacimiento de Bellman en la década de 1960; Fred Åkerström , quien aportó una frescura terrenal a la interpretación de Bellman; y el holandés Cornelis Vreeswijk , quien adaptó a Bellman al estilo del blues estadounidense . ^{[ 36 ] [ 37 ]} Otras grabaciones han sido realizadas por Evert Taube , y como música rock por Joakim Thåström , Candlemass o Marduk . También se interpretan como música coral ^{[ 38 ]} y como canciones para beber . ^{[ 39 ] [ 40 ]} Martin Bagge ha recreado el estilo dramático de Bellman con vestuario de época. ^{[ 41 ]} En 2020, Uppsala stadsteater y Västmanlands Teater crearon Bellman 2.0 , un concierto de teatro con vestuario, dirigido por Nikolaj Cederholm con Fredman's Epistles y Fredman's Songs arregladas por Kåre Bjerkø para guitarra, guitarra eléctrica, contrabajo, violonchelo, tuba, clarinete, batería y percusión, teclados, acordeón y cinco voces. ^{[ 42 ] [ 43 ]}

Bellman ha sido traducido a al menos 20 idiomas, ^{[ 44 ]} incluyendo el alemán por Hannes Wader . ^{[ 45 ]} Al líder comunista alemán Karl Liebknecht le gustaban las canciones de Bellman y tradujo algunas al alemán. ^{[ 46 ]} Se han grabado interpretaciones en inglés por intérpretes como William Clauson y Martin Best . ^{[ 47 ]} Freddie Langrind hizo algunas traducciones al noruego en 2008. ^{[ 44 ]}

Libros en inglés con traducciones de la obra de Bellman han sido escritos por Charles Wharton Stork en 1917, ^{[ 48 ]} Hendrik Willem van Loon en 1939, ^{[ 49 ]} Paul Britten Austin , ^{[ 50 ] [ 51 ]} y el historiador Michael Roberts . ^{[ 52 ]} En inglés, el tratamiento más completo de la vida de Bellman también es de Britten Austin. ^{[ 53 ]} El libro de Van Loon, The Last of the Troubadours: The Life and Music of Carl Michael Bellman (1740–1795), se inspiró en una visita a Suecia e intentó presentar al desconocido Bellman a un público estadounidense, pero los críticos consideraron que su versión de veinte de las canciones era "rígida y a menudo poco elegante", y no hacía justicia a su compositor. ^{[ 54 ]}

Bellman fue el tema de un ballet de 1844 coreografiado por August Bournonville . ^{[ 55 ]} Bellman aparece como personaje, junto con Ulla Winblad y el rey Gustavo III, en el primer episodio de la serie de televisión sueca "Nisse Hults historiska snedsteg" (Los deslices históricos de Nisse Hult) de SVT Drama. ^{[ 56 ]} Bellman aparece con su cítara y varios objetos de las Epístolas y Canciones de Fredman en un sello postal de 100 coronas suecas emitido en 2014 y diseñado por Beata Boucht; fue mostrado en sellos suecos anteriores en 1940 y 1990, conmemorando los 200 y 250 aniversarios de su nacimiento, y nuevamente en 2006. ^{[ 57 ]} Bellmansgatan en el distrito de Södermalm de Estocolmo lleva el nombre de Bellman; Stieg Larsson sitúa el apartamento de Mikael Blomkvist, el héroe de su trilogía Millennium , en Bellmansgatan, lo que, según Dan Burstein y Arne de Keijzer, pretende evocar asociaciones con Bellman. ^{[ 46 ]}

Los escolares suecos cuentan chistes sobre Bellman, un personaje llamado Bellman, un antihéroe o embaucador moderno con poca o ninguna relación con el poeta. El primer chiste conocido sobre Bellman aparece en un libro de 1835, que citaba una carta escrita en 1808 por un contemporáneo de Bellman. Los chistes de Bellman del siglo XIX eran contados por adultos y se centraban en la vida de Bellman en la corte; a menudo hacían referencia al sexo. En el siglo XX, el personaje de Bellman se volvió genérico, los chistes eran contados por escolares y a menudo se relacionaban con funciones corporales. Estos chistes han sido estudiados por antropólogos y psicólogos desde la década de 1950. ^{[ 58 ]}

Stora Henriksvik, también llamado Museo Bellman ( Bellmanmuseet ) por su pequeña exposición permanente dedicada a Bellman, celebra su vida y obra con pinturas, réplicas de objetos y una cafetería junto a la playa en una casa del siglo XVII de Estocolmo. El lugar, junto a la playa de Långholm, se llamaba en tiempos de Bellman Lilla Sjötullen (La pequeña aduana del lago), donde los agricultores del lago Mälaren debían pagar un peaje por las mercancías que llevaban al mercado de Gamla stan , en Estocolmo . El lugar se menciona en la Epístola n.º 48, Solen glimmar blank och trind . ^{[ 59 ] [ 60 ]}

La Sociedad Bellman ( Bellmansällskapet ), fundada en Estocolmo en el aniversario del nacimiento de Bellman en 1919, fomenta el interés por Bellman y apoya la investigación sobre el hombre y su obra. Con estos fines, organiza conciertos, conferencias y excursiones. Publica la serie Bellmanstudier , iniciada en 1924, que hasta la fecha cuenta con 24 volúmenes, así como facsímiles de documentos de Bellman, colecciones de ensayos y la porcelana Bellman de Yngve Berg . Ha publicado grabaciones como Alla Fredmans Epistlar (Todas las epístolas de Fredman) y Alla Fredmans Sånger (Todas las canciones de Fredman). El boletín informativo de la Sociedad se llama Hwad behagas?. [ ^{61 ] Entre} las sociedades hermanas en otros países se encuentran la danesa Selskabet Bellman i Danmark , ^{[ 62 ]} y la alemana Deutsche Bellman-Gesellschaft . ^{[ 63 ]}

• Britten Austin, Paul (1967). La vida y las canciones de Carl Michael Bellman: Genio del rococó sueco . Nueva York: Allhem, Malmö American-Scandinavian Foundation. ISBN 978-3-932759-00-0.
• Britten Austin, Paul (1998). Carl Michael Bellman: El Shakespeare de la canción de guitarra de Suecia . Estocolmo: Proprius.
• Britten Austin, Paul (1999) [1990]. Epístolas y canciones de Fredman . Estocolmo: Proprius.
• Van Loon, Hendrik Willem ; Castagnetta, Gracia (1939). El último de los trovadores . Nueva York: Simon y Schuster.
• Massengale, James (1979). El método musical-poético de Carl Michael Bellman . Tesis doctoral, autoeditada. ISBN 978-9-15540-849-7.
• Roberts, Michael (1984). Epístolas y canciones (tres volúmenes) . Grahamstown.
• Stork, Charles Wharton (1917). Antología de letras suecas de 1750 a 1915. Nueva York: The American-Scandinavian Foundation .

Fuentes

• Hassler, Göran (1989). Bellman - en antologi [ Bellman - una antología ] (en sueco). Peter Dahl (ilus.). En bok para alla. ISBN 91-7448-742-6.
• Hägg, Göran (1996). Den svenska litteraturhistorien [ Historia de la literatura sueca ] (en sueco). Estocolmo: Wahlström & Widstrand . ISBN 91-46-17629-2.
• Kleveland, Åse ; Ehrén, Svenolov (1984). Fredmans epistlar & sånger [ Las canciones y epístolas de Fredman ] (en sueco). Estocolmo: Informationsförlaget. ISBN 91-7736-059-1.(con facsímiles de partituras de las primeras ediciones de 1790 y 1791)
• Lönnroth, Lars (2005). ¡Carnaval de Ljuva!  : om Carl Michael Bellmans diktning [ ¡Dulce Carnaval! Sobre la poesía de Carl Michael Bellman ] (en sueco). Estocolmo: Albert Bonniers Förlag . ISBN 978-91-0-057245-7OCLC 61881374​​ 

Lecturas adicionales

• Andersson, Ingvar; Agné Beijer; Bertil Kjellberg; Bo Lindorm (1979). Ny svensk historia – Gustavianskt 1771–1810 [ Nueva historia sueca – Gustavian 1771–1810 ] . Wahlström y Widstrand. ISBN 91-46-13373-9.
• Brunner, Ernst (2002). Fukta din aska [ Humedece tus cenizas ] . Bonnier. ISBN 91-0-058026-0.
• Burman, Carina (2019). botones. Biografin [ Bellman. La biografía ] . Estocolmo: Albert Bonniers Förlag . ISBN 978-9100141790.
• Eriksson, Lars-Göran, ed. (1982). Kring Bellmann [ Alrededor de Bellman ] . Estocolmo: Wahlström & Widstrand . ISBN 91-46-14135-9.
• Henrikson, Alf (1986). Ekot av ett skott – öden kring 1792 [ El eco de un disparo – la vida alrededor de 1792 ] . Höganäs: Bra Böcker. ISBN 91-7752-124-2.
• Huldén, Lars (1991). Carl Michael Bellman . Estocolmo: Natur & Kultur . ISBN 91-27-03767-3.
• Huldén, Lars ; Pettersson, Björn (1961). Om samordning hos Bellman / Lars Huldén. Estadísticas nominales en prosa de Mikael Lybecks / Björn Pettersson (en sueco). Helsinki: Sociedad de Literatura Sueca en Finlandia. Archivado desde el original el 15 de agosto de 2022 . Consultado el 20 de agosto de 2022 .
• Jonshult, Bengt Gustaf (1990). Med Bellman på Haga och Carlberg [ Con Bellman en Haga y Carlberg ] . Solna: Solna Hembygdsförening. ISBN 91-971109-1-4.
• Matz, Edvard (2004). Carl Michael Bellman – Nymfer och friskt kalas [ Carl Michael Bellman – Ninfas y festines espléndidos ] . Lund: Historiska Media. ISBN 91-89442-97-0.
• Hjord, Bengt, ed. (1989)."Carl Michael Bellmans okända släkt" de Marianne Nyström págs. 209-226 y "Skalde-Anor: Carl Michael Bellmans härstammning" de Håkan Skogsjö págs. 227-236". Stadsbor i gångna tider: Släktforskaren och staden: Årsbok 1989 [ Habitantes de la ciudad en la antigüedad: el genealogista y la ciudad ] Estocolmo: Sveriges Släktforskarförbund, Norstedts Tryckeri . 91-87676-03-6.

• Partituras gratuitas de Carl Michael Bellman en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
• Bellman.net: Página principal de Carl Michael Bellman
• Litteraturbanken: Grabaciones de las Epístolas de Bellman (en sueco, inglés y alemán)
• Obras de o sobre Carl Michael Bellman en el Archivo de Internet
• Carl Michael Bellman – vía Proyecto Runeberg .
• Wikisource: Carl Michael Bellman
• Discografía de grabaciones históricas estadounidenses: Carl Michael Bellman
• Ciudad de Estocolmo: Lugar de nacimiento de Bellman con enlaces a otras páginas sobre Bellman.
• Manuscritos Bellman digitalizados en la Biblioteca Nacional de Suecia

• La Sociedad Bellman (Bellmanssällskapet) (también en sueco y otros idiomas)
• Carl Michael Bellman en AllMusic
• Petri Liukkonen. "Carl Michael Bellman" . Libros y escritores .
• Reseña de El último de los trovadores en Internet Archive

• Juan Hierro
• Charles Wharton Stork

• Obras de Carl Michael Bellman en LibriVox (audiolibros de dominio público)
• FE 30 Drick ur ditt glas en la Biblioteca del Congreso ( Joel Mossberg )
• FE 33 Stolta stad en la Biblioteca Nacional de Suecia ( Sven-Bertil Taube )
• FE 34 Ack vad för en usel koja en la Biblioteca Nacional de Suecia ( Tommy Körberg )
• FE 75 Skratta mina granero y vänner en Internet Archive (Joel Mossberg)

• YouTube: Interpretaciones de piezas de Bellman