Israel Rosenberg

Israel (también Yisroel o Yisrol ) Rosenberg (c. 1850 – 1903 o 1904; yiddish / hebreo : ישראל ראָזענבערג) fundó la primera compañía de teatro yiddish en la Rusia imperial .

Habiendo sido un "abogado de mala muerte" (sin diploma) y estafador en Odessa , ^{[ 1 ]} Rosenberg fue uno de los muchos comerciantes e intermediarios que se trasladaron a Bucarest , Rumania , al comienzo de la guerra ruso-turca en 1877. Cuando llegó, se unió a la naciente compañía de teatro profesional en lengua yiddish de Abraham Goldfaden .

Tras desacuerdos con Goldfaden, Rosenberg y su compatriota Jacob Spivakovsky formaron una nueva compañía itinerante y recorrieron la parte oriental de Rumania. La compañía tuvo éxito inicialmente, pero gran parte de su público de habla yiddish regresó a Rusia al final de la guerra, y finalmente volvieron en la indigencia a Odessa, donde encontraron un público receptivo formado por personas que ya habían visto teatro yiddish en Rumania durante la guerra.

En la primavera de 1878, Rosenberg obtuvo financiación y formó una compañía que incluía a Spivakovsky; los cantantes de Broder "Schmul con la garganta ronca", "Boris Budgoy" (Boris Holtzerman), Laizer Duke, Aaron Schrage; Jacob Adler , por entonces nuevo en el mundo de la actuación; Sophia (Sonya) Oberlander , quien más tarde se casó con Adler; Masha Moskovich, a quien Adler describe en sus memorias como "una belleza de cabello rojo dorado"; y otros varios, incluidos cantantes de un coro de sinagoga local . Su primera actuación fue en el restaurante de Akiva, y consistió en dos vodeviles ligeros y la obra temprana de Goldfaden, Los reclutas . El elenco era todo masculino, porque las dos mujeres no estaban contentas con el lugar; Este problema se solucionó alquilando el Remesleni Club, un teatro con capacidad para 800 personas que había acogido numerosas representaciones en alemán, donde interpretaron " La abuela y la nieta de Goldfaden " con otra cantante de Broder, Weinstein, en el papel de la abuela y Masha Moskovich como la nieta.

Tras varias producciones más en Odessa, incluyendo Breindele Cossack protagonizada por Jacob Adler y Sonya Oberlander (que entonces actuaba bajo el nombre de Sonya Michelson), su temporada se vio interrumpida por la noticia de que Goldfaden, cuyas obras utilizaban sin permiso, llegaría a Odessa con su compañía y les había arrebatado el Remesleni Club. Goldfaden declaró posteriormente que su visita se debía a la insistencia de su padre, mientras que Adler lo atribuye a los "enemigos" de Rosenberg y Spivakovsky. Rosenberg contrató a Naphtal, hermano relojero de Goldfaden, renombró su compañía como "la Compañía Goldfaden" y abandonó Odessa para realizar una gira por el interior del país, con Alexander, hermano de Sonya, como organizador. ^{[ 2 ]}

En Jersón , un acaudalado soldado retirado, Lipitz Beygun, adaptó un granero para convertirlo en teatro, importando decorados de alta calidad de España. Allí consiguieron un nuevo apuntador, Avrom Zetzer —a quien Adler describe como un hombre «culto» que ya había desempeñado la misma función para Goldfaden en Rumania— y el virtuoso Zorach Vinyavich se convirtió en director de su orquesta. La hija de Vinyavich, Bettye, de 16 años, también se unió a la compañía para interpretar papeles juveniles . ^{[ 3 ]}

Al regresar a Odessa, encontraron a Goldfaden "tan difícil de abordar como a un emperador". ^{[ 4 ]} Cuando finalmente lograron obtener una audiencia, Goldfaden accedió a permitir que la compañía de Rosenberg funcionara como una compañía itinerante provincial, pero con otro de sus hermanos, Tulya, al frente de la compañía. Goldfaden también contrató a Spivakovsky para su propia compañía de Odessa. ^{[ 5 ]}

Con Tulya al mando, como escribió Adler, «ya no había acciones comunistas , ni camaradería idealista». Tocaron durante un mes en Chisináu , donde la gente dormía en el patio para ser los primeros en conseguir entradas, y un joven David Kessler , de 16 años, estuvo a punto de unirse a la compañía como extra , pero su padre se lo impidió. ^{[ 6 ]} Más tarde, hicieron una gira por Yelizavetgrad (ahora Kirovohrad ), donde se les unieron Israel y Annetta Grodner , quien se había reincorporado a Goldfaden en Odessa antes de distanciarse de él. ^{[ 7 ]}

Cuando sus actores se declararon en huelga en Kremenchuk por los bajos salarios, el propio Rosenberg interpretó el papel principal juvenil en Shmendrik , rompiendo así la huelga. La disputa se resolvió y una de sus siguientes funciones, en Poltava , se convirtió en un evento benéfico como regalo de bodas para Adler y Oberlander. Continuaron su gira por Ucrania hasta que Goldfaden los llamó de vuelta a Odessa, a lo que la mayoría de la compañía accedió, dejando a Rosenberg y al contingente de Adler y Oberlander en Smila sin compañía. ^{[ 8 ]}

En Smila oyeron cantar a una mujer que más tarde se haría famosa con el nombre de Keni Liptzin , pero que en ese momento era conocida como Keni Sonyes, quien se convirtió en su nueva prima donna . Continuaron su gira hasta Spolya , que en aquel entonces pertenecía al conde Alexander A. Abaza , uno de los consejeros más filosemitas del zar Alejandro II . La ciudad carecía de teatro, pero a petición de Abaza, un almacén se convirtió en un espacio escénico, amueblado en parte con muebles de la propia dacha del conde. La compañía continuó su viaje a Zlatapolya , Novomirgorod y Bogoslav , época en la que Alexander Oberlander se marchó para casarse y establecerse, y fue reemplazado como organizador por un antiguo empleador de Adler llamado Cheikel Bain. ^{[ 9 ]}

Aunque pudieron mantener un nivel de vida razonable gracias a sus giras, la compañía se topó con algunos problemas. En Pereiaslav , según Adler, actuaron en un pequeño y agradable teatro, pero el jefe de policía local intentó tratar a las actrices como prostitutas. Goldfaden exigió regalías altísimas; en un momento dado, Sonya Adler le entregó casi todas sus joyas para apaciguarlo. A finales de 1880, Goldfaden reclutó brevemente a las Adler, separándolas de Rosenberg, pero las trató tan mal que terminaron demandándolo por sus salarios y volviendo a unirse a Rosenberg en Nezhin , donde su compañía actuaba en un teatro de carpa. ^{[ 10 ]}

El periodo posterior al asesinato del zar Alejandro II en febrero de 1881 fue difícil para los judíos. Los provocadores recorrían el imperio, instigando pogromos , uno de los cuales azotó a la compañía teatral de Nezhin . La compañía logró evitar daños en parte convenciendo a los alborotadores de que eran una compañía de teatro francesa y en parte gracias al dinero que los Adler habían ganado en los tribunales contra Goldfaden. ^{[ 11 ]}

La compañía continuó su viaje a Łódź , donde pudieron saldar algunas deudas con sus ganancias. Al enterarse de que en Odessa Osip Mikhailovich Lerner y Goldfaden presentaban cada uno su propia versión de Uriel Acosta de Karl Gutzkow , Rosenberg y compañía decidieron hacer lo mismo. Rosenberg tradujo; dado que Spivakovsky se retiró solo tres días antes del estreno, Adler interpretó el papel principal, Liptzin a la madre de Uriel y Sonya Adler a Judith. La producción fue un éxito, pero la compañía abandonó Łódź. Spivakovsky regresó y casi le arrebató la compañía a Rosenberg. Finalmente, reunidos, se dirigieron a Zhytomyr con un nuevo director, un hombre aparentemente rico llamado Hartenstein, quien expresó interés en invertir en ellos. ^{[ 12 ]}

En sus memorias, Adler indica que Hartenstein no le impresionó, describiéndolo como «un joven de Galitzia con pelo largo y poca inteligencia, medio educado en Viena y medio actor». Pensaban haber encontrado «un rincón tranquilo» del Imperio ruso donde «ganarse la vida», pero en realidad Hartenstein simplemente estaba derrochando su dinero. ^{[ 13 ]}

En Zhytomyr, compartieron teatro con una compañía rusa que simpatizaba con su situación. Dos actores rusos accedieron a participar en una serie de eventos benéficos en su favor; uno de ellos, a quien Adler identifica solo como "Mademoiselle Kislova", casi los arruinó con un discurso desde el escenario en el que arremetió contra el público y la sociedad rusa en general por su falta de apoyo a lo que ella consideraba buen teatro. ^{[ 14 ]}

La siguiente encarnación de la compañía fue organizada por Adler, aunque Rosenberg volvió a ser socio. Junto con Keni Liptzin, realizaron una gira por Rostov , Taganrog , Lituania y Dünaburg (actualmente Daugavpils , Letonia ). Con la intención de llevar la compañía a San Petersburgo , recuperaron a su antiguo director, Chaikel Bain. Se encontraban en Riga en agosto de 1883 cuando llegó la noticia de que se iba a prohibir por completo el teatro yiddish en Rusia. ^{[ 15 ]}

La compañía quedó varada en Riga. Chaikel Bain enfermó y murió. Con cierta dificultad, se organizó el viaje a Londres para la compañía en un barco de ganado, a cambio de entretener a la tripulación. Sin embargo, por esas fechas reaparecieron los Grodner, y Adler quiso incluirlos en el grupo que se dirigía a Londres. Según Adler, Rosenberg, quien interpretaba muchos de los mismos papeles que Israel Grodner, le dijo: «O él o yo». Adler intentó convencerlo de que cambiara de opinión, pero insistió en incluir a Grodner en el viaje; Adler lo consideraba uno de los mejores actores del teatro yiddish y un activo para la compañía en sus actuaciones en Londres, mientras que sentía que a Rosenberg le faltaba profundidad como actor. Intentó convencer a Rosenberg de que los acompañara a Londres, pero Rosenberg se negó. ^{[ 16 ]}

En sus memorias, Adler cuenta que cuando regresó a Europa en 1903 tras el pogromo de Chisináu , en un intento fallido de convencer a algunos miembros de su familia para que se reunieran con él en Estados Unidos , se encontró con Rosenberg, quien mendigaba en la calle, e intentó, sin éxito, darle dinero. Poco después, supo que Rosenberg había muerto. ^{[ 17 ]}

• Adler, Jacob , Una vida en el escenario: Memorias , traducido y con comentarios de Lulla Rosenfeld, Knopf, Nueva York, 1999, ISBN 0-679-41351-0. 38-41, 60, 78-80, 83, 89-93, passim .