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Dante Gabriel Rossetti

Gabriel Charles Dante Rossetti (12 de mayo de 1828 – 9 de abril de 1882), generalmente conocido como Dante Gabriel Rossetti ( / r ə ˈ z ɛ t i / rə- ZET -ee ; [ 1 ] Italiano: [...

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Gabriel Charles Dante Rossetti (12 de mayo de 1828  – 9 de abril de 1882), generalmente conocido como Dante Gabriel Rossetti ( / r ə ˈ z ɛ t i / rə- ZET -ee ; [ 1 ] Italiano: [ rosˈsetti ] ), fue un poeta, ilustrador, pintor y traductor inglés. Fundó la Hermandad Prerrafaelita en 1848 con William Holman Hunt y John Everett Millais . Rossetti inspiró a muchos artistas y escritores contemporáneos, como Algernon Charles Swinburne , William Morris y Edward Burne-Jones . Su obra posterior también influyó en los simbolistas europeos y fue un importante precursor del movimiento esteticista .

El arte de Rossetti se caracterizó por su sensualidad y su renacimiento medieval. Su poesía temprana estuvo influenciada por John Keats y William Blake . Escribió con frecuencia sonetos para acompañar sus cuadros, desde La niñez de la Virgen María (1849) hasta Astarte Syriaca (1877), y también creó ilustraciones para poemas como Goblin Market de su hermana Christina Rossetti .

A partir de 1860, el estilo pictórico de Rossetti evolucionó hacia un estilo denso y rico, influenciado por la pintura del Renacimiento italiano tardío . Con frecuencia, representaba una figura femenina solitaria, representada por una de sus modelos habituales, generalmente con un exuberante fondo vegetal. También realizó numerosos dibujos, grabados e ilustraciones para libros.

La vida personal de Rossetti estaba estrechamente ligada a su trabajo, especialmente sus relaciones con sus modelos y musas, entre las que se incluyen Elizabeth Siddal (con quien se casó), Fanny Cornforth y Jane Morris .

Primeros años de vida

Autorretrato , 1847

Gabriel Charles Dante Rossetti nació el 12 de mayo de 1828 en el número 38 de Charlotte Street (más tarde renombrado como 105 Hallam Street) en Londres. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Su padre fue el erudito italiano emigrado Gabriele Pasquale Giuseppe Rossetti , y su madre fue Frances Mary Lavinia Polidori , hija de un erudito toscano de ascendencia griega , Gaetano Polidori . [ 5 ] El escritor y médico John William Polidori era tío materno de Rossetti.

La familia y los amigos de Rossetti lo llamaban Gabriel, pero en las publicaciones prefería el nombre de Dante. Tenía tres hermanos: la poetisa Christina Rossetti , el crítico William Michael Rossetti y la escritora Maria Francesca Rossetti . [ 6 ] Su padre era un católico romano no practicante y su madre era anglicana : Gabriel fue bautizado como anglicano .

El hogar era un ambiente bohemio, con frecuentes visitas de artistas, eruditos, aventureros y revolucionarios italianos, y los niños, incluido Gabriel, fueron educados juntos en casa por su madre, quien tuvo una importante influencia en todos ellos y les enseñó las obras de Dante y Petrarca . [ 7 ]

Rossetti continuó sus estudios en la King's College School, en su ubicación original cerca de Strand en Londres. [ 8 ] Leyó la Biblia , junto con las obras de Shakespeare , Dickens , Sir Walter Scott y Lord Byron . [ 9 ] En su adolescencia descubrió la obra de Dante Alighieri , cuya Vita Nuova tradujo posteriormente. [ 10 ]

El joven Rossetti es descrito como «seguro de sí mismo, elocuente, apasionado y carismático» [ 11 ] , pero también «ardiente, poético e irresponsable» [ 12 ] . Como todos sus hermanos, aspiraba a ser poeta. También deseaba ser pintor, pues había mostrado gran interés por el arte medieval italiano . Estudió en la Academia de Dibujo de Henry Sass de 1841 a 1845, año en que se matriculó en la Escuela de Antigüedades de la Real Academia , que abandonó en 1848. Tras dejar la Real Academia, Rossetti estudió con Ford Madox Brown , con quien mantuvo una estrecha relación durante toda su vida [ 13 ] .

Tras la exposición del cuadro de William Holman Hunt , La víspera de Santa Inés , Rossetti buscó la amistad de Hunt. [ 14 ] El cuadro ilustraba un poema de John Keats . El propio poema de Rossetti, « La doncella bendita », era una imitación de Keats, y creía que Hunt podría compartir sus ideales artísticos y literarios. Juntos desarrollaron la filosofía de la Hermandad Prerrafaelita , un grupo que fundaron junto con John Everett Millais .

La intención del grupo era reformar el arte inglés rechazando lo que consideraban el enfoque mecanicista adoptado inicialmente por los artistas manieristas que sucedieron a Rafael y Miguel Ángel, así como el régimen de formación formal introducido por Sir Joshua Reynolds . Su enfoque consistía en volver al abundante detalle, los colores intensos y las composiciones complejas del arte italiano y flamenco del Quattrocento . [ 15 ] [ 16 ] Su técnica implicaba el uso de colores puros sobre un fondo blanco, y también pintaban a menudo al aire libre para lograr la máxima autenticidad. [ 17 ]

El crítico John Ruskin escribió:

Cada paisaje prerrafaelita está pintado hasta el último detalle, al aire libre, a partir de la propia naturaleza. Cada figura prerrafaelita, por muy estudiada que sea su expresión, es un retrato fiel de una persona real. [ 18 ]

Para el primer número de la revista de la hermandad, The Germ , publicado a principios de 1850, Rossetti contribuyó con su poema "La doncella bendita" y una historia sobre un artista italiano ficticio de la época, inspirado por la visión de una mujer que le pide que combine lo humano y lo divino en su arte. [ 19 ]

Carrera

La niñez de la Virgen María (1849). Las modelos fueron la madre del artista para Santa Ana y su hermana Cristina para la Virgen . [ 20 ]

Principios

Las primeras pinturas al óleo importantes de Rossetti muestran las cualidades realistas del movimiento prerrafaelita temprano. Sus obras La niñez de la Virgen María (1849) y ¡Ecce Ancilla Domini! (1850) retratan a María como una adolescente. William Bell Scott vio La niñez de la Virgen María en proceso en el estudio de Hunt y comentó sobre la técnica del joven Rossetti:

Pintaba al óleo con pinceles de acuarela, tan finos como en acuarela, sobre lienzos que había imprimado con blanco hasta que la superficie quedó tan lisa como el cartón, y cada matiz permaneció transparente. Enseguida comprendí que no era un chico ortodoxo, sino que actuaba movido puramente por la estética. La mezcla de genialidad y diletantismo de ambos [Rossetti y Hunt] me dejó perplejo por un momento y despertó mi curiosidad. [ 21 ]

Afectado por las críticas a su segundo cuadro importante, Ecce Ancilla Domini , expuesto en 1850, y por la «reacción crítica cada vez más histérica que recibió el prerrafaelismo» ese año, Rossetti se volcó en las acuarelas, que podía vender de forma privada. Aunque su obra posteriormente recibió el apoyo de John Ruskin, Rossetti rara vez expuso a partir de entonces. [ 11 ]

Dante y el medievalismo

Durante muchos años, Rossetti trabajó en traducciones de poesía italiana, incluyendo La Vita Nuova de Dante Alighieri (publicada como The Early Italian Poets en 1861). Estas obras, junto con Le Morte d'Arthur de Sir Thomas Malory , inspiraron su arte de la década de 1850. Rossetti creó un método de pintura en acuarela, utilizando pigmentos espesos mezclados con goma para lograr ricos efectos similares a las iluminaciones medievales . También desarrolló una novedosa técnica de dibujo a pluma y tinta. Su primera ilustración publicada fue "The Maids of Elfen-Mere" (1855), para un poema de su amigo William Allingham , y contribuyó con dos ilustraciones a la edición de 1857 de Poems de Alfred, Lord Tennyson, de Edward Moxon , e ilustraciones para obras de su hermana Christina Rossetti . [ 22 ]

Sus visiones del romance artúrico y el diseño medieval también inspiraron a William Morris y Edward Burne-Jones . [ 23 ] Ni Burne-Jones ni Morris conocieron a Rossetti, pero fueron muy influenciados por sus obras y lo conocieron al reclutarlo como colaborador de su Oxford and Cambridge Magazine , que Morris fundó en 1856 para promover sus ideas sobre arte y poesía. [ 24 ] [ 25 ]

En febrero de 1857, Rossetti le escribió a William Bell Scott :

Dos jóvenes, proyectistas de la revista Oxford and Cambridge Magazine, han llegado recientemente a la ciudad desde Oxford y ahora son muy amigos míos. Se llaman Morris y Jones. Se han dedicado al arte en lugar de seguir cualquier otra carrera a la que suele conducir la universidad, y ambos son hombres de verdadero genio. Los diseños de Jones son maravillas de acabado y detalle imaginativo, inigualables salvo quizás por las mejores obras de Alberto Durero . [ 24 ]

Ese verano, Morris y Rossetti visitaron Oxford y, al encontrar el salón de debates de la Oxford Union en construcción, solicitaron el encargo de pintar las paredes superiores con escenas de Le Morte d'Arthur y decorar el techo entre las vigas expuestas. Se contrataron siete artistas, entre ellos Valentine Prinsep y Arthur Hughes , [ 26 ] y el trabajo se inició apresuradamente. Los frescos , realizados demasiado pronto y con demasiada prisa, comenzaron a desvanecerse de inmediato y ahora son apenas descifrables. Rossetti reclutó a dos hermanas, Bessie y Jane Burden , como modelos para los murales de la Oxford Union , y Jane se convirtió en la esposa de Morris en 1859. [ 27 ]

El cuadro incompleto de Rossetti , Found , comenzado en 1853 y aún sin terminar a su muerte, fue su único tema importante de la vida moderna. Representaba a una prostituta, rescatada de la calle por un arriero que reconoce a su antigua novia. Sin embargo, Rossetti prefería cada vez más las imágenes simbólicas y mitológicas a las realistas. [ 28 ]

¡Ecce Ancilla Domini! , 1850, una representación de la Anunciación

Artes del libro

La literatura se integró en la práctica artística de la Hermandad Prerrafaelita desde sus inicios, con numerosas pinturas que hacen referencias literarias directas. Rossetti criticó especialmente la ornamentación ostentosa de los libros de regalo victorianos y buscó refinar las encuadernaciones e ilustraciones para alinearlas con los principios del Movimiento Estético . [ 29 ] Las encuadernaciones clave de Rossetti fueron diseñadas entre 1861 y 1871. [ 30 ] Colaboró ​​como diseñador/ilustrador con su hermana, la poetisa Christina Rossetti , en la primera edición de Goblin Market (1862) [ 31 ] y The Prince's Progress (1866).

Una de las contribuciones de Rossetti a la ilustración fue el libro colaborativo Poemas de Alfred, Lord Tennyson (publicado por Edward Moxon en 1857 y conocido coloquialmente como el «Moxon Tennyson»). Moxon imaginó que los ilustradores serían miembros de la Real Academia, pero esta visión se vio rápidamente alterada cuando Millais, miembro fundador de la Hermandad Prerrafaelita, se involucró. [ 32 ] Millais reclutó a William Holman Hunt y a Rossetti para el proyecto, y la participación de estos artistas transformó por completo la producción del libro. En referencia a las ilustraciones prerrafaelitas, Laurence Housman escribió: «[...] Las ilustraciones de los prerrafaelitas eran lecturas personales e intelectuales de los poemas a los que pertenecían, no meros ecos en verso de las palabras del texto». [ 33 ] La visualización que los prerrafaelitas hicieron de los poemas de Tennyson indicó la variedad de posibilidades en la interpretación de obras escritas, al igual que su enfoque único para visualizar la narrativa en el lienzo. [ 32 ]

Las ilustraciones prerrafaelitas no se limitan a referirse al texto en el que aparecen; más bien, forman parte de un programa artístico más amplio: el libro en su conjunto. Rossetti escribió en 1855 una carta al poeta William Allingham , en referencia a su trabajo sobre el Moxon Tennyson: [ 34 ]

Todavía no he empezado ni siquiera a diseñar para ellos, pero me imagino que probaré con La Visión del Pecado y El Palacio del Arte, etc., aquellos en los que uno puede alegorizar a su manera, sin matar para uno mismo y para todos una idea distinta del poeta.

Influencia religiosa en las obras

Sir Galahad en la capilla en ruinas , acuarela y gouache, 1857-1859

Inglaterra comenzó a experimentar un resurgimiento de creencias y prácticas religiosas a partir de 1833 y hasta aproximadamente 1845. [ 35 ] Rossetti y su familia habían asistido a Christ Church, Albany Street desde 1843. Su hermano, William Michael Rossetti, registró que los servicios habían comenzado a cambiar en la iglesia desde el inicio del "movimiento anglicano alto". El reverendo William Dodsworth fue responsable de estos cambios, incluida la adición de la práctica católica de colocar flores y velas junto al altar. Rossetti y su familia, junto con dos de sus colegas (uno de los cuales cofundó la Hermandad Prerrafaelita ) también habían asistido a St. Andrew's en Wells Street, una iglesia anglicana alta .

William Michael Rossetti , su hermano, escribió en 1895: "Nunca fue confirmado, no profesó ninguna fe religiosa y no practicó ritos religiosos regulares; pero tenía... suficiente simpatía por las ideas abstractas y las venerables formas del cristianismo como para ir ocasionalmente a una iglesia anglicana, muy ocasionalmente y solo cuando le apetecía".

A pesar de su enfoque poco ortodoxo de la religión, la obra temprana de Rossetti a menudo aborda temas e imágenes religiosas. El óleo La infancia de la Virgen María , terminado en 1849, muestra un altar decorado de manera muy similar a un altar católico. El sujeto del cuadro, la Santísima Virgen, está cosiendo un paño rojo, una parte significativa del Movimiento de Oxford que enfatizaba el bordado de manteles de altar por mujeres. [ 36 ] Los reformadores de Oxford identificaron dos aspectos principales de su movimiento: que «el fin de toda religión debe ser la comunión con Dios» y que «la Iglesia fue instituida divinamente con el propósito mismo de lograr esta consumación». [ 37 ]

Desde el inicio de la formación de la Hermandad en 1848, sus obras de arte incluían temas de disposición noble o religiosa. Su objetivo era comunicar un mensaje de "reforma moral" a través del estilo de sus obras, mostrando una "fidelidad a la naturaleza". [ 38 ] En "Mano y alma" de Rossetti, escrito en 1849, presenta a su personaje principal, Chiaro, como un artista con inclinaciones espirituales. En el texto, el espíritu de Chiaro se le aparece en forma de mujer que le instruye a "poner tu mano y tu alma al servicio del hombre con Dios". [ 39 ] El Archivo Rossetti define este texto como "la manera en que Rossetti constelaba sus compromisos con el arte, la devoción religiosa y un historicismo completamente secular". [ 40 ] Asimismo, en "La doncella bienaventurada", escrito entre 1847 y 1870, Rossetti describe a la doncella mirando hacia abajo "Desde la barra de oro del Cielo" a la Tierra. [ 41 ] En «Ave» (1847), María espera el día en que se encontrará con su hijo en el Cielo, uniendo lo terrenal con lo celestial. El texto resalta un elemento importante en la teología mariana anglicana que describe la asunción del cuerpo y el alma de María al Cielo. [ 36 ]

Relación con Elizabeth Siddal

En 1849 o 1850, Rossetti conoció a Elizabeth Siddal , quien se había unido al círculo prerrafaelita tras ser descubierta por Walter Deverell mientras trabajaba en una sombrerería en Leicester Square. [ 42 ] Durante la década siguiente, Siddal se convirtió en la musa y alumna de Rossetti, y después de 1851, modeló exclusivamente para él. [ 42 ] La pareja se casó en 1860 tras un largo compromiso, durante el cual Rossetti le fue infiel repetidamente y Siddal se volvió adicta al láudano . [ 43 ] [ 44 ]

En 1862, Siddall murió de una sobredosis de láudano , poco después de dar a luz a un niño muerto. [ 45 ] [ 46 ] Tras su muerte, Rossetti cayó en una profunda depresión, y cuando Elizabeth fue enterrada en el cementerio de Highgate , depositó junto a ella la mayor parte de sus poemas inéditos, aunque posteriormente los hizo desenterrar. Idealizó su imagen como la Beatriz de Dante en varias pinturas, como Beata Beatrix . [ 47 ]

Una nueva dirección

Bocca Baciata (1859), modelada por Fanny Cornforth , marcó un nuevo rumbo en la obra de Rossetti. ( Museo de Bellas Artes de Boston )

Hacia 1860, Rossetti volvió a la pintura al óleo, abandonando las densas composiciones medievales de la década de 1850 en favor de poderosas imágenes de mujeres en primer plano, en espacios pictóricos planos caracterizados por un color intenso. Estas pinturas se convirtieron en una gran influencia en el desarrollo del movimiento simbolista europeo. [ 48 ] Estas nuevas obras no se basaban en el medievalismo, sino en los artistas del Alto Renacimiento italiano de Venecia , Tiziano y Veronese . [ 48 ] [ 49 ]

En 1861, Rossetti se convirtió en socio fundador de la firma de artes decorativas Morris, Marshall, Faulkner & Co. junto con Morris, Burne-Jones, Ford Madox Brown , Philip Webb , Charles Faulkner y Peter Paul Marshall . [ 25 ] Rossetti contribuyó con diseños para vidrieras y otros objetos decorativos.

Años de Cheyne Walk

Rossetti leyendo las pruebas de Baladas y Sonetos en 16 Cheyne Walk , de Henry Treffry Dunn (1882).

Tras la muerte de su esposa, Rossetti alquiló una casa de estilo Tudor en el número 16 de Cheyne Walk , en Chelsea, [ 50 ] donde vivió durante 20 años rodeado de muebles extravagantes y una procesión de aves y animales exóticos. [ 51 ] Rossetti estaba fascinado con los wombats , y pedía a sus amigos que se reunieran con él en la "Guarida del Wombat" del zoológico de Londres en Regent's Park , donde pasaba horas. [ 52 ] En septiembre de 1869, adquirió el primero de sus dos wombats como mascotas, al que llamó "Top". [ 52 ] Lo llevaban a la mesa y le permitían dormir en el gran centro de mesa durante las comidas. La fascinación de Rossetti por los animales exóticos continuó a lo largo de su vida, culminando con la compra de una llama y un tucán , al que vestía con un sombrero de vaquero y entrenaba para que montara la llama alrededor de la mesa para su diversión. [ 53 ]

During this period, Rossetti maintained Fanny Cornforth (described by William Allington as Rossetti's "housekeeper")[54] in her own establishment nearby in Chelsea, and painted many voluptuous images of her between 1863 and 1865.[55]

The Beloved (1865–1866) (Models:Marie Ford, Ellen Smith, Fanny Eaton, Keomi), Tate

In 1865, he discovered auburn-haired Alexa Wilding, a dressmaker and would-be actress who was engaged to model for him on a full-time basis and sat for Veronica Veronese, The Blessed Damozel, A Sea–Spell, and other paintings.[56][57] She sat for more of his finished works than any other model, but comparatively little is known about her due to the lack of any romantic connection with Rossetti. He spotted Wilding one evening in the Strand in 1865 and was immediately struck by her beauty. She agreed to sit for him the following day, but failed to arrive. He spotted her again weeks later, jumped from the cab he was in and persuaded her to go straight to his studio. He paid her a weekly fee to sit for him exclusively, afraid that other artists might employ her.[58] They shared a lasting bond; after Rossetti's death Wilding travelled regularly to place a wreath on his grave.[59]

Jane Morris, whom Rossetti had used as a model for the Oxford Union murals he painted with William Morris and Edward Burne-Jones in 1857, also sat for him during these years, she "consumed and obsessed him in paint, poetry, and life".[56] Jane Morris was also photographed by John Robert Parsons, whose photographs were painted by Rossetti. In 1869, Morris and Rossetti rented a country house, Kelmscott Manor at Kelmscott, Oxfordshire, as a summer home, but it became a retreat for Rossetti and Jane Morris. They spent summers there with the Morrises' children, while William Morris travelled to Iceland in 1871 and 1873.[60]

Durante estos años, Rossetti fue persuadido por amigos, en particular por Charles Augustus Howell , para que exhumara sus poemas de la tumba de su esposa. En 1869 lo hizo, [ 61 ] recopilándolos y publicándolos en 1870 en el volumen Poemas de D.G. Rossetti . [ 62 ] La colección incluía algunas traducciones, como su «Balada de damas muertas», una traducción de 1869 del poema de François Villon « Ballade des dames du temps jadis ». [ 63 ] (Se atribuye a Rossetti la palabra « yesteryear » como un neologismo utilizado por primera vez en esta traducción).

La primera colección de poemas de Rossetti recibió una reacción feroz por parte de la crítica. En un artículo publicado en The Contemporary Review en octubre de 1871, el poeta y crítico Robert Buchanan atacó tanto los poemas como la moralidad de Rossetti. [ 64 ] Ignorando el consejo de su hermano William Michael, Rossetti publicó una respuesta por escrito en diciembre, lo que dio lugar a un extenso ensayo de Buchanan, publicado como un folleto de 100 páginas en mayo de 1872, titulado: « La escuela carnal de la poesía y otros fenómenos de la época» . [ 65 ]

Declive y muerte

Esta crítica a sus poemas contribuyó al colapso mental de Rossetti en junio de 1872, durante el cual intentó suicidarse sin éxito con una sobredosis de láudano. [ 66 ] Tras pasar nueve semanas recuperándose en Escocia, [ 67 ] se unió a Jane Morris en Kelmscott ese septiembre; sin embargo, «pasaba sus días en una neblina de cloral y whisky». [ 68 ] El verano siguiente había mejorado mucho, y tanto Alexa Wilding como Jane posaron para él en Kelmscott, donde creó una serie conmovedora de retratos oníricos. [ 68 ] En 1874, Morris reorganizó su empresa de artes decorativas, excluyendo a Rossetti del negocio, y la cortés ficción de que ambos hombres residían con Jane en Kelmscott no pudo mantenerse. Rossetti abandonó Kelmscott abruptamente en julio de 1874 y nunca regresó. Hacia el final de su vida, cayó en un estado mórbido, oscurecido por su adicción al hidrato de cloral y una creciente inestabilidad mental. Pasó sus últimos años prácticamente recluido en Cheyne Walk.

En 1881, Rossetti publicó un segundo volumen de poemas, Baladas y sonetos , que incluía los sonetos restantes de la secuencia La casa de la vida . [ 69 ]

El 11 de diciembre de 1881, sufrió un derrame cerebral leve que le dejó la vista borrosa y el lado izquierdo paralizado. [ 70 ] Había estado prácticamente confinado en casa durante algunos años debido a su condición física, su adicción al cloral y las cantidades excesivas de whisky que consumía para mitigar el sabor amargo del cloral. El 4 de febrero de 1882, viajó a la casa de campo de un amigo, Westcliff Bungalow, [ a ] ​​en Birchington-on-Sea , Kent, en un intento infructuoso de recuperar la salud. [ 72 ] El 10 de abril, Domingo de Pascua, Rossetti murió allí; la causa se registró como enfermedad de Bright , un trastorno renal que padecía desde hacía algún tiempo. [ 71 ] [ 73 ]

Fue enterrado en el cementerio de All Saints en Birchington-on-Sea, [ b ] bajo una lápida diseñada por Ford Madox Brown. [ 76 ] [ 77 ]

Colecciones y evaluación crítica

Tate Britain , Birmingham , Manchester , Salford Museum and Art Galleries y Wightwick Manor National Trust, todos contienen grandes colecciones de la obra de Rossetti; Salford recibió en herencia varias obras tras la muerte de LS Lowry en 1976. Lowry fue presidente de la 'Rossetti Society', con sede en Newcastle, que se fundó en 1966. [ 78 ] La colección privada de obras de Lowry se construyó principalmente en torno a las pinturas y bocetos de Rossetti de Elizabeth Siddal y Jane Morris, y entre las piezas notables se incluían Pandora , Proserpina y un dibujo de Annie Miller .

En una entrevista con Mervyn Levy , Lowry explicó su fascinación por las mujeres de Rossetti en relación con su propio trabajo: «No me gustan nada sus mujeres, pero me fascinan, como una serpiente. Por eso siempre compro Rossetti cuando puedo. Sus mujeres son realmente horribles. Es como un amigo mío que dice que odia mi trabajo, aunque le fascina». [ 79 ] El amigo al que se refería Lowry era el empresario Monty Bloom, a quien también le explicó su obsesión con los retratos de Rossetti: «No son mujeres reales. [...] Son sueños. [...] Las usó para algo en su mente causado por la muerte de su esposa. Puede que esté completamente equivocado, pero significativamente todas surgieron después de la muerte de su esposa». [ 79 ]

La popularidad, la reproducción frecuente y la amplia disponibilidad de las pinturas de mujeres de Rossetti en su etapa posterior han propiciado esta asociación con una «sensualidad mórbida y lánguida». [ 80 ] Sus primeras obras y dibujos de pequeño formato son menos conocidos, pero es en ellos donde mejor se aprecian su originalidad, su inventiva técnica y su importancia en el alejamiento de la tradición académica. [ 81 ] Como escribió Roger Fry en 1916, «Rossetti, más que ningún otro artista desde Blake, puede ser aclamado como precursor de las nuevas ideas» en el arte inglés. [ 82 ]

Medios de comunicación

El sueño diurno (1880). La retratada es Jane Morris. [ 83 ] [ 84 ]

Rossetti fue interpretado por Oliver Reed en la película para televisión de Ken Russell , Dante's Inferno (1967). La Hermandad Prerrafaelita ha sido el tema de dos dramas de época de la BBC . El primero, The Love School (1975), cuenta con Ben Kingsley como Rossetti. El segundo fue Desperate Romantics , en el que Rossetti es interpretado por Aidan Turner . Se emitió en BBC Two el martes 21 de julio de 2009. [ 85 ]

El personaje del Dr. Frasier Crane ( Kelsey Grammer ) aparece en un episodio de Cheers como Dante Gabriel Rossetti para su disfraz de Halloween. Su esposa, la Dra. Lilith Sternin-Crane, aparece como Christina, la hermana de Rossetti. [ 86 ]

Ficción

Gabriel Rossetti y otros miembros de la familia Rossetti son personajes de la novela de Tim Powers de 2012, Hide Me Among the Graves , en la que tanto el tío de los Rossetti, John Polidori, como la esposa de Gabriel, Elizabeth, actúan como anfitriones de seres vampíricos, cuya influencia inspira el genio artístico de la familia.

Rossetti es mencionado y analizado en la adaptación de Tom Stoppard de Parade's End , basada en la serie de libros de Ford Madox Ford .

Arreglos musicales

El poema de Rossetti, "La damisela bendita", fue la inspiración para la cantata de Claude Debussy , La Damoiselle élue (1888).

El poema sinfónico de William Wallace , Sister Helen, se estrenó en el Crystal Palace de Londres el 25 de febrero de 1899. [ 87 ]

En 1904, Ralph Vaughan Williams (1872-1958) creó su ciclo de canciones The House of Life a partir de seis poemas de Rossetti. Una de las canciones de ese ciclo, "Silent Noon", es una de las más conocidas y frecuentemente interpretadas de Vaughan Williams.

La canción coral de Edward Elgar , Go, Song of Mine (1909), es una adaptación de un texto de Guido Cavalcanti , traducido al inglés por Rossetti.

Cyril Scott musicalizó el poema An Old Song Ended en 1911. [ 88 ]

La composición de Dame Ethel Smyth de "Sueños de insomnio" para coro y orquesta se publicó en 1912. [ 89 ]

John Ireland musicalizó "English May" en Songs of a Wayfarer (1912), "Youth's Spring Tribute" y "Penumbra" en Marigold: Impression for Voice and Pianoforte (1913), "The One Hope" en Three Songs (1926) y "During Music" en Two Songs (1928). [ 90 ]

Influencia

En 1904, Phoebe Anna Traquair pintó El despertar , inspirada en un soneto de La casa de la vida de Rossetti . [ 91 ]

Algunas pinturas de Paula Modersohn-Becker (1876–1907) pueden haber estado influenciadas por Rossetti. [ 92 ]

La banda grunge de los 90, Hole, utilizó versos de "Superscription" de Rossetti, del álbum House of Life , en su canción " Celebrity Skin " del mismo álbum : mientras que el verso de Rossetti decía "Look in my face; my name is Might-have-been" (Mira mi cara; mi nombre es Might-have-been), la letra de Hole dice "Look at my face; my name is Might-have-been" (Mira mi cara; mi nombre es Might-have-been).

La portada de la edición británica del álbum de David Bowie de 1970 , The Man Who Sold the World, fue descrita por Bowie como una parodia de una pintura de Rossetti. [ 93 ]

Pinturas

Dibujos

Retratos, etc.

Ilustraciones grabadas en madera

Artes decorativas

Caricaturas y bocetos

Obras escritas

Libros

  • Los primeros poetas italianos (traducción), 1861; reeditado como Dante y su círculo , 1874.
  • Rossetti, Dante Gabriel (1870). Poemas (1.ª  ed.). Londres: FS Ellis .Más detalles y facsímil disponibles en línea en el Archivo Rossetti .
  • Poemas revisados ​​y reeditados como Poemas. Una nueva edición , 1881.
  • Baladas y sonetos , 1881
  • Obras completas de Dante Gabriel Rossetti , 2 volúmenes, 1886 (póstuma)
  • Baladas y poemas narrativos , 1893 (póstumo)
  • Sonetos y poemas líricos , 1894 (póstumo)
  • Las obras de Dante Gabriel Rossetti , 1911 (póstuma) [ 95 ]
  • Poemas y traducciones 1850–1870, junto con el relato en prosa «Mano y alma» , Oxford University Press, 1913.

Trabajos dobles

"Rossetti dividió su atención entre la pintura y la poesía durante el resto de su vida" – Poetry Foundation [ 9 ]

  • Aspecta Medusa (octubre de 1865 – 1868)
  • Astarte Syriaca (para una fotografía; enero-febrero de 1877; 1875-1877)
  • Beatriz, sus doncellas y el amor (¿1865?)
  • La Bella y el Pájaro (1855; 25 de junio de 1858)
  • La Bendita Doncella (1847–1870; 1871–1881)
  • Bocca Baciata (1859–1860)
  • La belleza del cuerpo (1864–1869; 1866)
  • El preludio de la novia [1848–1870 (aprox.)]
  • Cassandra (para un dibujo; septiembre de 1869; 1860–1861, 1867, 1869)
  • El sueño de Dante el día de la muerte de Beatriz: 9 de junio de 1290 (1875 [?], 1856)
  • Dante Alighieri. "Sestina. De la Señora Pietra degli Scrovigni." (1848 [?], 1861, 1874)
  • Dante en Verona [1848–1850; 1852 (hacia)]
  • El ensueño (para un cuadro; 1878–1880, septiembre de 1880)
  • Muerte de un wombat (6 de noviembre de 1869)
  • Eden Bower [1863-1864 (hacia) o 1869 (hacia)]
  • La amante de Fazio (1863; 1873)
  • Fiammetta [para una foto; 1878 (hacia) 1878]
  • "Encontrado" (para una fotografía; 1854; febrero de 1881)
  • Francesca Da Rímini. Dante (1855; septiembre de 1862)
  • Guido Cavalcanti. "Ballata. Revela, en un Diálogo, su creciente amor por Mandetta." (1861)
  • Mano y alma (1849)
  • Lámpara del héroe (1875)
  • Soneto introductorio ("Un soneto es el monumento de un instante"; 1880)
  • Juana de Arco [1879 (inacabada), 1863, 1882]
  • La Bella Mano (para un cuadro; 1875)
  • La Pia. Dante (1868–1880)
  • Lisa y Elviro (1843)
  • El saludo del amor (1850, 1861, 1864)
  • La niñez de María [para una imagen; 1848 (soneto I), 1849 (soneto II)]
  • María Magdalena a la puerta de Simón el fariseo (para un dibujo; 1853–1859; 1869)
  • El cortejo de Michael Scott (para un dibujo; 1853, 1869–1871, 1875–1876)
  • Mnemosine (1880)
  • Arte antiguo y nuevo [grupo de 3 poemas; 1849 (texto); 1857 (imagen, circa)]
  • Sobre William Morris (septiembre de 1871)
  • Pandora (para una imagen; 1869; 1868–1871)
  • Parodia de "El tío Ned" (1852)
  • ¡Amor separado! [Septiembre de 1869 – Noviembre de 1869 (aprox.)]
  • La Pascua en la Sagrada Familia (para un dibujo; 1849–1856; septiembre de 1869)
  • Perlascura. Doce monedas para una reina (1878)
  • El retrato (1869)
  • Proserpina (1872; 1871–1882)
  • La pregunta (para un diseño; 1875, 1882)
  • "¡Retroyo, Sathana!" (1847, 1848)
  • El regreso de Tibulo a Delia (1853-1855, 1867)
  • Un hechizo marino (para un cuadro; 1870, 1877)
  • La descendencia de David (para una imagen; 1864)
  • Silencio. Para un diseño (1870, 1877)
  • Hermana Helen [1851–1852; 1870 (aprox.)]
  • Sorrentino (1843)
  • La belleza del alma (1866; 1864–1870)
  • Santa Inés de la Intercesión (1850; 1860)
  • Troy Town (1863–1864; 1869–1870)
  • Venus Verticordia (para una imagen; 16 de enero de 1868; 1863–1869)
  • Guillermo y María. Una balada (1841) [ 96 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ La vivienda, diseñada y construida por el reconocido arquitecto londinense John Seddon , pasó a ser conocida como el Bungalow Rossetti. A pesar de las enérgicas protestas de los vecinos, en 1966, el Ayuntamiento de Margate aprobó su demolición. El solar se urbanizó para construir siete casas nuevas. Una pequeña placa azul permanece en la pared del número 2 de Shakespeare Road, para conmemorar la breve residencia de Rossetti. [ 71 ]
  2. ↑ En 1876, Rossetti dejó instrucciones escritas a su asistente Henry Treffry Dunn en caso de su muerte: "Si muero repentinamente en cualquier momento, es mi último deseo especial que mis restos sean incinerados", escribió. "Que no se haga ningún molde de mi rostro o cabeza y que nadie se acerque a mi cuerpo excepto en su presencia o en la de mi hermano. Que bajo ninguna circunstancia me entierren en Highgate, sino que mis restos sean incinerados como digo ..." [ 74 ] No está claro si la familia de Rossetti llegó a conocer estas instrucciones. Después de su muerte, William Morris mandó hacer un molde conmemorativo de la cabeza y la mano de Gabriel; sus piadosas hermanas habrían temido la cremación; y "por más de una razón" los presentes decidieron que el entierro fuera en Birchington, [ 75 ] en lugar de en la tumba familiar de Rossetti en Highgate donde ya estaban enterrados su padre y su esposa Lizzie, y a quienes más tarde se unieron su madre, William y su esposa Lucy, y Christina.

Referencias

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