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Eufonio

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El bombardino ( inglés: / j u ˈ f oʊ n iː ə m / yoo- FOH -nee-əm ; italiano : eufonio ; español : bombardino ) es un instrumento de viento-metal con válvulas, de voz tenor y barítono , afinado en Si ♭ de 9 pies (9 ′ ) una octava por debajo de la trompeta o corneta en Si♭ , empleado principalmente en bandas de viento-metal , militares y de concierto . Como con cualquier instrumento de viento-metal, el sonido se produce mediante la vibración de los labios o un "zumbido" en la boquilla . El bombardino pertenece a la gran familia de las cornetas con válvulas, junto con la tuba y el fliscorno , y se caracteriza por un orificio cónico ancho . La mayoría de los instrumentos tienen cuatro válvulas, generalmente válvulas de pistón compensadas , aunque los instrumentos con cuatro o cinco válvulas rotativas son comunes en Europa Central y Oriental.

El repertorio del bombardino puede escribirse en clave de fa o en clave de sol como instrumento transpositor en si bemol . En las bandas de metales británicas, se suele considerar un instrumento en clave de sol, mientras que en la música para bandas estadounidenses, las partes pueden escribirse en clave de sol, en clave de fa o en ambas. El músico que toca el bombardino se conoce como eufonista o simplemente intérprete de bombardino .

Nombre

El eufonio deriva su nombre de la palabra griega antigua εὔφωνος ( euphōnos ), que significa "de sonido agradable" o "de dulce voz". [ 3 ] [ 4 ]

El bombardino tiene muchos parientes en la amplia y diversa familia de cornetas con válvulas a la que pertenece. El barítono que se encuentra en las bandas de metales británicas , aunque similar, tiene un orificio cónico más estrecho , una campana más pequeña y a menudo carece de una cuarta válvula. [ 5 ] El barítono americano , con tres válvulas de pistón montadas en la parte delantera, un orificio cónico más estrecho y una campana curva que apunta hacia adelante, fue dominante en las bandas de música escolares estadounidenses durante la mayor parte del siglo XX. Este instrumento, junto con el bombardino e instrumentos de orificio cilíndrico de aspecto similar como el trombonio , fueron casi universalmente agrupados y etiquetados como barítono tanto por directores de banda como por compositores. [ 6 ] Las partituras y los fabricantes de instrumentos a veces los han tratado como el mismo instrumento, o han usado la palabra barítono para referirse al bombardino, lo que ha contribuido a una confusión terminológica en los Estados Unidos. [ 7 ]

El Sommerophone de Ferdinand Sommer fue patentado en Berlín en 1844 como Euphonion , y adoptado en Gran Bretaña como euphonium después de que Sommer lo presentara en giras en la década de 1850. [ 5 ] El euphonium a veces es llamado tuba tenor , particularmente por compositores británicos, aunque este término también puede referirse a otros tipos de tuba . Los nombres en partituras en otros idiomas incluyen el francés basse , saxhorn basse y tuba basse ; alemán Baryton , Tenorbass y Tenorbasshorn ; italiano baritono , bombardino , eufonio y flicorno basso . [ 5 ] En Italia, flicorno tenore se refiere al barítono de calibre más estrecho, mientras que flicorno baritono y flicorno basso se refieren al euphonium con tres o cuatro válvulas, respectivamente. [ 8 ] El nombre alemán más común, Baryton , puede haber influido en que los estadounidenses adoptaran el nombre "barítono" para el instrumento, debido a la afluencia de músicos y fabricantes de instrumentos alemanes a los Estados Unidos en el siglo XIX. [ 5 ]

Página escaneada de un catálogo de instrumentos
Instrumentos de barítono y bombardino en el catálogo de Lyon & Healy de 1894.

Hacia la década de 1890, los eufonios estadounidenses a veces se denominaban bajo en Si ♭ (con una sola "Si"). El catálogo de Lyon & Healy de 1894 muestra instrumentos llamados tenor en Si ♭ , barítono en Si ♭ y bajo en Si ♭ con el mismo tono y construcción general de tres válvulas, diferenciándose solo en el diámetro del tubo y el ancho de la campana (mientras que también enumera tubas "bajo Mi ♭ " y " bajo Si ♭ " ). [ 9 ] En la década de 1930, las bandas de tambores y cornetas estadounidenses introdujeron la corneta barítono (o Baro-tone ) en Sol con una sola válvula de pistón en Re, antes de que una corneta de eufonio en la misma tonalidad pero con un tubo mucho más ancho la reemplazara en gran medida a finales de la década de 1960. [ 10 ]

Historia

Fotografía de una serpiente
Fotografía de un oficleido
Antecesores del eufonio: serpiente , c. 1800 , izquierda ; oficleido , c. 1825 , derecha . Rijksmuseum, Ámsterdam; Museo Metropolitano de Arte, Nueva York.

La historia del bombardino está ligada a la historia de la tuba , que a su vez es la búsqueda de un instrumento de viento-metal práctico, con válvulas y timbre grave, adecuado para su uso en bandas y orquestas. [ 11 ] Antes de la invención de las válvulas en la década de 1820, los instrumentos de viento-metal se limitaban a una sola serie armónica , como la trompeta o el corneta natural ; utilizaban una vara , como el trombón ; o utilizaban llaves y orificios de tono, como el corneta o la serpentina con llaves . Para los instrumentos de viento-metal de tono grave, ninguna de estas soluciones era ideal; los trombones bajos con varas eran difíciles de manejar para los pasajes rápidos, y el timbre de la serpentina era frecuentemente criticado. [ 12 ]

El bombardino puede rastrear sus orígenes en parte al oficleido , un instrumento de viento-metal con llaves, totalmente metálico y de perforación cónica, desarrollado por el fabricante de instrumentos parisino Jean Hilaire Asté en 1817 para extender la corneta de llaves al registro grave y reemplazar a la serpentina. [ 13 ] El oficleido mejoró la serpentina, utilizada particularmente en Francia desde finales del siglo XVI, mediante el uso de llaves que cubrían orificios de tono más grandes, de tamaño proporcional al ancho de la perforación, en sus posiciones acústicamente correctas. [ 14 ] La amplia perforación cónica del oficleido, extrapolada de la corneta de llaves, le confirió el timbre cálido y noble característico del bombardino moderno. El oficleido fue ampliamente utilizado en bandas militares francesas y británicas , orquestas y el incipiente movimiento de bandas de viento-metal cívicas durante varias décadas, incluso después de la invención de las válvulas, y hasta bien entrada la década de 1870. [ 15 ]

La invención de las válvulas

La invención de la válvula Stölzel en 1814, la válvula Berlin en 1833 utilizada en la Baß-Tuba de 1835 y en los primeros instrumentos de viento-metal de Adolphe Sax , y especialmente la moderna válvula de pistón de François Périnet en 1839, permitieron la construcción de instrumentos de viento-metal con un sonido uniforme y facilidad de ejecución en todos los registros. [ 16 ] Combinado con la energía de vapor y otros avances en la fabricación propiciados por la Revolución Industrial , esto llevó a que el siglo XIX se convirtiera en una época de intensa transformación en el diseño de instrumentos de viento-metal. [ 17 ]

Ya en 1829, en Berlín, el director de orquesta militar prusiano Wilhelm Friedrich Wieprecht solicitó para su cuerpo de trompetas un Tenorbasshorn en Si ♭ con tres válvulas, nombre que posteriormente se utilizó a veces para el bombardino. No se conservan ejemplares ni ilustraciones, pero el historiador Clifford Bevan afirma que probablemente se trataba de una versión de mayor calibre del Tenorhorn , posteriormente conocido a menudo como Baryton . [ 6 ]

En las décadas de 1830 y 1840 aparecieron varios instrumentos que se ajustaban a la descripción general de una corneta barítono con válvulas (en Si ♭ o Do) con un amplio orificio cónico. En Viena, se añadieron válvulas al oficleido para reemplazar sus orificios de tono con llaves, conservando por lo demás su orificio y forma. Las versiones más grandes de estos instrumentos se conocieron como bombardinos . [ 18 ]

En 1838, Carl Wilhelm Moritz , hijo de Johann Gottfried Moritz , quien (junto con Wieprecht) había patentado la tuba de cinco válvulas en fa en 1835, construyó una tuba tenor similar pero más pequeña en si bemol con cuatro válvulas. [ 19 ] En Italia, por esa época, el fabricante de instrumentos milanés Giuseppe Pelitti desarrolló su bombardino con cuatro válvulas basado en el bombardone , un oficleido con válvulas en fa. Si bien Pelitti prefería llamar a sus instrumentos Pelittone , otros fabricantes en Italia hicieron instrumentos similares y los llamaron flicorni (pl.; sing. flicorno ). Construidos en si bemol con tres válvulas como flicorno bombardino o cuatro válvulas como flicorno basso , se convirtieron respectivamente en el equivalente del moderno bombardino y el bombardino. [ 20 ]

Los primeros eufonios modernos

Grabado
Ferdinand Sommer tocando su sommerófono en la Gran Exposición de Londres de 1851.

Ferdinand Sommer, director de orquesta en Weimar, desarrolló su Sommerophone en 1843, que fue construido y patentado como Euphonion por Franz Bock en Viena al año siguiente. [ 21 ] En París, aproximadamente en la misma época, Sax inventó su familia de saxhornos c. 1843–45 . Sommer realizó giras con su instrumento en recitales en solitario, y en la Gran Exposición de Londres de 1851 , lo presentó como Sommerophone y Euphonion . Este último término fue rápidamente adoptado como el anglicizado euphonium , pero fue el saxhorn basse en sí bemol (saxhorno bajo en si bemol ) el que puede considerarse el primer euphonium moderno. [ 22 ] Tenía un calibre ligeramente más estrecho, pero a menudo se usaba indistintamente con el euphonium en las bandas de metales británicas. [ 23 ]

Fotografía de un saxofón bajo
Fotografía de un bombardino ovalado
Primeros eufonios: saxhorn basse de Adolphe Sax , izquierda ; Kaiserbaryton de Červený , derecha . Museos de Instrumentos Musicales, Universidad de Edimburgo.

Los saxhornos de Adolphe Sax se hicieron populares en las bandas de Gran Bretaña y Estados Unidos debido en gran parte a la familia Distin , que ayudó a popularizar el movimiento de bandas de metales británicas al promocionar y tocar ampliamente los instrumentos de metal de Sax. Hacia 1850, Distin & Co. los fabricaba en Londres, y en Nueva York y Pensilvania en la década de 1870 después de que el negocio londinense fuera adquirido por Boosey & Co. [ 24 ] El saxhorno bajo también constituyó la base de la tuba francesa de seis válvulas en Do, la tuba estándar utilizada por compositores y orquestas francesas hasta bien entrado el siglo XX. [ 25 ]

En Austria-Hungría , el fabricante de instrumentos Václav František Červený construyó su Baroxyton , un instrumento barítono con cuatro válvulas, en 1852. Červený desarrolló varias familias de instrumentos con formas de oficleido, helicón y tuba, pero es especialmente notable por sus instrumentos Kaiser posteriores, con válvulas rotatorias y grandes orificios cónicos. Entre ellos se encontraba el Kaiserbaryton , de una distintiva forma ovalada. Este diseño fue rápidamente adoptado por otros fabricantes y se ha convertido en la configuración estándar para los eufonios en Europa central y oriental. [ 26 ]

Instrumentos modernos

Con su timbre más uniforme y facilidad de ejecución en todo el registro, y una digitación más sencilla mediante tres o cuatro válvulas, los instrumentos de viento-metal con válvulas acabaron provocando la desaparición del oficleido a finales del siglo XIX. En Gran Bretaña, los oficleidos fueron sustituidos por eufonios, que se ofrecían como premios en concursos para los intérpretes de oficleido ganadores. [ 15 ] [ 27 ]

El moderno bombardino compensado de "estilo británico" fue desarrollado en la década de 1870 por David Blaikley , gerente de la fábrica de Boosey & Co. [ 28 ] Blaikley, después de experimentar con un sistema de compensación de tres válvulas, obtuvo una patente en 1878 para una versión de cuatro válvulas donde la cuarta válvula devuelve el paso del aire a través de las tres primeras válvulas por segunda vez, agregando bucles de tubo más pequeños para rectificar la entonación. Diseños similares fueron patentados anteriormente por Gustave Auguste Besson en 1859, y el système equitonique de Pierre-Louis Gautrot , que se encuentra en sus instrumentos de la época, fue patentado en 1864. [ 29 ] El sistema de compensación de Blaikley fue el más exitoso y desde entonces ha estado en uso continuo en Gran Bretaña, con pocos cambios, en instrumentos de Boosey & Co. (más tarde, Boosey & Hawkes), y Besson después de su adquisición por Boosey & Hawkes a mediados del siglo XX. [ 30 ] En 1974, la patente expiró y muchos fabricantes de bombardinos añadieron el sistema de compensación a sus modelos de bombardinos, entre ellos Hirsbrunner, Miraphone, Sterling, Willson y Yamaha. [ 30 ]

Los fabricantes de eufonios modernos han introducido algunas mejoras, como tubos de válvula cónicos y de mayor diámetro, pequeños ajustes en los tubos de compensación para suavizar algunas de las curvas pronunciadas y disparadores para la corredera de afinación principal. [ 31 ] Adams desarrolló un receptor de tubo de embocadura ajustable para sus eufonios, que permite a los intérpretes personalizar el timbre y la respuesta del instrumento. [ 32 ]

Construcción

Fotografía de un bombardino con 4 válvulas compensadoras.
Fotografía de un bombardino con campana hacia adelante
Bombardinos: con cuatro válvulas compensadoras de Besson, a la izquierda ; modelo de marcha con campana adelantada y tres válvulas de Yamaha, a la derecha.

El bombardino, al igual que el trombón tenor, está afinado en Si ♭ de 9 pies (9 ′ ) , una octava por debajo de la trompeta o la corneta , y se toca con una boquilla similar a las que se usan en el oficleido o el trombón bajo . [ 4 ] Cuando no se utilizan válvulas, el instrumento produce armónicos parciales de la serie de Si ♭ que resultan de la columna de aire vibrante dentro de sus 9 pies (2,7 metros) de tubo. [ 33 ]

El bombardino tiene un orificio cónico ancho , cuyo diámetro aumenta gradualmente a lo largo de su longitud (aparte de la tubería de válvulas, que es necesariamente cilíndrica ). El orificio varía de 14,3 a 16,6 milímetros (0,563 a 0,654 pulgadas) en la primera válvula, y la campana varía de 250 a 300 mm (10 a 12 pulgadas) . [ 11 ] Al igual que el fliscorno y la tuba, el orificio cónico del bombardino enfatiza el contenido espectral de baja frecuencia al favorecer los armónicos inferiores, lo que resulta en un tono más suave en comparación con instrumentos de orificio cilíndrico como la trompeta o el trombón. [ 34 ]   

Cada válvula añade longitudes de tubo para bajar el tono del instrumento, combinándose para producir una escala y un rango completamente cromáticos. [ 35 ] Los eufonios suelen tener tres válvulas de pistón de acción superior, que se tocan con los tres primeros dedos de la mano derecha, más una cuarta válvula, que generalmente se encuentra a mitad del lado derecho del instrumento y se toca con el dedo índice o medio de la mano izquierda. En la mayoría de los modelos, la cuarta válvula es una válvula compensadora que resuelve problemas de entonación por debajo de Mi 2. [ 4 ] En los instrumentos europeos con válvulas rotativas, las tres o cuatro válvulas se operan juntas con la mano derecha y no son compensadoras; algunos incluyen una quinta válvula para permitir digitaciones de entonación alternativas. [ 11 ] Los modelos para principiantes a menudo tienen solo las tres válvulas de acción superior y ninguna cuarta válvula, mientras que algunos modelos intermedios pueden tener una cuarta válvula de acción superior no compensadora colocada junto a las otras tres y tocada con el cuarto dedo de la mano derecha. [ 4 ] [ 36 ]

Válvulas compensadoras

El bombardino compensado moderno utiliza cuatro válvulas y dirige el tubo de la cuarta válvula a través de las otras tres para añadir un conjunto adicional de pequeños bucles de tubo correctores. [ 37 ] Esto logra una entonación correcta en el registro grave del instrumento al usar la cuarta válvula, que abarca desde Mi 2 hasta Si 1. [ 29 ]

Con menos frecuencia, existen eufonios compensadores de tres válvulas. Generalmente instrumentos más antiguos, estos poseen un mecanismo de compensación similar, pero dirigen el tubo de la tercera válvula a través de bucles adicionales en las otras dos válvulas. Esto corrige la entonación, en particular de C 3 y B 2. Este sistema de compensación también se encuentra en algunos barítonos de tres válvulas de estilo británico. [ 38 ]

Tipos

bombardino de doble campana

Fotografía de un bombardino de doble campana
Eufonio de doble campana de Conn

Construido por primera vez en 1847 por el fabricante italiano Giuseppe Pelitti , el bombardino de doble campana fue una creación singularmente popular en los Estados Unidos a principios del siglo XX, que presentaba una segunda campana más pequeña además de la principal. El intérprete podía cambiar de campana para ciertos pasajes, o incluso para notas individuales, mediante el uso de una válvula adicional. [ 39 ] La campana más pequeña, con un orificio más estrecho y cilíndrico, estaba destinada a emular el sonido de un trombón. Harry Whittier de la Gilmore Band y Josef Michele Raffayalo en la banda de Sousa introdujeron el instrumento en los Estados Unidos a finales de la década de 1880, y se utilizó ampliamente tanto en bandas escolares como militares durante varias décadas, hasta la década de 1960, construido en gran parte por fabricantes estadounidenses. [ 40 ] Fueron catalogados por última vez por Conn en la década de 1940 y por el catálogo de King en la década de 1960. [ 41 ] Ahora son raros, conocidos principalmente por su mención en la canción " Seventy-Six Trombones " del musical de Meredith Willson de 1957, The Music Man . [ 42 ] Wessex Tubas fabrica un modelo con cuatro válvulas compensadoras (y una quinta para cambiar las campanas). [ 43 ]

Bombardino de cinco válvulas

Fotografía de un bombardino de cinco válvulas
Bombardino de cinco válvulas de Besson, 1891

En Gran Bretaña, Besson y Highams de Manchester fabricaron un bombardino de cinco válvulas sin compensación a finales del siglo XIX y principios del XX. Este bombardino mejoraba la afinación al ofrecer más combinaciones de digitación y era más económico de construir que los instrumentos complejos con compensación, pero no tuvo una gran acogida. [ 44 ] El bombardino de cinco válvulas de Besson montaba las tres primeras válvulas de pistón horizontalmente y dos más a un lado. [ 45 ]

En Europa central y oriental, los eufonios suelen tener válvulas rotativas y forma ovalada. Červený y otros fabricantes producen modelos con cinco válvulas rotativas no compensadas. [ 46 ]

bombardino de marcha

Fotografía de un bombardino marchando
Eufonio de marcha de King

Los eufonios con campanas horizontales hacia adelante se utilizan en las bandas de marcha . Estos eufonios carecen de una cuarta válvula, en parte para ahorrar peso. Actualmente son fabricados por BAC Music, Eastman, Jupiter, King y Yamaha, así como por varias marcas chinas como Schiller, John Packer y O'Malley. [ 47 ]

En las bandas de tambores y cornetas estadounidenses , el fabricante canadiense de instrumentos Whaley, Royce & Co. introdujo el eufonio a mediados de la década de 1960, con una afinación una tercera menor en sol y dos válvulas. [ 48 ] [ 49 ] Estos instrumentos fueron fabricados principalmente por los fabricantes estadounidenses Olds , King , Conn y Kanstul. [ 50 ] El uso de eufonios, barítonos o una combinación de ambos en una banda de tambores depende de la preferencia del arreglista. En las mezclas, los eufonios suelen tocar las partes graves y los barítonos las agudas. [ 51 ]

Repertorio

Fotografía de retrato de Amilcare Ponchielli
Amilcare Ponchielli , compositor del primer solo original de bombardino

El repertorio para bombardino comenzó a mediados del siglo XIX con adaptaciones de arias existentes ( literalmente, « arias y variaciones » ), un extenso corpus musical particularmente popular en Francia y Gran Bretaña. Obras como la Fantaisie et variations sur «Le carnaval de Venise» (1864) de Jean-Baptiste Arban fueron rápidamente adaptadas para oficleido y, posteriormente, para bombardino. La composición solista más antigua que se conserva, escrita específicamente para bombardino, es el Concerto per Flicorno Basso (1872) del compositor italiano Amilcare Ponchielli . [ 52 ] El repertorio para solista y banda creció en el período comprendido entre 1880 y 1920, cuando el bombardino se convirtió en un instrumento importante en las bandas, como lo ejemplifican en Estados Unidos las bandas y publicaciones de John Philip Sousa y Arthur Pryor . [ 53 ]

Los compositores estadounidenses que escriben para banda de concierto desde mediados del siglo XX continuaron la tradición británica de bandas de viento-metal y de concierto de utilizar el bombardino como instrumento solista principal de voz tenor, similar al violonchelo en la sección de cuerdas de la orquesta. [ 54 ] Desde 1960 se ha acumulado un amplio repertorio de obras más serias, incluyendo desafiantes conciertos para bombardino solista con acompañamiento de bandas de viento-metal o de concierto, que incluyen obras de compositores estadounidenses, alemanes, escandinavos y británicos. [ 55 ] Esto también ha incluido conciertos para bombardino y orquesta, de nueva creación y grabados, así como conciertos para banda ya existentes adaptados para orquesta. [ 56 ]

Hasta finales del siglo XX, la música para bombardino solista sin acompañamiento consistía principalmente en adaptaciones de obras para otros instrumentos, a menudo trombón, corneta, tuba, violonchelo o fagot. La Asociación Internacional de Tuba y Bombardino (ITEA) patrocinó nuevas obras para bombardino solista a través de su «Serie GEM», publicada en su revista. [ 57 ]

Repertorio orquestal

Aunque el bombardino es principalmente un instrumento de viento-metal y de banda sinfónica, también se utiliza ocasionalmente en el repertorio orquestal, donde a menudo se le asigna la notación de tuba tenor . Apareció ya en 1898 con importantes fragmentos en los poemas sinfónicos Don Quijote y Ein Heldenleben de Richard Strauss . [ 58 ] Tiene apariciones solistas notables en Los Planetas (1914-1917) del compositor británico Gustav Holst : [ 59 ]

\layout { ragged-right = ##t \context { \Score \omit BarNumber } } \relative c' { \clef bass \time 5/4 \key c \major d4 ^ "Solo" \ff dd \tuplet 3/2 {d8( cis d) } \tuplet 3/2 { d( cis d) } f2 d8. d16 f4 d~ d2.~ d8 r8 r4 }
Solo de tuba tenor en el compás 68 de "Marte, el portador de la guerra" de Los planetas de Holst (1914-1917).

El bombardino también se utiliza en la Sinfonietta de Leoš Janáček (1926), el ballet La Edad de Oro de Shostakovich (1930) y varias sinfonías de los compositores Havergal Brian , Roy Harris , Arnold Bax y Samuel Barber . A pesar del éxito de estas primeras obras y de su primo mayor, la tuba, el bombardino no ha logrado un lugar permanente en la orquesta sinfónica regular. En ocasiones se emplea para interpretar partes originalmente escritas para oficleido, tuba wagner (en fa) o la pequeña tuba francesa en do. [ 58 ]

Actuación

Aunque los intérpretes y compositores modernos están ampliando los límites del instrumento hacia otros géneros, el bombardino sigue siendo predominantemente un instrumento de banda, con puestos profesionales a tiempo completo casi exclusivamente en bandas militares. Esto no ha disuadido a nuevos músicos de aprender el instrumento, en parte debido a la creciente popularidad mundial de las bandas de metales al estilo británico, con un repertorio sustancial que exige mucho de la agilidad y el tono expresivo del bombardino. [ 60 ]

Al igual que con la corneta y el fliscorno, el bombardino y el barítono pueden ser tocados fácilmente por un solo intérprete, con algunos ajustes en la respiración y la embocadura , ya que tienen esencialmente el mismo registro y digitación. [ 61 ]

Notación

En las bandas de metales británicas, todos los instrumentos, excepto el trombón bajo, son instrumentos transpositores que utilizan la notación en clave de sol popularizada en Francia por el fabricante de instrumentos Adolphe Sax para sus familias de instrumentos. [ 62 ] Así, el bombardino, junto con los trombones tenor y los barítonos, se notan como instrumentos en si bemol en clave de sol , sonando una novena mayor más baja de lo escrito, como el saxofón tenor y el clarinete bajo . [ 5 ]

\relative { \cadenzaOn \clef treble \key c \major c'8[ ^ \markup \tiny "transposing" def] g4 c s4 \bar "|" \clef bass \key bes \major \time 4/4 bes,,!8[ ^ \markup \tiny "concert pitch" cd ees!] f4 bes! }
Notación para bombardino: las mismas notas en clave de sol transpuestas una novena por encima de la altura, y en clave de fa en tono de concierto.

En orquestas, bandas de concierto y bandas militares estadounidenses, el bombardino generalmente se escribe en tono de concierto en clave de fa , tratándolo como un instrumento no transpositor, al igual que el trombón orquestal, con pasajes agudos a menudo escritos en clave de tenor . La música para banda de concierto suele proporcionar las partes de bombardino tanto en clave de fa como en clave de sol en si bemol , para adaptarse a intérpretes de ambos orígenes, aunque los músicos profesionales suelen estar familiarizados con ambas notaciones. [ 63 ] En la música para banda de Europa continental, las partes para bombardino se escriben ocasionalmente en si bemol transpositor en clave de fa , sonando una segunda mayor más baja de lo escrito. [ 64 ]

Rango

El bombardino tiene un amplio registro de al menos cuatro octavas. El registro de Mi2 a aproximadamente Sol4 es fácilmente accesible, pero el registro completo del repertorio solista contemporáneo incluye el registro de pedal desde Si ♭ 1 hasta Si0 , y se extiende hasta al menos Re5 . [ 2 ] [ 65 ] Es posible alcanzar notas más agudas, ya que el registro superior está limitado únicamente por la técnica de embocadura del intérprete, aunque las notas por encima de la frecuencia de corte de la campana , alrededor del décimo armónico en los instrumentos de la familia de la tuba (Re5 en el bombardino), son difíciles de centrar y son posibles los glissandi continuos , lo que hace que la digitación de las válvulas sea en gran medida redundante. [ 66 ]

{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \clef bass \key c \major \cadenzaOn \omit Stem b,,,4 ^ "pedal" _ \markup \tiny "B₀" \glissando s bes,, _ \markup \tiny "B♭₁" \bar "|" b,,1 _ \markup \tiny "B₁" \glissando \clef tenor d'' ^ \markup \tiny "D₅" \grace f''4 ^ \markup \tiny "↑" }
Gama del moderno bombardino de cuatro válvulas

Las notas más graves que se pueden obtener dependen de la configuración de válvulas del instrumento. Todos los instrumentos son cromáticos hasta Mi2 , y los instrumentos de cuatro válvulas extienden ese rango hasta al menos Do2 . Los instrumentos de cuatro válvulas sin compensación sufren problemas de entonación en este rango y no pueden producir un Si1 grave . Estos problemas se resuelven con la cuarta válvula compensadora moderna, o con cinco válvulas rotativas sin compensación en algunos modelos europeos, utilizando una afinación de tono entero bemol para la quinta válvula, como es común en las tubas de cinco válvulas. Aunque menos satisfactorio, un buen intérprete también puede proporcionar estas notas en un instrumento de tres válvulas utilizando tonos de falsete , que son más distintivos en instrumentos con tubos cónicos anchos y campanas grandes. [ 67 ] Desde Si ♭ 1 hacia abajo se encuentra el rango del pedal, los fundamentos de la serie armónica del instrumento. Se producen más fácilmente en el bombardino y la tuba que en otros instrumentos de viento-metal, y la extensión del rango del pedal depende igualmente del instrumento. [ 68 ]

Jugadores destacados

Retrato de Alfred James Phasey
Retrato de Simone Mantia
Retrato de Irineu de Almeida
Retrato de Art Lehman
Primeros intérpretes de bombardino: Alfred James Phasey (1834–1888); Simone Mantia (1873–1951); Irineu de Almeida (1863–1916), fotografiado con oficleido ; Art Lehman (1917–2009), fotografiado con bombardino de doble campana.

Ferdinand Sommer realizó una gira por Europa con la orquesta de Jullien para promocionar el Sommerophone que inventó en 1843, patentado al año siguiente como Euphonion . Como solista virtuoso, sus actuaciones en Gran Bretaña contribuyeron a popularizar el eufonio en las bandas de metales y militares británicas. [ 69 ] [ 19 ] Alfred James Phasey (1834–1888) fue un distinguido intérprete británico de oficleido que, a diferencia de su colega oficleidor Samuel Hughes (1823–1898), se pasó al eufonio y se hizo igualmente famoso por su interpretación de este instrumento. [ 52 ]

En Brasil, Irineu de Almeida (1863–1916) fue un influyente músico y profesor del género de la música choro , componiendo e interpretando con oficleido y bombardino (bombardino). Participó en las primeras grabaciones de música brasileña de principios del siglo XX, y junto con su influyente alumno Pixinguinha (1897–1973) estableció y popularizó la música choro y sus instrumentos. [ 70 ]

siglo XX

En Estados Unidos, el virtuoso del trombón, barítono y bombardino Simone Mantia (1873-1951), nacido en Italia, realizó giras con las bandas de John Philip Sousa y Arthur Pryor, grabó algunos de los primeros discos de bombardino solista y contribuyó a popularizar el instrumento en Estados Unidos. [ 71 ] [ 72 ] Leonard Falcone (1899-1985), también nacido en Italia, fue nombrado Director de Bandas de la Universidad Estatal de Michigan en 1927 y, como profesor de bombardino, impartió clases a numerosos artistas hasta su fallecimiento en 1985. El Festival Internacional de Tuba y Bombardino Leonard Falcone , uno de los principales escenarios para este instrumento en Estados Unidos, se creó en su honor. [ 73 ] [ 74 ]

Arthur ("Art") Lehman (1917–2009), eufonista de la Banda de la Infantería de Marina de los Estados Unidos , fue uno de los primeros defensores del eufonio de doble campana y escribió The Art of Euphonium , un importante texto pedagógico. Lehman fue alumno de Harold Brasch y Simone Mantia, y desarrolló un concepto de sonido rico con un uso moderado del vibrato, una técnica pionera de Mantia. [ 72 ] [ 75 ] Brian Bowman , solista de eufonio de la Banda de la Armada de los Estados Unidos y la Banda de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos , fue profesor de eufonio en la Universidad del Norte de Texas y coeditó Arban's Method for Trombone and Euphonium , una adaptación del método de Arban de 1864 para corneta . Bowman desarrolló un sonido basado en una fusión del suave sonido británico y las grabaciones de Falcone, y ofreció el primer recital de eufonio en el Carnegie Hall . [ 76 ] [ 77 ]

En Japón, el solista y profesor de bombardino Toru Miura fue miembro fundador en 1973 de la Asociación Internacional de Tuba y Bombardino (ITEA; fundada como TUBA). [ 78 ] Es profesor de bombardino en el Conservatorio de Música Kunitachi de Tokio y, en 2008, recibió el Premio ITEA a la Trayectoria por su labor en la promoción del instrumento. [ 79 ]

siglo XXI

Retrato de Stephen Mead
Retrato de David Childs
Los intérpretes de bombardino Stephen Mead (izquierda) y David Childs ( derecha)

A finales del siglo XX, muchos músicos de bandas de metales y de concierto se convirtieron en virtuosos intérpretes y promotores de la música de bombardino. El solista inglés Steven Mead , profesor del Royal Northern College of Music , es reconocido por impulsar el sonido británico del bombardino. [ 80 ] Ha encargado numerosas obras para bombardino solista, y su extensa discografía incluye la mayoría de las principales obras modernas compuestas para este instrumento. [ 81 ] David Thornton , alumno de Mead, ha ganado varios concursos internacionales y ha sido bombardino principal y director de varias prestigiosas bandas de metales británicas. También ha grabado numerosas obras, incluyendo un CD que ganó el premio ITEA Roger Bobo 2016 a la excelencia en la grabación. Es director de estudios de bandas de metales en el Royal Northern College of Music. [ 82 ]

Los hermanos galeses Robert y Nicholas Childs han grabado y encargado numerosas obras para bombardino, además de dirigir y ser jurados de bandas de metales. El hijo de Robert, David Childs, también es solista y artista discográfico de bombardino, y profesor de bombardino en la Universidad del Norte de Texas, sucediendo a Brian Bowman. Encargó un concierto para bombardino, The Sunne Rising – The King Will Ride (2004), al compositor galés Alun Hoddinott , y publicó y grabó una adaptación del concierto para tuba de Vaughan Williams para bombardino y orquesta. [ 83 ] [ 84 ]

Imagen de la portada del álbum
Portada del álbum Mutton Birds , 1992

En el jazz, Rich Matteson (1929–1993) y Bernard Atwell McKinney, más tarde Kiane Zawadi (1932–2024), fueron dos de los pocos solistas de jazz que utilizaron el bombardino. [ 85 ] Matteson formó el Matteson-Phillips Tubajazz Consort , una big band compuesta para tubas y bombardinos, con el tubista Harvey Phillips , fundador de los eventos anuales Tubachristmas . [ 86 ] Algunos trombonistas han utilizado ocasionalmente el bombardino, como Gus Mancuso, Bill Reichenbach y John Allred . [ 85 ]

En la música popular, el músico neozelandés Don McGlashan comenzó su carrera musical como trompista de orquesta, antes de incluir el bombardino en su transición a la música popular con bandas como Blam Blam Blam y The Mutton Birds . [ 87 ] [ 88 ]

  • En Japón, la popular serie de novelas Sound! Euphonium (en japonés: 響け! ユーフォニアム; Hibike! Eūfoniamu ) sobre una estudiante de eufonio, Kumiko, y la banda de conciertos de su escuela secundaria ha sido adaptada a mangas , una serie de anime para televisión y traducida al inglés. [ 89 ]
  • El Loophonium es un instrumento musical híbrido e instalación artística construido en 1960 por el músico y artista Fritz Spiegl , residente en Liverpool , y ubicado en la Walker Art Gallery . [ 90 ]

Referencias

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Fuentes

  • ITEA — Asociación Internacional de Tuba y Eufonio
  • Guía de música para bombardino : lista en línea de literatura para bombardino recopilada por David Werden y Denis Winter.
  • Foro de tuba bombardino de Dave Werden: foro en línea
  • Historia del podcast de la tuba —Jake Kline y Jack Adler-McKean— también hablan sobre el bombardino.