Coco Chanel

Gabrielle Bonheur " Coco " Chanel ( / ʃ ə ˈ n ɛ l / shə- NEL ; francés: [ ɡabʁijɛl bɔnœʁ kɔko ʃanɛl ]^ⓘ ; 19 de agosto de 1883 – 10 de enero de 1971)^[²^] fue unadiseñadora de moda, colaboradora yempresaria. Fundadora y homónima de laChanel, se le atribuye en laPrimera Guerra Mundialla popularización de un estilo deportivo y casual como estándar de estilo femenino. Es la única diseñadora de moda incluida en lade la revista Time de las 100 personas más influyentes del siglo XX.^[³^] Creadora de moda prolífica, Chanel extendió su influencia más allá dela alta costura, abarcando joyería, bolsos y fragancias. Su perfume insignia,Chanel No. 5, se ha convertido en un producto icónico, y la propia Chanel diseñó su famoso monograma de las dos C entrelazadas, que se utiliza desde la década de 1920.^[⁴^]

Su casa de alta costura cerró en 1939, con el estallido de la Segunda Guerra Mundial . Chanel permaneció en Francia durante la ocupación nazi alemana y colaboró con los ocupantes y el régimen títere de Vichy . Documentos desclasificados revelaron que había colaborado directamente con el servicio de inteligencia nazi, el Sicherheitsdienst . Un plan a finales de 1943 era que llevara una propuesta de paz de las SS a Churchill para poner fin a la guerra. ^{[ 5 ]} Chanel inició una relación con un diplomático/espía alemán al que conocía antes de la guerra, el barón ( freiherr ) Hans Günther von Dincklage . ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Tras el fin de la guerra, Chanel fue interrogada sobre su relación con Dincklage, pero no fue acusada de colaboración debido a la intervención de su amigo, el primer ministro británico Winston Churchill . ^{[ 8 ]} Cuando terminó la guerra, Chanel se trasladó a Suiza antes de regresar a París en 1954 para revivir su casa de moda.

Primeros años de vida

Gabrielle Bonheur Chanel nació en 1883, hija de Eugénie Jeanne Devolle Chanel, conocida como Jeanne, una lavandera , en el hospital de caridad dirigido por las Hermanas de la Providencia (un asilo de pobres ) en Saumur , Maine-et-Loire. ^{[ 9 ]}^{: 14}^{[ 10 ]} Fue la segunda hija de Jeanne con Albert Chanel; la primera, Julia, había nacido menos de un año antes. ^{[ 10 ]} Albert Chanel era un vendedor ambulante que vendía ropa de trabajo y ropa interior, ^{[ 11 ]}^{: 27} llevando una vida nómada, viajando de un pueblo a otro. La familia residía en alojamientos ruinosos. En 1884, se casó con Jeanne Devolle, persuadido para legitimar a sus hijos por la familia de ella, que se había «unido, efectivamente, para pagar a Albert». ^{[ 9 ]}^{: 16}

Al nacer, el nombre de Chanel fue inscrito en el registro oficial como "Chasnel". Jeanne estaba demasiado enferma para asistir a la inscripción, y Albert fue registrado como "viajero". ^{[ 9 ]}^{: 16}

Se fue a la tumba como Gabrielle Chasnel porque corregir legalmente el nombre mal escrito en su certificado de nacimiento revelaría que había nacido en un hospicio de pobres. ^{[ 12 ]} La pareja tuvo seis ^{[ 13 ]} hijos: Julia, Gabrielle, Alphonse (el primer varón, nacido en 1885), Antoinette (nacida en 1887), Lucien y Augustin (que murió a los seis meses) ^{[ 13 ]} y vivían hacinados en una habitación en la ciudad de Brive-la-Gaillarde . ^{[ 10 ]}

Cuando Gabrielle tenía 11 años, ^{[ 4 ]}^{[ 14 ]} Jeanne murió a los 32 años. ^{[ 9 ]}^{: 18}^{[ 10 ]} Los niños no asistieron a la escuela. ^{[ 13 ]} Su padre envió a sus dos hijos a trabajar como jornaleros agrícolas y a sus tres hijas al convento de Aubazine , que dirigía un orfanato. Su orden religiosa, la Congregación del Sagrado Corazón de María, fue «fundada para cuidar a los pobres y rechazados, incluyendo la gestión de hogares para niñas abandonadas y huérfanas». ^{[ 9 ]}^{: 27} Era una vida austera y frugal, que exigía una disciplina estricta. La estancia en el orfanato pudo haber contribuido a la futura carrera de Chanel, ya que fue allí donde aprendió a coser. A los dieciocho años, Chanel, demasiado mayor para permanecer en Aubazine, se fue a vivir a una residencia para chicas católicas en la ciudad de Moulins . ^{[ 5 ]}^{: 5}

Más adelante, Chanel relataría la historia de su infancia de forma algo diferente; a menudo incluiría relatos más glamorosos, que generalmente eran falsos. ^{[ 10 ]} Dijo que cuando su madre murió, su padre zarpó hacia América en busca de fortuna y la enviaron a vivir con dos tías. También afirmó haber nacido una década después de 1883 y que su madre había muerto cuando ella era mucho menor de 11 años. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

Aspiraciones de una carrera en el teatro

Habiendo aprendido a coser durante sus seis años en Aubazine , Chanel encontró trabajo como costurera . ^{[ 17 ]} Cuando no cosía, cantaba en un cabaret frecuentado por oficiales de caballería. Chanel hizo su debut en el escenario cantando en un café-concierto (un lugar de entretenimiento popular de la época) en un pabellón de Moulins , La Rotonde . Era una poseuse , una artista que entretenía al público entre las actuaciones de las estrellas. El dinero que ganaban era lo que lograban acumular cuando se pasaba el plato. Fue en esta época cuando Gabrielle adquirió el nombre de "Coco" cuando pasaba sus noches cantando en el cabaret, a menudo la canción, "¿Quién ha visto a Coco?". A menudo le gustaba decir que el apodo se lo había puesto su padre. ^{[ 18 ]} Otros creen que "Coco" proviene de Ko Ko Ri Ko , y Qui qu'a vu Coco , o que era una alusión a la palabra francesa para mujer mantenida , cocotte . ^{[ 19 ]} Como artista, Chanel irradiaba un atractivo juvenil que seducía a los militares asiduos del cabaret. ^{[ 5 ]}

En 1906, Chanel trabajó en la ciudad balneario de Vichy . Vichy contaba con una profusión de salas de conciertos, teatros y cafés donde esperaba triunfar como artista. La juventud y el atractivo físico de Chanel impresionaron a quienes la audicionaron, pero su voz era mediocre y no logró encontrar trabajo en el escenario. ^{[ 11 ]}^{: 49} Obligada a buscar empleo, aceptó un trabajo en la Grande Grille , donde, como donneuse d'eau, se encargaba de servir vasos del agua mineral supuestamente curativa por la que Vichy era famosa. ^{[ 11 ]}^{: 45} Cuando terminó la temporada de Vichy, Chanel regresó a Moulins y a su antiguo lugar favorito, La Rotonde . Fue entonces cuando se dio cuenta de que una carrera seria en el escenario no estaba en su futuro. ^{[ 11 ]}^{: 52}

Balsan y Capel

En Moulins, Chanel conoció a un joven francés, exoficial de caballería y heredero de una fortuna textil, Étienne Balsan . A los veintitrés años, Chanel se convirtió en la amante de Balsan, reemplazando a la cortesana Émilienne d'Alençon como su nueva favorita. ^{[ 11 ]}^{: 10} Durante los siguientes tres años, vivió con él en su castillo Royallieu, cerca de Compiègne , una zona conocida por sus senderos ecuestres arbolados y la vida de caza. ^{[ 5 ]}^{: 5–6} Era un estilo de vida de autocomplacencia. La riqueza de Balsan le permitió cultivar un círculo social que se deleitaba con las fiestas y la satisfacción de los apetitos humanos, con toda la decadencia implícita que conllevaba. Balsan colmó a Chanel de los lujos de "la vida de los ricos": diamantes, vestidos y perlas. La biógrafa Justine Picardie, en su estudio de 2010 Coco Chanel: La leyenda y la vida , sugiere que el sobrino de la diseñadora de moda, André Palasse, supuestamente el único hijo de su hermana Julia-Berthe que se había suicidado, era hijo de Chanel y Balsan. ^{[ 20 ]}

En 1908, Chanel comenzó una relación con uno de los amigos de Balsan, el capitán Arthur Edward 'Boy' Capel . ^{[ 21 ]} Años después, Chanel rememoró esta época de su vida: "dos caballeros pujaban por mi cuerpecito ardiente". ^{[ 22 ]}^{: 19} Capel, un acaudalado miembro de la alta sociedad inglesa, instaló a Chanel en un apartamento en París, ^{[ 5 ]}^{: 7} y financió sus primeras tiendas. Se dice que el estilo sartorial de Capel influyó en la concepción del estilo Chanel. El diseño del frasco de Chanel No. 5 tuvo dos posibles orígenes, ambos atribuibles a su relación con Capel. Se cree que Chanel adaptó las líneas rectangulares y biseladas de los frascos de artículos de tocador Charvet que él llevaba en su maletín de cuero ^{[ 23 ]} o que adaptó el diseño de la jarra de whisky que Capel usaba. La admiraba tanto que deseaba reproducirla en "un cristal exquisito, caro y delicado". ^{[ 24 ]}^{: 103} La pareja pasó tiempo junta en balnearios de moda como Deauville , pero a pesar de las esperanzas de Chanel de que se establecieran juntos, Capel nunca le fue fiel. ^{[ 21 ]} Su romance duró nueve años. Incluso después de que Capel se casara con una aristócrata inglesa, Lady Diana Wyndham, en 1918, no rompió completamente con Chanel. Murió en un accidente automovilístico el 22 de diciembre de 1919. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Se dice que Chanel encargó un monumento conmemorativo al borde de la carretera en el lugar del accidente de Capel. ^{[ 28 ]} Veinticinco años después del suceso, Chanel, que entonces residía en Suiza, le confió a su amigo Paul Morand: «Su muerte fue un golpe terrible para mí. Al perder a Capel, lo perdí todo. Lo que siguió no fue una vida de felicidad, debo decir». ^{[ 5 ]}^{: 9}

Chanel comenzó a diseñar sombreros mientras vivía con Balsan, inicialmente como un pasatiempo que se convirtió en una empresa comercial. Se convirtió en sombrerera titulada en 1910 y abrió una boutique en el número 21 de la rue Cambon, en París, llamada Chanel Modes . ^{[ 29 ]} Como en ese local ya existía un negocio de ropa establecido, Chanel solo vendía allí sus creaciones de sombrerería. La carrera de Chanel como sombrerera floreció cuando la actriz de teatro Gabrielle Dorziat lució sus sombreros en la obra Bel Ami de Fernand Nozière en 1912. Posteriormente, Dorziat volvió a modelar los sombreros de Chanel en fotografías publicadas en Les Modes . ^{[ 29 ]}

Deauville y Biarritz

En 1913, Chanel abrió una boutique en Deauville , financiada por Arthur Capel, donde presentó ropa informal de lujo, ideal para el ocio y el deporte. Las prendas se confeccionaban con telas sencillas como el jersey y el tricot , que en aquel entonces se utilizaban principalmente para la ropa interior masculina. ^{[ 29 ]} La ubicación era privilegiada, en el centro de la ciudad, en una calle elegante. Allí, Chanel vendía sombreros, chaquetas, suéteres y la marinera , la blusa marinera. Chanel contaba con el apoyo incondicional de dos familiares: su hermana Antoinette y su tía paterna Adrienne, de edad similar. ^{[ 11 ]}^{: 42} Adrienne y Antoinette fueron contratadas para modelar los diseños de Chanel; diariamente, ambas mujeres desfilaban por la ciudad y sus paseos marítimos, promocionando las creaciones de Chanel. ^{[ 11 ]}^{: 107–08}

Chanel, decidida a recrear el éxito que había tenido en Deauville, abrió un establecimiento en Biarritz en 1915. Biarritz, en la Costa Vasca, cerca de clientes españoles adinerados, era un lugar de recreo para la élite adinerada y aquellos exiliados de sus países de origen por la guerra. ^{[ 30 ]} La tienda de Biarritz no se instaló como un local comercial, sino en una villa frente al casino. Después de un año de funcionamiento, el negocio resultó ser tan lucrativo que en 1916 Chanel pudo reembolsar la inversión inicial de Capel. ^{[ 11 ]}^{: 124–25} En Biarritz Chanel conoció a un aristócrata expatriado, el Gran Duque Dmitri Pavlovich de Rusia . Tuvieron un breve romance y mantuvieron una estrecha relación durante muchos años. ^{[ 11 ]}^{: 166} En 1919, Chanel estaba registrada como modisto y estableció su maison de couture en 31 rue Cambon, París. ^{[ 29 ]}

modista consolidada

En 1918, Chanel adquirió el edificio del número 31 de la rue Cambon, en uno de los barrios más elegantes de París. En 1921, inauguró una de las primeras boutiques de moda , que ofrecía ropa, sombreros y accesorios, y que posteriormente amplió para incluir joyería y fragancias. En 1927, Chanel era propietaria de cinco inmuebles en la rue Cambon, los edificios numerados del 23 al 31. ^{[ 31 ]}

En la primavera de 1920, Chanel conoció al compositor ruso Igor Stravinsky gracias a Sergei Diaghilev , empresario de los Ballets Rusos . ^{[ 32 ]} Durante el verano, Chanel descubrió que la familia Stravinsky buscaba un lugar donde vivir, tras haber abandonado la República Soviética Rusa después de la guerra. Los invitó a su nueva casa, Bel Respiro , en el suburbio parisino de Garches , hasta que pudieran encontrar una residencia adecuada. ^{[ 32 ]}^{: 318} Llegaron a Bel Respiro durante la segunda semana de septiembre ^{[ 32 ]}^{: 318} y permanecieron allí hasta mayo de 1921. ^{[ 32 ]}^{: 329} Durante este tiempo, Chanel desarrolló una relación romántica con Igor Stravinsky, pero el romance fue breve. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]} Chanel también garantizó la nueva producción (1920) de los Ballets Rusos de La consagración de la primavera de Stravinsky contra pérdidas financieras con una donación anónima a Diaghilev, que se dice fue de 300.000 francos. ^{[ 32 ]}^{: 319} Además de crear sus colecciones de alta costura, Chanel se volcó en el diseño de vestuario de danza para los Ballets Rusos. Entre 1923 y 1937, colaboró en producciones coreografiadas por Diaghilev y el bailarín Vaslav Nijinsky , en particular Le Train bleu , una ópera-danza; Orphée y Oedipe Roi . ^{[ 5 ]}^{: 31–32}

En 1922, en las carreras de Longchamps , Théophile Bader , fundador de las Galerías Lafayette de París , presentó a Chanel al empresario Pierre Wertheimer . Bader estaba interesado en vender Chanel No. 5 en sus grandes almacenes. ^{[ 35 ]} En 1924, Chanel llegó a un acuerdo con los hermanos Wertheimer, Pierre y Paul, directores desde 1917 de la eminente casa de perfumes y cosméticos Bourjois . Crearon una entidad corporativa, Parfums Chanel , y los Wertheimer acordaron proporcionar la financiación completa para la producción, comercialización y distribución de Chanel No. 5. Los Wertheimer recibirían el setenta por ciento de las ganancias, y Théophile Bader el veinte por ciento. A cambio del diez por ciento de las acciones, Chanel cedió su nombre a Parfums Chanel y se retiró de la gestión empresarial. ^{[ 24 ]}^{: 95} Más tarde, descontenta con el acuerdo, Chanel trabajó durante más de veinte años para obtener el control total de Parfums Chanel . ^{[ 35 ]}^{[ 24 ]} Dijo que Pierre Wertheimer era "el bandido que me jodió". ^{[ 24 ]}^{: 153} . La introducción del icónico perfume Chanel No. 5 por parte de Chanel en 1921 marcó una de las primeras veces que un diseñador extendió su marca más allá de la ropa, ayudando a establecer el concepto moderno de marca de estilo de vida en la moda. La fragancia más tarde ganó notoriedad en la cultura pop cuando Marilyn Monroe declaró que no usaba nada para dormir excepto Chanel No. 5. ref 5

Una de las relaciones más duraderas de Chanel fue con Misia Sert , miembro de la élite bohemia parisina y esposa del pintor español José-María Sert . Se dice que entre ellas surgió un vínculo inmediato de almas gemelas, y Misia se sintió atraída por Chanel por "su genio, su ingenio letal, su sarcasmo y su destructividad maníaca, que intrigaban y horrorizaban a todos". ^{[ 5 ]}^{: 13} Ambas mujeres se educaron en conventos y mantuvieron una amistad basada en intereses y confidencias compartidas. También compartieron el consumo de drogas. Para 1935, Chanel se había convertido en una drogadicta habitual, inyectándose morfina a diario: un hábito que mantuvo hasta el final de su vida. ^{[ 5 ]}^{: 80–81} Según The Emperor of Scent de Chandler Burr , Luca Turin relató una historia apócrifa que circulaba según la cual a Chanel "la llamaban Coco porque organizaba las fiestas de cocaína más fabulosas de París". ^[³⁶^]

La escritora Colette , que frecuentaba los mismos círculos sociales que Chanel, ofreció una descripción caprichosa de Chanel trabajando en su taller, que apareció en Prisons et Paradis (1932):

Si cada rostro humano se asemeja a algún animal, entonces Mademoiselle Chanel es un pequeño toro negro. Ese mechón de pelo negro rizado, atributo de los terneros, le cae sobre la frente hasta los párpados y se mueve con cada movimiento de su cabeza. ^{[ 11 ]}^{: 248}

Relaciones con la aristocracia británica

En 1923, Vera Bate Lombardi (nacida Sarah Gertrude Arkwright), supuesta hija ilegítima del marqués de Cambridge , le ofreció a Chanel acceso a los círculos más selectos de la alta sociedad británica. Se trataba de un grupo elitista que giraba en torno a figuras como el político aristocrático Winston Churchill , pares como el duque de Westminster y miembros de la realeza como Eduardo, príncipe de Gales . En Montecarlo, en 1923, a los cuarenta años, Chanel fue presentada por Lombardi al acaudalado duque de Westminster, Hugh Richard Arthur Grosvenor , conocido entre sus allegados como "Bendor". El duque colmó a Chanel de joyas, valiosas obras de arte y una residencia en el prestigioso barrio londinense de Mayfair . Su romance con Chanel duró diez años. ^{[ 5 ]}^{: 36–37}

El duque, un antisemita declarado , intensificó la antipatía inherente de Chanel hacia los judíos. Compartía con ella una homofobia manifiesta . En 1946, Chanel fue citada por su amigo y confidente, Paul Morand ,

¿Homosexuales? ... He visto a mujeres jóvenes arruinadas por estos maricas horribles: drogas, divorcio, escándalo. Usarán cualquier medio para destruir a un competidor y vengarse de una mujer. Los maricas quieren ser mujeres, pero son mujeres pésimas. ¡Son encantadores! ^{[ 5 ]}^{: 41}

Coincidiendo con su presentación al duque, también fue presentada, a través de Lombardi, al primo de este, el príncipe de Gales, Eduardo VIII. Se dice que el príncipe quedó prendado de Chanel y la cortejó a pesar de su relación con el duque de Westminster . Se rumoreaba que la visitó en su apartamento y le pidió que lo llamara "David", un privilegio reservado solo para sus amigos y familiares más cercanos. Años después, Diana Vreeland , editora de Vogue , insistiría en que "la apasionada, decidida y ferozmente independiente Chanel, una verdadera fuerza de la naturaleza", y el príncipe "tuvieron un gran momento romántico juntos". ^{[ 5 ]}^{: 38}

En 1927, el duque de Westminster le regaló a Chanel un terreno que había comprado en Roquebrune-Cap-Martin, en la Riviera francesa. Chanel construyó allí una villa, a la que llamó La Pausa («pausa de descanso»), y contrató al arquitecto Robert Streitz. El concepto de Streitz para la escalera y el patio contenía elementos de diseño inspirados en Aubazine , el orfanato donde Chanel pasó su juventud. ^{[ 37 ]}^{[ 5 ]}^{: 48–49}^{[ 38 ]} Cuando le preguntaron por qué no se había casado con el duque de Westminster, se dice que respondió: «Ha habido varias duquesas de Westminster. Solo hay una Chanel». ^{[ 39 ]}

Durante su romance con el duque de Westminster en la década de 1930, el estilo de Chanel comenzó a reflejar sus emociones personales. Su incapacidad para reinventar el clásico vestido negro fue un signo de esta realidad. Empezó a diseñar con una estética minimalista. ^{[ 40 ]}

Diseño para cine

El Gran Duque Dmitri Pavlovich Romanov en el exilio en la década de 1920.

En 1931, durante su estancia en Montecarlo , Chanel conoció a Samuel Goldwyn . Un amigo en común, el Gran Duque Dmitri Pavlovich , primo del último zar de Rusia, Nicolás II , la presentó . Goldwyn le hizo a Chanel una propuesta tentadora: por un millón de dólares (aproximadamente 75 millones de dólares actuales), la llevaría a Hollywood dos veces al año para diseñar el vestuario de sus estrellas. Chanel aceptó la oferta. En su primer viaje a Hollywood la acompañó su amiga Misia Sert.

En ruta a California desde Nueva York, viajando en un vagón de tren blanco lujosamente equipado para su uso, Chanel fue entrevistada por la revista Collier's en 1932. Dijo que había aceptado ir a Hollywood para "ver qué me ofrecían las películas y qué podía ofrecerles yo". ^{[ 24 ]}^{: 127} Chanel diseñó la ropa que lució Gloria Swanson en pantalla , en Tonight or Never (1931), y para Ina Claire en The Greeks Had a Word for Them (1932). Tanto Greta Garbo como Marlene Dietrich se convirtieron en clientas privadas. ^{[ 41 ]}

Su experiencia con la producción cinematográfica estadounidense dejó a Chanel con una aversión por el negocio cinematográfico de Hollywood y un disgusto por la cultura del mundo del cine, a la que llamó "infantil". ^{[ 5 ]}^{: 68} El veredicto de Chanel fue que "Hollywood es la capital del mal gusto ... y es vulgar". ^{[ 5 ]}^{: 62} En última instancia, su estética de diseño no se tradujo bien al cine. The New Yorker especuló que Chanel dejó Hollywood porque "le dijeron que sus vestidos no eran lo suficientemente sensacionales. Ella hacía que una dama pareciera una dama. Hollywood quiere que una dama parezca dos damas". ^{[ 42 ]} Chanel pasó a diseñar el vestuario para varias películas francesas, incluida la película de Jean Renoir de 1939 La Règle du jeu , en la que fue acreditada como La Maison Chanel . Chanel presentó al izquierdista Renoir a Luchino Visconti , consciente de que el tímido italiano esperaba trabajar en el cine. Renoir quedó gratamente impresionado por Visconti y lo contrató para trabajar en su siguiente proyecto cinematográfico. ^{[ 9 ]}^{: 306}

Enlaces significativos: Reverdy e Iribe

Chanel fue amante de algunos de los hombres más influyentes de su época, pero nunca se casó. Tuvo relaciones significativas con el poeta Pierre Reverdy y el ilustrador y diseñador Paul Iribe . Después de que su romance con Reverdy terminara en 1926, mantuvieron una amistad que duró unos cuarenta años. ^{[ 5 ]}^{: 23} Se postula que las máximas legendarias atribuidas a Chanel y publicadas en periódicos fueron creadas bajo la tutela de Reverdy, un esfuerzo colaborativo.

Una revisión de su correspondencia revela una completa contradicción entre la torpeza de Chanel como escritora de cartas y el talento de Chanel como autora de máximas ... Tras corregir el puñado de aforismos que Chanel escribió sobre su oficio , Reverdy añadió a esta colección de «chanelismos» una serie de reflexiones de carácter más general, algunas sobre la vida y el gusto, otras sobre el atractivo y el amor. ^{[ 11 ]}^{: 328}

Su relación con Iribe fue profunda hasta su repentina muerte en 1935. Iribe y Chanel compartían la misma ideología reaccionaria; Chanel financiaba el boletín mensual ultranacionalista y antirrepublicano de Iribe, Le Témoin , que fomentaba el miedo a los extranjeros y predicaba el antisemitismo. ^{[ 5 ]}^{: 78–79}^{[ 9 ]}^{: 300} En 1936, un año después de que Le Témoin dejara de publicarse, Chanel viró hacia el extremo opuesto del espectro ideológico al financiar la revista de izquierda radical Futur , de Pierre Lestringuez . ^{[ 9 ]}^{: 313}

Rivalidad con Schiaparelli

La alta costura de Chanel era una empresa lucrativa, que empleaba a 4.000 personas en 1935. ^{[ 41 ]} A medida que avanzaban los años treinta, el lugar de Chanel en el trono de la alta costura se vio amenazado. El estilo andrógino y las faldas cortas de las flappers de los años veinte parecieron desaparecer de la noche a la mañana. Los diseños de Chanel para las estrellas de cine en Hollywood no tuvieron éxito y no habían mejorado su reputación como se esperaba. Más significativamente, la estrella de Chanel había sido eclipsada por su principal rival, la diseñadora Elsa Schiaparelli . Los diseños innovadores de Schiaparelli, repletos de referencias lúdicas al surrealismo , estaban cosechando elogios de la crítica y generando entusiasmo en el mundo de la moda. Sintiendo que estaba perdiendo su aura vanguardista, Chanel colaboró con Jean Cocteau en su obra de teatro Edipo Rey . Los trajes que diseñó fueron objeto de burlas y duras críticas: «Envueltos en vendas, los actores parecían momias andantes o víctimas de algún terrible accidente». ^{[ 5 ]}^{: 96} También participó en el diseño del vestuario de Baccanale , una producción de los Ballets Rusos de Montecarlo. Los diseños fueron realizados por Salvador Dalí. Sin embargo, debido a la declaración de guerra de Gran Bretaña el 3 de septiembre de 1939, el ballet se vio obligado a abandonar Londres. Dejaron los trajes en Europa y Karinska los rehizo, según los diseños iniciales de Dalí. ^{[ 43 ]}

Segunda Guerra Mundial

En 1939, al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Chanel cerró sus tiendas, conservando su apartamento situado encima de la casa de alta costura en el número 31 de la Rue de Cambon. Afirmó que no era momento para la moda; ^{[ 30 ]} como consecuencia de su decisión, 4000 empleadas perdieron sus empleos. ^{[ 5 ]}^{: 101} Su biógrafo Hal Vaughan sugiere que Chanel aprovechó el estallido de la guerra para tomar represalias contra los trabajadores que se habían declarado en huelga por mejores salarios y jornadas laborales más cortas durante la huelga general francesa de 1936. Su aversión a los judíos, supuestamente acentuada por su relación con las élites sociales, había consolidado sus creencias. Compartía con muchos de sus allegados la convicción de que los judíos representaban una amenaza para Europa debido al gobierno bolchevique en la Unión Soviética. ^{[ 5 ]}^{: 101}

Durante la ocupación alemana, Chanel residió en el Hotel Ritz . Este hotel era conocido por ser el lugar de residencia preferido del alto mando militar alemán. Durante este tiempo, mantuvo una relación sentimental con el barón Hans Günther von Dincklage , un aristócrata alemán y miembro de la familia noble Dincklage . Él se desempeñaba como diplomático en París y era un exoficial del ejército prusiano y fiscal general que había trabajado en inteligencia militar desde 1920, ^{[ 5 ]}^{: 57} quien facilitó su estancia en el Ritz. ^{[ 5 ]}^{: Capítulo 11}

Batalla por el control de Parfums Chanel

El libro Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War, escrito por Hal Vaughan, refuerza aún más la coherencia de los documentos de inteligencia franceses que describen a Chanel como una "antisemita feroz" que elogiaba a Hitler. ^{[ 40 ]}

La Segunda Guerra Mundial, en concreto la confiscación por parte de los nazis de todas las propiedades y empresas judías, le brindó a Chanel la oportunidad de obtener la fortuna generada por Parfums Chanel y su producto más rentable, Chanel Nº 5. Los directores de Parfums Chanel , los Wertheimer, eran judíos. Chanel aprovechó su condición de " aria " para solicitar a las autoridades alemanas que legalizaran su derecho de propiedad exclusiva.

El 5 de mayo de 1941, escribió al administrador gubernamental encargado de decidir sobre la disposición de los activos financieros judíos. Sus fundamentos para la propiedad se basaban en la afirmación de que Parfums Chanel "sigue siendo propiedad de judíos" y había sido legalmente "abandonado" por sus dueños. ^{[ 24 ]}^{: 150}^{[ 35 ]}

Ella escribió:

Tengo un derecho de prioridad indiscutible ... las ganancias que he recibido de mis creaciones desde la fundación de este negocio ... son desproporcionadas ... [y] usted puede ayudar a reparar en parte los perjuicios que he sufrido a lo largo de estos diecisiete años. ^{[ 24 ]}^{: 152–53}

Chanel desconocía que los Wertheimer, anticipándose a los inminentes mandatos nazis contra los judíos, habían cedido legalmente el control de Parfums Chanel en mayo de 1940 a Félix Amiot , un empresario e industrial francés cristiano. Al finalizar la guerra, Amiot devolvió Parfums Chanel a los Wertheimer. ^{[ 24 ]}^{: 150}^{[ 35 ]}

Durante el período inmediatamente posterior al final de la Segunda Guerra Mundial, el mundo empresarial observó con interés y cierta aprensión la continua batalla legal por el control de Parfums Chanel . Las partes interesadas en el proceso eran conscientes de que las afiliaciones nazis de Chanel durante la guerra, de hacerse públicas, amenazarían seriamente la reputación y el estatus de la marca Chanel. La revista Forbes resumió el dilema al que se enfrentaban los Wertheimer: [a Pierre Wertheimer le preocupaba] cómo "una batalla legal podría sacar a la luz las actividades de Chanel durante la guerra y arruinar su imagen, y su negocio". ^{[ 24 ]}^{: 175}

Chanel contrató a René de Chambrun , yerno del primer ministro de la Francia de Vichy, Pierre Laval , como su abogado para demandar a Wertheimer. ^{[ 44 ]} Finalmente, los Wertheimer y Chanel llegaron a un acuerdo mutuo, renegociando el contrato original de 1924. El 17 de mayo de 1947, Chanel recibió las ganancias de guerra por la venta de Chanel No. 5, una cantidad equivalente a unos 12 millones de dólares estadounidenses en la valoración de 2022. Su participación futura sería del dos por ciento de todas las ventas mundiales de Chanel No. 5 (que se proyectaba que le reportarían 34 millones de dólares anuales a partir de 2022), lo que la convirtió en una de las mujeres más ricas del mundo en el momento de la renegociación del contrato. Además, Pierre Wertheimer aceptó una estipulación inusual propuesta por la propia Chanel: Wertheimer accedió a pagar todos los gastos de manutención de Chanel, desde los más insignificantes hasta los más importantes, durante el resto de su vida. ^{[ 24 ]}^{: 175–77}^{[ 45 ]}

Actividad como agente nazi

Documentos de archivo desclasificados descubiertos por Hal Vaughan revelan que la Préfecture de Police francesa tenía un documento sobre Chanel en el que se la describía como "Moda y perfumista. Seudónimo: Westminster. Referencia del agente: F 7124. Señalada como sospechosa en el archivo" ( Pseudonyme: Westminster. Indicatif d'agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier ). ^{[ 46 ]}^{[ 5 ]}^{: 140} Para Vaughan, esta era una información reveladora que vinculaba a Chanel con operaciones de inteligencia alemanas, aunque otros inicialmente abogaron por un enfoque más cauteloso. El activista antinazi Serge Klarsfeld declaró: "El hecho de que Chanel tuviera un número de espía no significa necesariamente que estuviera involucrada personalmente. Algunos informantes tenían números sin saberlo". ^{[ 47 ]}

Vaughan estableció que Chanel se comprometió con la causa alemana ya en 1941 y trabajó para el general Walter Schellenberg , jefe del servicio de inteligencia alemán Sicherheitsdienst (Servicio de Seguridad; SD) en la Oficina Central de Seguridad del Reich ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) en Berlín . ^{[ 5 ]}^{: xix} Al final de la guerra, Schellenberg fue juzgado por el Tribunal Militar de Núremberg y condenado a seis años de prisión por crímenes de guerra. Fue liberado en 1951 debido a una enfermedad hepática incurable y se refugió en Italia. Chanel pagó la atención médica y los gastos de manutención de Schellenberg, apoyó económicamente a su esposa y familia y costeó su funeral tras su muerte en 1952. ^{[ 5 ]}^{: 205–07}

Las sospechas sobre la implicación de Coco Chanel comenzaron cuando los tanques alemanes entraron en París e iniciaron la ocupación nazi. Chanel buscó refugio de inmediato en el lujoso Hotel Ritz , que también servía como cuartel general del ejército alemán. Fue en el Hotel Ritz donde se enamoró del barón Hans Günther von Dincklage , que trabajaba en la embajada alemana cerca de la Gestapo. Cuando comenzó la ocupación nazi de Francia, Chanel decidió cerrar su tienda, alegando motivos patrióticos. Sin embargo, cuando se mudó al mismo Hotel Ritz que albergaba al ejército alemán, sus verdaderas motivaciones quedaron claras para muchos. Mientras que muchas mujeres en Francia fueron castigadas por " colaboración horizontal " con oficiales alemanes, Chanel no sufrió ninguna consecuencia. En el momento de la liberación de Francia en 1944, Chanel dejó una nota en el escaparate de su tienda explicando que el perfume Chanel nº 5 sería gratuito para todos los soldados estadounidenses. Durante este tiempo, huyó a Suiza para evitar cargos penales por su colaboración como espía nazi. ^{[ 40 ]} Después de la liberación, se supo que fue entrevistada en París por Malcolm Muggeridge , quien en ese momento era oficial de la inteligencia militar británica, sobre su relación con los nazis durante la ocupación de Francia. ^{[ 48 ]}

Operación Modellhut

A finales de 2014, los servicios de inteligencia franceses desclasificaron y publicaron documentos que confirmaban el papel de Coco Chanel con Alemania durante la Segunda Guerra Mundial. Como espía, Chanel participó directamente en un plan del Tercer Reich para tomar el control de Madrid. Dichos documentos la identifican como agente de la inteligencia militar alemana, la Abwehr . Chanel visitó Madrid en 1943 para convencer al embajador británico en España, Sir Samuel Hoare , amigo de Winston Churchill , de una posible rendición alemana una vez que la guerra se inclinara hacia una victoria aliada. Una de las misiones más destacadas en las que participó fue la Operación Modellhut ("Operación Sombrero Modelo"). Su función era actuar como mensajera de la Inteligencia Exterior de Hitler ante Churchill para demostrar que algunos miembros del Tercer Reich habían intentado la paz con los Aliados. ^{[ 40 ]}

En 1943, Chanel viajó a la RSHA en Berlín, conocida como la "guarida del león". La acompañaba su enlace y "viejo amigo", el agregado de prensa barón Hans Günther von Dincklage, antiguo oficial del ejército prusiano y fiscal general. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Dincklage también colaboraba con el SD alemán, siendo sus superiores Walter Schellenberg y Alexander Waag en Berlín. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Chanel y Dincklage debían informar a Schellenberg en la RSHA, con un plan que Chanel le había propuesto a Dincklage: ella, Coco Chanel, debía reunirse con Churchill y persuadirlo para que negociara con los alemanes. ^{[ 5 ]}^{: xix}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} A finales de 1943 o principios de 1944, Chanel y su superior de las SS, Schellenberg, quien tenía debilidad por los planes poco convencionales, ^{[ 6 ]} idearon un plan para lograr que Gran Bretaña considerara una paz por separado que sería negociada por las SS. Cuando fue interrogado por la inteligencia británica al final de la guerra, Schellenberg sostuvo que Chanel era "una persona que conocía a Churchill lo suficiente como para emprender negociaciones políticas con él". ^{[ 5 ]}^{: 169} Para esta misión, cuyo nombre en clave era Operación Modellhut , también reclutaron a Vera Bate Lombardi. El conde Joseph von Ledebur-Wicheln, un agente nazi que desertó al Servicio Secreto Británico en 1944, recordó una reunión que tuvo con Dincklage a principios de 1943, en la que el barón había sugerido incluir a Lombardi como mensajera. Supuestamente, Dincklage dijo:

La Abwehr tuvo que traer primero a Francia a una joven italiana [Lombardi, a quien] Coco Chanel estaba unida debido a sus vicios lésbicos ^{[ 5 ]}^{: 163–64}

Sin ser consciente de las maquinaciones de Schellenberg y Chanel, Lombardi fue engañado haciéndole creer que el próximo viaje a España sería un viaje de negocios para explorar el potencial de establecer la alta costura de Chanel en Madrid. Lombardi actuó como intermediario, entregando una carta escrita por Chanel a Churchill, para que se la enviara a través de la Embajada Británica en Madrid. ^{[ 5 ]}^{: 169–71} El oficial de enlace de las SS de Schellenberg, el capitán Walter Kutschmann , actuó como mensajero , "con la orden de entregar una gran suma de dinero a Chanel en Madrid". ^{[ 5 ]}^{: 174} En última instancia, la misión fue un fracaso para los alemanes: los archivos de inteligencia británicos revelan que el plan se desmoronó después de que Lombardi, al llegar a Madrid, denunciara a Chanel y a otros ante la Embajada Británica como espías nazis. ^{[ 5 ]}^{: 174–75}

Protección contra el enjuiciamiento

En septiembre de 1944, Chanel fue interrogada por el Comité de Purga de la Francia Libre, la épuration . El comité no tenía pruebas documentadas de sus actividades de colaboración y se vio obligado a liberarla. Según la sobrina nieta de Chanel, Gabrielle Palasse Labrunie, cuando Chanel regresó a casa dijo: «Churchill consiguió mi liberación». ^{[ 5 ]}^{: 186–87}

El alcance de la intervención de Churchill en favor de Chanel tras la guerra se convirtió en tema de rumores y especulaciones. Algunos historiadores afirmaron que existía la preocupación de que, si Chanel se veía obligada a testificar sobre sus actividades en un juicio, expondría las simpatías y actividades pronazis de ciertos altos funcionarios británicos, miembros de la élite social y de la familia real. Vaughan escribe que algunos afirman que Churchill instruyó a Duff Cooper , embajador británico ante el gobierno provisional francés, para que protegiera a Chanel. ^{[ 5 ]}^{: 187}

Solicitada a comparecer en París ante los investigadores en 1949, Chanel abandonó su retiro en Suiza para confrontar el testimonio presentado en su contra en el juicio por crímenes de guerra del barón Louis de Vaufreland , un traidor francés y agente de inteligencia alemán de alto rango. Chanel negó todas las acusaciones. Ofreció al juez presidente, Leclercq, una referencia de carácter: «Podría conseguir una declaración del Sr. Duff Cooper». ^{[ 5 ]}^{: 199}

El amigo y biógrafo de Chanel, Marcel Haedrich, dijo sobre su interacción con el régimen nazi durante la guerra:

Si uno tomara en serio las pocas revelaciones que Mademoiselle Chanel se permitió hacer sobre aquellos años oscuros de la ocupación, se le pondrían los pelos de punta. Pero la verdad era que la guerra simplemente no le interesaba. Su arrollador egocentrismo la protegía mejor que la Línea Maginot a su país. Nadie podía perturbar lo que podría llamarse su espléndido aislamiento. Ella decía: «Siempre habrá guerras porque se están inventando tantas medicinas que pronto la gente ya no morirá». ^{[ 49 ]}

La amistad entre Churchill y Chanel tiene su origen en la década de 1920, con el inicio escandaloso de Chanel al enamorarse del duque de Westminster. La intervención de Churchill al final de la guerra evitó que Chanel fuera castigada por colaborar con espías y, en última instancia, salvó su legado. ^{[ 40 ]}

Supuesta pertenencia a la Resistencia francesa

En 2023, la biógrafa de Chanel, Justine Picardie , descubrió en los archivos nacionales franceses una supuesta tarjeta de membresía de la Resistencia Francesa perteneciente a Chanel. La tarjeta era de la red ERIC, un brazo de las Fuerzas Francesas Combatientes (FFC). ^[⁵⁰^]^[⁵¹^]^[⁵²^] El historiador Guillaume Pollack cuestiona la evidencia, afirmando que la tarjeta de membresía, emitida en 1957, fue claramente tachada con corrector líquido antes de que se escribiera "Eric", sin que existan testimonios que respalden su pertenencia a la resistencia y que "Eric" operaba principalmente en los Balcanes, no donde vivía Chanel. ^[⁵³^]

Declaración del Grupo Chanel y respuesta

Cuando el libro de Vaughan se publicó en agosto de 2011, su revelación del contenido de documentos de inteligencia militar recientemente desclasificados generó una considerable controversia sobre las actividades de Chanel. La Maison de Chanel emitió un comunicado, del cual varios medios de comunicación publicaron fragmentos. La corporación Chanel "refutó la acusación" (de espionaje), si bien reconoció que los directivos de la empresa solo habían leído extractos del libro publicados en los medios. ^{[ 54 ]}

El Grupo Chanel declaró:

Lo que sí es seguro es que tuvo una relación con un aristócrata alemán durante la guerra. Claramente no era el mejor momento para tener una historia de amor con un alemán, incluso si el barón von Dincklage era inglés por parte de madre y ella (Chanel) lo conocía antes de la guerra. ^{[ 55 ]}

En una entrevista concedida a Associated Press , el autor Vaughan habló sobre el giro inesperado que dio su investigación.

Estaba buscando otra cosa y me topé con este documento que decía: "Chanel es una agente nazi" ... Entonces comencé a buscar en todos los archivos, en Estados Unidos, en Londres, en Berlín y en Roma, y encontré no uno, sino 20, 30, 40 documentos de archivo absolutamente sólidos sobre Chanel y su amante, Hans Günther von Dincklage, quien era un espía profesional de la Abwehr. ^{[ 54 ]}

Vaughan también abordó la incomodidad que muchos sintieron con las revelaciones que ofrece en su libro:

Mucha gente en este mundo no quiere que se destruya la figura icónica de Gabrielle Coco Chanel, uno de los grandes ídolos culturales de Francia. Sin duda, es algo que muchos hubieran preferido dejar de lado, olvidar, y simplemente seguir vendiendo pañuelos y joyas de Chanel. ^{[ 54 ]}

Vida y carrera profesional después de la guerra

En 1945, Chanel se mudó a Suiza, donde vivió durante varios años, parte del tiempo con Dincklage. En 1953 vendió su villa La Pausa en la Riviera Francesa al editor y traductor Emery Reves . Cinco habitaciones de La Pausa se han replicado en el Museo de Arte de Dallas para albergar la colección de arte de Reves, así como muebles pertenecientes a Chanel. ^{[ 38 ]} A diferencia de la época anterior a la guerra, cuando las mujeres reinaban como las principales modistas, Christian Dior alcanzó el éxito en 1947 con su " New Look ", y un grupo de diseñadores masculinos lograron reconocimiento: Dior, Cristóbal Balenciaga , Robert Piguet y Jacques Fath . Chanel estaba convencida de que las mujeres acabarían rebelándose contra la estética favorecida por los modistos masculinos, lo que ella llamaba diseño "ilógico": los "cinturones, los sujetadores con relleno, las faldas pesadas y las chaquetas rígidas". ^{[ 11 ]}

Con más de 70 años, después de que su casa de alta costura permaneciera cerrada durante 15 años, sintió que era el momento adecuado para reingresar al mundo de la moda. ^{[ 11 ]}^{: 320} El resurgimiento de su casa de alta costura en 1954 fue financiado completamente por el oponente de Chanel en la batalla de los perfumes, Pierre Wertheimer. ^{[ 24 ]}^{: 176–77} Cuando Chanel lanzó su colección de regreso en 1954, la prensa francesa se mostró cautelosa debido a su colaboración durante la guerra y la controversia que generó la colección. Sin embargo, la prensa estadounidense y británica la vio como un "avance", que unía moda y juventud de una manera nueva. ^{[ 56 ]} Bettina Ballard , la influyente editora de American Vogue , se mantuvo fiel a Chanel y presentó a la modelo Marie-Hélène Arnaud —el "rostro de Chanel" en la década de 1950— en el número de marzo de 1954, ^{[ 20 ]}^{: 270} fotografiada por Henry Clarke , luciendo tres conjuntos: un vestido rojo con escote en V combinado con collares de perlas; un vestido de noche de seersucker con volantes; y un traje azul marino de punto hasta la pantorrilla. ^{[ 57 ]} Arnaud lució este conjunto, "con su chaqueta cárdigan ligeramente acolchada de hombros cuadrados, dos bolsillos de parche y mangas que se desabrochaban en la espalda para revelar puños blancos impecables", sobre "una blusa de muselina blanca con un cuello alegre y un lazo [que] se mantenía perfectamente en su lugar con pequeñas lengüetas que se abotonaban en la cintura de una falda sencilla de corte A". ^{[ 22 ]}^{: 151} Ballard había comprado el traje ella misma, que daba "una impresión abrumadora de elegancia juvenil y despreocupada", ^{[ 57 ]} y pronto llegaron pedidos de la ropa que Arnaud había modelado desde Estados Unidos. ^{[ 20 ]}^{: 273}

Años pasados

Según Edmonde Charles-Roux , ^{[ 11 ]}^{: 222} Chanel se había vuelto tiránica y extremadamente solitaria en sus últimos años. En sus últimos años, a veces la acompañaban Jacques Chazot y su confidente Lilou Marquand. Una amiga fiel era también la brasileña Aimée de Heeren , que vivía en París cuatro meses al año en el cercano Hôtel Meurice . Las antiguas rivales compartían gratos recuerdos de sus momentos con el duque de Westminster . Con frecuencia paseaban juntas por el centro de París. ^{[ 58 ]}

Muerte

Al comenzar 1971, Chanel tenía 87 años, estaba cansada y enferma. Siguió su rutina habitual de preparar el catálogo de primavera. Había salido a dar un largo paseo en coche la tarde del sábado 9 de enero. Poco después, sintiéndose indispuesta, se acostó temprano. ^{[ 24 ]}^{: 196} Sus últimas palabras a su doncella fueron: «¿Ves? Así es como se muere». ^{[ 59 ]} Falleció el domingo 10 de enero de 1971 en el Hotel Ritz, donde había residido durante más de 30 años. ^{[ 60 ]}

Su funeral se celebró en la iglesia de la Madeleine ; sus modelos ocuparon los primeros asientos durante la ceremonia y su ataúd estaba cubierto de flores blancas: camelias, gardenias, orquídeas, azaleas y algunas rosas rojas. Salvador Dalí , Marlene Dietrich , Serge Lifar , Cristóbal Balenciaga , Jacques Chazot , Yves Saint Laurent y Marie-Hélène de Rothschild asistieron a su funeral en la iglesia de la Madeleine. Su tumba se encuentra en el cementerio de Bois-de-Vaux, Lausana , Suiza. ^{[ 61 ]}^{[ 62 ]}

La mayor parte de su patrimonio fue heredada por su sobrino André Palasse, que vivía en Suiza, y sus dos hijas, que vivían en París. ^{[ 44 ]}

Aunque Chanel fue considerada una figura prominente de la moda de lujo durante su vida, su influencia se ha analizado con mayor profundidad tras su muerte en 1971. Tras su fallecimiento, la Primera Dama de Francia, Claude Pompidou , organizó un homenaje en su honor. Poco después, los servicios de inteligencia franceses publicaron documentos comprometedores que detallaban la participación de Chanel en la guerra, lo que puso fin rápidamente a sus planes para un funeral de ensueño. ^{[ 40 ]}

Legado como diseñador

Ya en 1915, Harper's Bazaar elogiaba los diseños de Chanel: "La mujer que no tiene al menos un Chanel está irremediablemente pasada de moda ... Esta temporada el nombre Chanel está en boca de todas las compradoras". ^{[ 5 ]}^{: 14} El ascenso de Chanel fue el golpe de gracia oficial a la silueta femenina encorsetada. Los volantes, el alboroto y las restricciones que sufrieron las generaciones anteriores de mujeres ahora eran cosa del pasado; bajo su influencia, desaparecieron las " aigrettes , el pelo largo, las faldas estrechas". ^{[ 11 ]}^{: 11} Su estética de diseño redefinió a la mujer elegante en la era posterior a la Primera Guerra Mundial. El estilo característico de Chanel era de una facilidad juvenil, una fisicalidad liberada y una confianza deportiva sin ataduras.

La cultura ecuestre y la afición a la caza, tan apasionadamente practicadas por las élites, especialmente las británicas, inspiraron la imaginación de Chanel. Su propia y entusiasta afición a la vida deportiva la llevó a diseñar prendas inspiradas en estas actividades. De sus excursiones marítimas con el mundo de la navegación a vela, se apropió de la indumentaria asociada a las actividades náuticas: la camisa de rayas horizontales, los pantalones acampanados, los jerséis de cuello redondo y las alpargatas , prendas tradicionalmente usadas por marineros y pescadores. ^{[ 5 ]}^{: 47, 79}

En 2019, Time creó 89 nuevas portadas para celebrar a las mujeres del año a partir de 1920; eligió a Chanel para 1924. ^{[ 63 ]}

Tejido de punto

El triunfo inicial de Chanel fue su innovador uso del jersey, un tejido de punto fabricado para ella por la firma Rodier. ^{[ 11 ]}^{: 128, 133} Tradicionalmente relegado a la fabricación de ropa interior y deportiva (tenis, golf y ropa de playa), el jersey se consideraba demasiado "ordinario" para usarse en la alta costura y no gustaba a los diseñadores porque su estructura de punto dificultaba su manejo en comparación con los tejidos planos. Según el Museo Metropolitano de Arte, "Con su situación financiera precaria en los primeros años de su carrera como diseñadora, Chanel compraba jersey principalmente por su bajo coste. Sin embargo, las cualidades del tejido aseguraron que la diseñadora continuaría usándolo mucho después de que su negocio se volviera rentable". ^{[ 64 ]} El primer traje de viaje de jersey de lana de Chanel consistía en una chaqueta de punto y una falda plisada, combinadas con un top de cuello bajo con cinturón. Este conjunto, usado con zapatos de tacón bajo, se convirtió en el look casual en la ropa de lujo para mujeres. ^{[ 5 ]}^{: 13, 47}

La introducción del jersey en la alta costura por parte de Chanel funcionó bien por dos razones: primero, la guerra había provocado una escasez de materiales de alta costura más tradicionales, y segundo, las mujeres comenzaron a desear ropa más sencilla y práctica. Sus fluidos trajes y vestidos de jersey se crearon teniendo en cuenta estas ideas y permitían una libertad de movimiento total. Esto fue muy apreciado en aquel momento porque las mujeres trabajaban para el esfuerzo bélico como enfermeras, funcionarias y en fábricas. Sus trabajos implicaban actividad física y tenían que viajar en tren, autobús y bicicleta para ir al trabajo. ^{[ 65 ]}^{: 57} En tales circunstancias, deseaban prendas que no se deformaran fácilmente y que pudieran ponerse sin la ayuda de sirvientes. ^{[ 22 ]}^{: 28}

Influencia eslava

Diseñadores como Paul Poiret y Fortuny introdujeron referencias étnicas en la alta costura en los años 1900 y principios de los 1910. ^{[ 66 ]} Chanel continuó esta tendencia con diseños de inspiración eslava a principios de los años 20. El abalorio y el bordado de sus prendas en ese momento fueron ejecutados exclusivamente por Kitmir , una casa de bordado fundada por una aristócrata rusa exiliada, la Gran Duquesa María Pavlovna , que era hermana del antiguo amante de Chanel, el Gran Duque Dmitri Pavlovich . ^{[ 67 ]}^{[ 68 ]} La fusión de Kitmir de puntadas orientales con motivos folclóricos estilizados se destacó en las primeras colecciones de Chanel. ^{[ 68 ]} Un vestido de noche de 1922 venía con un pañuelo para la cabeza ' babushka ' bordado a juego . ^{[ 68 ]} Además del pañuelo en la cabeza, la ropa de Chanel de este período presentaba blusas largas con cinturón y escote cuadrado que aludían a la vestimenta de los muzhiks (campesinos) rusos conocida como roubachka . ^{[ 11 ]}^{: 172} Los diseños de noche a menudo estaban bordados con cristales brillantes y bordados de azabache negro . ^{[ 5 ]}^{: 25–26}

Traje de Chanel

Presentado por primera vez en 1923, ^{[ 69 ]} el traje de tweed de Chanel fue diseñado para la comodidad y la practicidad. Consistía en una chaqueta y una falda de tweed de lana o mohair flexible y ligero, y una blusa y forro de chaqueta de jersey o seda. Chanel no endureció el material ni usó hombreras, como era común en la moda contemporánea. Cortó las chaquetas al hilo, sin añadir pinzas en el busto. Esto permitía un movimiento rápido y fácil. Diseñó el escote para dejar el cuello cómodamente libre y añadió bolsillos funcionales. Para un mayor nivel de comodidad, la falda tenía una varilla de grosgrain alrededor de la cintura, en lugar de un cinturón. Más importante aún, se prestó una atención meticulosa a los detalles durante las pruebas. Se tomaron medidas de la clienta de pie con los brazos cruzados a la altura de los hombros. Chanel realizó pruebas con modelos, haciéndolas caminar, subir a una plataforma como si subieran las escaleras de un autobús imaginario y agacharse como si entraran en un coche deportivo bajo. Chanel quería asegurarse de que las mujeres pudieran hacer todas estas cosas con su traje puesto, sin exponer accidentalmente partes de su cuerpo que deseaban cubrir. Cada clienta se sometía a ajustes repetidos hasta que el traje les resultaba lo suficientemente cómodo como para realizar sus actividades diarias con comodidad y facilidad. ^{[ 70 ]}

Camelia

La camelia tenía una asociación establecida con la obra literaria de Alexandre Dumas , La Dama de las Camelias . Su heroína y su historia habían resonado en Chanel desde su juventud. La flor se asociaba con la cortesana , quien usaba una camelia para anunciar su disponibilidad. ^{[ 71 ]} La camelia llegó a identificarse con la Casa Chanel; la diseñadora la utilizó por primera vez en 1933 como elemento decorativo en un traje negro con ribetes blancos. ^{[ 41 ]}

vestidito negro

Después del traje de punto, el concepto del pequeño vestido negro se cita a menudo como una contribución de Chanel al léxico de la moda, un estilo que todavía se usa hoy en día. En 1912-1913, la actriz Suzanne Orlandi fue una de las primeras mujeres en usar un pequeño vestido negro de Chanel, de terciopelo con cuello blanco. ^{[ 72 ]} En 1920, la propia Chanel prometió que, mientras observaba a una audiencia en la ópera, vestiría a todas las mujeres de negro. ^{[ 20 ]}^{: 92-93}

En 1926, la edición estadounidense de Vogue publicó una imagen de un pequeño vestido negro de Chanel con mangas largas, bautizándolo como el look garçonne ('pequeño'). ^{[ 41 ]} Vogue predijo que un diseño tan simple pero elegante se convertiría en un uniforme virtual para las mujeres de buen gusto, comparando sus líneas básicas con el omnipresente y no menos accesible automóvil Ford . ^{[ 73 ]}^{[ 74 ]} El look austero generó críticas generalizadas de periodistas masculinos, quienes se quejaron: "no más busto, no más estómago, no más trasero ... La moda femenina de este momento del siglo XX será bautizada como cortar todo". ^{[ 11 ]}^{: 210} La popularidad del pequeño vestido negro puede atribuirse en parte al momento de su introducción. La década de 1930 fue la era de la Gran Depresión , cuando las mujeres necesitaban moda asequible. Chanel se jactaba de haber permitido que las personas no adineradas "caminaran como millonarias". ^{[ 75 ]}^{[ 5 ]}^{: 47} Chanel comenzó a hacer pequeños vestidos negros de lana o chenilla para el día y de satén , crepé o terciopelo para la noche. ^{[ 22 ]}^{: 83}

Chanel proclamó: «Yo impuse el negro; sigue vigente hoy en día, porque el negro borra todo lo demás a su alrededor». ^{[ 20 ]}

Joyería

Chanel introdujo una línea de joyería que representó una innovación conceptual, ya que sus diseños y materiales incorporaban tanto bisutería como piedras preciosas. Esto fue revolucionario en una época en la que la joyería se clasificaba estrictamente en alta joyería o bisutería. Sus inspiraciones eran globales, a menudo inspiradas en las tradiciones de diseño de Oriente y Egipto. Las clientas adineradas que no deseaban exhibir sus costosas joyas en público podían usar creaciones de Chanel para impresionar a los demás. ^{[ 65 ]}^{: 153}

En 1933, el diseñador Paul Iribe colaboró con Chanel en la creación de extravagantes piezas de joyería encargadas por el Gremio Internacional de Comerciantes de Diamantes. La colección, realizada exclusivamente en diamantes y platino, se exhibió al público y atrajo a una gran audiencia; se registraron unos 3000 asistentes en un período de un mes. ^{[ 41 ]}

Como antídoto para vrais bijoux en toc , la obsesión por las joyas caras y finas, ^{[ 41 ]} Chanel convirtió la bisutería en un accesorio codiciado, especialmente cuando se lucía en grandes despliegues, como ella misma lo hacía. Inspirada originalmente por las opulentas joyas y perlas que le regalaban sus amantes aristocráticos, Chanel recurrió a su propia bóveda de joyas y se asoció con el duque Fulco di Verdura para lanzar una línea de joyería de la Casa Chanel. Un brazalete esmaltado en blanco con una cruz de Malta enjoyada era el favorito personal de Chanel; se ha convertido en un icono de la colaboración Verdura-Chanel. ^{[ 41 ]} Las personas elegantes y adineradas adoraron las creaciones e hicieron de la línea un gran éxito. Chanel dijo: «Es repugnante andar con millones alrededor del cuello solo porque una resulta ser rica. Solo me gusta la bisutería ... porque es provocativa». ^{[ 5 ]}^{: 74}

El bolso Chanel

En 1929, Chanel presentó un bolso inspirado en las bolsas de los soldados. Su delgada correa para el hombro permitía a la usuaria tener las manos libres. Tras su regreso, Chanel actualizó el diseño en febrero de 1955, creando lo que se convertiría en el " 2.55 " (llamado así por la fecha de su creación). ^{[ 76 ]} Si bien se han modificado detalles del bolso clásico, como la actualización de la década de 1980 realizada por Karl Lagerfeld, en la que el cierre y el candado se rediseñaron para incorporar el logotipo de Chanel y se entrelazó cuero a través de la cadena del hombro, el bolso ha conservado su forma básica original. ^{[ 77 ]} En 2005, la firma Chanel lanzó una réplica exacta del bolso original de 1955 para conmemorar el 50 aniversario de su creación. ^{[ 77 ]}

El diseño del bolso se inspiró en la época de Chanel en el convento y en su pasión por el mundo del deporte. La cadena utilizada para la correa evocaba los chatelaines que llevaban las cuidadoras del orfanato donde Chanel creció, mientras que el forro burdeos hacía referencia a los uniformes del convento. ^{[ 77 ]} El exterior acolchado se inspiró en las chaquetas que usan los jinetes, ^{[ 77 ]} a la vez que realzaba la forma y el volumen del bolso. ^{[ 76 ]}

Bronceado

En un entorno al aire libre de césped y mar, Chanel disfrutaba del sol, convirtiendo el bronceado no solo en algo aceptable, sino en un símbolo de una vida de privilegio y ocio. Históricamente, la exposición visible al sol había sido la marca de los trabajadores condenados a una vida de trabajo incesante y sin protección. «Una piel lechosa parecía un signo inequívoco de aristocracia». A mediados de la década de 1920, se podía ver a mujeres descansando en la playa sin sombrero para protegerse de los rayos del sol. La influencia de Chanel puso de moda tomar el sol. ^{[ 11 ]}^{: 138–39}

Representaciones en la cultura popular

Teatro

La producción de Broadway de Coco , con música de André Previn y libreto y letras de Alan Jay Lerner , se estrenó el 18 de diciembre de 1969 y finalizó el 3 de octubre de 1970. La historia se desarrolla entre 1953 y 1954, época en la que Chanel estaba relanzando su casa de alta costura. Chanel fue interpretada por Katharine Hepburn durante los primeros ocho meses y por Danielle Darrieux durante el resto de la temporada.
El nuevo ballet Coco Chanel: La vida de un icono de la moda , coproducido por el Atlanta Ballet, el Hong Kong Ballet y el Queensland Ballet, se estrenó en Hong Kong en marzo de 2023 y tendrá su estreno en Norteamérica en el Atlanta Ballet del 9 al 17 de febrero de 2024. Esta obra es el décimo ballet narrativo de larga duración de la aclamada coreógrafa belga-colombiana Annabelle López Ochoa.

Película

La primera película producida sobre Chanel fue Chanel Solitaire (1981), dirigida por George Kaczender y protagonizada por Marie-France Pisier , Timothy Dalton y Rutger Hauer .
Coco antes de Chanel ( 2009): una película biográfica en francésdirigida por Anne Fontaine, protagonizada por Audrey Tautou como la joven Chanel, con Benoît Poelvoorde como Étienne Balsan y Alessandro Nivola como Boy Capel.
Coco Chanel e Igor Stravinsky (2009) fue una película en francés dirigida por Jan Kounen . Anna Mouglalis interpretó a Chanel y Mads Mikkelsen a Igor Stravinsky . La película se basó en la novela Coco e Igor de Chris Greenhalgh (2002 ), que trata sobre un supuesto romance entre Chanel y Stravinsky. Clausuró el Festival de Cine de Cannes de 2009.^{[ 78 ]}

Televisión

Coco Chanel (2008) fue una película para televisión protagonizada por Shirley MacLaine en el papel de Chanel, de 70 años. Dirigida por Christian Duguay , la película también contó con la participación de Barbora Bobuľová como la joven Chanel y Olivier Sitruk como Boy Capel.
Chanel es interpretada por Romane Portail en el episodio 5 de la temporada 2 de la serie canadiense de detectives de época Frankie Drake Mysteries " Vestida para matar " (22 de octubre de 2018) cuando contrata al detective privado Frankie Drake para que descubra quién le disparó en Toronto .
El personaje "Coco Pommel", de la serie de dibujos animados My Little Pony: Friendship is Magic , está inspirado en Coco Chanel. ^{[ 79 ]}
El personaje Coco Adel en la serie animada estadounidense RWBY es una referencia a ella.
Anouk Grinberg la interpreta en la miniserie de 6 episodios de Disney+ de 2023 , Cristóbal Balenciaga .
La figura de Coco Chanel en la cima de su carrera, su colaboración con los nazis durante la Segunda Guerra Mundial y el posterior resurgimiento de su línea de moda a principios de la posguerra, es interpretada por Juliette Binoche en la serie de Apple TV+ estrenada en 2024, The New Look , creada por Todd A. Kessler . Claes Bang interpreta a su amante nazi, "Spatz", es decir, Hans Von Dincklage, mientras que Ben Mendelsohn interpreta a Christian Dior .

Referencias

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Lecturas adicionales

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Enlaces externos

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Coco Chanel en IMDb
Gabrielle Chanel en FMD
Coco Chanel en la era Art Déco
Elegancia y espionaje: La vida oculta de Coco Chanel — por la historiadora Tamara Eidelman en YouTube
Lisa Chaney habla sobre Coco Chanel en YouTube
Entrevista a Coco Chanel de 1969 en YouTube
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