Guerra de formatos

Una guerra de formatos es una competencia entre estándares técnicos similares pero incompatibles que compiten por el mismo mercado, como el de los dispositivos de almacenamiento de datos y los formatos de grabación para medios electrónicos . A menudo se caracteriza por la influencia política y financiera que los desarrolladores de las tecnologías ejercen sobre los editores de contenido . Se considera que las empresas desarrolladoras participan en una guerra de formatos si se oponen activamente o evitan los estándares técnicos abiertos e interoperables de la industria en favor de los suyos propios.

La aparición de una guerra de formatos se explica porque cada proveedor intenta explotar los efectos de red entre ambas partes en un mercado bilateral . Además, existe una fuerza social que tiende a detenerla: cuando uno de ellos se impone como estándar de facto , se resuelve un problema de coordinación ^{[ 1 ]} para los usuarios de dicho formato.

• Ancho de vía . La Guerra del Ancho de Vía en Gran Bretaña enfrentó a la Great Western Railway , que utilizaba ancho de vía ancho , contra otras compañías ferroviarias , que utilizaban lo que posteriormente se conocería como ancho de vía estándar . Finalmente, el ancho de vía estándar se impuso.
• De manera similar, en Estados Unidos existía incompatibilidad entre los ferrocarriles construidos con el ancho de vía estándar y los construidos con el llamado ancho de vía ruso . Durante la etapa inicial de la construcción ferroviaria, el ancho de vía estándar se adoptó en la mayor parte del noreste de Estados Unidos , mientras que el ancho de vía más ancho, posteriormente denominado "ruso", se prefirió en la mayoría de los estados del sur. En 1886, los ferrocarriles del sur acordaron coordinar el cambio de ancho de vía en todas sus líneas. Para junio de 1886, todos los principales ferrocarriles de Norteamérica utilizaban, en la práctica, el mismo ancho de vía.
• Corriente continua frente a corriente alterna : En la década de 1880 se produjo la expansión de la iluminación eléctrica, suministrada por grandes empresas de servicios públicos y fabricantes. Los sistemas inicialmente funcionaban con corriente continua (CC) y corriente alterna (CA), utilizándose la CC de bajo voltaje para la iluminación interior y la CC y CA de alto voltaje para la iluminación exterior de arco muy brillante . ^{[ 2 ]} Con la invención del transformador de CA a mediados de la década de 1880, la corriente alterna podía elevarse en voltaje para la transmisión a larga distancia y reducirse nuevamente para uso doméstico, convirtiéndose en un estándar de transmisión mucho más eficiente que ahora competía directamente con la CC en el mercado de la iluminación interior. En los EE. UU., la Edison Electric Light Company de Thomas Edison intentó proteger su mercado de CC, controlado por patentes, explotando los temores del público sobre los peligros de la CA de alto voltaje, presentando a su principal competidor de CA, la Westinghouse Electric Company de George Westinghouse , como proveedores de un sistema inseguro, una competencia financiera y propagandística de ida y vuelta que llegó a conocerse como la guerra de las corrientes , ^{[ 3 ]} llegando incluso a promover la CA para el dispositivo de ejecución de la silla eléctrica . La corriente alterna (CA), con su transmisión más económica, se impondría, sustituyendo a la corriente continua (CC).
• Cajas de música : Varios fabricantes introdujeron cajas de música que utilizaban discos de acero intercambiables para reproducir la melodía. Los principales fabricantes fueron Polyphon , Symphonion (en Europa) y Regina (en Estados Unidos). Cada fabricante utilizaba su propio conjunto de tamaños de discos (que variaban según el modelo). Esto garantizaba que, una vez adquirida la caja de música, el comprador debía comprar los discos del mismo fabricante.

• Pianos automáticos : En marcado contraste con casi todos los demás medios de entretenimiento del siglo XX y posteriores, se evitó una inminente guerra de formatos relacionada con las partituras en rollo para pianos automáticos cuando los líderes de la industria acordaron un formato común en la Convención de Buffalo , celebrada en Buffalo, Nueva York, en 1908. El formato acordado era un rollo de 286 mm (11,25 pulgadas) de ancho. Esto permitía reproducir cualquier rollo de música en cualquier piano automático, independientemente del fabricante. A medida que suena la música, el papel se desenrolla del rollo superior al inferior, lo que significa que cualquier texto o letra de canción impresa en los rollos se lee de abajo hacia arriba. 

• Primeros formatos de medios de grabación: discos cilíndricos frente a discos de vinilo . En 1877, Thomas Edison inventó la grabación y reproducción de sonido utilizando papel de estaño enrollado alrededor de un cilindro con surcos preexistentes, y en 1888 introdujo el cilindro de cera "Edison" como formato de grabación estándar. En la década de 1890, Emile Berliner comenzó a comercializar discos y reproductores de vinilo. A finales de la década de 1890, los cilindros y los discos competían entre sí. Los cilindros eran más caros de fabricar y la cera era frágil, pero la mayoría de los reproductores de cilindros podían grabar. Los discos ahorraban espacio, eran más baratos y más resistentes, pero debido a la velocidad angular constante (VAC) de su rotación, la calidad del sonido variaba notablemente desde el surco cercano al borde exterior hasta la parte interior más cercana al centro; y los reproductores de vinilo no podían grabar.

• Formatos de discos de gramófono : corte de surcos laterales versus verticales tipo "colina y valle". Cuando Edison presentó su disco " Diamond Disc " (que se reproducía con una aguja de diamante en lugar de una aguja de acero) en 1912, este se cortó con el formato "colina y valle", lo que significa que el surco se modulaba a lo largo de su eje vertical, como en todos los cilindros, a diferencia de los discos de otros fabricantes, que se cortaban lateralmente, lo que significa que sus surcos tenían una profundidad constante y se modulaban a lo largo del eje horizontal. Las máquinas diseñadas para reproducir discos de corte lateral no podían reproducir los de corte vertical y viceversa. Pathé Records también adoptó el formato "colina y valle" para sus discos, lanzados por primera vez en 1906, pero utilizaban un surco muy ancho y poco profundo, que se reproducía con una pequeña bola de zafiro, lo cual era incompatible con los productos de Edison. En 1929, Thomas Edison abandonó la industria discográfica, cesando toda la producción de discos y cilindros. Pathé había estado haciendo la transición al formato lateral durante la década de 1920 y en 1932 abandonó definitivamente el formato vertical. No existía una velocidad estándar para todos los discos hasta que  se estableció la de 78 rpm durante la segunda mitad de la década de 1920, aunque, dado que la mayoría de los tocadiscos podían ajustarse para funcionar a una gama bastante amplia de velocidades, esto no constituyó realmente una guerra de formatos. Algunos discos de Berliner Gramophone se reproducían a unas 60  rpm. Algunos de los discos más grandes de Pathé, que tenían 50  cm (casi 20  pulgadas) de diámetro, se reproducían a 120  rpm. Los Diamond Discs eran de 80  rpm. Dejando a un lado a estos fabricantes, las velocidades de alrededor de 70 rpm eran más comunes.

Además, hubo varias "guerras de formato" menores entre las distintas marcas que utilizaban diversas velocidades que iban de 72 a 96 rpm, así como radios de aguja o estilete que variaban de 0,0018 a 0,004 pulgadas (0,046 a 0,102 mm) ; el radio actual de 0,003 pulgadas (0,076 mm) de la aguja o estilete es un compromiso, ya que ninguna empresa utilizaba realmente este tamaño. Los tamaños más comunes eran 0,0028 pulgadas (0,071 mm) , utilizado por Columbia, y 0,0032 pulgadas (0,081 mm) , utilizado por HMV/Victor. ^{[ 4 ]}     

• Emisiones de televisión de 240 líneas frente a 405 líneas . En 1936, el Servicio de Televisión de la BBC comenzó sus emisiones desde Alexandra Palace, en el norte de Londres. Inicialmente, utilizaban dos estándares de televisión diferentes, emitiendo en semanas alternas. El sistema secuencial Baird de 240 líneas se emitía mediante un aparato de escaneo mecánico. En las semanas intermedias, EMI - Marconi emitía en entrelazado de 405 líneas utilizando cámaras totalmente electrónicas. Los primeros televisores debían ser compatibles con ambos sistemas, lo que aumentaba su complejidad. La intención de la BBC era probar ambos sistemas simultáneamente durante seis meses para determinar cuál se adoptaría finalmente. La BBC descubrió rápidamente que el sistema EMI, totalmente electrónico, ofrecía una calidad de imagen superior y menos parpadeo, y que el equipo de cámara era mucho más móvil y transportable ( las cámaras de película intermedia de Baird debían atornillarse al suelo del estudio, ya que requerían suministro de agua y drenaje ). La prueba concluyó tan solo tres meses después de que los estudios de Baird perdieran la mayor parte de su equipo en un incendio.

• Discos de vinilo : El disco de microsurco de 33⅓ rpm de larga duración ( LP ) de Columbia Records (introducido en 1948) frente al disco de 7 pulgadas (18 cm) de 45 rpm de RCA Victor , desde 1949 (introducción de este último) hasta aproximadamente 1951. La batalla terminó porque cada formato encontró un nicho de mercado distinto (LP para grabaciones de música clásica , 45 para el mercado de sencillos pop ) y la mayoría de los nuevos tocadiscos eran capaces de reproducir ambos tipos.   
• El Comité del Sistema Nacional de Televisión (NTSC) se formó para resolver la incompatibilidad de formatos existente entre el sistema original RCA de 441 líneas de exploración y los sistemas diseñados por DuMont Television Network y Philco . En marzo de 1941, el comité publicó su plan para lo que ahora se conoce como NTSC , que fue el estándar para las señales de televisión en los Estados Unidos y la mayoría de los países influenciados por los EE. UU. hasta la adopción de los formatos de televisión digital y HD con la adopción oficial de ATSC el 12 de junio de 2009.

• El Comité del Sistema Nacional de Televisión (NTSC) se reunió nuevamente en enero de 1950 para decidir la revisión de su formato original y permitir la transmisión en color. La Columbia Broadcasting System ofreció opciones de formato alternativas que no eran compatibles con el formato NTSC vigente .
• A principios de la década de 1950, se introdujeron los sistemas eléctricos de 12 voltios en los automóviles con el fin de proporcionar mayor potencia de arranque a los motores grandes , que se estaban popularizando en ese momento, a la vez que se reducía el consumo de corriente. Los sistemas de seis voltios seguían siendo populares, ya que eran comunes antes de esa década. Sin embargo, los sistemas de 12 voltios se convirtieron en el estándar de facto.

• Formatos de audio portátiles: cartuchos de 8 y 4 pistas frente al casete compacto , frente al menos conocido casete de cinta DC-International (introducido por Grundig ). Aunque tuvo bastante éxito hasta mediados y finales de la década de 1970, el cartucho de 8 pistas acabó desapareciendo debido a limitaciones técnicas, como la calidad de audio variable y la imposibilidad de rebobinarlo. De forma similar, los formatos más pequeños de microcasete , desarrollados por Olympus , y minicasete , desarrollados por Sony , se fabricaron para aplicaciones que requerían menor fidelidad de audio, como dictados y contestadores automáticos .
• Formatos de transmisión estéreo de radio FM : El sistema Crosby y el sistema GE / Zenith . El sistema Crosby era técnicamente superior, especialmente en la transmisión de señales estéreo nítidas, debido al uso de una subportadora FM para sonido estéreo en lugar de la subportadora AM empleada por GE/Zenith. Muchas radios fabricadas en este período permitían al usuario seleccionar los modos de escucha Crosby o GE/Zenith. Sin embargo, el sistema Crosby era incompatible con los servicios SCA más lucrativos , como la transmisión en tiendas y la música ambiental . Los propietarios de estaciones de FM presionaron con éxito a la FCC para que adoptara el sistema GE/Zenith en 1961, que era compatible con SCA.

• Métodos de codificación cuadrafónica : CD-4, SQ, QS-Matrix y otros. El elevado coste (y los problemas de colocación de altavoces) del sistema cuadrafónico, junto con la necesidad de diversos demoduladores y decodificadores para los formatos de la competencia, provocaron su desaparición prematura, aunque la cinta de 8 pistas experimentó un repunte temporal con la introducción del cartucho Q8 . El sonido cuadrafónico regresó en la década de 1990, sustancialmente actualizado como sonido envolvente , pero incompatible con el hardware antiguo.
• Formatos de cinta de vídeo analógica : VHS , Betamax y Video 2000. La competencia comenzó en 1976 y, para 1980, VHS controlaba el 70 % del mercado norteamericano. La principal ventaja de VHS era su mayor tiempo de grabación. Desde la perspectiva del consumidor, los soportes VHS vírgenes tenían mayor capacidad y, por lo tanto, resultaban más económicos.
• Formatos de vídeo de bobina abierta : Los primeros dispositivos de grabación de vídeo de pequeño formato fueron grabadoras portátiles de bobina abierta de 1/2" EIAJ-1 , la mayoría de las cuales incluían sintonizadores de televisión para grabar emisiones televisivas. Estas no tuvieron éxito en el mercado de consumo, pero sí se introdujeron en la televisión educativa y fueron fundamentales en las primeras estaciones de televisión de acceso público . La uniformidad del formato EIAJ-1 fue el resultado de una guerra de formatos entre Sony y Panasonic, ambas con el objetivo de conquistar este mercado. La existencia de la Asociación de Industrias Electrónicas de Japón (EIAJ) fue la respuesta de la industria electrónica japonesa a posibles guerras de formatos.
• Formatos de videodisco analógicos : Disco Electrónico de Capacitancia (CED), LaserDisc (LD) y VHD (Video de Alta Densidad). Ninguno logró una aceptación generalizada, aunque el LD encontró un nicho de mercado considerable entre los videófilos que apreciaban su imagen de alta calidad, la selección de capítulos y la presentación en formato panorámico. El LaserDisc se mantuvo disponible hasta la llegada del DVD. Los consumidores en general preferían la cinta de vídeo grabable para capturar la televisión y hacer películas caseras , lo que convirtió al VHS en el formato de vídeo estándar de facto durante casi 20 años (aproximadamente de 1982 a 2002).

• Los ordenadores domésticos solían tener periféricos incompatibles , como joysticks , impresoras o grabadoras de datos ( cinta o disco ). Por ejemplo, si un usuario de Commodore 64 quería una impresora, tenía que comprar una compatible con Commodore o corría el riesgo de no poder conectarla al ordenador. Del mismo modo, los formatos de disco no eran intercambiables sin software de terceros, ya que cada fabricante ( Atari , IBM , Apple , etc.) utilizaba su propio formato propietario. Gradualmente, los sistemas informáticos y de videojuegos se estandarizaron en el puerto de joystick de Atari para joysticks y ratones (durante la década de 1980), el puerto paralelo para impresoras (mediados de la década de 1980), el formato FAT12 derivado de MS-DOS para disquetes (mediados de la década de 1990), y así sucesivamente.
• La radio AM estéreo ofrecía una fidelidad equivalente a la FM , pero sucumbió en Estados Unidos a la competencia de otros formatos durante la década de 1980. El formato C-QUAM de Motorola competía ferozmente con otros tres formatos incompatibles, incluidos los de Magnavox , Kahn / Hazeltine y Harris . Aún se utiliza ampliamente en Japón y, a pesar de la falta de equipos de consumo compatibles, se emplea esporádicamente en emisoras de radio en Estados Unidos.
• Video8 frente a VHS-C y, posteriormente, Hi8 frente a S-VHS-C (véase videocámara ). Esto es una extensión de la guerra de formatos VHS frente a Betamax, pero en este caso ninguno de los dos formatos logró una aceptación generalizada. Video8 tenía ventaja en cuanto al tiempo de grabación (4 horas frente a un máximo de 2 horas), pero a los consumidores también les gustaba VHS-C porque se podía reproducir fácilmente en sus videograbadoras domésticas ; por lo tanto, ambos formatos prácticamente dividieron el mercado de las videocámaras por la mitad. Ambos formatos fueron reemplazados por sistemas digitales en 2011.
• Disco microfloppy : A principios de la década de 1980, las limitaciones del formato de disquete de 5¼ pulgadas comenzaron a hacerse evidentes. Se desarrollaron varios sucesores, con unidades de 2 pulgadas , 2½ pulgadas, 3 pulgadas y 3½ pulgadas (50, 60, 75 y 90  mm), ofrecidas por diversas compañías, lo que dio lugar a una guerra de formatos. ^{[ 5 ]} En 1982, se formó el Comité de la Industria del Microfloppy (MIC), que finalmente se convirtió en un consorcio de 23 fabricantes de sistemas, unidades y soportes. ^{[ 6 ]} En enero de 1983 acordaron un diseño basado en la especificación de la unidad y el soporte de 3½ pulgadas de Sony , introducida a principios de 1980, pero con la misma velocidad e interfaz que las unidades de 5¼ pulgadas estándar de la época. ^{[ 6 ] [ 7 ]}
• Existen varias versiones diferentes del cartucho de un cuarto de pulgada utilizado para la copia de seguridad de datos .
• Arquitectura de Microcanales (MCA) frente a Arquitectura Estándar Industrial Extendida (EISA). Hasta la introducción de MCA, los ordenadores personales utilizaban un sistema de expansión de 16 bits, posteriormente denominado « Arquitectura Estándar Industrial » (ISA). IBM lanzó una nueva gama de ordenadores personales con un nuevo sistema de expansión de 32 bits, al que llamó MCA. Fue entonces cuando el resto de la industria informática adoptó el sistema de expansión ISA. IBM exigía regalías sustanciales a cualquier fabricante que deseara adoptar el sistema MCA (principalmente para recuperar las regalías perdidas que, según creían, les correspondían debido a la clonación masiva de su PC original, una tarea que se simplificó enormemente gracias a la disponibilidad del diseño). Los competidores de IBM respondieron conjuntamente introduciendo el sistema de expansión EISA, que, a diferencia de MCA, era totalmente compatible con las tarjetas ISA existentes. Finalmente, ni MCA ni EISA lograron consolidarse, y se adoptó el estándar PCI .
• Tarjetas de sonido para ordenadores domésticos : Ad Lib vs. Roland MT-32 vs. Sound Blaster

• El casete digital compacto (DCC) de Philips frente al MiniDisc (MD) de Sony se lanzaron en 1992. Dado que los CD-R asequibles no estuvieron disponibles hasta aproximadamente 1996, el DCC y el MD representaron un intento de llevar la grabación con calidad de CD al consumidor doméstico. Las restricciones impuestas por las discográficas, temerosas de las copias digitales perfectas, habían limitado un sistema digital anterior ( DAT ) al uso profesional. En respuesta, Sony introdujo el formato MiniDisc, que ofrecía un sistema de control de copias que parecía disipar los temores de las discográficas. Philips lanzó su sistema DCC casi al mismo tiempo, utilizando el mismo sistema de control de copias. El DCC de Philips se descontinuó en 1996, pero el MD conquistó con éxito el mercado de Asia-Pacífico (por ejemplo, Japón, Hong Kong, Singapur, etc.) y tuvo un buen desempeño inicial en algunas partes de Europa. Los consumidores de otras partes del mundo no optaron por ninguno de los dos formatos, prefiriendo seguir utilizando casetes analógicos compactos para la grabación de audio doméstica , y finalmente se pasaron a los discos grabables CD, ahora más asequibles , y a los formatos MP3 con compresión con pérdida . La producción de sistemas MiniDisc cesó definitivamente en 2013; sin embargo, Sony continuó produciendo discos vírgenes en Japón hasta febrero de 2025.
• Rockwell X2 vs. K56flex  : En la carrera por lograr velocidades de módem de línea telefónica más rápidas que el estándar de entonces de 9,6 kbit/s , muchas empresas desarrollaron formatos propietarios como V.32 Turbo (19,2 kbit/s), TurboPEP (23,0 kbit/s) o V.FAST (28,8 kbit/s), con la esperanza de obtener una ventaja sobre la competencia. Los formatos X2 y K56flex fueron una continuación de esa batalla constante por el dominio del mercado hasta que se desarrolló el estándar V.90 en 1999. Durante un tiempo, los proveedores de servicios en línea necesitaron mantener dos bancos de módems para proporcionar acceso telefónico para ambas tecnologías. (Véase " módem " para un historial completo).    
• Unidades de almacenamiento magnético extraíbles de capacidad media , con varios formatos incompatibles : un pequeño mercado de unidades ópticas de escritura única (que requerían el uso de una cubierta protectora de plástico) y varias unidades de casete magnético de lectura/escritura más exitosas pero también incompatibles. El formato Iomega Zip finalmente prevaleció, con capacidades de 100 y 250 megabytes, además del sistema de 750 MB, bastante menos popular ; pero estos soportes y sus unidades fueron rápidamente reemplazados por el CD-R grabable, mucho más lento pero mucho más económico (los primeros modelos usan una bandeja para asegurar la alineación correcta y ayudar a proteger el disco). El CD-R tiene la ventaja de contar con un amplio soporte de estándares industriales existentes (el estándar CD-DA del Libro Rojo para discos de audio y el estándar CD-ROM del Libro Amarillo para CD de solo lectura de datos), con un formato de grabación de bajo nivel basado en el popular y económico disco compacto de solo lectura utilizado para audio y datos. Sony intentó establecer los discos " MD Data " como una alternativa, basándose en su I+D de MiniDisc, con dos periféricos de ordenador: MDH-10 y MDM-111 . 
• Protocolos de transferencia de bus externos: IEEE 1394 (FireWire) frente a USB . La proliferación de ambos estándares ha dado lugar a la inclusión de adaptadores de hardware redundantes en muchos ordenadores, versiones innecesarias de hardware externo, etc. FireWire ha quedado relegado a dispositivos multimedia de alto rendimiento (como equipos de videocámaras de alta definición ) y hardware antiguo .
• API de gráficos 3D : DirectX vs. OpenGL vs. API Glide . En la segunda mitad de la década de 1990, a medida que los gráficos 3D se volvieron más comunes y populares, varios proveedores promovieron diferentes formatos de video. La proliferación de estándares (cada uno con muchas versiones y cambios frecuentes y significativos) llevó a una gran complejidad, redundancia y frustrantes problemas de compatibilidad de hardware y software. Las aplicaciones de gráficos 3D (como los juegos) intentaron admitir una variedad de API con resultados variables o simplemente admitieron solo una API. Además, la complejidad de la emergente canalización de gráficos (adaptador de pantalla -> controlador del adaptador de pantalla -> API de gráficos 3D -> aplicación) llevó a una gran cantidad de incompatibilidades, lo que resultó en software inestable, de bajo rendimiento o simplemente inoperativo. Glide finalmente se retiró de la batalla debido a que el único fabricante que lo soportaba, es decir, 3dfx , cesó la producción de sus tarjetas de video .
• Formatos de discos de vídeo: MMCD frente a SD. A principios de la década de 1990, se estaban desarrollando dos estándares de almacenamiento óptico de alta densidad: el MultiMedia Compact Disc (MMCD), respaldado por Philips y Sony , y el Super Density Disc (SD), apoyado por Toshiba , Matsushita y muchos otros. El MMCD era opcionalmente de doble capa, mientras que el SD era opcionalmente de doble cara. El apoyo de los estudios cinematográficos estaba dividido. Esta guerra de formatos se resolvió antes de que cualquiera de ellos saliera al mercado mediante la unificación de ambos formatos. Tras la presión de IBM, Philips y Sony abandonaron su formato MMCD y acordaron el formato SD con una modificación basada en la tecnología MMCD, a saber, EFMPlus. El formato de disco unificado, que incluía opciones de doble capa y doble cara, se denominó DVD y se introdujo en Japón en 1996 y en el resto del mundo en 1997.
• Más formatos de discos de vídeo: Video CD frente al DVD . Mientras se libraba la guerra entre el MMCD y el SD, Philips desarrolló su propio formato de vídeo, el Video CD . Si bien el formato fracasó rápidamente en EE. UU., en Europa y Japón la batalla se libró con ferocidad, ya que el menor coste de producción del Video CD (y, por lo tanto, su precio de venta) frente a la calidad audiovisual superior y la experiencia multimedia del DVD dio como resultado un mercado dividido: un sector buscaba soportes baratos sin importarle la menor calidad y riqueza multimedia, mientras que el otro estaba dispuesto a pagar un precio superior por la mejor experiencia que ofrecía el DVD. La batalla la resolvió la industria cinematográfica, que rápidamente se negó a lanzar más discos VCD una vez que las grabadoras de CD estuvieron disponibles. A diferencia del DVD, el formato VCD no tenía ningún mecanismo de protección contra copia .
• Formatos de vídeo digital: DVD frente a DIVX (que no debe confundirse con DivX ). DIVX era un sistema de alquiler en el que el consumidor final compraba un disco de 2 a 3 dólares, similar a un DVD, pero solo podía verlo durante 48 horas después del primer uso, similar a otro sistema de alquiler, Flexplay . Cada visualización posterior requería una conexión telefónica para comprar otro período de alquiler de 2 a 3 dólares. Varios estudios de Hollywood ( Disney , 20th Century Fox y Paramount Pictures ) lanzaron inicialmente sus películas exclusivamente en formato DIVX. ^{[ 8 ]} Sin embargo, los servicios de alquiler de vídeo encontraron más atractivo el DVD multiuso, y los cinéfilos que coleccionaban películas rechazaron la idea de un disco de pago por visión .

• Tarjetas de memoria , con varias implementaciones: CompactFlash , CFast , CFexpress , Memory Stick , Miniature Card , MultiMediaCard , tarjeta SD , SmartMedia , xD-Picture Card y tarjeta XQD . ^{[ 9 ]} Las tarjetas SD se han convertido en el formato dominante de la electrónica de consumo, adoptado por la mayoría de los principales fabricantes que alguna vez respaldaron estándares de la competencia, como Sony (Memory Stick) y Olympus y Fujifilm (xD-Picture Card). ^{[ 10 ]} Sin embargo, la guerra de formatos no está del todo resuelta. CFexpress sigue utilizándose para fotografía de alta gama junto con la tarjeta SD, dejando el mercado profesional algo fragmentado, mientras que otros formatos han sido en gran medida abandonados o relegados a roles de nicho.
• Discos de audio digital de alta fidelidad : DVD-Audio frente a SACD . Estos discos ofrecían todas las ventajas de un CD, pero con una calidad de audio superior. Los reproductores y discos eran retrocompatibles (los nuevos reproductores de alta fidelidad podían reproducir la mayoría de  los formatos de disco óptico de 12 cm), pero escuchar los formatos más recientes requería una actualización de hardware. El SACD fue aclamado por los responsables de marketing de Sony por ofrecer una calidad técnica ligeramente superior gracias a su nuevo sistema PDM "bitstream" y una mayor cantidad de títulos SACD disponibles. Sin embargo, ambos formatos siguen coexistiendo debido a los reproductores "híbridos" que reproducen ambos formatos con la misma facilidad. Ni el DVD-Audio ni el SACD lograron un porcentaje significativo del mercado de audio grabado. Una razón importante fue la preferencia de los consumidores por formatos comprimidos con pérdida, fáciles de transportar, como MP3 y AAC . En 2013, las compañías discográficas lideradas por Universal Music Group lanzaron discos Blu-ray con audio PCM de alta resolución , bajo la marca High Fidelity Pure Audio , como un formato alternativo con los mismos objetivos.
• Entradas de vídeo auxiliares de televisión : Vídeo compuesto frente a S-video . Las entradas de vídeo compuesto tenían mayor compatibilidad, ya que utilizaban el conector RCA, omnipresente y utilizado anteriormente solo con dispositivos de audio, mientras que el S-video utilizaba un conector DIN de 4 pines exclusivamente para el bus de vídeo.
• Estándares de comunicación inalámbrica: A finales de la década de 1990, los defensores de Bluetooth (como Sony-Ericsson ) y Wi-Fi compitieron por posicionar uno de estos estándares como el protocolo de comunicación inalámbrica de facto entre ordenadores. Esta competencia finalizó alrededor del año 2000, con Wi-Fi como ganador indiscutible (debido en gran medida a la lenta adopción de los productos de red Bluetooth). Sin embargo, a principios de la década de 2000, Bluetooth se reutilizó como estándar de comunicación inalámbrica entre dispositivos y ordenadores , y ha tenido un gran éxito en este sentido. Los ordenadores actuales suelen incluir equipos independientes para ambos tipos de comunicación inalámbrica, y ambos son omnipresentes en los smartphones modernos.
• Formatos de imagen de disco para capturar versiones digitales de soportes informáticos extraíbles (en particular, CD-ROM y DVD-ROM): ISO, CUE/BIN, NRG, MDS, DAA, etc. Aunque los detalles de la captura de imágenes son complejos (por ejemplo, las peculiaridades de las diversas tecnologías de protección contra copias aplicadas a los soportes extraíbles), los formatos de imagen se han multiplicado sin control, principalmente porque a los productores de software de creación de imágenes les gusta crear un nuevo formato con propiedades destacadas para aumentar su cuota de mercado.
• Formatos de transmisión de contenido multimedia : AVI, QuickTime (MOV), Windows Media (WMV), RealMedia (RA), Liquid Audio , MPEG , DivX , XviD y muchos otros surgieron, especialmente durante el auge de internet a finales de la década de 1990. La enorme cantidad de formatos resulta redundante y genera numerosas incompatibilidades de software y hardware (por ejemplo, en los navegadores web y reproductores de vídeo portátiles se suelen implementar múltiples procesos de renderizado incompatibles ).
• Envases de café monodosis : Entre los principales actores se encuentra Nespresso de Nestlé , que comenzó en 1976, pero se popularizó a finales de la década de 1990 y posteriormente se unieron Senseo , Caffitaly , Keurig y Tassimo . Estos sistemas se crearon para dispensar una sola porción de café recién molido en una cápsula. A finales de la década de 2010, al expirar las patentes de los sistemas originales, lo que permitió a las empresas rivales fabricar cápsulas más baratas, Nespresso se consolidó como líder en la mayor parte del mundo, pero Keurig dominó el mercado norteamericano.

• Formatos de DVD grabables : DVD+R frente a DVD-R . Dado que prácticamente todas las unidades de DVD para PC y la mayoría de las grabadoras de DVD nuevas admiten ambos formatos (denominadas grabadoras de DVD±R), la "guerra" quedó prácticamente sin efecto.
• Formatos de compresión de datos de audio digital : MP3 frente a Ogg Vorbis frente a MPEG4 Advanced Audio Coding frente a HE-AAC/AACplus frente a códecs de Windows Media Audio frente a Free Lossless Audio Codec (FLAC). Cada formato ha encontrado su propio nicho : MPEG1 Audio Layer 3, abreviado MP3, se desarrolló para la codificación de audio del DVD y se ha mantenido como un estándar de facto para la codificación de audio. Posteriormente se desarrolló una técnica de compresión técnicamente superior, MPEG4 (más comúnmente conocido como AAC), que fue bien recibida por la mayoría de los distribuidores de música comercial. La adición de Spectral Band Replication (AACplus o HE-AAC) permite que el formato recree componentes/armónicos de alta frecuencia que faltan en otras músicas comprimidas. Vorbis es utilizado principalmente por desarrolladores de videojuegos que necesitan audio de alta calidad, no desean pagar las tarifas de licencia asociadas a otros códecs y no necesitaban la compatibilidad y el reconocimiento de nombre existentes de MP3. FLAC , un formato sin pérdidas , surgió más tarde y ha sido aceptado por los audiófilos. Las protestas de los consumidores contra la incompatibilidad del software han llevado a fabricantes de reproductores de música portátiles como Apple y Creative a ofrecer compatibilidad con múltiples formatos. 
• Formatos de discos ópticos de alta definición : Blu-ray versus HD DVD . Se desarrollaron varios formatos de disco que estaban destinados a mejorar el rendimiento del DVD, incluidos el Blu-ray de Sony y el HD DVD de Toshiba, así como HVD , FVD y VMD . El primer reproductor de HD-DVD se lanzó en marzo de 2006, seguido rápidamente por un reproductor de Blu-ray en junio de 2006. Además de los reproductores de video domésticos independientes para cada formato, la consola de videojuegos PlayStation 3 de Sony ofrece reproducción de discos Blu-ray y sus juegos también utilizan ese formato. ^{[ 11 ]} La guerra de formatos se inclinó en gran medida a favor del Blu-ray después de que el estudio de cine más grande que apoyaba el HD DVD, Warner Bros. , decidiera abandonar el lanzamiento de películas en HD-DVD en enero de 2008. ^{[ 12 ]} Más tarde en 2008, Toshiba decidió abandonar el formato también. ^{[ 13 ]} Poco después, varios de los principales servicios de alquiler y minoristas norteamericanos, como Netflix , Best Buy , Walmart , etc., y fabricantes de discos como CMC Magnetics , Ritek , Anwell y otros, anunciaron el soporte exclusivo para productos Blu-ray, poniendo fin a la guerra de formatos.
• Tecnología de redes de banda ultraancha  : a principios de 2006, un grupo de trabajo de estándares del IEEE se disolvió porque dos facciones no lograron ponerse de acuerdo sobre un estándar único para un sucesor de Wi-Fi . ( WiMedia Alliance , IEEE 802.15 , WirelessHD )
• Interfaces automotrices para la carga de dispositivos móviles : los enchufes del encendedor de cigarrillos suministraban 12 voltios CC y los puertos USB 5 voltios. El sistema de 5 voltios derivaba de los buses de datos de las PC , mientras que el de 12 voltios provenía del sistema eléctrico del automóvil. La popularidad de los adaptadores de encendedor de cigarrillos a USB para cargar teléfonos celulares impulsó esta tendencia, y posteriormente los automóviles se equiparon con ambos (a veces con USB en el panel frontal de la radio ).

• Vídeo digital : H.264 y H.265 ( estándares patentados que requieren el pago de regalías ) frente a alternativas libres de regalías como VP8 , VP9 y Theora , que intentan evitar la infracción de patentes .
• Banda ancha inalámbrica 4G WiMAX frente a LTE Advanced .
• Comunicación por línea eléctrica como alternativa a Wi-Fi o Ethernet cableada para redes domésticas de banda ancha (LAN): IEEE 1901 , comercializada como HomePlug AV/AV2 y comercializada por marcas de hardware de red como Devolo , D-Link , TP-Link y Zyxel , frente al estándar ITU G.hn , más reciente pero similar, promovido por algunos de los principales proveedores de servicios de Internet y fabricantes de hardware que forman parte de la asociación comercial HomeGrid Forum .
• Cine de gran formato premium (PLF): IMAX versus Dolby Cinema versus Barco Escape versus China Film Giant Screen versus RPX versus Extra Experience versus UltraAVX .
• Auriculares de realidad virtual : Oculus Rift, que utiliza la API OVR de Oculus, frente a HTC Vive y SteamVR de Valve .
• Cargador universal : USB es un estándar industrial que permite el intercambio de datos y el suministro de energía entre muchos tipos de dispositivos electrónicos. USB-C se ha convertido en un estándar generalizado para la carga de teléfonos móviles.
• Estándar de carga inalámbrica : Qi del Wireless Power Consortium frente a WiPower de la Alliance for Wireless Power.
• API de complementos para navegadores web: NPAPI frente a PPAPI , impulsada por Google , que anunció que dejaría de ofrecer soporte para NPAPI en Chrome el 1 de septiembre de 2015.
• Sistema de carga combinado (Europa, América, Corea del Sur) frente a CHAdeMO (estándar japonés) frente a GB/T (estándar chino) frente al estándar de carga norteamericano (NACS) ( Tesla ) métodos de carga rápida para vehículos eléctricos de batería . ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}
• La recomendación BT.2020 de la UIT-R definió 10 bits para cada canal de color para los futuros televisores 8K UHD en 2012. Dolby desarrolló una extensión para Dolby Cinema en 2014, donde el nuevo formato Dolby Vision tiene una profundidad de color de 12 bits por canal. Dolby Vision no es libre de regalías, por lo que Samsung desarrolló un formato alternativo , HDR10+, para video HDR en 2017. Su competidor LG sí es compatible con Dolby Vision. Con la amplia disponibilidad de televisores HDR durante 2018, se puede observar que los productos compatibles con Dolby Vision también permiten HDR10+ como entrada.
• Estándares modernos de sonido envolvente (formatos con pistas de objetos): Dolby Atmos vs DTS:X vs MPEG-H 3D Audio vs Auro-3D vs Sony 360 Reality Audio ^{[ 17 ]}
• Estándares de radio digital: Radio móvil digital frente a Project 25 frente a TETRA , NXDN, así como algunas variantes exclusivas para radioaficionados como D-STAR y Yaesu System Fusion.

• Redes sociales descentralizadas: ActivityPub vs AT Protocol vs Nostr
• Formato de imagen de próxima generación: AVIF vs HEIC vs JPEG XL vs WebP
• Chat descentralizado: Protocolo Matrix vs. Protocolo Signal vs. Protocolo Telegram vs. Mattermost vs. XMPP

• guerras de navegadores
• Guerra de consolas
• Guerra de editores
• Guerra de formatos de discos ópticos de alta definición
• No se inventó aquí.
• Guerras de protocolo
• Alta definición total
• Dependencia del proveedor

• Guerras de formatos: Una historia de lo que pudo haber sido, desde Betamax hasta Dvorak.