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Comprometidos (jugar)

Clímax del Acto 1 «Comprometidos» es una comedia de enredos en tres actosde W.S. Gilbert . La trama gira en torno a un joven rico, su búsqueda de esposa y los intentos —con fine...

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Clímax del Acto 1

«Comprometidos» es una comedia de enredos en tres actosde W.S. Gilbert . La trama gira en torno a un joven rico, su búsqueda de esposa y los intentos —con fines puramente económicos— de su tío por fomentar su matrimonio y de su mejor amigo por impedirlo. Tras una serie de complicaciones y cambios de lealtad, todos los personajes principales terminan emparejados, más o menos a su entera satisfacción.

La obra se estrenó en el Teatro Haymarket de Londres el 3 de octubre de 1877, un año antes del primer gran éxito de Gilbert con el compositor Arthur Sullivan en su ópera cómica H.MS Pinafore . Engaged fue bien recibida en los escenarios londinenses y posteriormente en las provincias británicas, Estados Unidos, Australia y Nueva Zelanda. Se repuso en numerosas ocasiones y se ha seguido representando durante los siglos XX y XXI.

La obra ha sido calificada como "sin duda la mejor y más divertida comedia inglesa entre Money [1840] de Bulwer-Lytton y La importancia de llamarse Ernesto [1895] de Wilde , a la que inspiró directamente", aunque algunos críticos la consideraron insensible. [ 1 ] Otras obras consideradas por la crítica como influenciadas por Engaged son Arms and the Man y Man and Superman de Bernard Shaw . Dramaturgos posteriores cuyas obras se han visto influenciadas por Engaged son Noël Coward y Joe Orton .

Fondo

Fotografía en formato tarjeta de gabinete de W.S. Gilbert, tomada alrededor de 1880 por Elliott & Fry.

En 1877, Gilbert, que ya tenía cuarenta años, se había consolidado como dramaturgo. Tras sus primeras obras burlescas de la década de 1860, se dedicó a escribir libretos de ópera cómica y obras de teatro no musicales, tanto cómicas como serias. Entre sus éxitos musicales se incluyen Ages Ago (música de Frederic Clay , 1869) y Trial by Jury (música de Arthur Sullivan , 1875). [ n 1 ] Sus obras de teatro serias y cómicas no musicales incluyen Pygmalion and Galatea (1871), [ 5 ] The Wicked World (1873), [ 6 ] Sweethearts (1874) [ 7 ] y varias otras que se representaron durante más de 100 funciones, una buena racha para los estándares de la época. [ 8 ]

Engaged está escrita en el estilo satírico "al revés" de muchas de las primeras Baladas de Bab de Gilbert y sus posteriores Óperas del Savoy . [ 9 ] Un crítico del New York Times la llamó "la naturaleza humana... invertida: dar lenguaje a una serie de emociones y actuar otra". [ 10 ] La obra anterior de Gilbert había sido el drama Dan'l Druce (1876), en el que había intentado retratar emociones humanas serias. Fue un éxito moderado, pero para Engaged volvió a su enfoque absurdo habitual, inventando un elenco de personajes cuya motivación no es el amor sino el dinero. [ 11 ] Posiblemente para subrayar el contraste, en la nueva obra eligió para el papel principal femenino mercenario a Marion Terry , quien en Dan'l Druce había interpretado un papel sentimental. También escribió una escena para la nueva obra que parecía parodiar una de su predecesora. [ 12 ] Un pasaje de Engaged , un discurso del personaje central, Cheviot Hill, refleja una noción gilbertiana del matrimonio:

El matrimonio es algo muy arriesgado; es como un juicio, una vez dentro no hay escapatoria, y los costos son enormes. Ahí estás, comprometido. Dentro de cincuenta años, si ambos seguimos vivos, seguiremos comprometidos. Ese es el problema. Es demasiado tiempo para ser responsable de los gastos de otra persona. No le veo sentido a que dure tanto. Me parece egoísta acaparar medio siglo de la atención de otra persona. Además, nunca se sabe, uno podría encontrarse con alguien que le guste más, esa chica tan encantadora que conocí en Escocia, por ejemplo. ( Comprometidos , Acto II)

Una vez que estuvo en condiciones de hacerlo, Gilbert dirigió producciones de sus propias obras. [ n 2 ] En una nota a su elenco, reproducida en el texto publicado, expuso la manera en que debía representarse la obra:

Es absolutamente esencial para el éxito de esta obra que se interprete con la más perfecta seriedad y gravedad de principio a fin. No debe haber exageración alguna en el vestuario, el maquillaje ni el porte; y todos los personajes, sin excepción, deben parecer creer, en todo momento, en la perfecta sinceridad de sus palabras y acciones. En cuanto los actores demuestran ser conscientes de lo absurdo de las expresiones, la obra empieza a volverse tediosa. [ 14 ]

Primeras producciones

Engaged se estrenó en el Haymarket Theatre de Londres el 3 de octubre de 1877. Protagonizada por George Honey , Kyrle Bellew , Marion Terry, Lucy Buckstone y Julia Stewart . [ 15 ] Se representó durante unas 110 funciones, hasta el 1 de febrero de 1878, fecha en que expiró el contrato de arrendamiento del teatro por parte de la compañía. [ 16 ] El 21 de febrero comenzó una gira provincial, liderada por Honey, con diferentes coprotagonistas. [ 17 ] Al finalizar la gira, la compañía regresó a Londres y actuó en el Strand Theatre durante julio y agosto de 1878. [ 18 ]

En febrero de 1879 se estrenó la primera producción estadounidense en el Park Theatre de Nueva York, con el actor cómico James Lewis como Cheviot y Agnes Booth como Belinda. [ 10 ] Rápidamente le siguieron producciones en Filadelfia y Baltimore , que generaron miles de dólares en regalías para el autor. [ 19 ] Ese mismo año se realizaron producciones en Australia y Nueva Zelanda. [ 20 ]

Hubo dos reposiciones en Londres en la década de 1880: en el Royal Court Theatre, que se estrenó el 30 de noviembre de 1881, con H. J. Byron en el papel principal, y en el Haymarket a partir del 17 de febrero de 1886, protagonizada por Herbert Beerbohm Tree . [ 21 ]

Papeles y repartos de los primeros años de Londres

Los elencos de la primera producción y de las dos reposiciones de la década de 1880 fueron:

Fuente: El Teatro . [ 23 ]

Sinopsis

Acto I

En el jardín de una humilde pero pintoresca casita, cerca de Gretna , en la frontera entre Escocia e Inglaterra, Angus Macalister corteja a Maggie Macfarlane. Angus se gana la vida saboteando vías férreas y vendiendo refrescos y alojamiento a los pasajeros de los trenes descarrilados. Aparecen dos de sus víctimas: una pareja que se fuga, Belinda Treherne y Belvawney, huyendo del mayor McGillicuddy, su anterior prometido.

Los ingresos de Belvawney —1000 libras al año— dependen de una sola fuente. Su amigo Cheviot Hill le propone matrimonio insistentemente a todas las jóvenes que conoce, y el padre de Cheviot le paga a Belvawney para que frustre todas esas propuestas. Si fracasa y Cheviot se casa (o muere), las 1000 libras anuales irán a parar al tío de Cheviot, Symperson. Casualmente, Cheviot y Symperson han estado en el mismo tren descarrilado que Belinda y Belvawney. Con la intención de asegurar la asignación anual de 1000 libras, Symperson sugiere a su hija, Minnie, como una esposa adecuada para Cheviot. Cheviot acepta, pero casi de inmediato se distrae con el encanto de Maggie. Soborna a Angus para que la libere, pero mientras se felicita por haberla conquistado, se encuentra con Belinda, por quien se siente instantáneamente atraído. Ella lo rechaza, y él jura que se casará con Minnie Symperson. Dado que su matrimonio supondría la pérdida de los ingresos de Belvawney, esto no le conviene en absoluto a Belinda, por lo que le ruega a Cheviot que permanezca soltero.

El mayor McGillicuddy aparece en escena, tras haber localizado a la pareja fugada, con la intención de dispararle a Belvawney. Cheviot salva la situación apartando a Belvawney y abrazando efusivamente a Belinda. Desafiando las pistolas del mayor, él y Belinda declaran que ahora son marido y mujer. Maggie, Belvawney y el mayor están consternados.

Acto II

Tres meses después, en el salón de la casa londinense de Symperson, Minnie se prepara para su boda con Cheviot. Llega Belinda, vestida de luto. Le explica a su vieja amiga Minnie que, sin saberlo, se ha casado con un completo desconocido. Le cuenta brevemente lo ocurrido en Gretna y le explica que, según la ley escocesa, una declaración pública de matrimonio constituye una unión legal. Por consiguiente, aunque desconoce el nombre del hombre que la protegió del mayor declarándose su marido, y no lo ha visto desde entonces, está legalmente casada con él. Desde entonces ha llevado vestido de luto, pero al enterarse de que es el día de la boda de Minnie, regresa a casa para cambiarse de ropa.

Agnes Booth como Belinda, Nueva York, 1879

Cheviot entra vestido para su boda. Parker, la criada, lo distrae brevemente antes de que Minnie regrese y conversen sobre su futura vida, estrictamente austera. Minnie se marcha y aparece Belvawney, lamentando la pérdida de Belinda. Se horroriza al encontrar a Cheviot a punto de casarse, ya que esto significará la pérdida de su estipendio anual de 1000 libras. Habiendo estado presente durante los sucesos de Gretna, puede dar fe de que Cheviot ya está legalmente casado. Cheviot reflexiona que la casa ha sido demolida y los dueños han abandonado el país, por lo que no hay nadie que corrobore el relato de Belvawney. Además, existe cierta duda sobre si los hechos tuvieron lugar en el lado inglés o escocés de la frontera: si fue en el primero, legalmente es soltero. Decide seguir adelante con su matrimonio con Minnie.

Aparecen Angus y los Macfarlane. Han sido contratados como sirvientes de Symperson. Maggie, presa de la histeria, les confiesa la verdad a los Symperson: Cheviot le propuso matrimonio hace tres meses y, acto seguido, se declaró casado con otra mujer. Minnie y su padre están confundidos y furiosos, aunque Cheviot niega rotundamente haberse casado con una mujer cuyo nombre ni siquiera conoce.

Symperson, temiendo perder su estipendio prometido, exige una explicación, pero Cheviot no puede dársela. Belvawney entra, asegurando a todos que estuvo presente cuando Cheviot y cierta dama se declararon marido y mujer varios meses antes en la frontera entre Inglaterra y Escocia. Symperson lo acepta, diciéndole a su hija que busque otro marido y a Belvawney que busque otra fuente de ingresos. Finalmente, entra Belinda, ahora elegantemente vestida para la boda de Minnie. Belinda y Cheviot se reconocen y se funden en un arrebato de pasión. Belvawney retrocede tambaleándose, Minnie se desmaya y Maggie solloza.

Acto III

Tres días después, en la casa de Symperson en Londres, Belvawney, Belinda y Minnie esperan el regreso de Cheviot. Él ha ido a Gretna para intentar averiguar la ubicación exacta de los sucesos de hace tres meses. Regresa, pero no ha podido determinar si la casa de campo demolida estaba en Escocia o en Inglaterra.

Symperson entra con dos cartas. Una es del dueño de la cabaña. Symperson lee que la cabaña estaba "sin duda en Inglaterra". Belinda se desmaya al darse cuenta de que ha perdido Cheviot. La otra carta es de Belvawney. Dice que el Banco Indestructible ha suspendido el pago de las acciones de Cheviot y que estas no valen nada. Al oír esto, Minnie declara su decisión de abandonar Cheviot. Su padre está desolado. Ahora no recibirá su estipendio anual y se lamenta del vergonzoso materialismo de la raza humana.

Cheviot entra, aún más desdichado que antes. Ninguna de sus tres amadas podrá ser su esposa. Decide suicidarse, pero antes de que pueda hacerlo, Belvawney confiesa que su carta sobre el banco era falsa. Luego se marcha en un taxi con Belinda, abrazados con cariño. Cheviot jura venganza y jura que se casará con cualquiera. ¿Por qué no con Minnie? Lleno de alegría, Symperson va a buscar a su hija. Ella aparece y Cheviot le propone matrimonio. Pero cuando se da cuenta de su actitud interesada hacia su riqueza, la rechaza. Desesperado, manda llamar a Maggie Macfarlane. Cuando llega, acompañada de su madre y Angus, Cheviot le propone matrimonio a Maggie. Ella solloza amargamente: acaba de interponer una demanda contra él por incumplimiento de promesa matrimonial . El caso ya está en manos de su abogado. Cheviot se siente maldito. La señora Macfarlane incluso le sugiere que se case con ella, pero él se niega rotundamente, a pesar de su depresión.

Cartel de 1879 para la primera producción estadounidense.

Belinda y Belvawney regresan, seguidos por Minnie y Symperson. Los temores de Cheviot están bien fundados, pues Belinda y Belvawney ya están casados. Cheviot saca su arma de nuevo, pero antes de que pueda dispararse, Symperson decide releer la carta sobre la ubicación de la propiedad. Esta vez la lee hasta el final y descubre que, si bien la casa de campo está en Inglaterra, el jardín está en Escocia, y que Cheviot se casó con Belinda en el jardín. Cheviot abraza a Belinda; Belvawney busca consuelo en Minnie, Angus consuela a Maggie y la señora Macfarlane descansa en el regazo de Symperson.

Reposiciones y adaptaciones

Avivamientos

Engaged se reestrenó en Nueva York en 1886, con Agnes Booth interpretando nuevamente a Belinda, junto a Herbert Kelcey como Cheviot. Un crítico de The New York Times señaló que "la risa era casi incesante", pero se preguntó si lo que él consideraba la insensibilidad del autor impediría que las obras de Gilbert perduraran. [ 9 ]

Después de la vida de Gilbert, hubo reposiciones de Engaged en Londres en el Embassy Theatre en 1929; [ 24 ] The Old Vic en 1975 por la compañía National Theatre ; [ 25 ] el Arts Theatre en 1983; [ 26 ] y el Orange Tree Theatre en 2002. [ 27 ] Se montaron producciones profesionales en el Pitlochry Festival Theatre , Escocia (2004), [ 28 ] y el Festival Internacional Gilbert y Sullivan en Harrogate en 2014. [ 29 ]

En Estados Unidos, Engaged se presentó Off-Broadway en el Teatro Lucille Lortel en 2004; [ 30 ] por la Compañía de Shakespeare de Cincinnati en 2009; [ 31 ] y por la Compañía de Teatro Clásico Irlandés en Buffalo, Nueva York , en 2010. [ 32 ] El Festival Shaw montó una producción en 2016. [ 33 ] Las producciones amateur se siguen presentando de vez en cuando a ambos lados del Atlántico. [ 34 ]

Adaptaciones

Una versión musical de 1925 presentada en Nueva York tenía música de Sullivan y otros compositores, arreglada, con letras adicionales, por Brian Hooker . Belinda fue interpretada por Antoinette Perry . Había quince canciones, en su mayoría con letras adaptadas a la música de Sullivan, James Molloy , August Röckel y Ciro Pinsuti , con algunos nuevos arreglos de pastiche de Porter Steele. [ 35 ]

Una segunda adaptación musical de Engaged fue creada en 1962 por dos académicos británicos, George Rowell y Kenneth Mobbs. Como en la versión estadounidense de 1925, se añadieron nuevas letras a melodías existentes, en este caso casi todas de Sullivan. [ n 4 ] La adaptación fue estrenada por una compañía amateur en 1962 y recibió su primera producción profesional más tarde ese mismo año en Windsor . [ 36 ] The Times , al reseñar esta última, comentó: «Uno podría haber esperado un retazo, pero la obra, aún extremadamente divertida, emerge sorprendentemente completa y sin afectación, excepto que con la adición de la música de Sullivan su duro brillo se transmuta como de costumbre en oro». [ 37 ] La adaptación tuvo un estreno amateur estadounidense en Nueva York en 1965, presentada por el Village Light Opera Group, que la produjo nuevamente en 1984, ambas veces dirigidas por Ronald Noll . [ 38 ] Esta adaptación se presentó en el Festival Internacional Gilbert y Sullivan en 2017. [ 39 ]

En 2007 se publicó una grabación de una tercera adaptación musical de la obra, titulada Topsy Turvy Loves , que utilizaba música de las óperas de Gilbert y Sullivan pero eliminaba gran parte del diálogo, [ 40 ] y en 2009 la compañía Wings Theatre Company de Nueva York montó una producción de Equity Showcase de la adaptación. [ 41 ] [ 42 ]

Recepción crítica

La obra generó opiniones divididas tras su estreno. La mayoría de los críticos elogiaron su ingenio y crítica social, pero algunos la consideraron demasiado mordaz y misantrópica para ser aceptable. [ 43 ] The Era la calificó como «una de esas ingeniosas, fantasiosas, cómicas y satíricas extravagancias teatrales que cabría esperar de la pluma del Sr. Gilbert, pero difícilmente de la de cualquier otro autor vivo». [ 44 ] Calificando la obra de «inteligente, ingeniosa... humorística... brillante» y la obra «más gilbertiana» de Gilbert, H. Savile Clarke escribió en The Theatre que «sin duda ningún escritor ha expuesto jamás con mayor precisión la falsedad y la pretensión que subyacen a la sociedad actual». [ 45 ] El crítico de The Athenaeum escribió: «Rara vez, o nunca antes, se ha intentado presentar un drama en tres actos en el que no haya un solo ser humano que no se proclame absolutamente detestable», pero el crítico concluyó que, a pesar de esto o gracias a ello, Engaged era «una de las obras más alegres y originales que se han visto en los últimos años sobre el escenario». [ 46 ]

El crítico del New York Times escribió en 1879: «El Sr. Gilbert, en sus mejores obras, siempre ha mostrado una tendencia a presentar improbabilidades desde un punto de vista probable, y en cierto sentido, por lo tanto, puede reclamar originalidad; afortunadamente, este mérito en su caso está respaldado por una imaginación verdaderamente poética. En [ Engaged ], el autor da rienda suelta a su humor, y el resultado, aunque sumamente efímero, es una combinación muy divertida de personajes —o caricaturas— e incidentes pseudohéroicos». [ 10 ] En una valoración posterior, T. Edgar Pemberton calificó la obra de «concebida con ingenio y escrita con humor» y la consideró «una joya de primera categoría, con cada faceta tallada y pulida hasta alcanzar el esplendor». [ 47 ]

En su reseña de la producción del National Theatre en 1975, Irving Wardle pensó que Engaged era "una obra que no llega a ser una obra maestra mundial, pero que merece ser repuesta como un entretenimiento popular que expresa su propia época con inusual claridad". [ 48 ] Michael Billington la llamó "una broma bastante impasible", aunque más tarde la calificó como un clásico injustamente olvidado. [ 49 ] Los críticos de la reposición londinense de 1983 estuvieron divididos: en The Guardian , Kenneth Hurren pensó que, aparte de "unas cuantas bromas pintorescas, era simplemente una obra vieja y tediosa". [ 50 ] mientras que en The Times , Anthony Masters pensó que era "despiadado y extremadamente divertido... con un cinismo que hace que Ben Jonson y Wycherley parezcan llenos de la leche de la bondad humana". [ 51 ] Las producciones más recientes han sido bien recibidas. Patrick O'Connor escribió sobre la producción de Orange Tree de 2003: «Lo que resulta encantador en la compleja trama, con su insistencia en el lado mercenario del amor y la amistad, es que muchas de las líneas tienen un aire contemporáneo y las situaciones parecen presagiar el teatro del absurdo». [ 43 ] Al reseñar la producción Off-Broadway de 2004, Marilyn Stasio escribió en Variety : «una brillante pieza de época… el diálogo es un puro regalo de un dramaturgo brillante y un hombre profundamente dispéptico». [ 52 ] En un estudio de 2016 sobre los creadores de la cultura moderna, Justin Wintle calificó a Engaged como «sin duda la mejor y más divertida comedia inglesa entre Money de Bulwer-Lytton [1840] y La importancia de llamarse Ernesto de Wilde [1895], a la que inspiró directamente». [ 1 ]

Influencia

Tan transgresor como la brutalidad sonriente de Joe Orton… Ver Engaged en escena es como ver a La importancia de llamarse Ernesto descubrir a su padre perdido, y las obras de Noël Coward a su apuesto abuelo barbudo.

— The Village Voice , 2004. [ 53 ]

En un estudio de 1971 sobre las obras de Gilbert, Arthur Liebman comenta sobre la deuda que La importancia de llamarse Ernesto tenía con Comprometidos : "similitudes en situaciones, personajes, nombres, diálogos y efectos escénicos que son, de hecho, ineludibles para el lector informado". [ 54 ] Bernard Shaw , en su calidad de crítico de teatro, comentó —con desaprobación— sobre el "gilbertismo" de la trama de Wilde. [ 55 ] Shaw se consideraba mejor escritor que Gilbert y le molestaba ser visto como gilbertiano, [ 56 ] pero Liebman cita la influencia de Comprometidos en las obras de Shaw, comentando que Shaw se basó en "las contradicciones de Gilbert entre la fachada romántica de la sociedad y su base en libras esterlinas" para lograr un efecto cómico en Hombre y superhombre y para un propósito más serio en Casas de viudos . [ 57 ] En un estudio de 1968, Shaw, Wilde y el resurgimiento de la comedia de costumbres , JHK Lockhart sugiere que Shaw también se inspiró en Gilbert en Arms and the Man . [ 58 ]

Otros críticos han observado que la influencia de Engaged se extiende más allá de Shaw hasta Noël Coward y Joe Orton , [ 53 ] [ 59 ] y hasta el Teatro del Absurdo . [ 43 ]

Notas, referencias y fuentes

Notas

  1. ↑ Para cuando se estrenó Engaged , la tercera colaboración de Gilbert con Sullivan, The Sorcerer , estaba casi terminada; [ 2 ] se estrenó al mes siguiente. [ 3 ] Al año siguiente, Gilbert y su colaborador tuvieron su primer éxito internacional conjunto con HMS Pinafore . [ 4 ]
  2. ↑ Excepto por algunas obras tempranas, una vez que Gilbert se consagró como dramaturgo a principios de la década de 1870, pudo insistir en dirigir sus propias obras. [ 13 ] Esta era una práctica inusual en el teatro británico de la época, aunque ya la habían llevado a cabo James Planché y el mentor de Gilbert, Tom Robertson . [ 13 ]
  3. ↑ El mentor de Gilbert, Robertson, escribió una obra de teatro, Ours (1866), que tenía personajes llamados Angus Macalister y Major McGillicuddy. [ 22 ]
  4. ↑ Dos números de la partitura conservaron tanto la letra de Gilbert como la música de Sullivan: «Pretty Maid of Arcadee» de Thespis y «As o'er our penny roll we sing» de The Grand Duke . De los otros 20 números, tres no tenían música de Sullivan, sino que utilizaban melodías de otras dos colaboraciones operísticas de Gilbert: una canción de F. Osmond Carr de His Excellency y dos de George Grossmith de Haste to the Wedding . [ 36 ]

Referencias

  1. 1 2 Wintle, pág. 587
  2. ↑ Ainger, pág. 136
  3. ↑ Rollins y Witts, pág. 5.
  4. ↑ Crowther, págs. 147–150
  5. ↑ "Los teatros de Londres", The Era , 5 de mayo de 1872, pág. 11
  6. ↑ Ainger, pág. 98
  7. ↑ Stedman, págs. 126–127
  8. ↑ Orel, pág. 54; y Booth (1991), pág. 13
  9. 1 2 "Dramático y musical" , The New York Times , 24 de febrero de 1886, pág. 5
  10. 1 2 3 "Dramático y musical" , The New York Times , 18 de febrero de 1879, pág. 5 (se requiere suscripción)
  11. ^ Knapp, pág. 457; y Cardulo, pág. 245
  12. ↑ Knapp, pág. 457
  13. 1 2 Stedman, pág. 39; y Crowther, pág. 74
  14. ↑ Booth (1973), pág. 330
  15. ↑ Ainger, pág. 134
  16. ↑ "Teatros", The Standard , 1 de febrero de 1878, pág. 1
  17. ↑ "Anuncios y avisos", The Era , 10 de febrero de 1878, pág. 1
  18. ↑ «Los teatros de Londres», The Era , 7 de julio de 1878, pág. 6; y «Teatro Strand», The Standard , 29 de agosto de 1878, pág. 6
  19. ↑ Ainger, pág. 168
  20. ↑ "Theatre Royal: 'Engaged'" , The Melbourne Argus , 28 de abril de 1879, pág. 6; y "Theatre Royal" , New Zealand Herald , 11 de julio de 1879.
  21. ↑ Los teatros de Londres", The Era , 20 de febrero de 1886, pág. 14
  22. ↑ "Chismes teatrales", The Era , 28 de octubre de 1877, pág. 6
  23. ↑ "Comprometidos", The Theatre , marzo de 1886, págs. 153-154
  24. ↑ "Teatro de la Embajada", The Times , 16 de abril de 1929, pág. 14
  25. ↑ Cushman, Robert. "También algunos buenos chistes", The Observer , 17 de agosto de 1975, pág. 20
  26. ↑ Masters, Anthony. "Comprometidos", The Times , 3 de agosto de 1983, pág. 11
  27. ↑ Gardner, Lyn. "Comprometidos: Orange Tree, Londres". Archivado el 26 de agosto de 2017 en Wayback Machine , The Guardian , 2 de diciembre de 2002, consultado el 25 de octubre de 2018.
  28. ↑ "Comprometidos" , The Stage , 17 de junio de 2004
  29. ↑ Spencer, Ted. "Engaged" Archivado el 13 de marzo de 2018 en Wayback Machine , GS Opera, consultado el 24 de octubre de 2018.
  30. ↑ Jefferson, Margo. "Una batalla victoriana apropiada contra la codicia". Archivado el 26 de agosto de 2017 en Wayback Machine , The New York Times , 3 de mayo de 2004, consultado el 25 de octubre de 2018; y Bradley, Brad. Comprometido. Archivado el 1 de febrero de 2010 en Wayback Machine , CurtainUp, 2004, consultado el 25 de octubre de 2018.
  31. ↑ "Historial de producción" Archivado el 11 de junio de 2018 en Wayback Machine , Cincinnati Shakespeare Company, consultado el 25 de octubre de 2018.
  32. ↑ "Producciones pasadas" Archivado el 21 de agosto de 2018 en Wayback Machine , Irish Classical Theatre Company, consultado el 24 de octubre de 2018.
  33. ↑ Nestruck, J. Kelly. " Engaged del Festival Shaw es solo WS Gilbert, y sigue siendo tremendamente divertida". Archivado el 8 de mayo de 2017 en Wayback Machine , The Globe and Mail , 28 de junio de 2016, consultado el 25 de octubre de 2018.
  34. ↑ Spencer, Ted. "Engaged" 2015 y "Engaged" 2014 , GS Opera, consultado el 24 de octubre de 2018.
  35. ↑ "Engaged": A Burlesque Full of Merriment", The New York Times , 19 de junio de 1925, pág. 24; y "Engaged!; or Cheviot's Choice" Archivado el 24 de septiembre de 2015 en Wayback Machine , The Guide to Musical Theatre, consultado el 24 de octubre de 2018.
  36. 1 2 "¡Comprometidos!; o La elección de Cheviot" Archivado el 24 de septiembre de 2015 en Wayback Machine , The Guide to Musical Theatre, consultado el 24 de octubre de 2018.
  37. ↑ "Windsor ve la 'nueva' ópera del Savoy", The Times , 20 de noviembre de 1962, pág. 16
  38. ↑ Holden, Stephen. "Village Light Opera's Engaged ", The New York Times , 3 de mayo de 1984, pág. C17
  39. ↑ Walker, Raymond J. "El festival entretiene con una producción musical a gran escala de 'Engaged' de Gilbert & Sullivan " Archivado el 26 de agosto de 2017 en Wayback Machine , SeenandHeardInternational.com, 20 de agosto de 2017
  40. ↑ Sickinger, Robert. Topsy Turvy Loves. Archivado el 5 de junio de 2011 en Wayback Machine , CDBaby.com, consultado el 25 de octubre de 2018.
  41. ↑ "El nuevo musical de Gilbert & Sullivan, Topsy Turvy, se presentará en Wings Theatre Co." Archivado el 12 de septiembre de 2009 en Wayback Machine , Broadwayworld.com, 10 de septiembre de 2009, consultado el 25 de octubre de 2018.
  42. ↑ Shepherd, Marc. Topsy Turvy Loves , la discografía de Gilbert y Sullivan, 10 de julio de 2010, consultado el 25 de octubre de 2018.
  43. 1 2 3 O'Connor, Patrick. "El calcetín navideño de los puritanos", The Times Literary Supplement , 3 de enero de 2003, pág. 17
  44. ↑ Culme, John. "The Haymarket" (de The Era , 7 de octubre de 1877, p. 12). Archivado el 17 de julio de 2011 en Wayback Machine , FootlightNotes, 4 de abril de 2009, consultado el 25 de octubre de 2018.
  45. ↑ Clarke, H. Savile. "Engaged" , The Theatre , 1 de marzo de 1886, pág. 153
  46. ↑ "The Week", The Athenaeum , 13 de octubre de 1877, pág. 475
  47. ↑ Pemberton, pág. 197
  48. ↑ Wardle, Irving. «Una bomba bajo la hipocresía victoriana resulta ser un fiasco», The Times , 7 de agosto de 1975, pág. 7
  49. ↑ Billington, Michael. «Comprometidos», The Guardian , 7 de agosto de 1975, pág. 10; y «La vida moderna es una basura», The Guardian , 18 de diciembre de 2002, pág. A14
  50. ↑ Hurren, Kenneth. "Comprometidos", The Guardian , 3 de agosto de 1983, pág. 11
  51. ↑ Masters, Anthony. "Engaged: Arts", The Times , 3 de agosto de 1893, pág. 11
  52. ↑ Stasio, Marilyn. "Off Broadway: Engaged ", Variety , 10 de mayo de 2004, pág. 55
  53. 1 2 Feingold, Michael. "Engaging the Past" , The Village Voice , 27 de abril de 2004 (Fecha de publicación: 5 de mayo de 2004, pág. C73)
  54. ↑ Leibman, pág. 190
  55. ↑ Liebman, pág. 152
  56. ↑ Shaw, págs. 282–283; y Holroyd, págs. 172–173.
  57. ↑ Leibman, pág. 162
  58. ↑ Lockhart, pág. 19
  59. ↑ Corry, John. «Stage: WS Gilbert's Engaged », The New York Times , 30 de abril de 1981, pág. 16; y Jacob, Leonard. «Redescubriendo los clásicos», Back Stage , 30 de abril de 2004, págs. 22-26.

Fuentes

Libros

  • Ainger, Michael (2002). Gilbert y Sullivan: una biografía dual . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-514769-8.
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  • Comprometidos en el Archivo Gilbert y Sullivan
  • Información sobre la producción de Broadway de 1925 con música de Brian Hooker.
  • Carteles e imágenes de Engaged