Jafar Tabrizi

Mawlana Farīd al-Dīn Jaʿfar b. ʿAlī Tabrīzī Baysunghurī ( fl. 1412-1433), más conocido como Jaʿfar Tabrīzī ( persa : جعفر تبریزی ), y también como Qeblat al-Kottāb , ^{[ 1 ]} fue un calígrafo iraní y maestro de la escritura nastaliq .

Nacido en Tabriz , según Dust Muhammad , Ja'far fue instruido en las seis escrituras clásicas ( al-aqlam al-sitta ) por Shams al-Din Qattabi, cuya línea de tutela se remontaba a Abdallah Sayrafi (fallecido después de 1345/46). Su maestro de nastaliq fue Abdallah, hijo de Mir Ali Tabrizi (siglos XIV/XV), tradicionalmente reconocido como inventor de esta escritura. Tras su juventud en Tabriz, Ja'far se trasladó a Herat , donde sirvió en la corte de Shah Rukh (r. 1405-1447) y supervisó el scriptorium ( kitābkhāna ) del príncipe Baysunghur , ganándose así el epíteto de Baysunghuri. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Un informe único (en persa: ‛arẓadāsht ) de c. 1429, conservado en la Biblioteca del Palacio de Topkapi (H2153, f.98a), nos permite vislumbrar el funcionamiento de este taller real de libros. Ja‛far estaba a cargo de cuarenta calígrafos, alojados en un edificio especial dentro del recinto del palacio junto con los pintores. El documento es un informe de progreso de Ja‛far a su mecenas Baysunghur y describe varios manuscritos en proceso, con información sobre los nombres de los artistas (calígrafos, iluminadores, decoradores de marcos, encuadernadores) involucrados en cada proyecto. Según el informe, los calígrafos también diseñaban inscripciones y los pintores eran responsables de las sillas de montar decoradas, las pinturas murales y las tiendas de campaña. ^{[ 4 ] [ 2 ] [ 5 ]}

Tras la muerte de Baysunghur, Jaʿfar trabajó bajo el patrocinio del hijo del príncipe, Ala al-Dawla . Escribió poemas que retrataban su posición en la corte al servicio de Shahrukh, Baysunghur y Ala al-Dawla. ^{[ 6 ]}

Jaʿfar Tabrizi copió personalmente muchos de los mejores manuscritos iluminados realizados en Herat en su época. Sus obras firmadas y fechadas incluyen el manuscrito del Diván de Hasan Dihlavi (Teherán, Biblioteca Majlis, n.° 4017), copiado en 1412-13, Kulliyyat de Humam-i Tabrizi (1413), Khosrow y Shirin (1421), Nasāyeh-e Eskandar (1425), Gulistan de Saʿdi ( Biblioteca Chester Beatty , Per 119) fechado 1426/27, célebre Baysunghuri Shahnameh ( Biblioteca del Palacio de Golestan , MS. 4752) de 1429/30, copia de Kalila wa Dimna ( Biblioteca del Palacio de Topkapı , H362) de 1431, Tarikh-e Isfahan (1431), Khamsa de Nizami ( MMA , 1994.232) de 1431/32, Lama'at de Irak (1432), Miscelánea (Biblioteca Chester Beatty, Per 122), copiada en 1431–32, y también Jong-e Marāsī, una elegía por la muerte del príncipe en 837/1433. ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 8 ]}

El dominio de Ja'far de las seis escrituras, en particular thuluth , naskh y muhaqqaq , se evidencia en los ejemplares de su caligrafía conservados en varios álbumes (por ejemplo, Biblioteca del Palacio de Topkapi, H. 2153, fols. 27r, 58r, 160v). Su nastaliq fluido es típico de los primeros ejemplos de la escritura, en los que las unidades gráficas individuales se colocan en un ángulo de 30° con respecto a la línea horizontal de escritura. Tanto el ritmo como el espaciado están controlados con precisión. La variación controlada, aunque perceptible, en el grosor del trazo también caracteriza la escritura de Ja'far, así como un trazo ascendente superior alargado y ligeramente curvado de la letra kaf . Estos trazos superiores de la kaf suelen colocarse en un ángulo mayor que los demás trazos diagonales. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 9 ]} Según Simon Rettig , "Estas características definen de hecho el nastaliq de Jaʿfar en Herat cuando logró lo que más tarde se consideraría la primera «forma clásica» de nastaliq". ^{[ 9 ]} El nastaliq de Jaʿfar no alcanzó la fluidez mostrada por Sultan Ali Mashhadi ni la elegancia lograda por la siguiente generación de calígrafos nastaliq formados por Jaʿfar en Herat, como Shaykh Mahmud Zarin-qalam ( fl 1442–66) y Azhar (fl 1421–72). Otro alumno importante de Jaʿfar fue ‛Abdallah Tabbakh (fl 1429–61). ^{[ 2 ] [ 5 ]}

La invención del nastaliq se atribuyó tradicionalmente a Mir Ali Tabrizi, quien desde principios del siglo XVI fue llamado "inventor del prototipo" ( vazi al-asl ) del nastaliq (al mismo tiempo, algunos autores consideraron a Ja'far discípulo directo de Mir Ali, no a su hijo Abdallah). Pero no se disponía de manuscritos con caligrafía auténtica de Mir Ali ^{[ 10 ]} (hoy conocemos solo un manuscrito que sin duda fue escrito por su mano) ^{[ 11 ] [ 12 ]} y en esta situación es la obra de Ja'far la que se convierte en el verdadero punto de partida para todos los escritores posteriores de nastaliq. Por eso, el famoso calígrafo del período safávida , Shah Mahmud Nishapuri , llamó a Ja'far "segundo inventor" del nastaliq (ejercicio caligráfico de Nishapuri en el Álbum de Bahram Mirza ) y en la caligrafía del Álbum de Topkapı, Ja'far es llamado "nuestro maestro Kamal al-Din Ja'far de Tabriz" (Topkapı H. 2153, f. 120r.) ^{[ 13 ]} Esto lleva a Simon Rettig a la conclusión de que "la profusión de ejemplos de Ja'far Tabrizi y su vínculo directo con Mir Ali, como se narra en las historias de la caligrafía, hicieron que finalmente se le considerara el primer gran maestro calígrafo de la escritura nastaliq. De hecho, Ja'far es quien introdujo un cambio en la escritura lo suficientemente significativo como para ser considerado un innovador influyente... El lugar ocupado por Ja'far puede incluso eclipsar el papel desempeñado por Mir Ali en el desarrollo de la escritura nastaliq". ^{[ 14 ]}

El estilo nastaliq creado por Ja'far en Herat alcanzó su forma clásica bajo el sultán Ali Mashhadi , discípulo de Azhar (o quizás uno de sus discípulos). Poco después de la muerte de Ja'far, se desarrolló un estilo nastaliq diferente en el oeste y el sur de Irán. Este estilo se asoció con ʿAbd al-Rahman Khwarazmi, calígrafo del Pir Budaq Qara Qoyunlu (1456-1466), y posteriormente fue continuado por sus hijos, ʿAbd al-Karim Khwarazmi y ʿAbd al-Rahim Anisi (ambos activos en la corte de Ya'qub Beg Aq Qoyunlu ; 1478-1490). Este estilo iraní occidental, más angular, predominó al comienzo de la era safávida , pero luego fue eclipsado por el estilo canonizado por el sultán Ali Mashhadi. Por lo tanto, Ja'far se convierte en el primer maestro de un estilo que dominó toda la escritura nastaliq posterior. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

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  Página de un diván de Hasan Sijzi Dihlavi . Herat, 1421-1422. Biblioteca de la Asamblea Consultiva Islámica.
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  Portada del Shahnameh de Baysonghor . Herat, 1430. Biblioteca del Palacio de Golestán.
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  Página inicial del Khamsa de Nizami . Herat, 1431/32. Museo Metropolitano de Arte.
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  Caligrafía montada en Muraqqa-e Gulshan . Biblioteca del Palacio de Golestán.

• Akimushkin, OF (marzo de 1997). "La biblioteca-taller (kitābkhāna) de Bāysunghur-Mīrzā en Herat" . Manuscripta Orientalia . 3 (1): 14–24 .
• Hamid Reza Afsari. "Caligrafía" . Encyclopaedia Islamica . Consultado el 26 de junio de 2017 .
• Blair, Sheila (2008). Caligrafía islámica . Edinburgh University Press. ISBN 978-0748612123.
• Rettig, Simón (2017). "Jaʿfar Tabrizi, „segundo inventor" del guión de Nastaʿlīq y los álbumes de Diez". En Gonnella, Julia; Weis, Friederike; Rauch, Christopher (eds.). The Diez Albums . Leiden: Brill. p.  194-217. ISBN 9789004323483.{{cite book}}: CS1 mantenimiento: referencia duplica el valor predeterminado ( enlace )
• Wheeler M. Thackston (2003). "Ja'far" . Grove Art Online . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T043217 . Recuperado el 11 de abril de 2022 .