Las bodas de Fígaro

La obertura está en la tonalidad de Re mayor ; la indicación de tempo es presto , es decir, rápido. La obra es muy conocida y a menudo se interpreta de forma independiente como pieza de concierto.

Una habitación parcialmente amueblada, con una silla en el centro.

Figaro mide felizmente el espacio donde cabrá la cama nupcial mientras Susana se prueba su sombrero de novia (que ella misma ha cosido) frente a un espejo. (Dúo: " Cinque, dieci, venti " – "Cinco, diez, veinte"). Figaro está bastante contento con su nueva habitación; Susana mucho menos (Dúo: " Se a caso madama la notte ti chiama " – "Si la condesa te llama durante la noche"). Le molesta su proximidad a las habitaciones del conde: parece que él ha estado haciéndole insinuaciones y planea ejercer su droit du seigneur , el derecho feudal de un señor a acostarse con una sirvienta en su noche de bodas antes de que su marido pueda tener relaciones sexuales con ella. El conde abolió este derecho cuando se casó con Rosina, pero ahora quiere restablecerlo. La condesa llama a Susana y ella sale corriendo a contestar. Fígaro, confiado en su propio ingenio, decide burlar al conde ( Cavatina : " Se vuol ballare , signor contino" – "Si quiere bailar, señor conde").

Figaro se marcha y llega el doctor Bartolo con Marcellina, su antigua ama de llaves. Figaro le había pedido prestada una gran suma de dinero y, a cambio de una garantía, le había prometido casarse con ella si no podía devolverle el dinero en la fecha acordada; ahora ella pretende hacer valer esa promesa demandándolo. Bartolo, buscando vengarse de Figaro por haber facilitado la unión del conde y Rosina (en El barbero de Sevilla ), acepta representar a Marcellina gratuitamente y le asegura, con un lenguaje jurídico cómico, que puede ganar el caso (aria: " La vendetta " – "Venganza").

Bartolo se marcha, Susanna regresa, y Marcellina y Susanna intercambian sarcásticos insultos, pronunciados con gran cortesía (dúo: « Via resti servita, madama brillante » – «Después de usted, brillante señora»). Susanna triunfa en el intercambio felicitando a su rival por su impresionante edad. La mujer mayor se marcha furiosa.

Entonces llega Cherubino y, tras describir su creciente enamoramiento por todas las mujeres, en particular por su "bella madrina", la condesa (aria: " Non so più cosa son " – "Ya no sé qué soy"), pide ayuda a Susanna ante el conde. Parece que el conde está enfadado con las andanzas amorosas de Cherubino, tras haberlo descubierto con la hija del jardinero, Barbarina, y planea castigarlo. Cherubino quiere que Susanna le pida a la condesa que interceda por él. Cuando aparece el conde, Cherubino se esconde tras una silla, para no ser visto a solas con Susanna. El conde aprovecha la oportunidad de encontrar a Susanna a solas para aumentar sus exigencias de favores y le ofrece dinero si se somete a él. Cuando llega Basilio, el profesor de música, el conde, para no ser descubierto a solas con Susanna, se esconde tras la silla. Cherubino sale de su escondite justo a tiempo y salta a la silla mientras Susanna se apresura a cubrirlo con un vestido.

Cuando Basilio empieza a cotillear sobre la evidente atracción de Cherubino por la condesa, el conde sale furioso de su escondite (terzetto: «¡ Cosa sento! » – «¡Qué oigo!»). Reprende el incesante coqueteo del paje «ausente» y describe cómo lo pilló con Barbarina bajo la mesa de la cocina. Al levantar el vestido de la silla para ilustrar cómo había levantado el mantel para encontrar a Cherubino con Barbarina, encuentra al mismo Cherubino en el escondite. El conde está furioso, pero recuerda que el paje escuchó los avances del conde hacia Susanna, información que el conde quiere ocultarle a la condesa. El joven se salva finalmente del castigo gracias a la entrada de los campesinos de la finca del conde, un intento preventivo de Fígaro para que el conde se comprometa con un gesto formal que simbolice su promesa de que Susanna entrará en matrimonio sin mancha. El conde elude el plan de Fígaro posponiendo el gesto. El conde dice que perdona a Cherubino, pero lo envía a su propio regimiento en Sevilla para que cumpla con el servicio militar, con efecto inmediato. Fígaro le da a Cherubino consejos burlones sobre su nueva y dura vida militar, de la que todo lujo, y especialmente las mujeres, estarán totalmente excluidos (aria: " Non più andrai " – "No más juergas "). ^{[ 14 ]}

Una habitación elegante con una alcoba, un vestidor a la izquierda, una puerta al fondo (que conduce a las habitaciones del servicio) y una ventana a un lado.

La condesa lamenta la infidelidad de su marido (aria: "Porgi, amor, qualche ristoro" – "Concédeme, amor, algo de consuelo"). Susana entra para preparar a la condesa para el día. Responde a las preguntas de la condesa diciéndole que el conde no intenta seducirla; simplemente le ofrece un contrato monetario a cambio de su afecto. Fígaro entra y explica su plan para distraer al conde con cartas anónimas advirtiéndole de adúlteros. Ya le ha enviado una al conde (a través de Basilio) indicando que la condesa tiene una cita esa misma noche. Esperan que el conde esté demasiado ocupado buscando adúlteros imaginarios como para interferir en la boda de Fígaro y Susana. Fígaro también aconseja a la condesa que mantenga a Cherubino cerca. Debería vestirlo de mujer y atraer al conde a una cita ilícita donde pueda ser descubierto y avergonzado. Fígaro se marcha.

Llega Cherubino, enviado por Fígaro. Susana le insta a cantar la canción que compuso para la condesa (aria: «Voi che sapete che cosa è amor» – «Vosotras, que sabéis lo que es el amor, ¿es eso lo que me aflige?»). Tras la canción, la condesa, al ver el nombramiento militar de Cherubino, se da cuenta de que el conde tenía tanta prisa que olvidó sellarlo con su anillo de sello (omitiendo así lo que lo convertiría en un documento oficial).

Susana y la condesa ponen en marcha su plan. Susana le quita la capa a Cherubino y comienza a peinarlo y a enseñarle a comportarse y a caminar como una mujer (aria de Susana: «Venite, inginocchiatevi» – «Ven, arrodíllate ante mí»). Luego sale de la habitación por una puerta trasera para buscar el vestido de Cherubino, llevándose consigo su capa.

Mientras la condesa y Cherubino esperan el regreso de Susanna, oyen de repente la llegada del conde. Cherubino se esconde rápidamente en el armario y cierra la puerta con llave. La condesa, a regañadientes, deja entrar al conde en su habitación. El conde oye un ruido que proviene del armario. La condesa le dice que Susanna está dentro y que no puede salir porque se está probando su vestido de novia. En ese momento, Susanna vuelve a entrar desde otra habitación, se da cuenta rápidamente de lo que está sucediendo y se esconde antes de que alguien pueda verla (Trío: «Susanna, or via, sortite» – «¡Susanna, sal!»). El conde le grita a través de la puerta del armario para que se identifique por su voz, pero la condesa le ordena que guarde silencio. Furioso y desconfiado, el conde se marcha con la condesa en busca de herramientas para forzar la puerta del armario. Al salir, cierra con llave todas las puertas de las habitaciones para impedir que el intruso escape. Cherubino y Susanna salen de sus escondites, y Cherubino escapa saltando por la ventana hacia el jardín. Entonces Susanna ocupa el lugar de Cherubino en el armario, jurando dejar al conde en ridículo (dúo: "Aprite, presto, aprite" – "¡Abre la puerta, rápido!").

El conde y la condesa regresan. La condesa, sintiéndose atrapada, admite desesperadamente que Cherubino está escondido en el armario. El conde, enfurecido, desenvaina su espada, prometiendo matar a Cherubino en el acto, pero cuando se abre la puerta del armario, para su asombro, solo encuentran a Susana (Final: "Esci omai, garzon malnato" – "¡Sal de ahí, muchacho malcriado!"). El conde exige una explicación; la condesa le dice que es una broma para poner a prueba su confianza en ella. Avergonzado por sus propios celos, el conde suplica perdón. Cuando el conde insiste en la carta anónima, Susana y la condesa revelan que la carta fue escrita por Fígaro y entregada por Basilio. Fígaro llega entonces e intenta comenzar las festividades de la boda, pero el conde lo interroga sobre la nota anónima. Justo cuando el conde empieza a quedarse sin preguntas, llega Antonio, el jardinero, quejándose de que un hombre se ha tirado por la ventana y ha dañado sus claveles al huir. Antonio añade que, tentativamente, identificó al hombre que corría como Cherubino, pero Fígaro afirma que fue él mismo quien saltó por la ventana y finge haberse lastimado el pie al caer. Fígaro, Susana y la condesa intentan desacreditar a Antonio, presentándolo como un borracho crónico cuya constante embriaguez lo vuelve poco fiable y propenso a la fantasía, pero Antonio trae un papel que, según él, dejó caer el hombre que escapaba. El conde ordena a Fígaro que demuestre que él fue quien saltó identificando el papel (que, de hecho, es el nombramiento de Cherubino en el ejército). Fígaro no sabe qué responder, pero Susana y la condesa consiguen indicarle las respuestas correctas, y Fígaro, triunfante, identifica el documento. Sin embargo, su victoria es efímera: Marcellina, Bartolo y Basilio entran en escena, presentando cargos contra Fígaro y exigiéndole que cumpla su promesa de casarse con Marcellina, ya que no puede devolverle el préstamo. El conde, encantado, pospone la boda para investigar la acusación.

Un suntuoso salón, con dos tronos, preparado para la ceremonia nupcial.

El conde reflexiona sobre la confusa situación. A instancias de la condesa, Susana entra y le promete falsamente que se encontrará con él más tarde esa noche en el jardín (dúo: "¡Cruel! ¿Por qué me hiciste esperar tanto?"). Cuando Susana se va, el conde la oye decirle a Fígaro que ya ha ganado el caso. Al darse cuenta de que lo están engañando (recitativo y aria: "¡Ya has ganado el caso!" ... "¡Mira, suspirando!"), decide castigar a Fígaro obligándolo a casarse con Marcelina.

A continuación, se celebra la audiencia de Fígaro, y el conde dictamina que debe casarse con Marcellina. Fígaro argumenta que no puede casarse sin el permiso de sus padres y que desconoce su identidad, pues le fue arrebatado cuando era un bebé. La conversación posterior revela que Fígaro es Rafael, el hijo ilegítimo perdido de Bartolo y Marcellina. Se produce una conmovedora escena de reconciliación. Durante las celebraciones, Susana llega con un pago para liberar a Fígaro de su deuda con Marcellina. Al ver a Fígaro y Marcellina celebrando juntos, Susana cree erróneamente que Fígaro ahora la prefiere a ella. Enfurece y abofetea a Fígaro. Marcellina le explica la situación, y Susana, al darse cuenta de su error, se une a la celebración. Bartolo, abrumado por la emoción, acepta casarse con Marcellina esa misma noche en una boda doble (sexteto: "Riconosci in questo amplesso" – "Reconócete en este abrazo").

Todos se marchan antes de que Barbarina, la hija de Antonio, invite a Cherubino a su casa para disfrazarlo de muchacha. La condesa, sola, reflexiona sobre la pérdida de su felicidad (aria: " Dove sono i bei momenti " – "Dónde están los bellos momentos"). Mientras tanto, Antonio informa al conde de que Cherubino no está en Sevilla, sino en su casa. Susana entra y le explica a su ama el plan para tenderle una trampa al conde. La condesa le dicta una carta de amor a Susana para que se la envíe al conde, sugiriéndole que se encuentren esa noche, "bajo los pinos". La carta le pide al conde que devuelva el alfiler que la sujeta (dúo: " Sull'aria ... che soave zeffiretto " – "En la brisa... Qué suave brisa ").

Un coro de jóvenes campesinos, entre ellos Cherubino disfrazado de muchacha, llega para dar una serenata a la condesa. El conde llega con Antonio y, al descubrir al paje, se enfurece. Su ira se disipa rápidamente gracias a Barbarina, quien recuerda públicamente que él le había ofrecido concederle cualquier deseo a cambio de ciertos favores, y le pide la mano de Cherubino en matrimonio. Completamente avergonzado, el conde permite que Cherubino se quede.

El acto concluye con la doble boda, durante la cual Susana entrega su carta al conde (Final: «Ecco la marcia» – «Aquí está la procesión»). Fígaro observa cómo el conde se pincha el dedo con el alfiler y ríe, sin saber que la carta de amor es una invitación para que el conde se encuentre con Susana, la propia esposa de Fígaro. Al caer el telón, las dos parejas de recién casados ​​celebran con alegría.

El jardín, con dos pabellones. Noche.

Siguiendo las instrucciones de la carta, el conde le devolvió el alfiler a Susana y se lo dio a Barbarina. Sin embargo, Barbarina lo perdió (aria: "L'ho perduta, me meschina" – "Lo perdí, pobre de mí"). Fígaro y Marcellina ven a Barbarina, y Fígaro le pregunta qué está haciendo. Al oír que el alfiler es de Susana, lo invaden los celos, sobre todo porque reconoce que era el mismo que sujetaba la carta al conde. Pensando que Susana se reúne con el conde a sus espaldas, Fígaro se queja a su madre y jura vengarse del conde, de Susana y de todas las esposas infieles. Marcellina le ruega que tenga cuidado, pero Fígaro no la escucha. Fígaro se marcha apresuradamente, y Marcellina decide informar a Susana de las intenciones de Fígaro. Marcellina canta un aria lamentando que los animales salvajes, machos y hembras, se lleven bien entre sí, pero los humanos racionales no (aria: "Il capro e la capretta" – "El macho cabrío y la cabra"). (Esta aria y la posterior de Basilio no suelen interpretarse; sin embargo, algunas grabaciones las incluyen).

Impulsado por los celos, Fígaro les pide a Bartolo y Basilio que lo ayuden cuando dé la señal. Basilio comenta sobre la necedad de Fígaro y afirma que él también fue frívolo en su momento. Cuenta cómo "Donna Flemma" ("Dama Prudencia") le inculcó el sentido común y le enseñó la importancia de no contrariar a las personas poderosas (aria: "In quegli anni" – "En aquellos años"). Se marchan, dejando a Fígaro solo. Fígaro reflexiona amargamente sobre la inconstancia de las mujeres (recitativo y aria: "Tutto è disposto ... Aprite un po' quegli occhi" – "Todo está listo... Abre un poquito esos ojos"). Susana y la condesa llegan, cada una vestida con la ropa de la otra. Marcellina las acompaña, tras haber informado a Susana de las sospechas y los planes de Fígaro. Tras discutir el plan, Marcellina y la condesa se marchan, y Susana provoca a Fígaro cantándole una canción de amor a su amado en presencia de este (aria: "Deh vieni non tardar" – "Oh, ven, no tardes"). Fígaro se esconde tras un arbusto y, creyendo que la canción es para el conde, se pone cada vez más celoso.

La condesa llega con el vestido de Susana. Cherubino aparece y empieza a burlarse de "Susana" (en realidad la condesa), poniendo en peligro el plan. (Final: "Pian pianin le andrò più presso" – "Suavemente, suavemente me acercaré a ella"). El conde ataca a Cherubino en la oscuridad, pero su puñetazo da en Fígaro y Cherubino huye.

El conde comienza a hacerle el amor apasionadamente a "Susanna" (en realidad la condesa) y le regala un anillo enjoyado. Salen juntos del escenario, donde la condesa lo esquiva, escondiéndose en la oscuridad. Mientras tanto, en el escenario, entra la verdadera Susanna, vestida con la ropa de la condesa. Fígaro la confunde con la verdadera condesa y comienza a contarle las intenciones del conde, pero de repente reconoce a su prometida disfrazada. Le sigue el juego fingiendo estar enamorado de "mi señora" e invitándola a tener relaciones sexuales allí mismo. Susanna, engañada, pierde los estribos y le da varias bofetadas. Fígaro finalmente confiesa que ha reconocido la voz de Susanna, y hacen las paces, decidiendo concluir la comedia juntos ("Pace, pace, mio ​​dolce tesoro" – "Paz, paz, mi dulce tesoro").

El conde, al no encontrar a "Susanna", entra frustrado. Fígaro llama su atención declarando a viva voz su amor por "la condesa" (en realidad Susanna). El conde, enfurecido, llama a su gente y pide armas: su sirviente está seduciendo a su esposa. (Última escena: "Gente, gente, all'armi, all'armi" – "¡Caballeros, a las armas!") Bartolo, Basilio y Antonio entran con antorchas mientras, uno por uno, el conde saca a Cherubino, Barbarina, Marcellina y la "Condesa" de detrás del pabellón.

Todos le ruegan que perdone a Fígaro y a la "Condesa", pero él se niega rotundamente, repitiendo "no" a viva voz, hasta que finalmente la verdadera condesa reaparece y revela su verdadera identidad. El conde, al ver el anillo que le había dado, se da cuenta de que la supuesta Susana a la que intentaba seducir era en realidad su esposa. Se arrodilla y suplica perdón ("¡Condesa, perdóname!"). La condesa responde que sí lo perdona ("Soy más dócil que tú y te digo que sí"). Todos declaran que estarán contentos con esto ("A tutti contenti saremo cosi") y salen a celebrar.

El emperador solicitó una función especial en el teatro de su palacio en Laxenburg , que tuvo lugar en junio de 1786. ^{[ 27 ]}

La ópera fue producida en Praga a partir de diciembre de 1786 por la compañía de Pasquale Bondini. Esta producción fue un éxito rotundo; el periódico Prager Oberpostamtszeitung la calificó de "obra maestra" ^{[ 28 ]} y afirmó que "ninguna obra (según todos aquí) ha causado jamás tal sensación" ^{[ 29 ]} . Los melómanos locales financiaron la visita de Mozart a Praga para que escuchara la producción; la escuchó el 17 de enero de 1787 y la dirigió él mismo el 22 ^{[ 30 ]} . El éxito de la producción de Praga llevó al encargo de la siguiente ópera de Mozart/Da Ponte, Don Giovanni , estrenada en Praga en 1787 (véase Mozart y Praga ).

La obra no se representó en Viena durante 1787 ni 1788, pero a partir de 1789 se realizó una reposición. ^{[ 31 ]} Para esta ocasión, Mozart sustituyó ambas arias de Susanna por nuevas composiciones, más adecuadas a la voz de Adriana Ferrarese del Bene , quien asumió el papel. Para sustituir « Deh vieni » escribió « Al desio di chi t'adora » – «[Ven y vuela] al deseo de [aquel] que te adora» (K.  577) en julio de 1789, y para sustituir « Venite, inginocchiatevi » escribió « Un moto di gioia » – «Una emoción gozosa» (K.  579), probablemente a mediados de 1790. ^{[ 32 ]}