Inglés australiano culto

El inglés australiano culto , o acento australiano culto , es una variedad prestigiosa del inglés australiano asociada con el extremo culto del continuo tradicional de pronunciación del inglés australiano ( amplio-general-culto) . Históricamente vinculado con la educación formal y un estatus social más alto , fue más común entre sectores de las clases alta y media australianas durante el siglo XX. ^{[ 1 ]} También conocido como acento ABC , ^{[ 2 ]} el acento se caracterizaba por rasgos de pronunciación fuertemente orientados al inglés británico, compartiendo algunas similitudes fonológicas con la pronunciación recibida , y se asociaba tradicionalmente con la radiodifusión formal, el teatro , ABC News y los medios de comunicación . ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]}

Desde la década de 1930 en adelante, la sociedad australiana favoreció cada vez más las formas más prestigiosas o "aceptables" del inglés australiano. En el teatro, el inglés australiano cultivado (CAE) reemplazó gradualmente a la pronunciación estándar (Received Pronunciation) como el acento dominante en el escenario hacia la década de 1950 y se mantuvo influyente durante varias décadas. Los acentos australianos amplio y general no se establecieron firmemente en el escenario hasta el período de la Nueva Ola de la década de 1970. ^{[ 6 ]} Durante finales del siglo XX, el habla australiana cultivada de orientación británica disminuyó en prominencia e influencia social. ^{[ 7 ]} El acento australiano cultivado ahora se asocia más comúnmente con grabaciones de archivo de antiguos locutores de radio de la Australian Broadcasting Corporation (ABC). ^{[ 8 ] [ 9 ]} Aunque el acento se ha vuelto menos frecuente, algunos hablantes de inglés australiano general conservan rasgos fonéticos cultivados . ^{[ 10 ]}

Hay poca evidencia de la existencia de una variedad distinta de australiano cultivado durante el siglo XIX. ^{[ 11 ]} La promoción del habla cultivada como modelo de inglés “correcto” o “mejor” en Australia coincidió con el declive de los movimientos nacionalistas radicales en la década de 1890 y el surgimiento de una forma de nacionalismo australiano que permaneció estrechamente ligada a la identidad británica y la cultura imperial. El politólogo Ben Wellings argumentó que el nacionalismo australiano a principios del siglo XX se basó en gran medida en las tradiciones y símbolos británicos, adaptándolos a las condiciones locales. ^{[ 11 ] [ 12 ]} La mayoría de los australianos hablaban con el acento que se había desarrollado durante las primeras décadas de la colonización europea , que más tarde se conoció como australiano general. Durante el siglo XX, surgió el acento australiano cultivado, mientras que un estilo de habla “ ocker ” marcadamente más amplio se desarrolló en parte como reacción a la formalidad y el prestigio percibidos asociados con la pronunciación cultivada, según la lingüista Felicity Cox. ^{[ 13 ]}

El lingüista Bruce Moore argumentó que los acentos australianos amplio y cultivado probablemente surgieron como respuestas sociales a la relación de Australia con Gran Bretaña, describiéndolos como “aberraciones impulsadas por elementos sociales”. Según Moore, el australiano cultivado se asoció con la lealtad a Gran Bretaña y la monarquía británica , mientras que el australiano amplio se asoció con el nacionalismo australiano y el sentimiento antibritánico , particularmente durante la Primera Guerra Mundial , cuando, según se informa, los soldados australianos lo usaban como un marcador de distinción con respecto a los oficiales británicos. ^{[ 11 ]} La pedagoga Ethel M. Mallarky, escribiendo en 1914, reconoció que el inglés australiano se había desviado de los estándares de habla británicos establecidos y sugirió que el surgimiento de un modo de hablar australiano distintivo fue un desarrollo natural que acompañó a la nación australiana, sin dejar de participar en los debates contemporáneos en torno al prestigio lingüístico y la pronunciación “correcta”. En 1946, AG Mitchell propuso una distinción entre las variedades de habla “australiano educado” y “australiano amplio”. Los lingüistas han sugerido que el acento surgió posteriormente como resultado de los intentos de aproximarse a la pronunciación estándar británica y otras formas de habla británicas de prestigio. ^{[ 12 ]}

La radio contribuyó a los debates sobre los estándares de habla aceptables, lo que llevó al surgimiento del australiano culto como el acento preferido en la radiodifusión. De manera similar a lo ocurrido en la radiodifusión australiana , donde se promovió un acento culto como estándar de habla, algunos profesionales del teatro abogaron por la adopción de un acento escénico australiano estandarizado. Este enfoque buscaba equilibrar la identidad nacional australiana con el prestigio tradicionalmente asociado a los modelos de pronunciación teatral británicos, como la pronunciación estándar británica (RP). En un informe de 1949 sobre el teatro australiano, Tyrone Guthrie propuso enviar actores australianos a Londres para recibir formación con el fin de desarrollar un « acento estandarizado para el escenario australiano», que, según él, ayudaría a contrarrestar el complejo de inferioridad cultural y a fortalecer la confianza cultural australiana. Aunque la propuesta de Guthrie nunca se implementó formalmente, un acento teatral estandarizado surgió gradualmente en la formación de actores australianos, y el australiano culto fue reemplazando progresivamente a la RP como la pronunciación escénica dominante a partir de mediados del siglo XX. ^{[ 6 ]}

Identidad cultural y representación

El predominio del acento australiano refinado en el teatro generó dificultades cuando comenzaron a aparecer en escena personajes claramente australianos de clase trabajadora, especialmente tras el estreno de * Summer of the Seventeenth Doll* de Ray Lawler en 1955. La obra presentaba personajes australianos de los suburbios y patrones de habla vernácula que diferían de la pronunciación refinada que tradicionalmente se enseñaba en la formación actoral. El director John Sumner recordó que los actores inicialmente tuvieron dificultades para producir acentos australianos que sonaran naturales, mientras que Lawler observó que el elenco trabajó conscientemente en su habla australiana porque dichos acentos rara vez se habían representado en el teatro en ese momento. La obra fue ampliamente elogiada por sus diálogos y personajes realistas, y su éxito se ha considerado un paso importante hacia una mayor aceptación de los acentos vernáculos australianos en el escenario. ^{[ 6 ]}

Lingüistas e historiadores culturales han asociado el inglés australiano culto con la influencia cultural británica y la identidad imperial, mientras que el australiano coloquial se ha vinculado a la cultura vernácula australiana y al nacionalismo popular. Durante la primera mitad del siglo XX, el australiano culto y el coloquial ocuparon extremos opuestos del espectro acentual australiano, con el australiano general situado entre ellos. Estas variedades contrastantes también desarrollaron asociaciones culturales distintas. El australiano culto se asoció fuertemente con la radiodifusión formal, particularmente en la Australian Broadcasting Corporation (ABC) hasta mediados de la década de 1960, mientras que el coloquial cobró protagonismo en la cultura y la literatura populares australianas , incluyendo las obras de C.J. Dennis , los escritos satíricos de Afferbeck Lauder como Let Stalk Strine (1965) y el personaje de Barry McKenzie . ^{[ 11 ]}

Tras extensos estudios del habla de estudiantes de secundaria en toda Australia a principios de la década de 1960, Mitchell y Arthur Delbridge ampliaron posteriormente esta clasificación en tres categorías de acento: australiano amplio, hablado por aproximadamente el 34% de la población; australiano general, hablado por el 55%; y australiano refinado, hablado por el 11%. El cargo de primer ministro mantuvo fuertes vínculos con el australiano refinado hasta el mandato de Robert Menzies , quien dejó el cargo en 1966 y se describió a sí mismo como «británico hasta la médula», reflejando el continuo prestigio de la identidad cultural de orientación británica en la vida pública australiana. ^{[ 7 ]} El australiano refinado se vinculaba a menudo con la identificación cultural británica y con actitudes consideradas favorables a las normas sociales y el prestigio británicos, mientras que el australiano amplio se asoció con el nacionalismo y el igualitarismo australianos , a menudo en contraste con las percepciones de Gran Bretaña como socialmente jerárquica y con conciencia de clase . ^{[ 14 ]}

Declive y cambio de prestigio

En 1952, la Australian Broadcasting Corporation (ABC) comenzó a permitir acentos australianos más distintivos en sus transmisiones, lo que marcó un cambio gradual respecto a los estándares de habla exclusivamente cultivados. ^{[ 7 ]} Aunque Summer of the Seventeenth Doll (1955) se apartó de la convención de la interpretación en el habla australiana cultivada, no fue hasta la década de 1970 que los acentos australianos amplio y general se establecieron con mayor firmeza en el teatro australiano. ^{[ 6 ]} A finales del siglo XX, el inglés australiano se había aceptado ampliamente como estándar nacional , mientras que tanto el australiano cultivado como el amplio perdieron prominencia. Desde la década de 1970, el australiano cultivado ha perdido en gran medida su antiguo prestigio a medida que la identidad nacional australiana se asoció menos estrechamente con las normas lingüísticas británicas , y el acento a menudo se percibe como socialmente marcado en lugar de ventajoso en la Australia contemporánea . ^{[ 11 ]}

Los estándares de habla anglocéntricos en el inglés australiano estándar siguieron siendo dominantes durante las décadas de 1960 y 1970, mientras que las voces de los pueblos originarios se limitaron en gran medida a espacios marginales y alternativos. El australiano culto continuó manteniendo prominencia durante este período, aunque las variedades australianas amplias y generales aparecieron cada vez más en ciertas producciones teatrales, personajes y narrativas. ^{[ 6 ]} La lingüista Jenny Price, cuya investigación doctoral examinó a los presentadores de noticias australianos entre 1951 y 2005, identificó un cambio gradual en la radiodifusión desde el australiano culto hacia los patrones de habla del australiano general. Price afirmó que la radiodifusión australiana temprana adoptó modelos de habla influenciados por la pronunciación recibida y la BBC , lo que reflejaba las opiniones contemporáneas de que el habla del australiano general era excesivamente nasal o descuidada. Según Price, los avances posteriores en la tecnología de televisión y grabación permitieron una representación más amplia del habla australiana cotidiana en la radiodifusión, lo que contribuyó al declive del acento de radiodifusión culto tradicionalmente asociado con la Australian Broadcasting Corporation (ABC). ^{[ 12 ]}

El lingüista John Hajek de la Universidad de Melbourne afirmó que el inglés australiano cultivado fue ampliamente considerado un acento de prestigio hasta la década de 1970, particularmente en la formación de oratoria y teatro. ^{[ 16 ]} La lingüista Margaret Loakes afirmó que investigaciones lingüísticas anteriores sugerían que los jóvenes australianos se estaban alejando cada vez más de los acentos australianos amplio y cultivado hacia el australiano general, aunque estudios más recientes indican que los cambios en el inglés australiano son más complejos y variables entre las comunidades. Loakes señaló que existen múltiples cambios fonéticos en curso dentro de las comunidades de habla australianas, algunos de los cuales pueden generalizarse con el tiempo, mientras que otros no. Para 2010, las figuras políticas australianas habían abandonado en gran medida el estilo de radiodifusión de influencia británica que alguna vez se asoció con la BBC , aunque muchos continuaron adoptando patrones de habla más cuidadosos y moderados en entornos públicos. ^{[ 17 ]} Las grabaciones de archivo del acento australiano cultivado indican que este estilo de habla se ha vuelto menos prominente en la radiodifusión moderna. Varios presentadores de la ABC entrevistados en 2024 afirmaron que la emisora ​​ya no pone el mismo énfasis en mantener un acento cultivado uniforme entre sus presentadores y reporteros. ^{[ 2 ]}

El actor Geoffrey Rush y la actriz Cate Blanchett , hablantes contemporáneos del inglés australiano culto.

Los lingüistas han observado que las emisiones de radio y televisión australianas de las décadas de 1950 a 1970 a menudo presentaban estilos de habla con una marcada influencia británica, en lugar del inglés australiano contemporáneo. Si bien los propios locutores eran australianos, su pronunciación reflejaba estándares de radiodifusión parcialmente basados ​​en las normas del habla británicas. El profesor Roland Sussex afirmó que los patrones del habla australiana han convergido cada vez más hacia el inglés australiano general, con menos hablantes que utilizan acentos australianos fuertemente cultivados que en generaciones anteriores. ^{[ 18 ]} Tradicionalmente, se ha percibido que los hablantes de inglés australiano general hablan con acentos relativamente neutros o poco marcados, mientras que los hablantes de inglés australiano cultivado, a pesar de conservar patrones de habla claramente australianos, a menudo se ha considerado que se aproximan a una forma de inglés educado internacionalmente reconocible que minimiza los marcadores explícitos de origen nacional. ^{[ 6 ]}

El acento australiano cultivado se ha descrito como “todavía escuchado hoy”; ^{[ 2 ]} los hablantes contemporáneos asociados con el acento incluyen a Cate Blanchett , Julie Bishop , Alexander Downer , Judy Davis , Lisa Gerrard , Nicole Kidman , Geoffrey Rush y el fallecido Heath Ledger . ^{[ 19 ] [ 15 ] [ 20 ]} Además, los investigadores han identificado rasgos fonéticos cultivados dentro del habla de algunos hablantes de australiano general, incluidos John Anderson , Kevin Rudd , Sandra Sully , Hugo Weaving , Andrew Bolt , Ann Sanders y el fallecido Bert Newton . ^{[ 17 ] [ 10 ] [ 21 ] [ 22 ]} La profesora de voz Amy Hume del Victorian College of the Arts afirmó que la formación en las escuelas de teatro se ha alejado de la enseñanza de acentos de prestigio fijos, incluidos el australiano cultivado y la pronunciación recibida , y en su lugar enfatiza la capacidad de los actores para adoptar una gama más amplia de acentos y estilos vocales. ^{[ 23 ] [ 24 ]} La entrenadora de dialecto Alexandra Whitham señaló que algunos actores australianos históricamente han sido entrenados para usar acentos más cultivados o adaptables internacionalmente, adecuados para trabajar en el Reino Unido o los Estados Unidos . ^{[ 25 ]} En Gladiator (2000), Russell Crowe , interpretando a Maximus, usó un acento mixto con influencias australianas cultivadas y británicas. ^{[ 26 ]}

La voz femenina utilizada en los anuncios de Sydney Trains , proporcionada por Taylor Owynns, ha sido reconocida por su refinado acento australiano, lo que refleja la continua asociación del habla australiana cuidadosamente moderada con claridad y profesionalismo en la radiodifusión y los anuncios públicos. ^{[ 27 ]} El lingüista John Hajek citó a Kath & Kim como un ejemplo de estereotipos del acento australiano en la cultura popular , señalando que los personajes Prue y Trude emplean patrones de habla exagerados y cultivados de clase alta. ^{[ 28 ]} Desde 2005, la actriz de voz australiana Donna Burke ha proporcionado los anuncios en idioma inglés en la línea de tren de alta velocidad más transitada de Japón en lo que ella describió como un acento "australiano elegante" inspirado en parte por Cate Blanchett , mientras que adapta el estilo de entonación de los anuncios japoneses originales. ^{[ 29 ]} El acento cultivado todavía se usa ocasionalmente en comerciales de televisión para transmitir elegancia, refinamiento, sofisticación o lujo, particularmente en anuncios de alimentos premium , vino y otros productos asociados con el prestigio o estilos de vida de clase alta, distinguiéndolos de los acentos de clase trabajadora comúnmente usados ​​en anuncios de productos como cerveza comercial, apuestas deportivas y vehículos utilitarios . ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

Un estudio de 1989 informó que los hablantes de inglés australiano cultivado fueron calificados más alto que los hablantes de inglés australiano amplio en términos de inteligencia , competencia , confiabilidad, honestidad y estatus social. ^{[ 33 ]} El lingüista John Hajek afirmó que los acentos australianos más amplios se han asociado históricamente con niveles más bajos de educación formal e identidad de clase trabajadora, mientras que los acentos australianos cultivados se asociaban más comúnmente con educación superior y riqueza . Hajek también señaló que las generaciones anteriores de australianos frecuentemente realizaban entrenamiento de habla y elocución destinado a fomentar patrones de habla más "correctos" o de sonido británico , lo que refleja el prestigio histórico asociado con la pronunciación cultivada. ^{[ 28 ]}

Fuera de las zonas acomodadas estereotípicamente asociadas con el habla de la clase alta, como el suburbio de Brighton en Melbourne , ^{[ 34 ]} el acento australiano cultivado ha disminuido considerablemente en el uso cotidiano. El lingüista Bruce Moore sugirió que este declive refleja la disminución de la importancia cultural de los lazos históricos sociales y lingüísticos de Australia con Gran Bretaña dentro de la sociedad australiana contemporánea. ^{[ 12 ]} Lingüistas e historiadores también han vinculado este cambio con el crecimiento del nacionalismo australiano , las actitudes culturales cambiantes hacia la identidad británica y el creciente estudio y reconocimiento del inglés australiano como una variedad nacional distinta. En la Australia contemporánea, la lingüista Felicity Cox ha argumentado que el acento australiano cultivado puede ser percibido negativamente en algunos contextos sociales. Cox afirmó que muchos australianos consideran que el acento es incompatible con los valores sociales y la identidad australianos contemporáneos. ^{[ 7 ]} Las generaciones mayores de australianos que hablaban con patrones de habla cultivados generalmente crecieron durante un período en el que la pronunciación estándar orientada a Gran Bretaña era ampliamente considerada prestigiosa y socialmente deseable en Australia. ^{[ 35 ]} Por lo tanto, los australianos mayores, particularmente de clases sociales más altas, eran más propensos a hablar con acentos asociados con el inglés australiano cultivado. ^{[ 28 ]}

Los lingüistas han argumentado que los acentos australianos conllevan distintos niveles de prestigio social según el contexto y que los hablantes pueden modificar sus patrones de habla según el entorno social o el propósito. Por ejemplo, el ex primer ministro Bob Hawke , a menudo popularmente asociado con un acento australiano amplio, adoptó pronunciaciones más cultivadas en contextos formales, como durante sus Conferencias Boyer . ^{[ 36 ] [ 37 ]} El lingüista Eric Richards afirmó que el inglés australiano general, a veces denominado históricamente "australiano medio", predominaba antes de la posterior aparición de los acentos australianos amplio y cultivado. Richards argumentó que los australianos nacidos durante las décadas de 1880 y 1890 generalmente hablaban con un acento australiano medio relativamente uniforme, ya que las variedades más diferenciadas socialmente, el amplio y el cultivado, aún no se habían desarrollado. Según Richards, estas formas de acento posteriores surgieron en parte como respuesta a la influencia del movimiento de elocución y a las actitudes cambiantes hacia el habla y la identidad social. ^{[ 38 ]} Los lingüistas han observado que los hablantes de variedades etnoculturales australianas también pueden mostrar elementos asociados con el habla australiana cultivada. ^{[ 6 ]}

En comparación con el inglés australiano general, el habla cultivada se caracteriza típicamente por rasgos de pronunciación más cercanos al inglés británico del sur , aunque sigue siendo claramente australiano. ^{[ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]} Las pronunciaciones cultivadas ɛɪ en el conjunto léxico FACE y [aɪ] en PRICE se han incorporado al habla de algunos hablantes de inglés australiano general. La pronunciación [ɪi] para el conjunto léxico FLEECE también se encuentra dentro del rango del inglés australiano general, ya que el deslizamiento de /iː/ varía entre los hablantes. Los lingüistas Jonathan Harrington, Felicity Cox y Zoë Evans describen el inglés australiano cultivado como la variedad de inglés australiano cuyas pronunciaciones vocálicas son más cercanas a la pronunciación recibida (RP). Su estudio acústico de 1997 encontró que el inglés australiano general generalmente ocupa una posición intermedia entre el inglés australiano amplio y el cultivado en el continuo de acento australiano, particularmente en la pronunciación de diptongos como los de los conjuntos léxicos FACE , PRICE y GOAT . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

Los estudios del continuo del acento australiano han identificado varias diferencias fonológicas entre el inglés australiano estándar y el inglés australiano cultivado, particularmente en la pronunciación de los diptongos . En el conjunto léxico PRICE , que incluye palabras como "fine", "wife" y "ride", los hablantes del inglés australiano estándar suelen usar una pronunciación de diptongo más abierta y anterior, mientras que los hablantes del inglés australiano cultivado emplean pronunciaciones más cercanas a las de la pronunciación recibida y algunas formas del inglés americano. También se han observado diferencias en el conjunto léxico MOUTH , que incluye palabras como "south", "proud" y "out". Los hablantes del inglés australiano estándar tienden a comenzar el diptongo con una calidad vocálica más anterior que se acerca a [ɛ] , mientras que los hablantes del inglés australiano cultivado generalmente usan una pronunciación más cercana a [aʊ] . En el conjunto léxico PRICE , que incluye palabras como “buy”, los hablantes de inglés australiano cultivado suelen emplear una pronunciación de diptongo más alta, más cercana a [aɪ] , mientras que los hablantes de inglés australiano amplio suelen usar una realización más baja y redondeada que puede parecerse a la pronunciación de “boy” en algunas variedades de inglés americano. ^{[ 43 ]}

Mitchell y Delbridge observaron que las diferencias entre el inglés australiano cultivado y la pronunciación recibida pueden ser sutiles y pueden requerir una escucha atenta para identificarlas, aunque argumentaron que las distinciones siguen siendo significativas a pesar de su relativa cercanía. ^{[ 6 ]} La pronunciación de palabras como “dance” con una vocal / ɑ ː/ amplia , a veces estereotípicamente asociada con el habla australiana cultivada o con hablantes de Adelaida , a menudo ha conllevado connotaciones sociales de habla formal o de clase alta en Australia. ^{[ 44 ]} Algunos lingüistas han especulado que pronunciaciones como “darnce” y “charnce” pueden haberse vuelto particularmente prominentes en Adelaida debido a los orígenes de la ciudad como asentamiento libre, lo que la distingue cultural y socialmente de las colonias penales del este de Australia. ^{[ 12 ]} De igual manera se ha identificado variación en el conjunto léxico FACE , incluyendo palabras como “face” y “make”, con pronunciaciones cultivadas que tienden a alinearse más estrechamente con las formas de prestigio británicas. ^{[ 45 ]} Algunas descripciones del inglés australiano cultivado también han señalado diferencias en la pronunciación de la /t/ intervocálica . En comparación con los acentos australianos más amplios, el habla cultivada conserva con mayor frecuencia una articulación alveolar de la t más clara en palabras como “water” y “city”, mientras que los acentos australianos general y amplio realizan con mayor frecuencia la consonante como una vibrante simple sonora ɾ , similar a muchas formas del inglés norteamericano . ^{[ 46 ]}

• Discurso del buen estadounidense
• Latín de la Reina
• acento de la élite del noreste