Museo Nacional de Brasil

El Museo Nacional de Brasil ( en portugués : Museu Nacional ) es la institución científica más antigua de Brasil. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Está ubicado en la ciudad de Río de Janeiro , donde se encuentra en el Paço de São Cristóvão ( Palacio de San Cristóvão ), que está dentro de la Quinta da Boa Vista . El edificio principal fue originalmente la residencia de la Casa de Braganza en el Brasil colonial, como la familia real portuguesa entre 1808 y 1821 y luego como la familia imperial brasileña entre 1822 y 1889. Después de la deposición de la monarquía, albergó la Asamblea Constituyente Republicana de 1889 a 1891 antes de ser asignado al uso del museo en 1892. El edificio fue declarado Patrimonio Nacional de Brasil en 1938 ^{[ 5 ]} y fue destruido en gran parte por un incendio en 2018.

Fundado por el rey Juan VI de Portugal, Brasil y los Algarves el 6 de junio de 1818, bajo el nombre de «Museo Real», la institución se ubicó inicialmente en el parque Campo de Santana , donde exhibió las colecciones incorporadas de la antigua Casa de Historia Natural, popularmente conocida como Casa dos Pássaros («Casa de los Pájaros»), creada en 1784 por el virrey de Brasil, Luis de Vasconcelos e Sousa, IV conde de Figueiró , así como colecciones de mineralogía y zoología. La fundación del museo tenía como objetivo abordar los intereses de promover el desarrollo socioeconómico del país mediante la difusión de la educación, la cultura y la ciencia. En el siglo XIX, la institución ya estaba establecida como el museo sudamericano más importante de su tipo. En 1946, se incorporó a la Universidad Federal de Río de Janeiro . ^{[ 6 ] [ 5 ] [ 7 ]}

El Museo Nacional albergaba una vasta colección con más de 20 millones de objetos, una de las mayores colecciones de artefactos de historia natural y antropología del mundo, que abarcaba algunos de los registros materiales más importantes sobre ciencias naturales y antropología en Brasil, así como numerosos objetos procedentes de otras regiones del mundo y producidos por diversas culturas y civilizaciones antiguas. Construida a lo largo de más de dos siglos mediante expediciones, excavaciones, adquisiciones, donaciones e intercambios, la colección se subdividió en siete núcleos principales: geología, paleontología , botánica , zoología , antropología biológica , arqueología y etnología . La colección constituía la base principal de la investigación realizada por los departamentos académicos del museo , responsables de llevar a cabo actividades en todas las regiones del territorio brasileño y en varios lugares del mundo, incluido el continente antártico . El museo posee una de las mayores bibliotecas científicas de Brasil, con más de 470 000 volúmenes y 2400 obras raras. ^{[ 5 ]} 

En el ámbito educativo, el museo ofrece especializaciones , cursos de extensión y posgrado en diversas áreas del conocimiento, además de albergar exposiciones temporales y permanentes y actividades educativas abiertas al público en general. ^{[ 5 ]} El museo gestiona el Horto Botânico (Jardín Botánico), adyacente al Paço de São Cristóvão , así como un campus avanzado en la ciudad de Santa Teresa , en Espírito Santo : la Estación Biológica Santa Lúcia, gestionada conjuntamente con el Museo de Biología Prof. Mello Leitão. Un tercer sitio, ubicado en la ciudad de Saquarema , se utiliza como centro de apoyo y logística para las actividades de campo. Finalmente, el museo también se dedica a la producción editorial, destacando en ese campo el Archivos do Museu Nacional , la revista científica más antigua de Brasil, ^{[ 8 ]} publicada ininterrumpidamente desde 1876. ^{[ 6 ] [ 9 ]} 

El palacio, que albergaba gran parte de la colección, fue destruido por un incendio la noche del 2 de septiembre de 2018. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} El edificio había sido calificado de "trampa mortal" por los críticos, quienes argumentaron que el incendio era predecible y podría haberse evitado. ^{[ 13 ]} El incendio comenzó en el sistema de aire acondicionado del auditorio en la planta baja. Uno de los tres dispositivos no tenía conexión a tierra externa, no había un interruptor automático individual para cada uno de ellos, y un cable estaba sin aislamiento en contacto con metal. ^{[ 14 ]} Tras el incendio, el edificio en ruinas fue tratado como un sitio arqueológico y sometido a esfuerzos de reconstrucción , con un techo metálico que cubría un área de 5000 ^m² incluyendo escombros . ^{[ 15 ]}

En 2019, se encontraron más de 30.000 piezas del pasado de la familia imperial durante trabajos arqueológicos en el Jardín Zoológico de Río de Janeiro , cerca de Quinta da Boa Vista . Entre los hallazgos se encuentran numerosos objetos como fragmentos de vajilla , tazas , platos , cubiertos , herraduras e incluso botones y broches con el escudo imperial de ropa militar. Estos objetos fueron donados al museo. ^{[ 16 ]} Tras ser destruido por un incendio, el Museo Nacional recibió donaciones por un monto de R$ 1,1 millones en siete meses para los esfuerzos de reconstrucción. ^{[ 17 ]}

El Museo Nacional fue establecido oficialmente por el rey Juan VI de Portugal, Brasil y los Algarves (1769-1826) en 1818 con el nombre de Museo Real , como iniciativa para estimular la investigación científica en el Reino de Brasil , entonces parte integrante del Reino Unido de Portugal, Brasil y los Algarves . Inicialmente, el museo albergaba especímenes de plantas y animales , especialmente aves, lo que hizo que los lugareños lo conocieran como la "Casa de los Pájaros".

Tras el matrimonio del hijo mayor del rey Juan VI y primer emperador de Brasil, Don Pedro I (1798-1834), con Su Alteza Real la archiduquesa María Leopoldina de Austria (1797-1826), el museo comenzó a atraer a algunos de los más grandes naturalistas europeos del siglo XIX, como Maximilian zu Wied-Neuwied (1782-1867), Johann Baptist von Spix (1781-1826) y Carl Friedrich Philipp von Martius (1794-1868). Otros investigadores europeos que exploraron el país, como Augustin Saint-Hilaire (1799-1853) y Georg von Langsdorff (1774-1852), contribuyeron a las colecciones del Museo Real. ^{[ 18 ]}

A finales del siglo XIX, reflejando las preferencias personales de Su Majestad Imperial el Emperador Pedro II (1825-1891), el Museo Nacional comenzó a invertir en las áreas de antropología , paleontología y arqueología . El propio emperador, ávido científico aficionado y entusiasta defensor de todas las ramas de la ciencia, contribuyó con varias colecciones de arte del Antiguo Egipto , fósiles botánicos , etc., que adquirió durante muchos de sus viajes al extranjero. De esta manera, el Museo Nacional se modernizó y se convirtió en el museo de historia natural y ciencias humanas más importante de Sudamérica. Edmund Roberts visitó el museo en 1832, observando que en aquel entonces solo había tres salas abiertas y que las salas cerradas habían sido «lamentablemente saqueadas por Don Pedro». ^{[ 19 ]}

D. Pedro II era muy consciente de la escasez de verdaderos científicos y naturalistas en Brasil. Para solucionar este problema, invitó a científicos extranjeros a trabajar en el museo. El primero en llegar fue Ludwig Riedel (1761-1861), un botánico alemán que había participado en la famosa expedición del barón von Langsdorff a Mato Grosso entre 1826 y 1828. Otros científicos que llegaron fueron el químico alemán Theodor Peckolt y el geólogo y paleontólogo estadounidense Charles Frederick Hartt (1840-1878). En los años siguientes, el museo fue ganando reconocimiento gradualmente, atrayendo a varios científicos extranjeros que deseaban alcanzar prestigio científico con su trabajo en Brasil, como Fritz Müller (1821-1897), Hermann von Ihering (1850-1930), Carl August Wilhelm Schwacke (1848-1894), Orville Adalbert Derby (1851-1915), Émil August Goeldi (1859-1917), Louis Couty (1854-1884) y otros; todos ellos fueron despedidos por el director del museo , Ladislau Netto, cuando el emperador fue depuesto.

El emperador era una figura muy popular cuando fue depuesto por un golpe militar en 1889, por lo que los republicanos intentaron borrar los símbolos del imperio. Uno de estos símbolos, el Paço de São Cristóvão , la residencia oficial de los emperadores en la Quinta da Boa Vista , quedó vacante; por lo tanto, en 1892, el Museo Nacional, con todas sus colecciones, objetos de valor e investigadores, fue trasladado a este palacio, donde permanece hasta el día de hoy.

En 1946, la administración del museo pasó a manos de la Universidad de Brasil , actualmente la Universidad Federal de Río de Janeiro . Los investigadores, sus oficinas y laboratorios ocupan gran parte del palacio y otros edificios erigidos en el Jardín Botánico (Horto Florestal), en el parque Quinta da Boa Vista, una de las bibliotecas científicas más grandes de Río. El Museo Nacional ofrece cursos de posgrado en las siguientes áreas: antropología , sociología , botánica , geología , paleontología y zoología .

Se presentó como una idea de Lego . ^{[ 20 ]}

Antes del incendio, el museo albergaba una de las mayores colecciones sobre América, compuesta por animales, insectos, minerales, colecciones aborígenes de utensilios, momias egipcias y artefactos arqueológicos sudamericanos, meteoritos , fósiles y muchos otros hallazgos.

Uno de los meteoritos que se exhibió fue el meteorito Bendegó , que pesa más de 5.000 kilogramos (11.000 lb) y fue descubierto en 1784. ^{[ 21 ]} 

Arqueología

La colección arqueológica del Museo Nacional comprendía más de 100 000 objetos, que abarcaban diversas civilizaciones que habitaron América, Europa, África y Oriente Medio, desde el Paleolítico hasta el siglo XIX. La colección se subdividía en cuatro segmentos principales: Egipto Antiguo , culturas mediterráneas , arqueología precolombina y Brasil precolombino . Este último núcleo, reunido sistemáticamente desde 1867, es el segmento más extenso de la colección arqueológica, así como la colección más importante de su tipología en el mundo, ya que abarca la historia del Brasil precolombino de manera exhaustiva y alberga algunos de los registros materiales más importantes relacionados con la arqueología brasileña. Por lo tanto, era una colección de considerable valor científico y objeto de numerosos trabajos de investigación básica, tesis, disertaciones y monografías. ^{[ 22 ] [ 23 ]} 

El antiguo Egipto

Con más de 700 piezas, la colección de arqueología egipcia del Museo Nacional era una de las más grandes de Latinoamérica y una de las más antiguas de América. La mayor parte de los objetos ingresaron a la colección del museo en 1826, cuando el comerciante Nicolau Fiengo trajo de Marsella un conjunto de antigüedades egipcias que pertenecieron al famoso explorador italiano Giovanni Battista Belzoni , quien había estado a cargo de la excavación de la Necrópolis Tebana (actual Luxor ) y el Templo de Karnak . ^{[ 24 ]}

Esta colección tenía como destino inicial Argentina y probablemente fue encargada por el presidente de ese país, Bernardino Rivadavia , fundador de la Universidad de Buenos Aires y reconocido aficionado a los museos. Sin embargo, un bloqueo naval en el río de la Plata impidió que Fiengo completara su viaje, obligándolo a regresar de Montevideo a Río de Janeiro, donde las piezas fueron ofrecidas en subasta. El emperador Pedro I compró la colección completa por cinco millones de réis y posteriormente la donó al Museo Nacional. Se ha sugerido que la acción de Pedro I pudo haber estado influenciada por José Bonifácio de Andrada , un miembro destacado de los inicios de la masonería en Brasil, quizás impulsado por el interés que la organización tenía por la iconografía egipcia. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

La colección iniciada por Pedro I sería ampliada por su hijo, el emperador Pedro II , egiptólogo aficionado y notable coleccionista de artefactos arqueológicos y etnográficos. Una de las incorporaciones más importantes a la colección egipcia del Museo Nacional realizada por Pedro II es el sarcófago de madera policromada del cantor de Amón , Sha-Amun-en-su , del Período Tardío , obsequiado al emperador durante su segundo viaje a Egipto, en 1876, por el jedive Ismail Pasha . El sarcófago destaca por su rareza, ya que es uno de los pocos ejemplares que nunca se han abierto, conservando aún la momia del cantor en su interior. ^{[ 24 ]} La colección se enriquecería mediante otras adquisiciones y donaciones, llegando a ser, a principios del siglo XX, suficientemente relevante como para atraer la atención de investigadores y egiptólogos internacionales, como Alberto Childe, quien se desempeñó como conservador del Departamento de Arqueología del museo entre 1912 y 1938 y también fue responsable de la publicación de la Guía de las Colecciones de Arqueología Clásica del Museo Nacional , en 1919. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

Además del mencionado sarcófago de Sha-Amun-en-su, el museo posee otros tres sarcófagos, del Tercer Período Intermedio y la Era Tardía, pertenecientes a tres sacerdotes de Amón : Hori, Pestjef y Harsiese . El museo también conserva seis momias humanas (cuatro adultos y dos niños), así como varias momias y sarcófagos de animales (gatos, ibis, peces y cocodrilos). Entre los ejemplos humanos, destaca una momia de una mujer del período romano , considerada extremadamente rara por la técnica de preparación empleada, de la cual solo existen ocho ejemplos similares en todo el mundo. Llamada "princesa del Sol" o "princesa Kherima", la momia tiene sus miembros y dedos de las manos y los pies envueltos individualmente y está ricamente adornada con franjas pintadas. ^{[ 27 ]} «La princesa Kherima» es una de las piezas más populares de la colección del Museo Nacional, e incluso se la relaciona con relatos de experiencias parapsicológicas y trances colectivos que supuestamente ocurrieron en la década de 1960. «Kherima» también inspiró la novela romántica El secreto de la momia de Everton Ralph, miembro de la sociedad rosacruz . ^{[ 25 ] [ 28 ] [ 29 ]}

La colección de estelas votivas y funerarias se compone de decenas de piezas que datan, en su mayoría, del Periodo Intermedio y la Época Tardía. Destacan las estelas de Raia y Haunefer, grabadas con títulos de origen semítico presentes en la Biblia y en las tablillas de Mari , así como una estela inacabada, atribuida al emperador Tiberio , del Periodo Romano. El museo también contaba con una vasta colección de shabtis , es decir, estatuillas que representan a servidores funerarios, incluyendo un grupo de piezas que pertenecieron al faraón Seti I , excavadas de su tumba en el Valle de los Reyes . Entre los artefactos singulares se encontraba una estatua de piedra caliza de una joven, datada en el Imperio Nuevo , que sostiene un recipiente cónico de ungüento sobre su cabeza , iconografía que se encuentra casi exclusivamente en pinturas y relieves. La colección también incluye fragmentos de relieves, máscaras, estatuas de deidades en bronce, piedra y madera (como representaciones de Ptah-Sokar-Osiris), vasos canopos , cuencos de alabastro, conos funerarios , joyas y amuletos. ^{[ 25 ] [ 27 ] [ 30 ]} 

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  Estela de Raia. Imperio Nuevo, Dinastía XIX, c. 1300–1200 a. C.
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  Sarcófago de Hori. Tercer Período Intermedio, Dinastía XXI, c. 1049–1026 a . C.
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  Estatuilla de bronce de Amón.
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  Máscara dorada. Reino ptolemaico, c. 304 a. C.
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  Interior del sarcófago de Harsiese
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  Sarcófago de gato
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  vaso canopo
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  figura de león

culturas mediterráneas

La colección de arqueología clásica del Museo Nacional sumaba alrededor de 750 piezas y se compone principalmente de objetos griegos , romanos , etruscos e italoes , siendo la mayor colección de este tipo en Latinoamérica. La mayoría de las piezas pertenecieron anteriormente a la colección grecorromana de la emperatriz Teresa Cristina , quien se había interesado por la arqueología desde su juventud. Cuando la emperatriz desembarcó en Río de Janeiro en 1843, justo después de su boda por poderes con el emperador Pedro II , trajo consigo un conjunto de antigüedades halladas durante las excavaciones de Herculano y Pompeya , las antiguas ciudades romanas destruidas por la erupción del Vesubio en el año 79 d. C. Parte de esta colección también había pertenecido a Carolina Murat , hermana de Napoleón Bonaparte y reina consorte del rey de Nápoles, Joaquín Murat . ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]}

Por su parte, Fernando II de las Dos Sicilias , hermano de la emperatriz Teresa Cristina, ordenó la reanudación de las excavaciones de Herculano y Pompeya , iniciadas en el siglo XVIII. Las piezas recuperadas fueron enviadas al Museo Real Borbónico de Nápoles . Con el objetivo de incrementar el número de artefactos clásicos en Brasil, con miras a la futura creación de un museo de arqueología grecorromana en el país, la emperatriz estableció intercambios formales con el Reino de Nápoles . Solicitó el envío de objetos grecorromanos a Río de Janeiro, mientras que enviaba artefactos de origen indígena a Italia. La emperatriz también financió personalmente las excavaciones en Veios, un yacimiento arqueológico etrusco situado a quince kilómetros al norte de Roma, lo que permitió que gran parte de los objetos allí encontrados fueran trasladados a Brasil. La mayor parte de estas piezas se habían reunido entre 1853 y 1859, pero Teresa Cristina continuó enriqueciendo la colección hasta la caída del imperio brasileño en 1889, cuando se proclamó la República y la emperatriz abandonó el país con toda la familia real. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

Entre los elementos más destacados de la colección se encontraba un conjunto de cuatro frescos de Pompeya, realizados alrededor del siglo I d. C. Dos de ellos están decorados con motivos marinos, representando respectivamente un dragón marino y un caballito de mar como figura central rodeada de delfines, y adornaban las paredes inferiores de la sala de los devotos en el Templo de Isis . Los otros dos frescos están decorados con representaciones de plantas, aves y paisajes, estilísticamente cercanos a las pinturas de Herculano y Estabia . El museo también albergaba una gran cantidad de objetos de Pompeya que retrataban la vida cotidiana de los ciudadanos de la Antigua Roma: fíbulas , joyas, espejos y otras piezas del aseo femenino romano , vasijas de vidrio y bronce, amuletos fálicos, lámparas de aceite moldeadas en terracota, etc. ^{[ 28 ] [ 33 ] [ 34 ]}

La colección de cerámica mediterránea comprendía más de una docena de objetos y destaca por la diversidad de orígenes, formas, decoraciones y usos. Están representados varios de los estilos y escuelas más importantes de la antigüedad clásica, desde el estilo geométrico corintio del siglo VII a. C. hasta las ánforas romanas de terracota de la época paleocristiana. El museo alberga ejemplos de cráteras , oenochoai , kántharos , cálices , kyathos , copas , hidrias , lekythoi , askoi y lekanides . Destacan también los grupos de cerámica etrusca bucchero (siglos VII-IV a. C.), jarrones griegos de figuras negras (siglos VII-V a. C.), vasijas gnatias (siglo IV a. C.) y el vasto conjunto de jarrones italianos de figuras rojas , junto con cerámicas de Apulia , Campania, Lucania y la Magna Grecia . ^{[ 28 ]}

La colección de esculturas comprendía un gran número de figurillas de Tanagra , pequeñas esculturas de terracota de origen griego muy apreciadas en el mundo antiguo, así como un grupo de estatuillas etruscas de bronce que representaban guerreros y figuras femeninas. La colección de artefactos militares incluía piezas enteras o fragmentos de cascos, mazas, vainas, espadas de bronce, broches y faleras . ^{[ 28 ]}

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  Venus o Leda. Escultura de alabastro , época helenística.
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  Cáliz etrusco con cariátide , c. 620–560 a. C.
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  Oinochoe corintio con tapa, c. 600–575 a. C.
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  Crátera cáliz de figuras rojas de Campania, finales del siglo IV a. C.
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  jarrones
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  ánfora de vino
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  Ánfora
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  Estatuas
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  campanas

arqueología precolombina

El Museo Nacional albergaba un importante conjunto de aproximadamente 1800 artefactos producidos por los pueblos indígenas de América durante la época precolombina , así como momias andinas . Reunida a lo largo del siglo XIX, la colección se basaba en los bienes de la familia real brasileña, con varios objetos provenientes de la colección privada del emperador Pedro II. Posteriormente se amplió mediante adquisiciones, donaciones, intercambios y excavaciones. A finales del siglo XIX, la colección ya gozaba de considerable prestigio, siendo citada, con motivo de la inauguración de la Exposición Antropológica de 1889, como una de las mayores colecciones de arqueología sudamericana. ^{[ 28 ] [ 35 ] [ 36 ]}

La colección comprendía principalmente objetos relacionados con la manufactura textil , el trabajo con plumas , la producción de cerámica y la talla en piedra de las culturas andinas (grupos de Perú , Bolivia , Chile y Argentina ) y, en menor medida, de los nativos amazónicos (incluido un conjunto excepcional de artefactos de la zona de la actual Venezuela) y las culturas mesoamericanas (principalmente de los actuales México y Nicaragua ). En la colección se abordan diversos aspectos de la rutina diaria, la organización social, la religiosidad y la iconografía de las civilizaciones precolombinas, que incluyen objetos de uso cotidiano (ropa, adornos corporales, armas) y artefactos más refinados, dotados de un notable sentido artístico (instrumentos de medición y musicales, objetos rituales, esculturas figurativas de cerámica y vasijas que destacan por sus características estéticas). ^{[ 35 ] [ 28 ]} Otros aspectos de la vida precolombina, como la dinámica del comercio, la difusión ideológica y las influencias culturales entre los grupos, también están representados en la colección. Los artículos se evalúan en función de la similitud de los patrones decorativos y las técnicas artísticas, así como de los temas representados. Casi todos los grupos distintos comparten temas como plantas, animales nocturnos (murciélagos, serpientes, búhos) y criaturas fantásticas asociadas a elementos y fenómenos naturales. ^{[ 37 ] [ 28 ] [ 38 ]}

Los grupos mejor representados, en el contexto de las culturas andinas, incluyen:

• La cultura Nazca , que floreció en la costa sur del Perú entre el siglo I a. C. y el 800 d. C. El Museo Nacional posee un amplio conjunto de fragmentos de textiles Nazca que representan animales (principalmente llamas ), seres fantásticos, plantas y patrones geométricos; ^{[ 37 ]}
• La civilización Moche , que floreció en la costa norte del Perú entre la era cristiana temprana y el siglo VIII d.C., responsable de la construcción de grandes monumentos, templos, pirámides y complejos ceremoniales, está representada en la colección por un grupo de cerámica figurativa de alta calidad artística y técnica (vasijas zoomorfas, antropomórficas y globulares) y ejemplos de orfebrería; ^{[ 39 ] [ 40 ]}
• La cultura Wari , que habitó los Andes centro-sur desde el siglo V d.C., está representada por vasijas de cerámica antropomórficas y fragmentos textiles; ^{[ 40 ]}
• La cultura Lambayeque , que surgió en la región homónima del Perú durante el siglo VIII d.C., se ejemplifica en la colección a través de textiles, cerámica y trabajos en metal; ^{[ 41 ]}
• La cultura Chimú , que floreció en el valle del río Moche desde el siglo X d. C., está representada por un grupo de cerámica zoomorfa y antropomórfica (característicamente oscura, obtenida mediante la técnica de cocción reductora e inspirada en elementos estilísticos de las culturas Moche y Wari), así como textiles decorados con diversos motivos; ^{[ 42 ] [ 43 ]}
• La cultura Chancay , que se desarrolló entre los períodos Intermedio y Tardío (desde aproximadamente 1000 hasta 1470 d. C.), en los valles de los ríos Chancay y Chillon , está representada en la colección por un conjunto de cerámica antropomórfica (característicamente oscura, decorada con engobe de color claro y pintura marrón) y textiles sofisticados que representan animales y vegetales , a saber, un gran manto, de tres metros de longitud; ^{[ 28 ] [ 44 ]} 
• La civilización inca , que floreció alrededor del siglo XIII d. C. y se convirtió en el imperio más grande de la América precolombina en el siglo siguiente. El Museo Nacional posee un conjunto de cerámica figurativa y vasijas decoradas con patrones geométricos ("aríbalos incas"), figuras en miniatura de seres humanos y llamas, hechas con aleaciones de oro , plata y cobre , miniaturas de vestimenta ceremonial inca , trabajos con plumas , quipus , mantos , túnicas y varios otros ejemplos de textiles. ^{[ 45 ] [ 46 ]}

La colección de momias andinas del Museo Nacional permite vislumbrar las prácticas funerarias de las culturas de la región. Las momias de la colección se conservaron de forma natural (como resultado de las favorables condiciones geoclimáticas de la Cordillera de los Andes) o artificial, en el contexto de prácticas religiosas y rituales. Procedente de Chiu Chiu , en el desierto de Atacama , al norte de Chile, se encuentra la momia de un hombre con una edad estimada de entre 3400 y 4700 años, conservada en posición sentada, con la cabeza apoyada en las rodillas y cubierta por un gorro de lana. Esta era la posición en la que las culturas atacamanas solían dormir, debido al clima frío del desierto. También era la posición en la que eran enterrados, junto con sus pertenencias. ^{[ 47 ]} Una segunda momia de la colección —un hombre aymara , hallado en los alrededores del lago Titicaca , entre Perú y Bolivia— se conserva en la misma posición, pero integrada en un fardo funerario. ^{[ 48 ]} La colección de momias también incluye un niño, donado por el gobierno chileno, y, como ejemplo de las técnicas de momificación artificial de las culturas precolombinas, un ejemplar de cabeza reducida , procedente de los pueblos jíbaros de la Amazonía ecuatorial, con fines rituales. ^{[ 38 ] [ 49 ]}  

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  Civilización Moche peruana . Vasija de cerámica con forma de cabeza, c. 100 a. C.–800 d. C.
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  Civilización incaica . Jarrón de cerámica ("Aríbalo inca"), c. 1430–1532
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  Momia de un hombre atacamán chileno, de entre 4700 y 3400 años antes del presente.
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  Cerámica amazónica
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  Cerámica
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  Plumas
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  Plumas
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  Accesorios

arqueología brasileña

La colección de arqueología brasileña del Museo Nacional reunió un vasto conjunto de artefactos producidos por las culturas que florecieron en el territorio brasileño durante la época precolonial, con más de 90.000 objetos. Fue considerada la mayor colección de su tipo a nivel mundial. Reunida gradualmente desde principios del siglo XIX, la colección comenzó a ser sistemáticamente reunida desde 1867 y se ha expandido continuamente hasta la actualidad, a través de excavaciones, adquisiciones y donaciones, sirviendo también como base para numerosos proyectos de investigación realizados por académicos del museo, la Universidad Federal de Río de Janeiro y otras instituciones. Estaba compuesta por objetos provenientes de todas las regiones de Brasil, estableciendo una cronología que abarca más de 10.000 años. ^{[ 38 ] [ 23 ] [ 22 ]}

De los habitantes más antiguos del territorio brasileño ( horticultores y grupos de cazadores-recolectores ), el museo conserva varios artefactos hechos de piedra ( sílex , cuarzo y otros minerales) y huesos, como puntas de proyectil utilizadas para la caza, hojas de hacha de piedra pulida y otras herramientas utilizadas para tallar, raspar, hendir, triturar y perforar, además de artefactos de uso ceremonial y adornos. Aunque también se produjeron objetos hechos de madera, fibra y resina, la mayoría de ellos no resistieron el paso del tiempo y están casi ausentes en la colección, excepto algunas piezas individuales , en particular una cesta de paja tejida cubierta de resina, solo parcialmente conservada, encontrada en la costa sur de Brasil. ^{[ 38 ] [ 50 ] [ 37 ] [ 51 ]} 

En el segmento relativo al pueblo sambaqui, es decir , las comunidades de pescadores y recolectores que habitaron la costa centro-sur de Brasil entre 8000 años antes del presente y los inicios de la era cristiana, el Museo Nacional alberga una gran cantidad de vestigios provenientes de depósitos constituidos por cal aglomerada y material orgánico , los llamados sambaquis o basureros . Dos fragmentos de sambaquis se conservan en la colección, además de un grupo de restos óseos humanos hallados en estos yacimientos arqueológicos, así como diversos testimonios culturales del pueblo sambaqui, que incluyen objetos utilitarios empleados en tareas cotidianas (vasijas, cuencos, morteros y majaderos tallados en piedra), ceremonias y rituales (como estatuillas votivas). Entre los elementos más destacados de la colección sambaqui, se encuentra un amplio conjunto de zoolitos (esculturas de piedra de uso votivo, con representaciones de animales, como peces y aves, y figuras humanas). ^{[ 38 ] [ 37 ]} 

La colección incluía varios ejemplos de urnas funerarias, sonajeros, platos, cuencos, ropa, vestidos, ídolos y amuletos, con especial énfasis en los objetos de cerámica, producidos por numerosas culturas del Brasil precolonial. ^{[ 38 ]} Los grupos mejor representados en la colección incluyen:

• La cultura marajoara , que floreció en la isla de Marajó , en la desembocadura del río Amazonas , entre los siglos V y XV, es considerada el grupo que alcanzó el mayor nivel de complejidad social en el Brasil precolonial. El museo posee una vasta colección de cerámica marajoara, que destaca por su elevado sentido artístico y estético, así como por la variedad de formas y la refinada decoración : principalmente obras de carácter figurativo (representaciones de humanos y animales), combinadas con ricos patrones geométricos (composiciones con simetría, repeticiones rítmicas, elementos emparejados, oposiciones binarias, etc.) y con un uso predominante de la técnica de escisión. La mayor parte de las piezas de cerámica son de carácter ceremonial, utilizadas en contextos funerarios, ritos de paso, etc. Entre los elementos más destacados, cabe mencionar las estatuillas antropomórficas (en particular las figurillas femeninas con forma de falo, que unen los principios masculino y femenino, un tema recurrente del arte Marajoara), urnas funerarias de gran tamaño, jarrones antropomórficos con decoración geométrica, correas rituales, vasijas zoomorfas, antropomórficas e híbridas, etc. ^{[ 52 ]} 
• La cultura Santarém (o cultura Tapajós), que habitó la región del río Tapajós en el estado de Pará , entre los siglos V y XV, se distingue por su cerámica de estilo peculiar y alta calidad técnica, elaborada con técnicas de modelado, incisión, líneas punteadas y apliques , impregnada de rasgos estéticos que sugieren la influencia de las civilizaciones mesoamericanas . Entre los elementos más destacados de la colección se encuentran las estatuillas antropomórficas de estilo naturalista (caracterizadas por los ojos cerrados, con forma de granos de café), los vasos antropomórficos y zoomórficos, los jarrones para uso ceremonial y, sobre todo, los llamados "vasos cariátides": vasos de cerámica complejos, dotados de cuellos de botella, relieves y pedestales decorados con figurillas antropomórficas y zoomórficas y seres fantásticos. El museo también posee varios ejemplos de Muiraquitãs , es decir, pequeñas estatuillas talladas en gemas verdes, con forma de animales (principalmente ranas) utilizadas como adornos o amuletos. ^{[ 52 ]}

• La cultura Konduri, que alcanzó su apogeo en el siglo VII y entró en decadencia en el siglo XV, habitó la región entre los ríos Trombetas y Nhamundá , en Pará. Si bien esta cultura mantuvo un contacto intenso con la cultura Santarém, su producción artística desarrolló características únicas. La colección Konduri se compone principalmente de cerámica, que destaca por sus técnicas de decoración, como la incisión y las líneas punteadas, la vibrante policromía y los relieves con motivos antropomórficos y zoomórficos. ^{[ 53 ]}
• La cultura del río Trombetas habitó la baja Amazonía, en el estado de Pará, cerca de la región de Santarém . Esta cultura, aún en gran parte desconocida, fue responsable de la producción de singulares artefactos esculpidos en piedra pulida y objetos con elementos estilísticos comunes a las culturas mesoamericanas. La colección del museo conserva artefactos líticos de uso ceremonial, así como estatuillas antropomórficas y zoomórficas (zoolitos que representan peces y jaguares). ^{[ 54 ]}
• La cultura Miracanguera, que floreció en la margen izquierda del río Amazonas, en la región comprendida entre Itacoatiara y Manaos , entre los siglos IX y XV, fue conservada en el museo. Se conservan varios ejemplos de cerámica ceremonial, principalmente urnas funerarias antropomórficas caracterizadas por la presencia de abultamientos, cuellos y tapas, utilizadas para depositar las cenizas de los difuntos, y otros recipientes relacionados con rituales funerarios. La cerámica Miracanguera se distingue por la presencia de capas de tabatinga (arcilla mezclada con materiales orgánicos) y la eventual decoración pintada de motivos geométricos. La composición plástica frecuentemente resalta detalles específicos, como figuras humanas sentadas, con las piernas representadas. ^{[ 55 ]}

• La cultura Maracá, que habitó la región de Amapá entre los siglos XV y XVIII, está representada en la colección por un grupo de urnas funerarias típicas que muestran figuras masculinas y femeninas en posición jerárquica, con tapas en forma de cabeza, así como urnas funerarias zoomorfas que representan animales cuadrúpedos, procedentes de cementerios indígenas ubicados en las afueras del río Maracá . La cerámica Maracá se adornaba frecuentemente con motivos geométricos y se policromaba con pigmentos blancos, amarillos, rojos y negros. Los ornamentos en las extremidades y la cabeza de las figuras expresaban la identidad social del difunto. ^{[ 56 ]}
• La cultura tupí-guaraní , que habitaba la costa brasileña cuando los portugueses llegaron en el siglo XVI , se subdividió en el grupo del pueblo tupinambá (en las regiones norte , noreste y sureste de Brasil) y el grupo del pueblo guaraní (en la región sur de Brasil y partes de Argentina , Paraguay y Uruguay ). La colección se compone principalmente de cerámica y objetos líticos de uso cotidiano (como sartenes , cuencos , jarras y platos ) o de carácter ritual (principalmente urnas funerarias). La cerámica tupí-guaraní se caracteriza por su distintiva policromía (con predominio de pigmentos rojos, negros y blancos) y dibujos de patrones geométricos y sinuosos. ^{[ 57 ]} 

El Museo Nacional albergaba los ejemplos más antiguos conocidos de momias indígenas hallados en territorio brasileño. La colección consistía en el cuerpo de una mujer adulta de aproximadamente 25 años y dos niños: uno a sus pies, de unos doce meses de edad, envuelto en un fardo, y un recién nacido, también cubierto por un manto, situado detrás de la cabeza de la mujer. Este conjunto momificado está compuesto por individuos que probablemente pertenecían al grupo de los Botocudos (o Aimoré), de la rama Macro-Jê . Fueron hallados en la Caverna da Babilônia , una caverna ubicada en la ciudad de Rio Novo , en el interior del estado de Minas Gerais , en una finca perteneciente a María José de Santana, quien donó las momias al emperador Pedro II. Como muestra de gratitud por este favor, Pedro II otorgó a María José el título de Baronesa de Santana. ^{[ 58 ]}

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  Grupos de cazadores-recolectores. Punta de proyectil.
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  Cultura sambaqui . Escultura de piedra de una figura humana.
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  Cultura santarém . Muiraquitã en forma de rana , 1000-1400 d.C.
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  Cultura Maracá . Urna funeraria antropomórfica , 1000-1500 d. C.
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  urna de Marajoara
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  Cerámica
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  estatuillas
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  Artículos de Marajora
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  Artículos de Santarém

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  Luzia Mujer
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  Maxakalisaurus
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  Recreación de cabezas de dinosaurio
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  Fresco de Pompeya
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  Fresco de Pompeya
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  Obras de arte históricas del interior
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  Obras de arte en el techo
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  Obras de arte en el techo
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  Sarcófago de Sha-Amun-en-su
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  Obra de arte de un sarcófago egipcio
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  Mariposas en exhibición
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  La sala del trono , expuesta en salas conservadas en las alas delanteras del museo.
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  Parte de la sala del trono conservada
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  Artefactos precolombinos
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  Jarrones y cerámica precolombinos
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  Tupí-guaraní
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  Vasijas de la antigua Grecia
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  Herramientas paleontológicas

Desde 2014, el museo enfrentó recortes presupuestarios que redujeron su mantenimiento a menos de R$ 520.000 anuales. El presupuesto era tan bajo que había US$ 0,01 para gastar en cada artefacto. ^{[ 59 ]} El edificio cayó en deterioro, evidenciado por el material de las paredes descascarado, el cableado eléctrico expuesto y la infestación de termitas . ^{[ 60 ] [ 59 ]} Para junio de 2018, el 200 aniversario del museo, había alcanzado un estado de abandono casi total. ^{[ 61 ]} Hubo una oferta del Banco Mundial para prestar fondos al museo, la cual fue rechazada porque la Universidad Federal de Río de Janeiro tendría que ceder el control a una Junta independiente. ^{[ 59 ]}

Según la decana de la UFRJ, Denise Pires de Carvalho, la universidad no tiene fondos para pagar las facturas de luz, atrasadas desde enero de 2019, ni las de agua, atrasadas desde hace dos años, ni las de seguridad y limpieza. Asimismo, indicó que, si bien no disponen de más fondos, solicitará la liberación del 20% de los R$43  millones liberados por el Parlamento de Río de Janeiro para continuar las obras de reconstrucción del Museo Nacional. El objetivo era reabrir al menos un ala del palacio en 2022, año del bicentenario de la independencia. ^{[ 62 ]}

Durante la firma de un protocolo de intenciones para la cooperación técnico-científica con el Instituto Brasileño de Museos (Ibram), celebrada el 14 de mayo de 2019, se informó que las obras de restauración del patrimonio se iniciarían en 2019, con un proyecto ejecutivo detallado para la reconstrucción de las fachadas y el techo, con una dotación de R$1  millón. Paulo Amaral, presidente de Ibram, indicó que el nuevo concepto del Museo Nacional probablemente se anunciaría en abril de 2020, cuando se definiría el formato final del espacio, con áreas dedicadas a la colección histórica, obras contemporáneas y equipamiento. ^{[ 69 ] [ 70 ]}

En la primera planta del edificio se encontraba la Biblioteca Francisca Keller, que albergaba la mayor colección de antropología y ciencias humanas de Sudamérica. Para agilizar la recaudación de fondos, están llevando a cabo una campaña de micromecenazgo en la plataforma Benfeitoria. El dinero se destinaría a la demolición de las paredes interiores del espacio, la restauración del suelo, el acabado y la pintura, la instalación del techo, la instalación eléctrica y de aire acondicionado, y la restauración de los herrajes. Esperan recaudar R$129.000 antes del 12 de septiembre de 2019. ^{[ 69 ] [ 71 ]}

La Universidad Federal de Río de Janeiro, responsable del museo, firmó el sábado 31 de agosto de 2019 un memorando de entendimiento con la Fundación Vale, la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura ( UNESCO ) y el BNDES para crear un comité directivo de gobernanza que pueda liderar el proyecto de recuperación del museo. Vale aporta R$ 50 millones y el BNDES R$ 21,7 millones para esta reconstrucción. ^{[ 72 ]} El Ministerio de Educación había asignado R$ 16 millones al Museo Nacional. De este total, R$ 8,9 millones se utilizaron en obras de emergencia, y el resto para proyectos de fachada y techo. El Ministerio de Ciencia, Tecnología, Innovaciones y Comunicaciones contribuyó con R$ 10 millones para adquirir equipo para investigación científica y acciones de infraestructura. Alemania había donado 230.000 euros hasta el momento. ^{[ 73 ]} Después de 1 año de la destrucción, el 44% de las colecciones del museo se habían salvado. Más de 50 de las 70 áreas afectadas por el incendio fueron registradas.

Se prevé que la reconstrucción de la fachada y el techo se lleve a cabo entre finales de 2019 y principios de 2020. En el primer semestre de 2020, se espera que se complete el rescate de partes de la colección y el inicio del proceso de inventario. El proyecto cuenta con R$ 69 millones de fondos públicos. El monto se compone de R$ 21 millones del BNDES (de los cuales R$ 3,3 millones ya se han desembolsado), R$ 43 millones de la enmienda del escaño de Río de Janeiro en la Cámara de Diputados y R$ 5 millones del Ministerio de Educación. ^{[ 74 ]}

El 3 de octubre de 2019, el museo contaba con aproximadamente 120 millones de reales disponibles para realizar obras, provenientes de fondos de enmiendas parlamentarias, el BNDES y Vale. Sin embargo, este dinero no podía utilizarse para adquirir el material necesario para continuar con el rescate, sino únicamente para las obras. En la caja de la Asociación Amigos del Museo Nacional, había 80 mil reales en efectivo, provenientes de donaciones, pero solo 25 mil reales aún no se habían comprometido. La Asamblea Legislativa de Río de Janeiro (Alerj) donó 20 millones de reales para apoyar las obras. Los fondos se disponían a medida que se completaban las etapas del proyecto. ^{[ 75 ]}

El museo reabrió sus puertas el 2 de julio de 2025, ^{[ 76 ]} mientras que se espera que las renovaciones estén terminadas a finales de 2027. ^{[ 77 ]}

• El Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania ofreció 1  millón de euros en ayuda para reconstruir el Museo Nacional de Brasil. Esta cantidad se utilizó para comprar contenedores - laboratorios para investigar especímenes. Dicho equipo se ubicaría en un terreno donado cerca del Estadio Maracaná . ^{[ 78 ]} De la cantidad inicial anunciada, se entregaron R$ 180 mil. El 21 de mayo de 2019, el director viajó a Alemania y Francia para solicitar el resto y más ayuda, ya que el gobierno brasileño parecía incapaz de brindar más apoyo financiero. ^{[ 79 ]} Desde Alemania, se donó la segunda cantidad de 145 mil euros o R$ 654 mil.
• Cada uno de los 140 geoparques de las áreas de conservación de la UNESCO recolectó y envió un artefacto lítico , fósil o cultural a Brasil. En total, se donaron 140 objetos para la futura colección. ^{[ 80 ]}
• El 17 de octubre de 2018, el Secretario del Patrimonio de la Unión, Sidrack Correia, confirmó la donación del área de 49.300 m², ubicada a aproximadamente un kilómetro del museo, para la instalación de contenedores de laboratorios en 45 días, con un presupuesto de R$2,2  millones, adquiridos con fondos del Fondo de Sanciones Pecuniarias del TJRJ para uso de los investigadores del museo. También sirve como centro de visitas para estudiantes. Parte del total, 10.000 metros cuadrados, se destinarán al Tribunal de Justicia para la instalación de su área de transporte. ^{[ 81 ]}
• El Instituto Nacional de la Propiedad Industrial (INPI), adscrito al Ministerio de Industria, Comercio Exterior y Servicios (MDIC), concluyó el 17 de octubre de 2018 la donación de 1.164 piezas, en su mayoría muebles, al Museo Nacional. El mobiliario, que incluye mesas, sillas, estaciones de trabajo, cajoneras y armarios, contribuye a la reestructuración del museo. La idea de la donación surgió de la necesidad del instituto de deshacerse de equipos inactivos que se encontraban en su antigua sede, en el Edificio A Noite, ubicado en la Praça Mauá , zona portuaria de Río de Janeiro, para permitir la devolución del inmueble a la Secretaría del Patrimonio de la Unión (SPU), que debería haber estado vacío. Parte del mobiliario se trasladó al Jardín Botánico del Museo Nacional, ubicado en la Quinta da Boa Vista, donde trabajan algunos sectores. El resto se utilizará en la dirección del museo, en los servicios de museología y asistencia docente, y en los departamentos de invertebrados, geología, paleontología, entomología y etnología. ^{[ 82 ]}
• El 24 de octubre de 2018, un agricultor de Cuiabá donó 780 monedas antiguas brasileñas con un valor promedio de R$5 mil al Museo Nacional de Río de Janeiro. ^{[ 83 ]} Se donaron más de R$100 mil en la campaña al museo.
• El 13 de noviembre de 2018, la Universidade Estadual do Pará donó 514 insectos al museo; 314 fueron prestados por la misma. Entre ellos había saltamontes . ^{[ 84 ] [ 85 ]}
• El 25 de mayo de 2019, Nuuvem , la plataforma de videojuegos más grande de Latinoamérica, donó R$16.860 al Museo Nacional. Los ingresos generados durante dos días por el juego "La Leyenda del Héroe" se destinaron al museo y 500 jugadores participaron en la acción. La inspiración provino de una iniciativa que Ubisoft creó para el juego " Assassin's Creed " para la reconstrucción de la Catedral de Notre-Dame de París . ^{[ 86 ]}
• Hasta junio de 2019, pequeñas donaciones de varios particulares sumaron R$323 mil. ^{[ 87 ]}
• El British Council donó R$150 mil para intercambio educativo. ^{[ 87 ]}
• En 2020, los Jardines Botánicos Reales de Kew donaron una colección de reliquias recolectadas en el Amazonas, que habían permanecido en la institución británica durante más de 150 años. Los objetos fueron agrupados por el botánico Richard Spruce, quien dedicó 15 años a recolectar especímenes y tomar notas mientras viajaba por la selva, y llevó a la reina Victoria herramientas y objetos ceremoniales utilizados por las tribus indígenas de la región. Su colección, posteriormente almacenada en los archivos de los Jardines de Kew, también incluía cestas y ralladores de madera , trompetas, sonajeros y tocados rituales. ^{[ 88 ]}
• Wilson Saviano, profesor de la Fundación Oswaldo Cruz, donó 300 piezas, 15 pinturas y 40 libros de su colección privada de arte africano contemporáneo. ^{[ 89 ]}
• Libros: En entomología , el museo recibió 20 donaciones que sumaban aproximadamente 23 000 ejemplares. En vertebrados , se donaron más de 500 especímenes de diversas zonas de Brasil. En geología y paleontología , contaba con bienes incautados por el IRS que estaban destinados al Museo Nacional. La Biblioteca Francisca Keller del Programa de Posgrado en Antropología Social, que contaba con 37 000 documentos y libros y fue completamente destruida por el fuego, se encontraba en reconstrucción. Se donaron aproximadamente 10 500 volúmenes y se esperaban otros 8 000. De Francia llegaron aproximadamente 700 volúmenes. En la Biblioteca Central, la donación de otros libros alcanzó más de 170 volúmenes. ^{[ 90 ]}
• En 2024, el museo recibió una capa sagrada de plumas del siglo XVII que fue llevada a Dinamarca en 1689 por el pueblo Tupinambá de Brasil y fue repatriada por el Museo Nacional de Dinamarca en Copenhague . ^{[ 91 ]}

El director del Museo Nacional, Alexander WA Kellner, emitió una carta abierta dirigida a los candidatos presidenciales Jair Messias Bolsonaro y Fernando Haddad la noche del 15 de octubre de 2018, que, a lo largo de dos páginas, refuerza la importancia histórica de la institución y recuerda que su supervivencia está ligada a la responsabilidad de quienes tienen "el poder en sus manos". ^{[ 92 ]}

El documento también fue enviado al Congreso Nacional , donde solía acudir para solicitar una audiencia pública, durante la cual pedía la inclusión de recursos para el museo y para el próximo presupuesto. Sin estos recursos, afirma, la institución acabará perjudicando décadas de investigación.

En la carta, el director afirma que muchos reflexionan sobre qué se podría haber hecho de otra manera para evitar una catástrofe que provocó la pérdida de un patrimonio invaluable, compuesto por millones de piezas culturales y científicas. Añade, además, que «otros deberían reflexionar profundamente sobre por qué, estando en posición de decisión, no actuaron con firmeza para impulsar las medidas que habrían evitado la absurdidad de esa pérdida».

El 17 de octubre de 2018, el director del museo tuvo una reunión con diputados federales para resolver primero los R$ 50  millones necesarios para reinstalar la parte frontal del Palacio. ^{[ 93 ]} A finales de octubre de 2018, el director del museo asistió a una audiencia en Brasilia en la Cámara de Diputados para asegurar R$ 56  millones para la reconstrucción básica de la parte frontal del edificio principal, No. 1, incluyendo la fachada, el techo y su estructura. Negoció el dinero ante el presidente electo Jair Bolsonaro , temiendo que el edificio permaneciera destruido durante años en un estado de abandono. Además, los contenedores del laboratorio no fueron recibidos. ^{[ 94 ]} El 31 de octubre de 2018, la Cámara de Diputados aprobó una enmienda de R$ 55  millones al presupuesto de 2019. Esto tendría que ser aprobado posteriormente por una comisión conjunta y también por el pleno. ^{[ 95 ]} El director viajó a China para garantizar piezas de las colecciones del museo. Durante su viaje a Alemania, específicamente a Berlín , Múnich y París, Francia, para negociar algo de dinero, el monto de R$55  millones, destinado a la reconstrucción de parte del edificio, fue reducido a R$43  millones por el gobierno. ^{[ 96 ]} Sin embargo, el Museo del Louvre podría prestar algunas piezas egipcias para exhibirlas en Río de Janeiro, una vez finalizada su reconstrucción. De esta suma, hasta junio de 2019, el Ministerio de Educación (MEC) pagó R$908.800,00 por el proyecto de la fachada. ^{[ 87 ]}

Una propuesta de la senadora Maria do Carmo Alves (DEM-SE), que se encuentra en revisión en la Comisión de Educación, Cultura y Deporte, propone incluir un Día Nacional del Museo en el calendario oficial brasileño, que se celebraría el 18 de mayo. ^{[ 97 ]}

Hasta diciembre de 2018, la preocupación radicaba en el cambio de gobierno brasileño, ya que ni los equipos de transición del futuro gobernador de Río de Janeiro ni el presidente entrante, Jair Bolsonaro, habían solicitado la intervención del museo para hablar sobre el incendio. Incluso entonces, la Universidad Federal de Río de Janeiro aún no había entregado los contenedores para almacenar los objetos restaurados hasta que se completaran las obras de reconstrucción, y no se pronunció sobre la demora. ^{[ 98 ]}

Durante los tres meses posteriores a la remoción de los escombros del incendio, no se concretó la "red de apoyo económico" prometida por el presidente. La alianza para ayudar al museo contaría con la participación de la Federación Brasileña de Bancos (Febraban), Petrobrás , Bradesco , Itaú , Santander , Caixa , Banco do Brasil , BNDES y Vale . Según la entidad, los bancos están a la espera de la aprobación de la Medida Provisional 851 en el Congreso Nacional para poder realizar las donaciones. El texto debe ser aprobado por el Congreso antes de febrero de 2019. De no ser así, la Medida Provisional pierde su vigencia. "El primer desembolso del contrato entre el BNDES, la Asociación de Amigos del Museo Nacional y la UFRJ, con un plazo total de ejecución de cuatro años, estaba programado para octubre de 2018 por un monto de R$ 3  millones".

En junio de 2018, cuando el Museo Nacional cumplió 200 años, el BNDES firmó un  contrato de R$21,7 millones para financiar la modernización del edificio, pero antes de la primera transferencia de R$3  millones, se produjo un incendio. El acuerdo se mantuvo y el BNDES prometió que el dinero se utilizaría para apoyar las obras de reconstrucción. Esto no se cumplió. Hasta finales de 2018, solo  se desembolsaron R$8,9 millones para realizar trabajos de emergencia para la reconstrucción del edificio. ^{[ 99 ]}

El Ministerio de Educación (MEC) aportó R$ 5  millones para una segunda fase de elaboración del proyecto de recuperación del Museo. Personal de la Unesco y del Ministerio de Relaciones Exteriores visitaron los escombros.  Se destinaron otros R$ 2,5 millones a la investigación de la institución a través de la Coordinación de Perfeccionamiento del Personal de Educación Superior (CAPES). ^{[ 100 ]}

Entre los escombros se hallaron 1.500 objetos, entre piezas de la colección, equipos, pertenencias personales y otros no identificables. Entre ellos se encontraban piezas de la colección egipcia y minerales de la colección Werner, que llegaron a Brasil con la Corona portuguesa, así como cerámica precolombina.

Una colaboración con Google Brasil, a través de Google Arts & Culture, permitió realizar visitas virtuales guiadas por internet de 160 artículos de las colecciones en 2016. ^{[ 101 ] [ 102 ]}

• Lista de directores del Museo Nacional de Brasil
• Museo Histórico Nacional de Brasil
• Paço de São Cristóvão , el palacio histórico que alberga el Museo Nacional
• Wikipedia:Aviso sobre el Museo Nacional

• Araujo, Ana Lucia (abril de 2019). "La muerte del Museo Nacional de Brasil" . The American Historical Review . 124 (2): 569– 580. doi : 10.1093/ahr/rhz177 .
• Carvalho, Luciana; Cardoso, Gabriel; Reis, Silvia, eds. (2021). 500 días de Resgate - Memória, coragem e imagem [ 500 días de Rescate - Memoria, coraje e imagen ] (PDF) . Libros Digitales; 22 (en portugués e inglés) (1  ed.). Río de Janeiro: Museo Nacional de Brasil. pag.  139.ISBN​ 978-65-5729-007-1Archivado (PDF) del original el 6 de abril de 2021 .

• Sitio web del Museo Nacional
• Museo Nacional de Brasil en la Wayback Machine (índice de archivo)
• El Museo Nacional y sus empleados europeos Jens Andermann
• El Museo Nacional de Río de Janeiro Jens Andermann
• Visita guiada al museo en YouTube (en portugués)
• La sala del trono, el panorama fotográfico interactivo del Museo Nacional de Brasil, capturado antes del incendio.
• Antigüedades egipcias, Museo Nacional de Brasil. Panorama fotográfico interactivo, capturado antes del incendio.