Hispanopedia WikiLa imprenta surgió ya en el cuarto milenio a. C. en forma de sellos cilíndricos utilizados por las civilizaciones protoelamita y sumeria para certificar documentos escritos en tablillas de arcilla. Otras formas tempranas incluyen sellos de bloques, monedas acuñadas a martillo , impresiones en cerámica e impresión sobre tela. Inicialmente un método para imprimir patrones en telas como la seda, la impresión con bloques de madera para textos en papel se originó en la China Tang hacia el siglo VII, extendiéndose a otras partes de Asia como Corea y Japón. El Sutra del Diamante budista chino , impreso con bloques de madera el 11 de mayo de 868, es el libro impreso más antiguo conocido con una fecha de publicación precisa. La imprenta de tipos móviles fue inventada en China durante el siglo XI por el artesano Bi Sheng de la dinastía Song , pero tuvo un uso limitado en comparación con la impresión con bloques de madera. Sin embargo, el uso de tipos móviles de cobre fue documentado en un libro de la era Song de 1193, y el primer papel moneda impreso que utilizaba tipos móviles de metal para imprimir los códigos de identificación se hizo en 1161. [ 1 ] La tecnología también se extendió fuera de China , siendo el libro impreso más antiguo que se conserva que utiliza tipos móviles de metal el Jikji , impreso en Corea en 1377 durante la era Goryeo .
La impresión con bloques de madera también se utilizó en Europa hasta mediados del siglo XV. El inventor alemán de finales de la Edad Media , Johannes Gutenberg, creó la primera imprenta basándose en prensas mecánicas ya conocidas y un proceso para la producción en masa de tipos metálicos . A finales del siglo XV, su invención y la amplia difusión de la Biblia de Gutenberg impulsaron una floreciente industria editorial económica que se extendió por toda la Europa renacentista y, finalmente, entre los editores e impresores coloniales que surgieron en las colonias británicas de América. Esta industria permitió la comunicación de ideas y el intercambio de conocimientos a una escala sin precedentes, lo que propició la difusión mundial de la imprenta durante la Edad Moderna . Junto con el desarrollo de la impresión de texto, se desarrollaron nuevos métodos de reproducción de imágenes de menor coste, como la litografía , la serigrafía y la fotocopia .
Plantilla
Se han encontrado plantillas de mano , hechas soplando pigmento sobre una mano apoyada contra una pared, en Asia y Europa que datan de hace más de 35.000 años, y fechas prehistóricas posteriores en otros continentes. [ 2 ] Es posible que las plantillas se hayan utilizado para colorear telas durante mucho tiempo; la técnica probablemente alcanzó su máximo esplendor en el katazome y otras técnicas utilizadas en sedas para ropa durante el período Edo en Japón. En Europa, desde aproximadamente 1450, se usaban comúnmente para colorear grabados de maestros antiguos impresos en blanco y negro, generalmente xilografías . [ 3 ] Este fue el caso especialmente con los naipes, que continuaron coloreándose con plantillas mucho después de que la mayoría de los demás temas para grabados se dejaran en blanco y negro. [ 4 ] Las plantillas se usaban para publicaciones masivas, ya que el tipo no tenía que ser escrito a mano.
sellos de ladrillo
El Imperio acadio (2334-2154 a. C.) en Mesopotamia utilizaba sellos para ladrillos con el fin de consagrar los ladrillos empleados en los templos, inscribiendo el nombre del gobernante. [ 5 ] Un sello típico del gobernante Naram-Sin, por ejemplo, diría: «Naram-sin, constructor, templo de la diosa Inanna ». [ 5 ] No todos los ladrillos de un templo se imprimían de esta manera, sino solo algunos, suficientes para indicar quién construyó el templo y a qué dios. [ 5 ] El motivo del uso de sellos era reemplazar el lento y engorroso proceso de inscribir los ladrillos a mano. [ 5 ]
En el budismo indio, se considera que copiar y preservar textos conlleva un gran mérito. Asanga , maestro del siglo IV, incluyó la copia de las escrituras como la primera de diez prácticas religiosas esenciales. La importancia de perpetuar los textos se expone con especial énfasis en el extenso Sukhāvatīvyūha Sūtra , que insta al devoto no solo a escuchar, aprender, recordar y estudiar el texto, sino también a obtener una buena copia y conservarla. Este «culto al libro» dio lugar a técnicas para reproducir textos en grandes cantidades, especialmente las breves oraciones o conjuros conocidos como dhāraṇīs . Se tallaron sellos para imprimir estas oraciones en tablillas de arcilla desde al menos el siglo VII, fecha de los ejemplos más antiguos que se conservan. [ 6 ]
Focas
En China, los sellos se han utilizado al menos desde la dinastía Shang ( c. 1600 – c. 1046 a. C.) . En la dinastía Zhou Occidental , los juegos de sellos se encapsulaban en bloques de tipos y se utilizaban en moldes de arcilla para la fundición de bronces. A finales del siglo III a. C., los sellos también se utilizaban para imprimir en cerámica. En las dinastías del Norte, las fuentes textuales contienen referencias a sellos de madera con hasta 120 caracteres. [ 7 ]
Los sellos tenían un componente religioso. Los taoístas los utilizaban como instrumentos de curación, imprimiendo caracteres terapéuticos en la piel de los enfermos. También se usaban para estampar alimentos, creando un carácter talismánico para alejar las enfermedades. La primera evidencia de estas prácticas apareció en un contexto budista a mediados del siglo V. Siglos después, los sellos se utilizaron para crear cientos de imágenes de Buda. [ 7 ]
En Occidente, la práctica de sellar documentos con una insignia personal u oficial impresa, generalmente de un anillo de sello desgastado, [ 8 ] se estableció bajo el Imperio Romano y continuó a través de los imperios bizantino y del Sacro Imperio Romano Germánico, [ 9 ] hasta el siglo XIX, cuando se hizo habitual la firma húmeda.
... existían algunas diferencias importantes que quizás condujeron a un desarrollo en distintas direcciones. Los sellos chinos se fabricaban mayoritariamente en forma cuadrada o rectangular con una base plana, con caracteres inscritos al revés, y se utilizaban para estampar papel. Estas características son muy similares a las de la impresión con bloques. Si bien la superficie y las inscripciones de la mayoría de los sellos eran pequeñas o limitadas, algunos sellos de madera eran tan grandes como bloques de impresión y contenían textos de más de cien caracteres. Los sellos occidentales, en cambio, eran cilíndricos o escarabeidos, redondos u ovalados, y se inscribían principalmente con imágenes o diseños, y solo ocasionalmente con escritura. Los sellos cilíndricos utilizados para rodar sobre arcilla no tenían potencial para convertirse en una superficie de impresión. [ 10 ]
— Tsien Tsuen-hsuin
Bloques de piedra, arcilla y bronce
Se han utilizado bloques de piedra y bronce para estampar telas. Se han encontrado evidencias arqueológicas de ello en Mawangdui y en la tumba del rey de Nanyue , mientras que se han descubierto telas estampadas con bloques en Mashan Zhuanchang en Jiangling , Hubei. [ 11 ]
Plinio el Viejo describió la impresión de textiles con bloques de arcilla en el Egipto del siglo I d. C., [ 12 ] [ 13 ] con ejemplos egipcios, romanos, bizantinos, ucranianos y rusos que se conservan y datan del siglo IV d. C. En el siglo IV, la práctica de crear calcos en papel de tallas en piedra, como modelos caligráficos y textos, se afianzó en Asia Oriental . Entre las primeras evidencias de esto se encuentra una inscripción en piedra tallada en imagen especular de principios del siglo VI. [ 11 ]
Impresión en madera
La xilografía, o grabado en madera, fue el primer método de impresión aplicado al papel. Se popularizó en todo el este de Asia, tanto para imprimir en textiles como, posteriormente, bajo la influencia del budismo , en papel . Los primeros ejemplos conservados de China, aplicados a la impresión en tela, datan de la dinastía Han (antes del 220 d. C.). El ukiyo-e es el tipo más conocido de grabado japonés en madera . La mayoría de los usos europeos de esta técnica sobre papel se engloban bajo el término xilografía , a excepción de los libros impresos con bloques, producidos principalmente en el siglo XV. [ 14 ]
Orígenes legendarios
Según el Libro del Qi del Sur , en la década de 480, un hombre llamado Gong Xuanyi (龔玄宜) se autodenominó Gong el Sabio y "dijo que un ser sobrenatural le había otorgado una 'escritura en bloque de jade con sello', que no requería pincel: bastaba con soplar sobre el papel para que se formaran los caracteres". [ 15 ] Luego, usó sus poderes para desconcertar a un gobernador local. Finalmente, el sucesor del gobernador se encargó de él, quien presumiblemente ejecutó a Gong. [ 16 ] Timothy Hugh Barrett postula que el bloque de jade mágico de Gong era en realidad un dispositivo de impresión, y que Gong fue uno de los primeros impresores, si no el primero. El relato semimítico sobre él describe, por lo tanto, su uso del proceso de impresión para desconcertar deliberadamente a los espectadores y crear una imagen de misticismo a su alrededor. [ 17 ]
Asia oriental
Los sellos inscritos de metal o piedra, especialmente jade, y las tablillas de piedra inscritas probablemente inspiraron la invención de la imprenta. Durante la dinastía Han, se erigieron copias de textos clásicos en tablillas en un lugar público de Luoyang para que eruditos y estudiantes las copiaran. El Suishu jingjizhi , la bibliografía de la historia oficial de la dinastía Sui , incluye varias reproducciones a presión de tinta, que se cree que propiciaron la duplicación temprana de textos que inspiraron la imprenta. Una inscripción en piedra tallada al revés, que data de la primera mitad del siglo VI, sugiere que pudo haber sido un gran bloque de impresión. [ 18 ]
El auge de la imprenta estuvo fuertemente influenciado por el budismo Mahayana . Según las creencias Mahayana, los textos religiosos poseen un valor intrínseco por contener la palabra de Buda y actúan como objetos talismánicos que poseen un poder sagrado capaz de ahuyentar a los espíritus malignos. Al copiar y preservar estos textos, los budistas podían acumular mérito personal. En consecuencia, la idea de la imprenta y sus ventajas para la reproducción de textos se hizo rápidamente evidente para los budistas. En el siglo VII, ya utilizaban bloques de madera para crear documentos apotropaicos . Estos textos budistas se imprimían específicamente como objetos rituales y no se difundían ampliamente ni estaban destinados al consumo público. En cambio, se enterraban en tierra consagrada. El ejemplo más antiguo que se conserva de este tipo de material impreso es un fragmento de un pergamino en miniatura de dhāraṇī (conjuro budista) escrito en sánscrito, desenterrado en una tumba en Xi'an . Se llama el Gran hechizo de luz pura inmaculada ( Wugou jingguang da tuoluoni jing無垢淨光大陀羅尼經) y fue impreso usando bloques de madera durante la dinastía Tang, c. 650–670. [ 11 ] La datación por radiocarbono de la Universidad de Arizona confirmó que el material probablemente fue producido en algún momento entre 618 y 770. Una pieza similar, una copia del Sutra del Loto , también fue descubierta y datada entre 690 y 699. [ 19 ] Esto coincide con el reinado de Wu Zetian , durante el cual el Sutra Sukhāvatīvyūha más largo , que aboga por la práctica de imprimir textos e imágenes apotropaicos y de creación de méritos, fue traducido por monjes chinos. [ 11 ] Entre 658 y 663, Xuanzang imprimió un millón de copias de la imagen de Puxian Pusa para distribuirlas entre los devotos budistas. [ 20 ]
Poco después aparecieron evidencias de impresión con bloques de madera en Corea y Japón. El Gran Sutra Dharani fue descubierto en Bulguksa , Corea del Sur, en 1966 y datado entre 704 y 751 en la era Silla Posterior . El documento está impreso en un rollo de papel de morera de 8 cm × 630 cm (3 pulg × 248 pulg) . [ 21 ] [ 22 ] Un sutra dhāraṇī fue impreso en Japón alrededor del año 770. La emperatriz Shōtoku ordenó la producción de un millón de copias del sutra, junto con otras oraciones. Como cada copia se guardaba en una pequeña pagoda de madera, las copias en conjunto se conocen como Hyakumantō Darani . [ 11 ]
La evidencia más antigua que se conserva de grabados en madera creados con el propósito de leer son fragmentos del Sutra del Loto descubiertos en Turpan en 1906. Se han datado en el reinado de Wu Zetian (690 a 705) mediante el reconocimiento de la forma de los caracteres. El texto más antiguo con una fecha de impresión específica fue descubierto en las cuevas de Mogao de Dunhuang en 1907 por Aurel Stein . Esta copia del Sutra del Diamante mide 4,3 m de largo y contiene un colofón en el extremo interior que dice: «Reverentemente [hecho] para su distribución universal gratuita por Wang Jie en nombre de sus dos padres el 13 del cuarto mes lunar del noveno año de Xiantong», es decir, el 11 de mayo de 868. Se considera el rollo de grabado en madera con fecha confirmada más antiguo del mundo. Al Sutra del Diamante le siguió de cerca el almanaque impreso más antiguo que se conserva, el Qianfu sinian lishu (乾符四年曆書), fechado en 877. Entre 932 y 955 se imprimieron los Doce Clásicos y una variedad de otros textos. [ 11 ]
Durante la dinastía Song , la Dirección de Educación y otras agencias utilizaron estas xilografías para difundir sus versiones estandarizadas de los Clásicos. Otras obras difundidas incluyen las Historias , obras filosóficas, enciclopedias, colecciones y libros sobre medicina y el arte de la guerra. En el estado de Wuyue , Qian Chu publicó el dharani-sutra Baoqieyin tuoluonijing en 956, 965 y 975. Cada uno supuestamente en forma de 84.000 rollos en miniatura. Una copia de la edición de 956 fue reimpresa en Corea en 1007. En 971 comenzó el trabajo en el Tripitaka completo en Chengdu . Se necesitaron 10 años para terminar los 130.000 bloques necesarios para imprimir el texto. El producto final, la edición de Sichuan del Canon de Kaibao , también conocido como el Tripitaka de Kaibao , se imprimió en 983. [ 11 ] [ 23 ] Durante la dinastía Song, los tres principales centros de impresión fueron Hangzhou , Jianyang y Chengdu . [ 24 ]
Los grabadores solían concentrarse en los centros de producción de libros. Así, a mediados del siglo XIII, trabajaban en al menos noventa y una prefecturas del sur de China, principalmente en Hangzhou, Jianyang (en el norte de Fujian) y Chengdu (en Sichuan). Durante las dinastías Jin y Yuan, los centros de producción fueron la prefectura de Pingyang (en el sur de la provincia de Shanxi) y, nuevamente en el sureste de China, Hangzhou y Jianyang. A finales de la dinastía Ming, el delta inferior del Yangtsé, principalmente Suzhou y Nanjing, dominaría junto con Jianyang. A principios del siglo XVII, los grabadores también se habrían asentado en provincias que, durante las dinastías Song y Yuan, habían producido pocos libros (por ejemplo, Hunan, Shaanxi y Guangdong), pero que recientemente habían comenzado a imprimir un número considerable de ejemplares para el mercado editorial. [ 25 ]
— Joseph P. McDermott
En 989, Seongjong de Goryeo envió al monje Yeoga a solicitar a la dinastía Song una copia del canon budista completo. La solicitud fue concedida en 991 cuando el funcionario de Seongjong, Han Eongong, visitó la corte Song. [ 26 ] En 1011, Hyeonjong de Goryeo ordenó la talla de su propio conjunto del canon budista, que llegaría a ser conocido como el Goryeo Daejanggyeong . El proyecto se suspendió en 1031 tras la muerte de Heyongjong, pero el trabajo se reanudó en 1046 tras la ascensión de Munjong al trono. La obra completa, que consta de unos 6000 volúmenes, se terminó en 1087. Desafortunadamente, el conjunto original de planchas de madera fue destruido en un incendio durante la invasión mongola de 1232. El rey Gojong ordenó la creación de otro conjunto y el trabajo comenzó en 1237, esta vez tardando solo 12 años en completarse. En 1248, el Goryeo Daejanggyeong completo constaba de 81 258 planchas de impresión, 52 330 152 caracteres, 1496 títulos y 6568 volúmenes. Debido al riguroso proceso de edición al que se sometió el Goryeo Daejanggyeong y a su sorprendente perdurabilidad, habiendo sobrevivido intacto durante siglos, se considera el canon budista más preciso escrito en chino clásico , así como una edición estándar para los estudios budistas de Asia Oriental. [ 27 ]
era moderna
En Japón, desde el período Edo en el siglo XVII, los libros e ilustraciones se producían en masa mediante la impresión con bloques de madera y se difundieron entre la gente común. Esto se debió al desarrollo económico y a una tasa de alfabetización relativamente alta para la época. La tasa de alfabetización de los japoneses en el período Edo era de casi el 100 % para la clase samurái y de entre el 50 % y el 60 % para las clases chōnin y nōmin (campesinos) debido a la proliferación de escuelas privadas ( terakoya ). En Edo existían más de 600 librerías de alquiler, donde la gente prestaba libros ilustrados impresos con bloques de madera de diversos géneros. El contenido de estos libros variaba mucho, incluyendo guías de viaje, libros de jardinería, libros de cocina, kibyōshi (novelas satíricas), sharebon (libros sobre cultura urbana), kokkeibon (cómics), ninjōbon (novela romántica), yomihon , kusazōshi , libros de arte, guiones de obras de teatro para el kabuki y jōruri (teatro de marionetas), etc. Los libros más vendidos de este período fueron Kōshoku Ichidai Otoko (La vida de un hombre amoroso) de Ihara Saikaku , Nansō Satomi Hakkenden de Takizawa Bakin y Tōkaidōchū Hizakurige de Jippensha Ikku , y estos libros se reimprimieron muchas veces. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]
Desde el siglo XVII hasta el XIX, el ukiyo-e, que representaba temas profanos, se hizo muy popular entre el pueblo japonés y se produjo en masa. El ukiyo-e se basa en actores de kabuki , luchadores de sumo , mujeres hermosas, paisajes de lugares turísticos, relatos históricos, etc., y Hokusai y Hiroshige son los artistas más famosos. En el siglo XVIII, Suzuki Harunobu estableció la técnica de impresión en madera multicolor llamada nishiki-e y desarrolló enormemente la cultura japonesa de la impresión en madera, como el ukiyo-e . El ukiyo-e influyó en el japonismo y el impresionismo europeos . A principios del siglo XX, el shin-hanga , que fusionó la tradición del ukiyo-e con las técnicas de la pintura occidental, se popularizó, y las obras de Hasui Kawase y Hiroshi Yoshida alcanzaron fama internacional. [ 28 ] [ 29 ] [ 33 ] [ 34 ]
Impacto de la impresión con bloques de madera
Antes de la introducción de la imprenta, el tamaño de las colecciones privadas en China ya había aumentado desde la invención del papel. Fan Ping (215-284) tenía en su colección 7000 rollos ( juan ), o unos cientos de títulos. Dos siglos después, Zhang Mian poseía 10 000 juan , Shen Yue (441-513) 20 000 juan , y Xiao Tong y su primo Xiao Mai tenían colecciones de 30 000 juan cada uno . Se dice que el emperador Yuan de Liang (508-555) tenía una colección de 80 000 juan . El total combinado de todos los coleccionistas privados de libros conocidos antes de la dinastía Song ronda los 200, de los cuales 60 correspondían solo a la dinastía Tang. [ 35 ]
Tras la maduración de la impresión con bloques de madera, surgieron empresas editoriales oficiales, comerciales y privadas, mientras que el tamaño y el número de colecciones crecieron exponencialmente. Solo la dinastía Song cuenta con unas 700 colecciones privadas conocidas, más del triple que las de todos los siglos anteriores juntos. Las bibliotecas privadas de 10.000 a 20.000 juan se hicieron comunes, y seis personas poseían colecciones de más de 30.000 juan . El catálogo más antiguo que se conserva de una biblioteca privada Song enumera 1.937 títulos en 24.501 juan . La colección de Zhou Mi sumaba 42.000 juan , la de Chen Zhensun enumera 3.096 títulos en 51.180 juan , y Ye Mengde (1077-1148), así como otra persona, poseían bibliotecas de 6.000 títulos en 100.000 juan . La mayoría de ellas eran de carácter secular. Los textos contenían material como instrucciones medicinales o se presentaban en forma de leishu , un tipo de libro de referencia enciclopédico utilizado para ayudar a los candidatos a exámenes . [ 11 ] [ 35 ]
Las instituciones imperiales como los Tres Institutos: el Instituto Zhaowen, el Instituto de Historia y el Instituto Jixian también siguieron el ejemplo. Al comienzo de la dinastía, los fondos de los Tres Institutos ascendían a 13 000 juan , en el año 1023 a 39 142 juan , en 1068 a 47 588 juan y en 1127 a 73 877 juan . Los Tres Institutos eran una de las varias bibliotecas imperiales, junto con otras ocho importantes bibliotecas palaciegas, sin incluir las academias imperiales. [ 36 ] Según Weng Tongwen, en el siglo XI, las oficinas del gobierno central ahorraban diez veces más al sustituir los manuscritos anteriores por versiones impresas. [ 37 ] El impacto de la impresión con bloques de madera en la sociedad Song se ilustra en el siguiente intercambio entre el emperador Zhenzong y Xing Bing en el año 1005:
El emperador fue a la Dirección de Educación para inspeccionar la Oficina de Publicaciones. Le preguntó a Xing Bing cuántos grabados en madera se conservaban allí. Bing respondió: «Al comienzo de nuestra dinastía, había menos de cuatro mil. Hoy, hay más de cien mil. Los clásicos y las obras históricas, junto con los comentarios estándar, están todos representados en su totalidad. Cuando era joven y me dedicaba al estudio, solo uno o dos eruditos de cada cien poseían copias de todos los clásicos y comentarios. Era imposible copiar tantas obras. Hoy, las ediciones impresas de estas obras son abundantes, y tanto funcionarios como plebeyos las tienen en sus hogares. ¡Los eruditos son verdaderamente afortunados de haber nacido en una época como la nuestra! [ 38 ]
En 1076, Su Shi, de 39 años, comentó el efecto imprevisto que la abundancia de libros tenía en los candidatos a exámenes:
Recuerdo haber conocido hace mucho tiempo a eruditos mayores que decían que, de jóvenes, les costaba mucho conseguir un ejemplar del Shiji o del Han Shu . Si tenían la suerte de conseguir uno, no dudaban en copiar el texto entero a mano para poder recitarlo día y noche. En los últimos años, los comerciantes graban e imprimen todo tipo de libros pertenecientes a las cien escuelas, produciendo diez mil páginas al día. Con libros tan fácilmente disponibles, cabría esperar que la escritura y la erudición de los estudiantes fueran mucho mejores que en generaciones anteriores. Sin embargo, por el contrario, los jóvenes y los aspirantes a exámenes dejan sus libros cerrados y ni siquiera los miran, prefiriendo entretenerse con charlas sin sentido. ¿Por qué ocurre esto? [ 39 ]
La impresión con bloques de madera también cambió la forma y la estructura de los libros. Los rollos fueron reemplazados gradualmente por la encuadernación en acordeón (經摺裝) a partir del período Tang. La ventaja era que ahora era posible consultar una referencia sin desplegar todo el documento. El siguiente avance, conocido como encuadernación en espiral ( xuanfeng zhuang旋風裝), consistía en asegurar la primera y la última hoja a una sola hoja grande, de modo que el libro pudiera abrirse como un acordeón. [ 40 ]
Hacia el año 1000 se desarrolló la encuadernación mariposa. Las xilografías permitieron replicar fácilmente dos imágenes especulares en una sola hoja. Así, se imprimían dos páginas en una hoja, que luego se doblaba hacia adentro. Las hojas se pegaban por el pliegue para formar un códice con aperturas alternas de pares de páginas impresas y en blanco. En el siglo XIV, el plegado se invirtió hacia afuera para obtener páginas impresas continuas, cada una respaldada por una página en blanco oculta. Posteriormente, se prefirieron las encuadernaciones cosidas a las pegadas. [ 41 ] Solo se encuadernaban volúmenes relativamente pequeños ( juan卷), y varios de ellos se encerraban en una cubierta llamada tao , con tablas de madera en la parte delantera y trasera, y presillas y clavijas para cerrar el libro cuando no se usaba. Por ejemplo, un Tripitaka completo tenía más de 6400 juan en 595 tao . [ 42 ]
El auge de la tecnología de impresión con bloques de madera provocó una disminución en los precios de los libros de aproximadamente una décima parte de lo que habían sido antes del siglo XI. No todas las áreas experimentaron las mismas reducciones de precios, que también dependían de otros factores además de la tecnología, lo que resultó en variaciones regionales en el precio de las obras impresas de hasta un 600 por ciento durante el siglo XII. [ 24 ] La impresión con bloques de madera tampoco reemplazó a los manuscritos, que continuaron siendo comercialmente viables al reducir sustancialmente sus precios. Según el autor de la dinastía Ming , Hu Yinglin , "si no hubiera una edición impresa disponible en el mercado, el manuscrito copiado a mano de un libro costaría diez veces más que la obra impresa", [ 43 ] también "una vez que aparecía una edición impresa, la copia transcrita ya no se podía vender y se desechaba". [ 43 ] El resultado es que, a pesar de la coexistencia mutua de manuscritos copiados a mano y textos impresos, el costo del libro había disminuido en aproximadamente un 90 por ciento a finales del siglo XVI. [ 43 ] Como resultado, la alfabetización aumentó. En 1488, el coreano Choe Bu observó durante su viaje a China que «incluso los niños de las aldeas, los barqueros y los marineros» podían leer, aunque esto se aplicaba principalmente al sur, mientras que el norte de China seguía siendo en gran parte analfabeto. [ 44 ] Los manuscritos también adquirieron un nuevo valor cultural a medida que las impresiones se hicieron más comunes, e incluso fueron preferidas por los eruditos y coleccionistas de élite. La era de la imprenta otorgó al acto de copiar a mano una nueva dimensión de reverencia cultural. Quienes se consideraban verdaderos eruditos y auténticos conocedores del libro no consideraban las impresiones como libros reales. Bajo las actitudes elitistas de la época, «los libros impresos eran para aquellos a quienes no les importaban realmente los libros». [ 45 ] [ 46 ]
Asia Central e Irán
La imprenta comenzó a aparecer más al oeste después de su invención en China. Los uigures usaban tipos móviles de madera entre los siglos XII y XIII. En 1908, se descubrieron en Dunhuang más de mil piezas de tipos uigures de madera, grabadas en escritura sogdiana . Hasta la fecha no se han identificado manuscritos ni fragmentos que utilicen tipos móviles uigures, pero se han encontrado rastros de tinta en los tipos móviles, lo que confirma su uso. [ 47 ] Los uigures también utilizaban la impresión con bloques de madera en el siglo XIV. Los textos impresos descubiertos en Turfan, que datan de alrededor de 1300, contenían varios idiomas, como sogdiano, sánscrito, uigur y chino. Algunos de ellos tenían títulos y números de página en chino, lo que sugiere que fueron producidos por artesanos chinos. Fragmentos de textos budistas fueron impresos tanto en uigur como en chino, y llevaban un sello rojo chino. [ 48 ] En Turfan se descubrió un calendario mongol fechado en 1324 con texto uigur impreso. [ 49 ]
Se especula que la imprenta se extendió hacia el oeste gracias a los uigures bajo el Imperio mongol . Un gran número de uigures fueron reclutados por el ejército mongol y la cultura uigur desempeñó un papel importante en el imperio. Después de que los mongoles incorporaran Persia a su dominio, se utilizó la impresión con bloques de madera para el papel moneda , que se basaba exactamente en el mismo modelo que el papel moneda chino. Incluso el nombre chino para ello ( chao ) fue adoptado por los persas. El papel moneda se imprimió en Tabriz en 1294 para aliviar la escasez de monedas, pero los mercados se negaron a aceptar la nueva moneda y el kan se vio obligado a abandonarla. Entre 1301 y 1311, Rashid al-Din Hamadani , primer ministro de Ghazan , escribió el Jami' al-tawarikh , que describía el proceso de impresión con bloques de madera chino. Abu Sulayman Banakati repitió la misma descripción en otra obra fechada en 1317. [ 50 ] [ 49 ] Se descubrió una estampa en una excavación en el puerto de El Qoseir, donde también se descubrieron objetos chinos. [ 51 ]
mundo islámico
Desde el año 900 hasta el 1444, el mundo islámico empleó un método de impresión con bloques conocido como ṭarsh . Originalmente se utilizaban bloques de madera, pero la práctica evolucionó para incluir matrices talladas de plomo y estaño hacia el siglo XIII. [ 53 ] Se discute si esta técnica se originó o no en la imprenta china. Según algunos historiadores, como Thomas Frances Carter, J. Karabacek, Adolf Grohmann y Tsuen-Hsuin Tsien, es probable que estén relacionados con la imprenta en Asia Central y China. Su apariencia sugiere que se imprimieron utilizando el mismo proceso de pincel y almohadilla que usaban los chinos, en lugar de por presión. Carter compara su naturaleza religiosa con la similitud de las primeras impresiones budistas de China. [ 54 ] [ 55 ] La teoría del origen chino de estos fragmentos es cuestionada por Richard W. Bulliet. Según Bulliet, algunas de las impresiones árabes son demasiado toscas para haberse basado en el mismo método que usaban los chinos. No tuvieron el mismo impacto que otros productos chinos conocidos, como la cerámica Tang. Miles de imitaciones de cerámica Tang se crearon en Oriente Medio debido a la rareza y el valor de las piezas auténticas. Los fragmentos de impresión árabe evidentemente no gozaban del mismo prestigio ni calidad que las impresiones chinas y probablemente circularon entre las clases bajas. [ 56 ] [ 57 ]
La aparición de esta técnica en la España musulmana del siglo X marcó el primer contacto conocido de Europa con la impresión con bloques. [ 58 ] Las autoridades estatales adoptaron ocasionalmente el método con fines prácticos y administrativos, como el sellado de recibos de impuestos fatimíes del siglo XI , la impresión de decretos imperiales almohades del siglo XIII y el sellado de mercancías comerciales del siglo XIV en el almacén de Almería . [ 59 ]
Sin embargo, la aplicación más extendida y mejor documentada de esta técnica fue la producción en masa de amuletos y talismanes protectores . Estas tiras estrechas, de unos 18 × 7 cm, estaban diseñadas para enrollarse y llevarse alrededor del cuello. Solían incluir versículos coránicos , invocaciones religiosas, símbolos mágicos y elementos numerológicos. La producción la llevaban a cabo principalmente magos y embaucadores callejeros ambulantes conocidos como Banū Sāsān o Ghurabāʾ, quienes mantenían el proceso en secreto. Al presentar los amuletos impresos como si estuvieran escritos a mano individualmente, mantenían la ilusión de una artesanía personalizada para sus clientes, a menudo analfabetos. Esta cultura del secretismo probablemente contribuyó a la limitada difusión de la técnica. Hoy en día se conservan aproximadamente cien ejemplos. Muchos son más elaborados que las versiones manuscritas contemporáneas, mostrando una refinada caligrafía árabe y, en algunos casos, escritura hebrea , siríaca o copta . [ 60 ] Los impresores a veces usaban tintas de colores (rojo, amarillo, verde), y se podían usar varios bloques para diferentes elementos decorativos, escrituras e incluso para diferentes temas textuales, personalizando las piezas según la necesidad del cliente. [ 61 ] La sofisticación técnica del oficio es evidente en la variedad de tamaños de letras, que podían medir desde unos grandes 3 cm hasta unos minúsculos 1 mm de altura. [ 62 ]
Una aplicación mucho más monumental se observa en los certificados impresos del Hajj , que constituyen la segunda categoría principal de artefactos conservados. Producidos en Damasco a partir de 1210, alcanzaron su máxima popularidad en el segundo cuarto del siglo XIII, cuando solo se emitían versiones impresas. Estos documentos de gran tamaño (desde 112 × 23,5 cm hasta piezas monumentales de más de 210 × 50 cm) integraban texto, bordes decorativos e ilustraciones detalladas de los ritos del Hajj y los lugares sagrados, todo ello impreso con planchas de madera. Los certificados de mayor tamaño requerían varias planchas para sus ilustraciones. Exhiben una calidad y armonía visual superiores en comparación con los certificados hechos a mano, y fueron encargados por figuras de alto rango, incluida la realeza ayubí . La calidad de producción disminuyó posteriormente bajo el dominio de los mamelucos , y los certificados desaparecieron en el siglo XIV. [ 63 ] El último ejemplo conocido del tarsh es un talismán ornamentado de 124,6 cm impreso entre 1436 y 1444, el ejemplar más largo que se conserva. Poco después, la impresión con bloques desapareció del mundo islámico por razones que aún no están claras. Para cuando la técnica fue redescubierta a finales del siglo XIX, había caído completamente en el olvido. [ 64 ] Algunos estudiosos sugieren que los gurhabāʾ egipcios (grupos romaníes) que emigraron a Europa Central a principios del siglo XV pudieron haber contribuido a la transmisión del conocimiento de la impresión con bloques a Occidente. [ 58 ]
Una impresión circular con texto minúsculo de 1 mm de altura.
Uso de tinta verde
Una lámina que contiene únicamente citas del Corán.
Certificado de Hajj de 1230, las letras onduladas de la Basmala son similares a los sellos chinos.
Grabado hebreo, finales del siglo XIV.
Europa
La impresión con bloques de madera se utilizaba para patrones textiles en Europa a mediados del siglo XIV y para imágenes en hojas a finales de siglo. [ 65 ] Se produjeron grabados en bloques en el sur de Alemania y Venecia, y en toda Europa central entre 1400 y 1450. Todos eran de carácter religioso y la mayoría no están fechados, pero se cree que se produjeron a finales del siglo XIV y principios del XV. Se imprimían como contornos y se rellenaban con color manualmente a mano o con plantillas. [ 66 ] Los libros de grabados aparecieron en Alemania alrededor de 1400. [ 67 ]
No existe evidencia concluyente de que la tecnología de impresión china se extendiera a Europa. Sin embargo, varios autores han propuesto teorías a favor de un origen chino para la impresión europea, basándose en referencias antiguas y evidencia circunstancial. [ 68 ] Tsien sugiere que la impresión con bloques de madera pudo haberse extendido de China a Europa debido a las comunicaciones durante la época del Imperio Mongol y basándose en similitudes entre los grabados en bloques de ambas áreas. Tsien sugiere que los misioneros europeos en China durante el siglo XIV podrían haber adoptado la práctica de crear grabados para colorearlos manualmente más tarde, que había sido común en China durante mucho tiempo con los grabados budistas. Los libros de bloques de Europa se producían utilizando métodos y materiales similares a los de China y, a veces, de maneras contrarias a las normas europeas predominantes: los bloques de madera europeos se cortaban en paralelo a la veta, de la misma manera que el método chino, en lugar de la práctica europea predominante de cortar a través de la veta; se utilizaba tinta a base de agua en lugar de tinta a base de aceite; solo se imprimía una cara del papel en lugar de ambas; y se empleaba frotamiento en lugar de presión para dejar la impresión. Robert Curzon, 14.º barón Zouche (1810-1873), afirmó que los libros impresos europeos y chinos eran tan similares en todos los sentidos que debían tener su origen en China. [ 66 ]
La cuestión de si la imprenta se originó en Europa o en China fue planteada a principios del siglo XVI por el poeta portugués García de Resende (1470-1536). Paolo Giovio (1483-1552), un historiador italiano que había adquirido varios libros y mapas chinos a través de João de Barros (1496-1570), afirmó que la imprenta se inventó en China y se extendió a Europa a través de Rusia. Juan González de Mendoza (1545-1618) hizo afirmaciones similares sobre la imprenta procedente de China a través de Rusia, pero también añadió otra ruta a través de Arabia por mar y que influyó en Johannes Gutenberg . Varios otros autores a lo largo del siglo XVI repitieron tales afirmaciones. [ 69 ]
Joseph P. McDermott refuta la teoría de la transmisión de la imprenta china a Europa y subraya la falta de pruebas. [ 70 ] Aunque los mongoles planearon utilizar papel moneda impreso en Persia, el plan fracasó poco después. No se imprimieron libros en Persia antes del siglo XIX y, al parecer, las impresiones chinas tuvieron escaso impacto en la región. No se conservan naipes impresos de Oriente Medio, mientras que los naipes impresos anteriores a 1450 de la Europa medieval no contenían texto. Si bien algunos europeos de la élite conocían el papel moneda impreso a finales del siglo XIII, las primeras pruebas de que los europeos conocían la imprenta china aparecieron a principios del siglo XVI. McDermott argumenta que las comparaciones modernas de las técnicas utilizadas en los libros impresos europeos y chinos son ahistóricas y que, en lugar de una transmisión directa de la técnica, las similitudes entre ellos fueron igualmente probables como resultado de una evolución convergente. [ 71 ]
Más recientemente, Kristina Richardson ha planteado la hipótesis de que la impresión con bloques de madera pudo haber llegado a Europa a través de las migraciones del pueblo romaní egipcio . En Egipto, la impresión con bloques de madera era practicada principalmente por una comunidad romaní conocida como los Ghurabāʾ, mientras que múltiples fuentes atestiguan el movimiento de poblaciones romaníes egipcias hacia Baviera y Bohemia a principios del siglo XV. Otra evidencia reside en los paralelismos formales: tanto los grabados de Tarsh como los primeros grabados europeos en madera enfatizan la imaginería religiosa, generalmente se imprimen solo por una cara y emplean una paleta similar de rojo, marrón, amarillo y verde. [ 72 ]
Tipos móviles (1041)
La imprenta de tipos móviles es el sistema de impresión y tipografía que utiliza piezas individuales de tipos.
Tipo móvil de cerámica
La imprenta de tipos móviles fue inventada en la dinastía Song del Norte alrededor del año 1041 por el plebeyo Bi Sheng . Los tipos móviles de Bi Sheng estaban cocidos en porcelana . Después de su muerte, los tipos móviles de cerámica pudieron haberse extendido al reino Tangut de Xia Occidental , donde se encontró un texto budista conocido como el Sutra Vimalakirti Nirdesa en la actual Wuwei , Gansu , que data del reinado del emperador Renzong de Xia Occidental (r. 1125-1193). El texto presenta rasgos que se han identificado como características distintivas de los tipos móviles de arcilla, tales como el hueco de los trazos de los caracteres y los trazos deformados y rotos. [ 73 ] Los tipos móviles de cerámica también se transmitieron a los descendientes de Bi Sheng. La siguiente mención de los tipos móviles ocurrió en 1193 cuando un consejero principal de Song del Sur, Zhou Bida (周必大), atribuyó el método de impresión de tipos móviles a Shen Kuo . Sin embargo, Shen Kuo no inventó la imprenta de tipos móviles, sino que se la atribuyó a Bi Sheng en sus Ensayos sobre el Estanque de los Sueños . Zhou utilizó tipos móviles de arcilla para imprimir su Yutang zaji (Notas del Salón de Jade), compuesto por 28 secciones con 7000 caracteres. El consejero de Kublai Khan , Yao Shu , también mencionó los tipos móviles de cerámica , y convenció a su discípulo Yang Gu de imprimir manuales de idiomas utilizando este método. [ 74 ]
Los tipos de cerámica no retenían bien la tinta caligráfica china a base de agua y tenían la desventaja adicional de que el tamaño de los tipos a veces cambiaba durante el proceso de cocción, lo que resultaba en una coincidencia desigual de los tipos e impedía que se popularizaran. [ 75 ] [ 76 ]
Tipo móvil de madera
Bi Sheng también desarrolló tipos móviles de madera , pero los abandonó en favor de los tipos de cerámica debido a la presencia de vetas de madera y la irregularidad de los tipos de madera después de ser remojados en tinta. [ 77 ] Sin embargo, los tipos móviles de madera evidentemente habían llegado a Tangut de Xia Occidental hacia el oeste en el siglo XII. Allí, los Tangut imprimieron el Tantra Auspicioso de la Unión que Todo lo Alcanza , un texto de 449 páginas considerado el ejemplo más antiguo existente de un texto impreso con tipos móviles de madera. Los textos del Tantra Auspicioso fueron encontrados en las ruinas de la Pagoda Cuadrada de Baisigou en las Montañas Helan , Ningxia . Presentan rasgos de los textos de tipos móviles, como líneas de barra de longitud idéntica, algunos caracteres impresos al revés, diferentes tonos de tinta y líneas entrelazadas. Otro texto tangut conocido como el Sutra Avatamsaka contiene descripciones de las virtudes de la imprenta de tipos móviles de madera, como el «voto de tallar caracteres individuales», «quienes se dedican a la composición tipográfica son virtuosos» y «quienes se dedican a tallar caracteres e imprimir son inteligentes y pueden esperar que sus deseos se cumplan». El texto muestra características de la imprenta de tipos móviles, como la corrección de errores superponiendo directamente los caracteres incorrectos con los correctos. [ 78 ] [ 79 ] Doce títulos tangut impresos en tipos móviles se conservan hasta nuestros días. [ 80 ]
Los uigures también parecen haber utilizado tipos móviles de madera, aunque se desconoce de dónde obtuvieron la tecnología. En 1908, se descubrieron en Dunhuang más de mil piezas de tipos uigures de madera, grabadas en escritura sogdiana . Se cree que datan del siglo XII, cuando los uigures también utilizaban la impresión con bloques de madera. Hasta la fecha no se han encontrado manuscritos ni fragmentos de tipos móviles uigures. [ 47 ]
Wang Zhen , que vivió en la dinastía Yuan , también describió la imprenta de tipos móviles de madera en su Libro de Agricultura ( Nongshu農書) de 1313. [ 74 ]
Ahora bien, existe otro método [además de la tipografía de cerámica] que es más exacto y práctico. Se fabrica un molde de madera, se utilizan tiras de bambú para marcar las líneas y se graba un bloque con los caracteres. A continuación, el bloque se corta en cuadrados con una sierra pequeña y fina hasta que cada carácter forma una pieza independiente. Estos caracteres se rematan con un cuchillo por los cuatro lados, y se comparan y prueban hasta que tengan exactamente la misma altura y tamaño. Luego, los tipos se colocan en las columnas [del molde] y se presionan entre ellos las tiras de bambú preparadas. Una vez colocados todos los tipos en el molde, se rellenan los espacios con tapones de madera para que queden perfectamente firmes y no se muevan. Cuando los tipos están completamente firmes, se aplica la tinta y comienza la impresión. [ 81 ]
—Wang Zhen
Wang Zhen utilizó dos mesas circulares giratorias como bandejas para disponer sus tipos. La primera mesa estaba dividida en 24 bandejas, en las que cada tipo móvil se clasificaba según un número que correspondía a un patrón de rima. La segunda mesa contenía caracteres diversos. [ 74 ]
Utilizando más de 30.000 tipos móviles de madera, Wang Zhen imprimió cien copias de su nomenclátor del condado, Registros del condado de Jingde ( Jingde xianzhi旌德縣志), un texto que contiene más de 60.000 caracteres. [ 74 ]
La impresión con tipos móviles de madera se volvió relativamente común durante la dinastía Ming y se generalizó durante la dinastía Qing . [ 74 ]
Tipo móvil de metal
Los tipos móviles de metal aparecieron a finales de las dinastías Song y Yuan. Los tipos móviles de bronce se utilizaron para imprimir billetes y documentos oficiales tanto por la dinastía Song como por la dinastía Jin . [ 82 ]
En la dinastía Jin, las impresiones en bloques de cobre tenían dos orificios cuadrados para incrustar caracteres de tipos móviles de bronce, cada uno seleccionado entre 1000 caracteres diferentes, de modo que cada billete impreso tenía una combinación distinta de marcadores. Un billete impreso en bloques de cobre, fechado entre 1215 y 1216, perteneciente a la colección de Luo Zhenyu , * Pictorial Paper Money of the Four Dynasties* , de 1914, muestra dos caracteres especiales: uno llamado Ziliao y el otro Zihao , con el fin de prevenir la falsificación. Sobre el Ziliao hay un pequeño carácter (輶) impreso con tipos móviles de cobre, mientras que sobre el Zihao hay un orificio cuadrado vacío; aparentemente, el tipo de cobre asociado se perdió. Otra muestra de dinero de la dinastía Song del mismo período, perteneciente a la colección del Museo de Shanghái, tiene dos orificios cuadrados vacíos sobre el Ziliao y el Zihao , debido a la pérdida de dos tipos móviles de cobre. [ 83 ]
En 1234, se utilizó la imprenta de tipos móviles de metal fundido en Goryeo (Corea) para imprimir los 50 volúmenes de los Textos Prescritos para los Ritos del Pasado y del Presente , compilados por Ch'oe Yun-ŭi , pero no se conserva ninguna copia. [ 84 ] Ch'oe Yun-ŭi se basó en un método chino anterior de creación de tipos móviles; adaptó un método para acuñar monedas de bronce para fundir caracteres tridimensionales en metal. Debido a la extensión del texto, Ch'oe Yun-ŭi no completó el proyecto hasta 1250. El libro más antiguo que se conserva impreso con tipos móviles de metal es el Jikji , impreso en 1377. [ 85 ]
La imprenta de tipos móviles de estaño se menciona en el Zao Huozi Yinshufa (造活字印書法) de Wang Zhen, de 1298, pero se consideró insatisfactoria debido a su incompatibilidad con el proceso de entintado. [ 86 ] No fue hasta finales del siglo XV que la imprenta de tipos móviles de bronce comenzó a utilizarse ampliamente en China. [ 87 ]
Impacto de la imprenta de tipos móviles en la sinosfera
Porcelana
Durante las dinastías Ming y Qing, tanto los tipos móviles de madera como de metal eran bastante comunes, pero el método de impresión preferido seguía siendo el de bloques de madera. Durante la dinastía Qing, la imprenta de la Ciudad Prohibida utilizó tipos móviles de cobre para imprimir el Gujin tushu jicheng . Los tipos de metal se fundieron para acuñar monedas al comienzo del reinado del emperador Qianlong en 1735. Posteriormente, se creó otro juego de tipos móviles para imprimir el Siku quanshu , pero se optó por la madera en lugar del metal para reducir costes. En un caso, un juego completo de 250.000 tipos de madera se utilizó exclusivamente para imprimir la colección de libros raros del emperador, y luego se usó como leña. A pesar del patrocinio oficial de las impresiones con tipos móviles, la imprenta de la Ciudad Prohibida nunca los utilizó para más del 10% de sus materiales impresos, mientras que el 90% de los libros impresos utilizaban la antigua tecnología de bloques de madera. Los bloques de madera siguieron siendo el método de impresión dominante en China hasta la introducción de la litografía a finales del siglo XIX. [ 88 ]
Corea
La imprenta de tipos móviles de metal tuvo su mayor uso en los países de Asia Oriental, especialmente en Corea, donde se extendió más, pero nunca llegó a reemplazar la impresión con bloques de madera. La promulgación del hangul se realizó mediante grabados en madera. Se suele asumir que la imprenta de tipos móviles no reemplazó la impresión con bloques en los lugares donde se usaban caracteres chinos debido al elevado costo de producir más de 200 000 tipos individuales. Incluso la impresión con bloques de madera no era tan rentable como simplemente pagar a un copista para que escribiera un libro a mano si no se pretendía producir más de unas pocas copias. Aunque Sejong introdujo el hangul, un sistema alfabético, en el siglo XV, este solo reemplazó al hanja en el siglo XX. [ 74 ] Y a diferencia de China, el sistema de tipos móviles se mantuvo principalmente dentro de los confines de una élite coreana altamente estratificada.
La imprenta coreana con tipos móviles metálicos se desarrolló principalmente en la fundición real de la dinastía Yi. La realeza mantuvo el monopolio de esta nueva técnica y, por mandato real, reprimió toda actividad de impresión no oficial y cualquier intento incipiente de comercialización de la imprenta. Por lo tanto, en la Corea primitiva, la imprenta solo beneficiaba a los pequeños grupos nobles de la sociedad altamente estratificada. [ 89 ]
— Sohn Pow-Key
Japón
En Japón, la primera imprenta de tipos móviles de estilo occidental fue traída por la embajada de Tenshō en 1590, y se imprimió por primera vez en Kazusa, Nagasaki, en 1591. Sin embargo, la imprenta occidental se interrumpió tras la prohibición del cristianismo en 1614. [ 28 ] [ 90 ] La imprenta de tipos móviles confiscada a Corea por las fuerzas de Toyotomi Hideyoshi en 1593 también se utilizaba al mismo tiempo que la imprenta europea. Una edición de las Analectas de Confucio se imprimió en 1598, utilizando una imprenta de tipos móviles coreana, por orden del emperador Go-Yōzei . [ 28 ] [ 91 ]
Tokugawa Ieyasu fundó una escuela de imprenta en Enko-ji, Kioto, y a partir de 1599 comenzó a publicar libros utilizando imprentas domésticas de tipos móviles de madera en lugar de metal. Ieyasu supervisó la producción de 100 000 tipos, que se utilizaron para imprimir numerosos libros políticos e históricos. En 1605, comenzaron a publicarse libros con imprentas domésticas de tipos móviles de cobre, pero la tipografía de cobre no se generalizó tras la muerte de Ieyasu en 1616. [ 28 ]
Los grandes pioneros en la aplicación de la imprenta de tipos móviles a la creación de libros artísticos, y precursores de la producción en masa para el público general, fueron Honami Kōetsu y Suminokura Soan. En su taller de Saga, Kioto, crearon numerosas versiones xilográficas de los clásicos japoneses, tanto en texto como en imágenes, transformando esencialmente los emaki (rollos de mano) en libros impresos y reproduciéndolos para un público más amplio. Estos libros, conocidos actualmente como Libros Kōetsu, Libros Suminokura o Libros Saga (嵯峨本, Saga-bon ) , se consideran las primeras y mejores reproducciones impresas de muchos de estos cuentos clásicos; el Libro Saga de los Cuentos de Ise ( Ise monogatari ), impreso en 1608, es especialmente célebre. [ 92 ] Por razones estéticas, la tipografía del Saga-bon , al igual que la de los libros manuscritos tradicionales, adoptó el renmen-tai (連綿体), en el que varios caracteres se escriben sucesivamente con trazos suaves. Como resultado, a veces se creaba una sola tipografía combinando de dos a cuatro caracteres kanji o hiragana semicursivos y cursivos . En un libro, se crearon 2100 caracteres, pero el 16 % de ellos se usaron solo una vez. [ 93 ] [ 94 ] [ 95 ]
A pesar del atractivo de la imprenta de tipos móviles, los artesanos pronto decidieron que el estilo de escritura semicursiva y cursiva de los escritos japoneses se reproducía mejor con bloques de madera. Hacia 1640, los bloques de madera se volvieron a utilizar para casi todos los fines. [ 96 ] Después de la década de 1640, la impresión de tipos móviles decayó y los libros se produjeron en masa mediante la impresión convencional con bloques de madera durante la mayor parte del período Edo . Fue después de la década de 1870, durante el período Meiji , cuando Japón abrió el país a Occidente y comenzó a modernizarse, que esta técnica se utilizó de nuevo. [ 28 ] [ 97 ]
Tipografía móvil frente a impresión con bloques de madera
Tradicionalmente se ha asumido que la prevalencia de la impresión con bloques de madera en Asia Oriental, como resultado de los caracteres chinos, condujo al estancamiento de la cultura y la actividad de la imprenta en esa región. S. H. Steinberg describe la impresión con bloques de madera en su obra Quinientos años de imprenta como una técnica que "había perdido su utilidad" y su material impreso como "folletos baratos para personas semianalfabetas, ... que de todos modos tenían que ser muy breves debido al laborioso proceso de tallar las letras". [ 98 ] John Man, en La revolución de Gutenberg, presenta un argumento similar: "los bloques de madera eran incluso más difíciles de fabricar que las páginas de los manuscritos, se desgastaban y se rompían, y entonces había que tallar otro, una página entera a la vez". [ 98 ]
Los recientes comentarios sobre la imprenta en China, basados en observaciones europeas contemporáneas con conocimiento directo de la materia, complican la narrativa tradicional. TH Barrett señala que solo los europeos que nunca habían visto la impresión china con bloques de madera en acción tendían a descartarla, quizás debido a la llegada casi instantánea de la xilografía y la imprenta de tipos móviles a Europa. Los primeros misioneros jesuitas de finales del siglo XVI en China, por ejemplo, sentían una aversión similar por la impresión en madera por razones muy diferentes. Estos jesuitas consideraban que «la baratidad y la omnipresencia de la imprenta en China hacían que la tecnología predominante en madera resultara extremadamente inquietante, incluso peligrosa». [ 99 ] Matteo Ricci observó «la enorme cantidad de libros en circulación y los precios ridículamente bajos a los que se vendían». [ 100 ] Doscientos años después, el inglés John Barrow, a través de la misión Macartney a la China Qing, también comentó con cierta sorpresa que la industria de la imprenta era «tan libre como en Inglaterra, y la profesión de impresor estaba abierta a todo el mundo». [ 99 ] El éxito comercial y la rentabilidad de la impresión con bloques de madera fueron atestiguados por un observador británico a finales del siglo XIX, quien señaló que incluso antes de la llegada de los métodos de impresión occidentales, el precio de los libros y materiales impresos en China ya había alcanzado un precio sorprendentemente bajo en comparación con lo que se podía encontrar en su país de origen. Sobre esto, dijo:
Tenemos una extensa literatura barata en casa, pero el campesino inglés no puede comprar ni de lejos la cantidad de material impreso que un chino puede comprar por un penique, incluso por menos. Un libro de oraciones de un penique, si bien se vende con pérdidas, no puede competir en cantidad de material con muchos de los libros que se pueden comprar por unas pocas monedas en China. Si además se tiene en cuenta que se ha cortado laboriosamente un bloque para cada hoja, el bajo precio del resultado solo se explica por su amplia distribución. [ 101 ]
Otros estudiosos modernos, como Endymion Wilkinson, sostienen una visión más conservadora y escéptica. Si bien Wilkinson no niega el dominio de China en la producción de libros desde el siglo IV hasta el XV, insiste en que los argumentos a favor de la ventaja china no deben extenderse ni hacia adelante ni hacia atrás en el tiempo. [ 102 ]
La producción de libros en Europa comenzó a alcanzar a la de China tras la introducción de la imprenta mecánica a mediados del siglo XV. Resulta tan difícil encontrar cifras fiables sobre el número de ejemplares de cada edición en Europa como en China, pero una consecuencia de la difusión de la imprenta en Europa fue que las bibliotecas públicas y privadas pudieron ampliar sus colecciones y, por primera vez en más de mil años, comenzaron a igualar e incluso a superar a las mayores bibliotecas de China. [ 102 ]
Teoría de la transmisión de tipos móviles
Según una tradición de Feltre y Lombardía , un grabador italiano llamado Panfilo Castaldi (1398-1490) introdujo la imprenta de tipos móviles en Europa tras haber visto libros chinos traídos por Marco Polo . Inspirado por las estampas chinas, Castaldi comenzó a usar tipos móviles de madera e imprimió varios pliegos en Venecia en 1426. La tradición que atribuye la imprenta de tipos móviles a Castaldi también afirma que la esposa de Johannes Gutenberg vio planchas de impresión chinas en Venecia, lo que inspiró su propia invención de la imprenta. Esta historia fue registrada por Robert Curzon citando un artículo periodístico escrito por un médico de Feltre en 1843. Henry Yule (1820-1889), traductor de las obras de Marco Polo, vio la historia con escepticismo, pero creía que las planchas de madera chinas podrían haber sido transportadas por viajeros. [ 103 ]
Guido Panciroli (1523-1599) cuestionó la teoría del origen chino de la imprenta de tipos móviles europea. Panciroli afirmó que la imprenta de tipos móviles de Gutenberg era diferente de la china y que se trataba de una «cosa moderna», aunque no especificó cuáles eran las diferencias. André Blum basó la diferencia en la producción de caracteres móviles hechos de un metal fusible. Esto requería tres elementos: «una matriz o molde en el que la letra se grababa en huecograbado, una aleación fundida en la matriz y una reproducción del carácter en relieve sobre el punzón». [ 104 ] Sin embargo, en Corea se utilizaba un método similar de fundición de metales, como señaló G. F. Hudson. Según Hudson, la imprenta de tipos móviles coreana precedió al proceso europeo y argumenta que la carga de la prueba recae sobre quienes afirman una invención europea independiente de la imprenta de tipos móviles. [ 104 ] Otros historiadores, como Frances Gies, Joseph Gies y A. Hyatt Mayor, sostienen posturas similares, afirmando que la imprenta probablemente se transmitió de China a Europa. [ 105 ] [ 106 ]
Al igual que con la impresión xilográfica, Joseph P. McDermott considera insostenible la teoría de la transmisión de la imprenta de tipos móviles y refuta que esta se transmitiera desde China. Señala que «ningún texto indica la presencia o el conocimiento de ningún tipo de imprenta de tipos móviles asiática en Europa antes de 1450. La evidencia material es aún más concluyente». [ 107 ] El proceso de producción de Gutenberg, con la excepción de los tipos metálicos, no tenía equivalente en la tecnología tradicional del este de Asia. No se describen moldes de tipos en ningún registro chino anterior a Gutenberg, mientras que los marcos de tipos metálicos en Corea eran más primitivos que en Europa. No existen textos que indiquen el conocimiento de la imprenta de tipos móviles china en Europa antes de 1450. Tampoco hay evidencia arqueológica de imprenta de tipos móviles asiática al oeste de Dunhuang y Turpan antes de 1450. McDermott considera que tanto la transmisión de la impresión xilográfica como la de tipos móviles a Europa son altamente conjeturales. [ 108 ] Sin embargo, el erudito francés Henri-Jean Martin describió la imprenta de tipos móviles de metal coreana como "[extremadamente similar] a la de Gutenberg". [ 109 ]
Algunos estudiosos afirman que la imprenta de tipos móviles no fue una invención original, sino simplemente una continuación de métodos previos para crear impresiones, como sellos, estampaciones manuales y la combinación de letras móviles, tal como sugirieron Cicerón y Jerónimo . John Bagford (1650/51 – 1716) sostiene que, dado que los europeos desconocían la cultura china en el pasado, es más probable que se inspiraran en las medallas, sellos y marcas o nombres de la Antigua Roma que se encontraban en el fondo de las vasijas de sacrificio. Douglas Crawford McMurtrie argumenta que los europeos pudieron haber aprendido la idea de la imprenta en Asia, pero no el proceso de impresión. [ 110 ]
Tipografía móvil europea (1439)
Tradicionalmente se supone que Johannes Gutenberg , de la ciudad alemana de Maguncia , desarrolló la tecnología europea de impresión de tipos móviles con la imprenta alrededor de 1439 [ 112 ] y en poco más de una década, comenzó la era europea de la imprenta. Sin embargo, la evidencia muestra un proceso evolutivo más complejo, extendido a múltiples lugares . [ 113 ] Además, Johann Fust y Peter Schöffer experimentaron con Gutenberg en Maguncia. Un hallazgo en 2015 aportó evidencia de cuadernillos , como afirma una extensa investigación, impresos entre 1444 y 1446, posiblemente atribuidos a Procopius Waldvogel .
En comparación con la impresión con bloques de madera , la composición tipográfica con tipos móviles era más rápida y duradera. Las piezas metálicas de los tipos eran más resistentes y la tipografía más uniforme, lo que dio lugar a la tipografía y las fuentes . La alta calidad y el precio relativamente bajo de la Biblia de Gutenberg (1455) establecieron la superioridad de los tipos móviles, y las imprentas se extendieron rápidamente por Europa, dando paso al Renacimiento , y posteriormente por todo el mundo. Hoy en día, prácticamente toda la impresión con tipos móviles deriva en última instancia de la imprenta de Gutenberg, considerada a menudo como el invento más importante del segundo milenio. [ 114 ] [ 115 ] [ 116 ]
A Gutenberg también se le atribuye la introducción de una tinta a base de aceite, más duradera que las tintas a base de agua utilizadas anteriormente. Habiendo trabajado como orfebre profesional , Gutenberg aprovechó al máximo su conocimiento de los metales. Fue además el primero en fabricar sus tipos con una aleación de plomo, estaño y antimonio , conocida como metal de imprenta, que resultó fundamental para producir tipos duraderos que permitieran imprimir libros de alta calidad, y que demostró ser más adecuada para la impresión que los tipos de arcilla, madera o bronce utilizados en Asia Oriental. Para crear estos tipos de plomo, Gutenberg empleó lo que algunos consideraron su invento más ingenioso: una matriz especial que permitía moldear nuevos tipos móviles con una precisión sin precedentes y en poco tiempo. Un año después de imprimir la Biblia de Gutenberg, también publicó las primeras impresiones en color.
La invención de la imprenta revolucionó la comunicación y la producción de libros, lo que llevó a la difusión del conocimiento. [ 117 ] La imprenta se extendió rápidamente desde Alemania por los impresores alemanes emigrantes, pero también por los aprendices extranjeros que regresaban a casa. Se construyó una imprenta en Venecia en 1469; para 1500 la ciudad tenía 417 impresores. En 1470 Johann Heynlin estableció una imprenta en París En 1473 Kasper Straube publicó el Almanach cracoviense ad annum 1474 en Cracovia . Dirk Martens estableció una imprenta en Aalst ( Flandes ) en 1473. Imprimió un libro sobre los dos amantes de Enea Piccolomini que se convertiría en el Papa Pío II . En 1476 se estableció una imprenta en Inglaterra por William Caxton . El italiano Juan Pablos instaló una imprenta importada en la Ciudad de México en 1539. En Riga , Nikolaus Mollyn estableció la primera imprenta en 1588. [ 118 ] La primera imprenta en el sudeste asiático fue instalada en Filipinas por los españoles en 1593. El reverendo José Glover tenía la intención de llevar la primera imprenta a las colonias americanas de Inglaterra en 1638, pero murió durante el viaje, por lo que su viuda, Elizabeth Harris Glover, estableció la imprenta, que fue dirigida por Stephen Day y se convirtió en The Cambridge Press. [ 119 ]
La imprenta de Gutenberg era mucho más eficiente que la copia manual. Permaneció prácticamente sin cambios en las épocas de John Baskerville y Giambattista Bodoni , más de 300 años después. [ 120 ] Para 1800, Lord Stanhope había construido una imprenta completamente de hierro fundido, reduciendo la fuerza requerida en un 90% y duplicando el tamaño del área impresa. [ 120 ] Si bien la "teoría mecánica" de Stanhope había mejorado la eficiencia de la imprenta, esta solo era capaz de imprimir 250 hojas por hora. [ 120 ] El impresor alemán Friedrich Koenig fue el primero en diseñar una máquina sin fuerza humana, que utilizaba vapor. [ 120 ] Se mudó a Londres en 1804 y conoció a Thomas Bensley ; consiguió apoyo financiero para su proyecto en 1807. [ 120 ] Con una patente en 1810, Koenig diseñó una imprenta de vapor "muy parecida a una imprenta manual conectada a una máquina de vapor". [ 120 ] La primera prueba de producción de este modelo tuvo lugar en abril de 1811.
Prensa de impresión plana
Una imprenta es un dispositivo mecánico que aplica presión sobre una superficie entintada que descansa sobre un soporte (como papel o tela), transfiriendo así una imagen. Los sistemas involucrados fueron ensamblados por primera vez en Alemania por el orfebre Johannes Gutenberg a mediados del siglo XV. [ 112 ] Los métodos de impresión basados en la imprenta de Gutenberg se extendieron rápidamente primero por Europa y luego por el resto del mundo, reemplazando la mayor parte de la impresión con bloques y convirtiéndola en la única precursora de la impresión moderna de tipos móviles. Como método para crear reproducciones para el consumo masivo, la imprenta ha sido reemplazada por la llegada de la impresión offset .
El trabajo de Johannes Gutenberg en la imprenta comenzó aproximadamente en 1436, cuando se asoció con Andreas Dritzehen —a quien previamente había instruido en el tallado de gemas— y Andreas Heilmann, propietario de una fábrica de papel. [ 112 ] No fue hasta una demanda contra Gutenberg en 1439 que existe un registro oficial; el testimonio de los testigos trató sobre tipos, un inventario de metales (incluido el plomo) y su molde de tipos. [ 112 ]
Otros en Europa estaban desarrollando la imprenta de tipos móviles en ese momento, incluyendo al orfebre Procopius Waldvogel de Francia y a Laurens Janszoon Coster de los Países Bajos . [ 112 ] No se sabe que hayan contribuido con avances específicos a la imprenta. [ 112 ] Si bien la undécima edición de la Encyclopædia Britannica había atribuido la invención de la imprenta a Coster, la compañía ahora afirma que eso es incorrecto. [ 121 ]
Imprentas en Europa
Las primeras imprentas (cerca de la época de Gutenberg) estaban dirigidas por "maestros impresores". Estos impresores eran dueños de talleres, seleccionaban y editaban manuscritos, determinaban el tamaño de las tiradas, vendían las obras que producían, recaudaban capital y organizaban la distribución. Algunas imprentas maestras, como la de Aldus Manutius , se convirtieron en centros culturales para intelectuales como Erasmo .
- Aprendices de imprenta: Los aprendices, generalmente de entre 15 y 20 años, trabajaban para maestros impresores. No se les exigía saber leer y escribir, y los índices de alfabetización en aquella época eran muy bajos en comparación con los actuales. Los aprendices preparaban la tinta, humedecían las hojas de papel y ayudaban en la prensa. Un aprendiz que deseara formarse como tipógrafo debía aprender latín y pasar un tiempo bajo la supervisión de un oficial.
- Impresores oficiales: Tras completar su aprendizaje, los impresores oficiales podían cambiar de empleador. Esto facilitó la difusión de la imprenta a zonas menos centradas en ella.
- Compositores: Aquellos que componen el texto para la impresión.
- Imprentas: la persona que manejaba la imprenta. Era un trabajo físicamente exigente.
La imagen más antigua que se conoce de una imprenta europea al estilo de Gutenberg es La danza de la muerte, de Matthias Huss, realizada en Lyon en 1499. Esta imagen representa a un tipógrafo de pie junto a su caja de imprenta, siendo sujetado por un esqueleto. La caja está elevada para facilitar su trabajo. A la derecha de la imprenta se observa una librería.
Aspectos financieros
Según los registros judiciales de la ciudad de Maguncia, Johannes Fust fue durante un tiempo el patrocinador financiero de Gutenberg. En el siglo XVI, los oficios relacionados con la imprenta se especializaron cada vez más. Las estructuras de apoyo a los editores se volvieron cada vez más complejas, lo que propició la división del trabajo. En Europa, entre 1500 y 1700, el papel del maestro impresor fue desapareciendo, dando paso al del librero-editor. Durante este periodo, la imprenta adquirió una mayor relevancia comercial que antes. Sin embargo, los riesgos asociados a la industria eran considerables, aunque dependían de la naturaleza de la publicación.
Los libreros y editores negociaban en ferias comerciales y en imprentas. Surgió el trabajo por encargo: algunos impresores realizaban tareas humildes al comienzo de sus carreras para ganarse la vida.
Entre 1500 y 1700, las editoriales desarrollaron varios métodos nuevos para financiar proyectos:
- Publicación por suscripción: iniciada por los ingleses a principios del siglo XVII. [ 122 ] Un editor elaboraba un prospecto para una publicación con el fin de recaudar fondos. El prospecto se entregaba a los posibles compradores que se suscribían para obtener un ejemplar. Si no había suficientes suscripciones, la publicación no se llevaba a cabo. Las listas de suscriptores se incluían en los libros a modo de avales. Si se alcanzaba un número suficiente de suscriptores, podía haber una reimpresión. Algunos autores utilizaban la publicación por suscripción para prescindir por completo del editor.
- Publicación por entregas: los libros se publicaban por fascículos hasta completar la edición. Esto no necesariamente se hacía dentro de un plazo fijo. Era un método eficaz para distribuir el costo a lo largo del tiempo. Además, permitía obtener un retorno de la inversión anticipado para ayudar a cubrir los costos de producción de las entregas posteriores.
Se dice que The Mechanick Exercises , de Joseph Moxon, en Londres, 1683, fue la primera publicación por entregas. [ 123 ]
Las organizaciones gremiales editoriales permitieron a los editores organizar sus negocios de forma colectiva. Estos acuerdos incluían sistemas de autorregulación. Por ejemplo, si un editor hacía algo que molestara a otros, se veía sometido a la presión de sus pares. Estos sistemas se conocen como cárteles y, en la mayoría de los países, se consideran actualmente una restricción al comercio. Estos acuerdos ayudaron a mitigar el descontento laboral de los obreros, que se enfrentaban a difíciles condiciones de trabajo. Las hermandades precedieron a los sindicatos, aunque carecían de la regulación formal que ahora caracteriza a estos últimos.
En la mayoría de los casos, las editoriales compraban los derechos de autor de una obra al autor y llegaban a un acuerdo sobre las posibles ganancias. Esto requería una inversión considerable, además de la necesaria para el equipo físico y el personal. En ocasiones, un autor con capital disponible conservaba los derechos de autor y simplemente pagaba a la imprenta para que imprimiera el libro.
Prensa rotativa
En una imprenta rotativa, las impresiones se graban alrededor de un cilindro para que la impresión pueda realizarse en rollos largos y continuos de papel, cartón, plástico o una gran variedad de otros sustratos. La impresión de tambor rotativo fue inventada por Josiah Warren en 1832, [ 124 ] cuyo diseño fue posteriormente imitado por Richard March Hoe en 1843, patentado en 1847 y luego mejorado significativamente por William Bullock en 1863.
Piedra preciosa grabada en hueco
El grabado calcográfico ( / ɪ n ˈ t æ l i oʊ / ) es una familia de técnicas de impresión en las que la imagen se graba en una superficie, conocida como matriz o plancha. Normalmente, se utilizan planchas de cobre o zinc como superficie, y las incisiones se crean mediante aguafuerte , grabado , punta seca , aguatinta o mezzotinta . Las colografías también pueden imprimirse como planchas de grabado calcográfico. Para imprimir una plancha de grabado calcográfico, la superficie se cubre con tinta espesa y luego se frota con un paño de tarlatán para eliminar la mayor parte del exceso. El alisado final se suele hacer a mano, a veces con la ayuda de páginas de periódicos o guías telefónicas antiguas, dejando la tinta solo en las incisiones. Se coloca un trozo de papel húmedo encima y la plancha y el papel se pasan por una prensa de impresión que, mediante presión, transfiere la tinta de los huecos de la plancha al papel.
Litografía (1796)
Inventada por el autor bávaro Alois Senefelder en 1796, [ 125 ] la litografía es un método para imprimir sobre una superficie lisa. La litografía es un proceso de impresión que utiliza procesos químicos para crear una imagen. Por ejemplo, la parte positiva de una imagen sería una sustancia química hidrófoba , mientras que la imagen negativa sería agua. Así, cuando la plancha se introduce en una mezcla compatible de tinta y agua, la tinta se adhiere a la imagen positiva y el agua limpia la imagen negativa. Esto permite obtener una plancha de impresión relativamente plana, lo que posibilita tiradas mucho más largas que los métodos físicos de imagen más antiguos (por ejemplo, el relieve o el grabado). La litografía de alto volumen se utiliza hoy en día para producir carteles, mapas, libros, periódicos y envases; prácticamente cualquier artículo liso de producción masiva con impresión y gráficos. La mayoría de los libros, de hecho, todo tipo de texto de gran volumen, se imprimen ahora mediante litografía offset .
En la litografía offset, que se basa en procesos fotográficos, se utilizan planchas de impresión flexibles de aluminio, poliéster, mylar o papel en lugar de planchas de piedra. Las planchas de impresión modernas tienen una textura cepillada o rugosa y están recubiertas con una emulsión fotosensible . Se coloca un negativo fotográfico de la imagen deseada en contacto con la emulsión y la plancha se expone a luz ultravioleta. Tras el revelado, la emulsión muestra el reverso de la imagen negativa, que es, por lo tanto, una copia de la imagen original (positiva). La imagen en la emulsión de la plancha también se puede crear mediante imagen láser directa en un dispositivo CTP ( Computer-To-Plate ) llamado platinador. La imagen positiva es la emulsión que queda después de la impresión. Durante muchos años se han utilizado productos químicos para eliminar la emulsión sin imagen, pero ahora existen planchas que no requieren procesamiento químico.
Impresión a color
Según Michael Sullivan, el ejemplo más antiguo conocido de impresión en color «es un frontispicio a dos colores de un rollo de sutra budista, fechado en 1346». La impresión en color se siguió utilizando en China durante las dinastías Ming y Qing . [ 126 ]
La cromolitografía se convirtió en el método más exitoso de impresión en color desarrollado en el siglo XIX; otros métodos fueron desarrollados por impresores como Jacob Christoph Le Blon , George Baxter y Edmund Evans , y se basaban principalmente en el uso de varios bloques de madera con los colores. El coloreado a mano también siguió siendo importante; algunos elementos de los mapas oficiales del Servicio Cartográfico Británico fueron coloreados a mano por niños hasta 1875. La cromolitografía se desarrolló a partir de la litografía y el término abarca varios tipos de litografía que se imprimen en color. [ 127 ] La técnica inicial implicaba el uso de múltiples piedras litográficas, una para cada color, y seguía siendo extremadamente costosa incluso para obtener los mejores resultados. Dependiendo del número de colores presentes, una cromolitografía podía tardar meses en producirse, incluso por trabajadores muy cualificados. Sin embargo, se podían producir impresiones mucho más económicas simplificando tanto el número de colores utilizados como el refinamiento del detalle en la imagen. Las imágenes más económicas, como la que ilustra el anuncio, dependían en gran medida de una impresión inicial en negro (no siempre una litografía), sobre la cual se superponían los colores. Para realizar una reproducción costosa, como la que antes se denominaba "cromo", el litógrafo, con una pintura terminada frente a él, creaba y corregía gradualmente las numerosas planchas utilizando pruebas para que se parecieran lo más posible a la pintura original, a veces utilizando docenas de capas. [ 128 ]
Aloys Senefelder, el inventor de la litografía, introdujo el tema de la litografía en color en su obra de 1818, Vollstaendiges Lehrbuch der Steindruckerey (Un curso completo de litografía) , donde habló de sus planes para imprimir en color y explicó los colores que deseaba poder imprimir algún día. [ 129 ] Aunque Senefelder dejó constancia de sus planes para la cromolitografía, impresores de otros países, como Francia e Inglaterra, también intentaban encontrar una nueva forma de imprimir en color. Godefroy Engelmann, de Mulhouse , Francia, obtuvo una patente para la cromolitografía en julio de 1837, [ 129 ] pero existen controversias sobre si la cromolitografía ya se utilizaba antes de esta fecha, como afirman algunas fuentes, señalando áreas de impresión como la producción de naipes . [ 129 ]
Impresión offset (década de 1870)
La impresión offset es una técnica de impresión muy utilizada en la que la imagen entintada se transfiere (o se "desplaza") desde una plancha a una mantilla de caucho y, posteriormente, a la superficie de impresión. Cuando se combina con el proceso litográfico, que se basa en la repulsión del aceite y el agua, la técnica offset emplea un soporte de imagen plano (planográfico) sobre el cual la imagen a imprimir recibe tinta de los rodillos entintadores, mientras que la zona que no se imprime atrae una película de agua, manteniéndola libre de tinta.
Serigrafía (1907)
La serigrafía tiene sus orígenes en el estarcido simple , sobre todo en la técnica japonesa del katazome , donde los usuarios cortaban hojas de plátano e insertaban tinta a través de los orificios del diseño en los textiles, principalmente para la confección de ropa. Esta técnica se popularizó en Francia. El proceso moderno de serigrafía se originó a partir de las patentes registradas por Samuel Simon en 1907 en Inglaterra. Esta idea fue adoptada posteriormente en San Francisco, California , por John Pilsworth en 1914, quien utilizó la serigrafía para crear estampados multicolores mediante un método sustractivo, diferente de la serigrafía actual.
Flexografía
La flexografía (también llamada "impresión superficial"), a menudo abreviada como "flexo", es un método de impresión que se utiliza comúnmente para el embalaje (etiquetas, cintas, bolsas, cajas, pancartas, etc.).
La impresión flexográfica se realiza creando un patrón espejo de la imagen deseada en relieve 3D sobre un material de caucho o polímero . Se deposita una cantidad precisa de tinta sobre la superficie de la plancha de impresión (o cilindro de impresión) mediante un rodillo anilox . La superficie de impresión gira, entrando en contacto con el material de impresión, que transfiere la tinta.
Originalmente, la impresión flexográfica era de calidad básica. Hasta hace poco, las etiquetas que requerían alta calidad se imprimían generalmente mediante impresión offset. Sin embargo, se han logrado grandes avances en la calidad de las prensas de impresión flexográfica.
Fotocomposición
La fotocomposición es un método de composición tipográfica que utiliza la fotografía para crear columnas de texto en un rollo de papel fotográfico.
Impresora matricial (1968)
Una impresora matricial o de impacto es un tipo de impresora de ordenador cuyo cabezal de impresión se desplaza de un lado a otro de la página e imprime por impacto, golpeando una cinta de tela impregnada de tinta contra el papel, de forma similar a una máquina de escribir . A diferencia de una máquina de escribir o una impresora de margarita , las letras se imprimen a partir de una matriz de puntos , lo que permite generar diversas fuentes y gráficos personalizados. Dado que la impresión implica presión mecánica, estas impresoras pueden crear copias con papel carbón y copias sin carbón .
Cada punto se produce mediante una pequeña varilla metálica, también llamada "alambre" o "pine", que es impulsada hacia adelante por la fuerza de un pequeño electroimán o solenoide , ya sea directamente o a través de pequeñas palancas (trinquetes). Frente a la cinta y el papel hay una pequeña placa guía (a menudo hecha de una gema artificial como zafiro o rubí [ 130 ] ) perforada con agujeros que sirven de guía para los pines. La parte móvil de la impresora se llama cabezal de impresión, y cuando la impresora funciona como un dispositivo de texto genérico, generalmente imprime una línea de texto a la vez. La mayoría de las impresoras matriciales tienen una sola línea vertical de equipos de producción de puntos en sus cabezales de impresión; otras tienen algunas filas intercaladas para mejorar la densidad de puntos.
Las primeras impresoras matriciales se inventaron en Japón. [ 131 ] En 1968, el fabricante japonés Epson lanzó la EP-101 , [ 132 ] [ 133 ] la primera impresora matricial del mundo. [ 131 ] Ese mismo año, el fabricante japonés OKI presentó la primera impresora matricial de impacto serial (SIDM), la OKI Wiredot . [ 134 ] [ 135 ] [ 136 ]
Impresora térmica
Una impresora térmica (o impresora térmica directa) produce una imagen impresa calentando selectivamente papel termocrómico recubierto , o papel térmico como se le conoce comúnmente, cuando el papel pasa por el cabezal de impresión térmica . El recubrimiento se vuelve negro en las áreas donde se calienta, produciendo así la imagen.
Impresora láser (1969)
La impresora láser, basada en una copiadora xerográfica modificada, fue inventada en Xerox en 1969 por el investigador Gary Starkweather , quien tenía un sistema de impresión en red completamente funcional en funcionamiento para 1971. [ 137 ] [ 138 ] La impresión láser se convirtió finalmente en un negocio multimillonario para Xerox.
La primera impresora láser comercial fue la IBM 3800 en 1976, utilizada para la impresión de grandes volúmenes de documentos como facturas y etiquetas de envío. Se la suele mencionar como una impresora que ocupaba una habitación entera, lo que sugiere que era una versión primitiva del dispositivo que más tarde se popularizaría con los ordenadores personales . Si bien era grande, fue diseñada para un propósito completamente diferente. Muchas impresoras 3800 todavía están en uso.
La primera impresora láser diseñada para usarse con una computadora personal fue la Xerox Star 8010, lanzada en 1981. Si bien fue innovadora, la Star era un sistema costoso (17 000 dólares) que solo fue adquirido por un número reducido de laboratorios e instituciones. Tras la popularización de las computadoras personales , la primera impresora láser destinada al mercado masivo fue la Hewlett-Packard LaserJet de 8 ppm, lanzada en 1984, que utilizaba un motor Canon controlado por software HP. A la impresora HP LaserJet le siguieron rápidamente otras impresoras láser de Brother Industries , IBM y otras compañías.
Cabe destacar el papel que desempeñó la impresora láser en la popularización de la autoedición con la introducción de la Apple LaserWriter para el Apple Macintosh , junto con el software Aldus PageMaker , en 1985. Con estos productos, los usuarios podían crear documentos que antes habrían requerido composición tipográfica profesional .
Impresora de inyección de tinta
Las impresoras de inyección de tinta son un tipo de impresora que funciona proyectando diminutas gotas de tinta líquida sobre el papel. Existen dos tipos de tecnologías de inyección de tinta: continua y de gota a demanda. [ 139 ]
La inyección de tinta continua proyecta un chorro continuo de tinta a presión hacia el papel. Las gotas, cargadas eléctricamente, son desviadas por un campo eléctrico para imprimir en el papel o depositarse en un depósito para su reutilización.
Las impresoras de inyección de tinta de gota a demanda impulsan gotas individuales con cada pulso eléctrico.
Las tintas termofusibles se introdujeron en 1984. [ 139 ] Las tintas termofusibles imprimían a todo color. [ 140 ]
Impresora de sublimación de tinta
Una impresora de sublimación (o impresora de sublimación) es una impresora que utiliza un proceso de impresión mediante calor para transferir tinta a un soporte como una tarjeta de plástico , papel de impresora o papel para póster. El proceso consiste generalmente en depositar un color a la vez mediante una cinta con paneles de color. La mayoría de las impresoras de sublimación utilizan colores CMYK, que se diferencian de los colores CMYK más conocidos en que se elimina el color negro y se reemplaza por una capa protectora transparente. Esta capa protectora (que recibe diversos nombres según el fabricante) es, en esencia, un laminado fino que protege la impresión de la decoloración causada por la luz ultravioleta y el aire, además de hacerla resistente al agua. Muchas impresoras de sublimación, tanto para uso doméstico como profesional, están diseñadas y se utilizan para producir impresiones fotográficas.
Prensa digital (1993)
La impresión digital consiste en la reproducción de imágenes digitales sobre una superficie física, como papel común o fotográfico , cartulina, película , tela , plástico , vinilo , imanes y etiquetas .
Se puede diferenciar de la impresión litográfica , flexográfica , de huecograbado o tipográfica de muchas maneras, algunas de las cuales son:
- Cada impresión realizada sobre el papel puede ser diferente, a diferencia de los métodos tradicionales, en los que se realizaban cientos o miles de impresiones de la misma imagen a partir de un único juego de planchas de impresión.
- La tinta o el tóner no se absorben en el sustrato, como ocurre con la tinta convencional, sino que forman una capa en la superficie y pueden fusionarse al sustrato mediante un fluido de fusión en línea con un proceso térmico (tóner) o un proceso de curado UV (tinta).
- Por lo general, requiere menos residuos en términos de productos químicos utilizados y papel desperdiciado durante la configuración o preparación (para "poner la imagen a color" y comprobar la posición).
- Es excelente para la creación rápida de prototipos o para tiradas de impresión pequeñas, lo que significa que es más accesible a una gama más amplia de diseñadores y más rentable en tiradas cortas.
Impresión 3D
La impresión tridimensional es un método para convertir un modelo 3D virtual en un objeto físico. La impresión 3D es una categoría de tecnología de prototipado rápido . Las impresoras 3D suelen funcionar imprimiendo capas sucesivas sobre la anterior para construir un objeto tridimensional. Generalmente, las impresoras 3D son más rápidas, más económicas y más fáciles de usar que otras tecnologías de fabricación aditiva. [ 141 ]
Desarrollos tecnológicos
Xilografía
La xilografía es una técnica artística de grabado en relieve en la que se talla una imagen en la superficie de un bloque de madera. Las partes que se imprimen quedan al mismo nivel que la superficie, mientras que las que no se imprimen se eliminan, generalmente con gubias. Las áreas que se muestran en blanco se cortan con un cuchillo o cincel, dejando los caracteres o la imagen en negro al nivel original de la superficie. El bloque se corta siguiendo la veta de la madera (a diferencia del grabado en madera, donde se corta en el extremo). En Europa, la madera de haya era la más utilizada; en Japón, era popular un tipo especial de madera de cerezo .
El grabado en madera apareció por primera vez en la antigua China. A partir del siglo VI, los iconos grabados en madera se popularizaron y florecieron especialmente en el budismo chino . Desde el siglo X, las imágenes grabadas en madera aparecieron como ilustraciones en libros chinos, en billetes como el Jiaozi (moneda) y como láminas sueltas. Las imágenes grabadas en madera para el Año Nuevo también son muy populares entre los chinos.
En China y el Tíbet, las imágenes impresas permanecieron mayoritariamente vinculadas como ilustraciones al texto que las acompañaba hasta la época moderna. El primer libro impreso con xilografía, el Sutra del Diamante, contiene una gran imagen como frontispicio, y muchos textos budistas incluyen algunas ilustraciones. Posteriormente, algunos artistas chinos destacados diseñaron grabados en madera para libros, y la impresión individual se desarrolló en China como una forma de arte, en forma de imágenes de Año Nuevo, al igual que en Europa y Japón.
En Europa, la xilografía es la técnica más antigua utilizada para los grabados de los grandes maestros , desarrollándose hacia 1400 mediante el uso en papel de técnicas existentes para imprimir en tela. La explosión de ventas de xilografías baratas a mediados de siglo provocó una caída en la calidad, y muchos grabados populares eran muy toscos. El desarrollo del sombreado se produjo bastante más tarde que en el grabado . Michael Wolgemut fue fundamental para sofisticar la xilografía alemana a partir de 1475, y Erhard Reuwich fue el primero en utilizar el sombreado cruzado (mucho más difícil de realizar que en el grabado o el aguafuerte ). Ambos produjeron principalmente ilustraciones para libros, al igual que varios artistas italianos que también elevaron la calidad en Italia durante el mismo período. A finales de siglo, Albrecht Dürer llevó la xilografía occidental a un nivel nunca superado y aumentó considerablemente el prestigio de la xilografía de una sola hoja (es decir, una imagen vendida por separado).
Grabado
El grabado consiste en grabar un diseño en una superficie dura y plana, cortando surcos en ella. El resultado puede ser un objeto decorado en sí mismo, como cuando se graba plata , oro o acero , o puede proporcionar una plancha de impresión calcográfica , de cobre u otro metal, para imprimir imágenes en papel, que se denominan grabados. El grabado fue un método históricamente importante para producir imágenes en papel, tanto en la impresión artística como en reproducciones comerciales e ilustraciones para libros y revistas. Hace tiempo que fue reemplazado por la fotografía comercial y es mucho menos común en la impresión, en parte debido a su dificultad. Ha sido sustituido en gran medida por el aguafuerte y otras técnicas. Otros términos que se utilizan a menudo para referirse a los grabados son grabado en plancha de cobre y grabado lineal . Si bien todos deberían significar exactamente lo mismo, especialmente en el pasado se usaban con frecuencia de forma muy imprecisa para abarcar varias técnicas de impresión, de modo que muchos supuestos grabados se producían en realidad con técnicas totalmente diferentes, como el aguafuerte.
En la antigüedad , el único grabado que se podía realizar se evidencia en los surcos poco profundos que se encuentran en algunas joyas del primer milenio a. C. La mayoría de los diseños supuestamente grabados en anillos de oro antiguos u otros objetos se producían mediante cincelado o, en ocasiones, mediante una combinación de fundición a la cera perdida y cincelado.
En la Edad Media europea, los orfebres utilizaban el grabado para decorar e inscribir objetos de metal. Se cree que comenzaron a imprimir reproducciones de sus diseños para registrarlos. De ahí surgió el grabado de planchas de cobre para producir imágenes artísticas en papel, conocidas como grabados de maestros antiguos en Alemania en la década de 1430; Italia pronto siguió su ejemplo. Muchos de los primeros grabadores provenían del mundo de la orfebrería. El primer y más importante periodo del grabado abarcó aproximadamente desde 1470 hasta 1530, con maestros como Martin Schongauer , Albrecht Dürer y Lucas van Leiden .
Aguafuerte
El grabado al aguafuerte es el proceso de utilizar un ácido fuerte o un mordiente para cortar las partes desprotegidas de una superficie metálica y crear un diseño en huecograbado (el proceso original; en la fabricación moderna se pueden usar otros productos químicos en otros tipos de materiales). Como método de grabado al huecograbado, es, junto con el grabado, la técnica más importante para las obras de los grandes maestros y sigue siendo ampliamente utilizada en la actualidad.
Tramado
El semitono es la técnica reprográfica que simula una imagen de tono continuo mediante el uso de puntos igualmente espaciados de tamaño variable. [ 142 ] El término «semitono» también puede usarse para referirse específicamente a la imagen producida por este proceso. [ 142 ]
La idea de la impresión en semitonos tiene su origen en William Fox Talbot . A principios de la década de 1850, sugirió el uso de "pantallas o velos fotográficos" en combinación con un proceso de grabado fotográfico . [ 143 ]
Durante las décadas siguientes se propusieron varios tipos diferentes de pantallas, pero el primer proceso de fotograbado en semitonos fue inventado por los canadienses George-Édouard Desbarats y William Leggo Jr. [ 144 ] El 30 de octubre de 1869, Desbarats publicó el Canadian Illustrated News , que se convirtió en la primera publicación periódica del mundo en emplear con éxito esta técnica fotomecánica; presentando una imagen en semitonos de página completa de Su Alteza Real el Príncipe Arturo, a partir de una fotografía de Notman. [ 145 ] Ambiciosos por explotar una circulación mucho mayor, Desbarats y Leggo fueron a Nueva York y lanzaron el New York Daily Graphic en marzo de 1873, que se convirtió en el primer diario ilustrado del mundo.
El primer método comercial verdaderamente exitoso fue patentado por Frederic Ives de Filadelfia en 1881. [ 143 ] [ 146 ] Pero aunque encontró una manera de dividir la imagen en puntos de diferentes tamaños, no utilizó una trama. En 1882, el alemán George Meisenbach patentó un proceso de semitonos en Inglaterra. Su invención se basó en las ideas previas de Berchtold y Swan. Utilizó tramas de una sola línea que se giraban durante la exposición para producir efectos de líneas cruzadas. Fue el primero en lograr cierto éxito comercial con semitonos en relieve . [ 143 ]
Xerografía
La xerografía (o electrofotografía) es una técnica de fotocopiado desarrollada por Chester Carlson en 1938 y patentada el 6 de octubre de 1942. Recibió la patente estadounidense número 2.297.691 por su invención. El nombre xerografía proviene de los radicales griegos xeros (seco) y graphos (escritura), ya que, a diferencia de técnicas de reproducción anteriores como la cianotipia , el proceso no utiliza productos químicos líquidos .
En 1938, el físico búlgaro Georgi Nadjakov descubrió que, al colocarlos en un campo eléctrico y exponerlos a la luz, algunos dieléctricos adquieren una polarización eléctrica permanente en las áreas expuestas. [ 147 ] Esa polarización persiste en la oscuridad y se destruye con la luz. Chester Carlson , el inventor de la fotocopiadora, era originalmente abogado de patentes e investigador e inventor a tiempo parcial. Su trabajo en la oficina de patentes de la ciudad de Nueva York le exigía hacer un gran número de copias de documentos importantes. Carlson, que padecía artritis , encontraba este proceso doloroso y tedioso. Esto lo impulsó a realizar experimentos con la fotoconductividad . Carlson experimentó con la " electrofotografía " en su cocina y, en 1938, solicitó una patente para el proceso. Hizo la primera "fotocopia" utilizando una placa de zinc cubierta de azufre . Las palabras "10-22-38 Astoria" se escribieron en una lámina portaobjetos , que se colocó sobre más azufre y bajo una luz brillante. Después de retirar la lámina, quedó una imagen especular de las palabras. Carlson intentó vender su invento a varias empresas, pero, debido a que el proceso aún estaba poco desarrollado, fracasó. En aquel entonces, se hacían múltiples copias con papel carbón o máquinas duplicadoras, y la gente no sentía la necesidad de una máquina electrónica. Entre 1939 y 1944, Carlson fue rechazado por más de 20 empresas, incluidas IBM y General Electric , ninguna de las cuales creía que existiera un mercado significativo para las fotocopiadoras.
Véase también
- Editores e impresores estadounidenses de los primeros tiempos
- Difusión mundial de la imprenta
- Historia del alfabeto
- Historia de los libros
- Historia del diseño gráfico
- Historia del papel
- Historia de la fotografía
- Historia de la escritura
- Museo de la Imprenta
- La imprenta y la mente del hombre
- Colección de Artes Gráficas RIT Cary (biblioteca de libros raros con extensas colecciones sobre la historia de la imprenta y la tipografía)
Referencias
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