Canción de patrón

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La canción patrón se caracteriza por un ritmo moderadamente rápido a muy rápido con una rápida sucesión de patrones rítmicos en los que cada sílaba del texto corresponde a una nota. ^[1] Es un elemento básico de la ópera cómica , especialmente de Gilbert y Sullivan , pero también se ha utilizado en el teatro musical y en otros lugares. ^[2]

La letra de una canción de patrones generalmente presenta un texto que rima con trabalenguas , con palabras aliteradas y otros sonidos consonánticos o vocálicos que pretenden ser entretenidos para escuchar a una velocidad rápida. ^[2] El acompañamiento musical está ligeramente orquestado y bastante simple, para enfatizar el texto. ^[3] La canción a menudo está pensada como una pieza de exhibición para un personaje cómico, generalmente un bajo o barítono . ^[2] El cantante debe ser capaz de una excelente enunciación mientras canta rápidamente para interpretar la canción con el máximo efecto.

La palabra " patter " deriva del Padrenuestro , ^[3] "que los católicos recitaban en su latín original. La costumbre de recitar las palabras lo más rápido posible dio origen al término en Inglaterra". ^[4]

Una forma de patrón rápido se produjo en la parábasis en las comedias griegas antiguas. ^[5] El compositor francés del siglo XVI F. de Lys publicó una canción "Secouhez moy" ambientada en lo que el Grove Dictionary of Music and Musicians llama "una manera silábica de canción de patrón". ^[6] Los números de patrón rápido se escuchan en la ópera italiana de la era barroca , específicamente en la ópera buffa . La ópera Tiberio imperatore d'Oriente de Alessandro Scarlatti de 1702 contiene un ejemplo temprano en el dúo "Non ti voglio". ^[1] En opinión de Grove , las canciones de patrón silábico estaban entre los componentes del nuevo idioma cómico, desarrollado en las primeras décadas del siglo XVIII por compositores como Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse y Orlandini , y se convirtieron en una parte básica del estilo operístico preclásico. ^[7]

El patrón se utilizó con moderación hasta la segunda mitad del siglo XVIII, pero luego se convirtió en una característica cada vez más familiar de las óperas cómicas. ^[1] Un ejemplo es "La vendetta" de Bartolo en el acto  1 de Las bodas de Fígaro de Mozart , que contiene la sección trabalenguas "Se tutto il codice" cerca del final. Los números de patrón se encuentran en las óperas cómicas de los contemporáneos de Mozart, Haydn , Logroscino , Piccinni y Paisiello . ^[1] En las óperas del siglo XIX, el patrón es prominente en las obras de Rossini y Donizetti . En sus obras, el patrón se reserva para la sección de cabaletta de un número de varias partes. Los ejemplos más conocidos son: ^{[3] [8]}

• la sección "Tutti mi chiedono" del " Largo al factotum " de Fígaro en el acto 1 de El barbero de Sevilla (1816) de Rossini y la sección "Signorina, un'altra volta" de "A un dottor della mia sorte" de Bartolo en el mismo acto;
• el final (comenzando en "Mi risveglio a mezzogiorno") de "Sia qualunque delle figlie" de Don Magnifico en el segundo acto de La Cenerentola de Rossini (1817) y todo el breve sexteto "Quello brontola e borbotta" en el mismo acto; y
• la última sección de cada uno de los versos de Pasquale y Malatesta en su dúo "Cheti, cheti, immantinente" en el Acto 2 de Don Pasquale (1843) de Donizetti, más una repetición en la que cantan su patrón simultáneamente.

El erudito musical Gervase Hughes señala el número de patrón "Bin Akademiker" en El barbero de Bagdad (1858) de Peter Cornelius como un prototipo del modelo posterior de Gilbert y Sullivan. ^[9]

WS Gilbert escribió varias parodias de ópera antes de pasarse a las óperas cómicas con Arthur Sullivan . ^[11] Sullivan también estaba familiarizado con la ópera italiana e incluyó una canción de patrón en su primera ópera cómica, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , en su calidad de crítico musical, elogió "la cadencia tradicional que Sir Arthur Sullivan, siguiendo el ejemplo de Mozart y Rossini, eligió para las listas de logros del mayor general en Los piratas o el coronel en Patience ". ^[12] Ejemplos conocidos de canciones de patrón de Gilbert y Sullivan , rápidas y con mucho lenguaje, son:

• La canción del mayor general Stanley, "Soy el modelo mismo de un mayor general moderno" en el acto 1 de Los piratas de Penzance (1879);
• la "Canción de pesadilla" del Lord Canciller, "Cuando estás despierto" en el Acto 2 de Iolanthe (1882);
• la canción del Hechicero, "Mi nombre es John Wellington Wells" en el Acto 1 de El Hechicero (1877);
• el trío "Mis ojos están completamente abiertos a mi terrible situación" en el Acto 2 de Ruddigore (1887), que contiene los versos "Este patrón particularmente rápido e ininteligible/ no se escucha generalmente, y si lo hace, no importa"; y
• la canción del Coronel "Si quieres un recibo para ese misterio popular" en el Acto 1 de Patience (1881).

Algunos números del canon de Gilbert y Sullivan son clasificados como canciones de patrón por los aficionados , aunque pueden no contener todos los atributos enumerados en la definición anterior. A menudo se trata de canciones que cuentan cómo el personaje ascendió a una posición distinguida inmerecida, o pueden contener un catálogo o lista. ^[3] Un ejemplo similar se encuentra en la sección central, que comienza con “È questo l'odontalgico”, de "Udite, Udite, o rustici" del Doctor Dulcamara en el Acto 1 de L'elisir d'amore (1832) de Donizetti, una obra que Gilbert había parodiado al principio de su carrera en Dulcamara, o el Patito y el Gran Curandero . Esta no estaba destinada a ser cantada a gran velocidad y, por lo tanto, es más un precursor de, por ejemplo, "Cuando yo, buenos amigos, fui llamado a la barra" ( Juicio por jurado ) o "Como algún día pueda suceder" ( El Mikado ), que los ejemplos del patrón de "fuego rápido" anteriores. La mayoría de las canciones de Gilbert y Sullivan son solos para el comediante principal del elenco y fueron interpretadas originalmente por George Grossmith . ^{[3] "Cómo escribir tu propia ópera de Gilbert y Sullivan" de} Anna Russell contiene una parodia cariñosa de una canción de Gilbert y Sullivan. ^[13]

Aparte de las melodías de Gilbert y Sullivan con diferentes letras, como la lista de elementos químicos de Tom Lehrer con la melodía de la canción del mayor general, se pueden encontrar canciones de patrones posteriores en operetas de principios del siglo XX, como Merrie England de Edward German y en varios musicales. Ejemplos posteriores incluyen " Tschaikowsky (and Other Russians) " en Lady in the Dark de Ira Gershwin y Kurt Weill , " Getting Married Today " en Company de Stephen Sondheim ^[4] y " Ya Got Trouble " en The Music Man de Meredith Willson . ^[14]

• Lista de canciones de patrones
• Tamborileo
• Catálogo aria
• Golpecitos
• Canción del habla

• Balthazar, Scott Leslie (2013). "Patter Song". Diccionario histórico de ópera . Diccionarios históricos de literatura y artes. Lanham, EE. UU.: Scarecrow Press. ISBN 978-0810879430.
• Fiss, Laura Kasson (2009). "Capítulo 7: Este patrón particularmente rápido e ininteligible: canciones de patrones y la relación entre la palabra y la música". En Eden, David; Saremba, Meinhard (eds.). The Cambridge Companion to Gilbert and Sullivan . Cambridge Companions to Music . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1139828475.
• Hughes, Gervase (1959). La música de Sir Arthur Sullivan . Londres: Macmillan. OCLC  500626743.
• MacDowell, Douglas, ed. (1978). Aristófanes: Las avispas. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0198141823.
• Shaw, Bernard (1981). Laurence, Dan H (ed.). La música de Shaw: la crítica musical completa de Bernard Shaw, volumen 2. Londres: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
• Stedman, Jane W (1996). WS Gilbert, Un clásico victoriano y su teatro . Oxford University Press. ISBN 0198161743.

• Peter Schickele sobre la historia de la canción de patrones
• Definición de Música Clásica en Humanities Web
• "Patter Song" en TV Tropes