Marcia Lucas

In 1964, Marcia's then-boyfriend worked for a Hollywood museum and wanted to hire her as a librarian to catalog all the donated movie memorabilia. They sent her to apply for the job at a California State Employment office.^[1] Since she had no experience, the Employment office sent her to Sandler Films as they needed an apprentice film librarian with no experience.^[1] By the time she was twenty, Marcia was promoted to an assistant editor.^[1] She was accepted into the Motion Picture Editors Guild (MPEG) apprenticeship of eight years, leading to becoming a Guild film editor.^[1][8] At Sandler Films, she edited promotional films and trailers.^[1][9]

In 1967, Verna Fields, one of the few respected female film editors in the industry at that time, asked Sandler Films to send her an assistant editor to help on a United States Information Agency (USIA) documentary about U.S. President Lyndon B. Johnson's December 21–23, 1967 Southeast Asia trip, later titled Journey to the Pacific (1968).^[10][11][1] Fields had also hired University of Southern California (USC) students as assistant editors, including George Lucas.^[1] The following spring, the newly engaged Marcia moved in with Lucas at his hilltop apartment on Portola Drive in Beverly Hills while George directed his final student film, Electronic Labyrinth: THX 1138 4EB (1967).^[1][12]

In February 1968, as Marcia returned to edit commercials, George accompanied Francis Ford Coppola to scout filming locations for The Rain People (1968) in Long Island, New York.^[13] While Coppola was filming, George decided to make a small, intimate cinéma vérité documentary about the making of Coppola's film. He pitched the idea of a documentary to Coppola, who gave him the go-ahead, with the film allocated from the still photography budget.^[14]

De vuelta en California, Marcia había aceptado una oferta para trabajar en Medium Cool (1969) cuando George la recomendó como asistente de edición para Barry Malkin en The Rain People . Afortunadamente, Medium Cool se retrasó, lo que le permitió trabajar en ambas películas. ^{[ 15 ]} Cuando terminó el rodaje de The Rain People , Lucas regresó a su residencia de Portola Drive, donde él y Marcia recopilaron el material para el documental Filmmaker (1968). ^{[ 16 ]}

Poco después, Coppola firmó un contrato para varias películas con su productora American Zoetrope y Warner Bros. Su primer proyecto fue THX 1138 (1971), en la que Marcia trabajó como asistente de montaje. Reflexionando sobre el fracaso comercial de la película, Marcia declaró: «Nunca me gustó THX porque me dejó indiferente. Cuando al estudio no le gustó la película, no me sorprendió. Pero George simplemente me dijo que era estúpida y que no sabía nada. Porque yo solo era una chica superficial . Él era el intelectual». ^{[ 17 ]}

Cuando terminó el rodaje de American Graffiti (1973), George quería que Marcia editara la película. Sin embargo, el ejecutivo de Universal Pictures, Ned Tanen, insistió en contratar a Verna Fields , quien acababa de terminar de editar The Sugarland Express (1974) de Steven Spielberg . Fields trabajó en el primer montaje de American Graffiti y luego se fue para retomar la edición de What's Up, Doc? (1972). ^{[ 18 ]} Durante los siguientes seis meses, Marcia editó American Graffiti , junto con su esposo y editor de sonido Walter Murch, hasta alcanzar su duración contractual de 110 minutos. ^{[ 1 ] [ 19 ]} En 1974, Marcia Lucas y Fields fueron nominados al Premio de la Academia a la Mejor Edición de Película por American Graffiti . ^{[ 20 ]}

Tras el estreno de American Graffiti , Martin Scorsese le pidió a Marcia que editara Alice Doesn't Live Here Anymore (1974), su primera película de estudio. Sandra Weintraub recordó: «La conocíamos, nos caía bien y pertenecía al sindicato. Le vino bien alejarse de George y de su casa. Allí estaba, una editora maravillosa trabajando en las películas de su marido. No creo que la tomaran en serio». ^{[ 21 ]} Mientras Marcia editaba la película en Los Ángeles, George se unió a ella y se recluyó en una habitación de hotel para escribir el primer borrador de Star Wars (1977). ^{[ 22 ]} En su cuarto borrador de Star Wars , George había escrito originalmente que Obi-Wan Kenobi sobreviviría a su duelo de sables de luz con Darth Vader retirándose a través de una puerta blindada que se cerraría de golpe tras él. Marcia le sugirió a su marido que matara a Kenobi y que este actuara como guía espiritual de Luke , algo que George ya estaba considerando. ^{[ 23 ]}

Antes de que Star Wars entrara en posproducción, Marcia no fue considerada para editar la película, ya que esperaba dar a luz después de editar Taxi Driver (1976). Sin embargo, el embarazo no prosperó. ^{[ 24 ]} La primera opción de George fue Richard Chew , quien había editado The Conversation (1974) y One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975). Sin embargo, el salario de Chew era demasiado alto y estaba cansado de su último trabajo de edición. ^{[ 25 ]} En su lugar, George contrató al editor sindical británico John Jympson , quien había editado A Hard Day's Night (1964). Lucas esperaba que Jympson aportara un estilo de cinéma vérité similar a Star Wars . ^{[ 26 ]}

Mientras la producción se filmaba en Túnez , las tomas diarias se entregaban a Jympson, quien comenzó a editar las escenas. No fue hasta mayo de 1976 que George revisó las tomas diarias y no quedó impresionado. ^{[ 27 ]} En junio de 1976, aún insatisfecho con las tomas diarias de Jympson, George se vio obligado a enviarlas a Los Ángeles para que Alan Ladd Jr. y los ejecutivos de Fox las revisaran. ^{[ 28 ]} A mitad de la producción, a mediados de junio, George despidió a Jympson, sobre lo cual recordó: "Al final, no creo que entendiera del todo la película y lo que yo intentaba hacer. Filmo de una manera muy peculiar, en un estilo documental, y se necesita mucha edición para que eso funcione". ^{[ 29 ]}

Para reemplazar a Jympson, George contrató a Marcia como nueva editora de cine. Para el estudio de efectos visuales Industrial Light & Magic (ILM), su primera tarea fue ensamblar las tomas de efectos especiales necesarias para la secuencia de la Batalla de Yavin . George le asignó a Marcia la tarea de editar la secuencia para que ILM pudiera comenzar. Lucas había descrito explícitamente la secuencia a lo largo de cincuenta páginas de su guion. ^{[ 31 ]} En una entrevista con Rolling Stone , George estimó que "le tomó ocho semanas editar esa batalla. Era extremadamente compleja, y teníamos 40 000 pies de metraje de diálogo de pilotos diciendo esto y aquello. Y ella tuvo que seleccionar todo eso, e incluir también toda la lucha". ^{[ 23 ]}

Mientras Marcia editaba el asalto a la Estrella de la Muerte , Lucas contrató a un segundo editor, Richard Chew —su primera opción— para ayudar a reestructurar el montaje preliminar. Chew se concentró en volver a ensamblar la primera hora de la película antes de editar la pelea aérea después de que los personajes escaparan de la Estrella de la Muerte . ^{[ 32 ]} Como Lucas quería un montaje preliminar para el Día de Acción de Gracias de 1976, y con la carga de trabajo volviéndose demasiado pesada, Lucas contrató al editor Paul Hirsch por sugerencia de Brian De Palma . En ese momento, Hirsch acababa de terminar de editar Carrie (1976) de De Palma. ^{[ 33 ]} Durante todo el otoño de 1976, George supervisó a los editores en Parkhouse en San Anselmo , ^{[ 34 ]} donde les dio sugerencias sobre lo que quería que se hiciera. ^{[ 35 ]}

Alrededor del Día de Acción de Gracias de 1976, Marcia dejó Star Wars para trabajar en el drama musical de Scorsese, New York, New York (1977). ^{[ 36 ]} Otra versión afirma que Marcia se fue a editar New York, New York cerca de Navidad porque Irving Lerner había muerto antes de terminar de editar la película. ^{[ 37 ]}

A finales de febrero de 1977, George proyectó un montaje preliminar de Star Wars para Ladd, varios ejecutivos de Fox y algunos de sus amigos cercanos: Matthew Robbins , Hal Barwood , Willard Huyck y su esposa Gloria Katz , Steven Spielberg , Brian De Palma, Jay Cocks y John Milius . ^{[ 38 ]} Después de la proyección, Marcia, que no había visto la película desde el primer montaje, rompió a llorar, convencida de que la película era un desastre. ^{[ 39 ]} Aunque la mezcla de sonido no estaba completa, se realizó una proyección de prueba de Star Wars en el Northpoint Theatre de San Francisco, donde cuatro años antes se había proyectado American Graffiti . Durante un descanso del montaje de New York, New York , Marcia asistió a la proyección y advirtió a George: «Si el público no aplaude cuando Han Solo aparece en el último segundo en el Halcón Milenario para ayudar a Luke mientras Darth Vader lo persigue, la película no funciona». ^{[ 1 ] [ 40 ]}

En la 50.ª edición de los Premios de la Academia , Lucas ganó el Premio de la Academia de 1977 a la Mejor Edición de Película junto con Chew y Hirsch. ^{[ 41 ]}

Tras el éxito de Star Wars , Marcia puso su carrera en pausa para criar a su familia. Le dijo a la revista People : "Poner nuestra vida privada en orden y tener un bebé es el proyecto para el resto de este año". ^{[ 42 ]} En 1978, ayudó a supervisar la finalización del diseño interior y la decoración de Skywalker Ranch . Cuando George decidió establecer Lucasfilm en el condado de Marin , compró un almacén en Lankershim Boulevard y lo renombró Egg Company. Quería que Egg Company fuera un entorno creativo ideal para cineastas y empresarios. George diseñó el patio interior con oficinas grandes y espaciosas, y Marcia diseñó el interior con paredes verde oscuro con molduras de madera bruñida, escritorios y mesas antiguas, y un balcón de roble pulido con vista al patio. ^{[ 43 ]} Cuando El Imperio Contraataca (1980) terminó su producción, Lucas cerró Egg Company. ^{[ 44 ]}

Tras ver el primer montaje de En busca del arca perdida (1981), Marcia afirmó que no había un cierre emocional satisfactorio porque Marion Ravenwood no aparecía en el final que se había escrito originalmente. Duwayne Dunham recordó: «Todos nos sentíamos muy bien hasta que ella dijo eso. Fue uno de esos momentos en los que pensamos: "Oh, no, perdimos de vista ese detalle "» . Como resultado, Spielberg filmó la escena final con ella e Indiana Jones en el centro de San Francisco . ^{[ 45 ]}

En 1982, Marcia se unió al equipo de El retorno del Jedi (1983) como la tercera editora de la película, junto a Dunham y Sean Barton. ^{[ 46 ]} Cuando se le preguntó sobre sus contribuciones a la película, George describió las escenas que ayudó a editar como las escenas emotivas de "muerte y llanto". ^{[ 47 ]} El último crédito cinematográfico de Marcia fue como productora ejecutiva de No Easy Way (1996) . ^{[ 48 ]}