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Samuel Bronston

Samuel Bronston ( nacido Bronstein ; [ 1 ] 7 de agosto de 1908 – 12 de enero de 1994) fue un productor de cine y ejecutivo de medios estadounidense nacido en Besarabia . Sus p...

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Samuel Bronston ( nacido Bronstein  ; [ 1 ] 7 de agosto de 1908 – 12 de enero de 1994) fue un productor de cine y ejecutivo de medios estadounidense nacido en Besarabia . Sus películas han obtenido un total de siete nominaciones a los Premios de la Academia .

Nacido en Besarabia , Imperio ruso (actual Moldavia ), Bronston emigró a Estados Unidos en 1937. Un año después, conoció a James Roosevelt , hijo del presidente estadounidense Franklin D. Roosevelt , y se mudó a Los Ángeles . Juntos formaron una breve pero infructuosa sociedad. Roosevelt dejó Hollywood para reincorporarse al servicio militar activo. Bronston se unió entonces a Columbia Pictures y trabajó como productor asociado en Las aventuras de Martin Eden (1942). Un año después, en 1943, Bronston fundó su estudio homónimo, Samuel Bronston Productions , y produjo Jack London (1943) para United Artists . Posteriormente colaboró ​​con Lewis Milestone en la película bélica Un paseo bajo el sol (1945) y con René Clair en la película de misterio Diez negritos (1945); sin embargo, Bronston no figuró en los créditos debido a sus dificultades para conseguir financiación.

Bronston dejó Hollywood y trabajó como fotógrafo para el Vaticano . Allí produjo al menos 26 documentales, en los que exploró los archivos vaticanos. En 1955, Bronston regresó a Hollywood como productor independiente. Cuatro años después, en 1959, Samuel Bronston Productions se trasladó a Madrid . Bronston vendió sus películas por adelantado a distribuidores internacionales y obtuvo capital financiero a través de inversores privados, incluido el financiero Pierre S. du Pont III . En Madrid, Bronston lideró varias producciones de epopeyas históricas, como Rey de Reyes (1961), El Cid (1961), 55 días en Pekín (1963) y La caída del Imperio Romano (1964). [ 2 ]

En junio de 1964, Bronston se declaró en bancarrota debido al fracaso en taquilla de *La caída del Imperio Romano* y * El mundo del circo* (1964), por las que debía más de 5,6 millones de dólares a du Pont III. Posteriormente produjo * Pampas salvajes * (1966) y *El doctor Coppelius* (1966), aunque sin figurar en los créditos. Durante el proceso de bancarrota con los abogados de sus acreedores, Bronston fue declarado culpable de perjurio bajo juramento. Fue condenado por un cargo de perjurio, pero posteriormente fue absuelto en un caso de gran relevancia ante la Corte Suprema de los Estados Unidos , que sentó un precedente importante para los juicios por perjurio. En 1994, Bronston falleció en Sacramento a los 85 años.

Primeros años de vida

Bronston (nacido Bronstein) nació el 7 de agosto de 1908 en Kishinev , Besarabia , Imperio ruso (actual Moldavia ) en el seno de una familia judía . Su padre, Abraham Bronstein, trabajaba como panadero y pastelero. [ 3 ] Fue el tercero de nueve hermanos, cinco varones y cuatro mujeres. [ 4 ] Por línea paterna, Bronston era sobrino paterno de León Trotsky , cuyo nombre real era Lev Davidovich Bronstein. [ 3 ]

Abraham no estaba entusiasmado con la Revolución Rusa de 1917-1923, que se desarrollaba en ese momento , y se preparó para partir hacia París , donde se quedó el resto de su familia. Los hijos de Abraham emigraron primero, y luego sus hijas. En París, Bronston estudió para ser cirujano, pero se desmayó durante su primera autopsia. [ 4 ] En cambio, se dedicó a tocar la flauta y se convirtió en fotógrafo aficionado. Se educó en la Sorbona , donde estudió historia y artes visuales . [ 5 ] Su temprana carrera como fotógrafo lo llevó a interesarse por la industria cinematográfica, donde trabajó como agente de publicidad de películas para Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) en Europa. [ 6 ] [ 4 ]

En 1932, Bronston fue acusado de emitir cheques sin fondos y huyó a los Países Bajos para evitar una condena de cárcel. [ 7 ] Fue detenido por las autoridades francesas y puesto en libertad. Al año siguiente emigró con su familia a Inglaterra. Allí conoció a Charmian London , la segunda esposa del escritor Jack London . [ 8 ] Durante su estancia en Inglaterra, la familia de Bronston tenía aspiraciones de trasladarse a los Estados Unidos . [ 5 ]

Carrera

1937–1945: Los primeros años de Hollywood

En 1937, Bronston llegó a los Estados Unidos en barco a la edad de 29 años. Anglicizó su apellido debido al antisemitismo. [ 9 ] Durante aproximadamente un mes, residió en un complejo de apartamentos en el Bronx con su primo, Leon Patlach. Luego se mudó a Washington, DC , donde conoció a James Roosevelt , hijo del presidente estadounidense Franklin D. Roosevelt . Para 1938, Bronston y James Roosevelt se mudaron a Los Ángeles ; en diciembre, Roosevelt fue contratado como vicepresidente de Samuel Goldwyn Productions , [ 10 ] un puesto que ocupó durante seis meses. En 1939, Roosevelt formó su compañía productora, Globe Productions, para producir películas para salones recreativos . En abril de 1940, Los Angeles Times informó que tanto Roosevelt como Bronston planeaban producir tres proyectos potenciales: The Bat con Alfred Hitchcock como director; Pot o' Gold , una adaptación de la serie de radio sindicada ; y una tercera película sin título que iba a ser producida y dirigida por John Stahl . [ 11 ] El acuerdo se extendió posteriormente a cinco películas, entre las que se incluían Las aventuras de Martin Eden , una adaptación cinematográfica de la novela Martin Eden de Jack London . Todas estas películas estaban destinadas a ser estrenadas en cines por United Artists . Sin embargo, a finales de octubre de 1940, Roosevelt se reincorporó a la Reserva del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos (MARFORRES), poniendo fin así a su colaboración. Por consiguiente, su película Las aventuras de Martin Eden quedó sin distribuidor. [ 12 ]

A finales de abril de 1941, Bronston firmó con Columbia Pictures para trabajar como productor asociado en Las aventuras de Martin Eden (1942). [ 13 ] Un mes después, Sidney Salkow fue contratado para dirigir, mientras que Glenn Ford y Claire Trevor fueron elegidos para interpretar los papeles principales. El rodaje comenzó el 15 de octubre de 1941. [ 14 ] En 1943, Bronston fundó su propia productora, Samuel Bronston Productions . Como su proyecto inaugural, produjo la película Jack London de 1943 para United Artists . La película era una adaptación del libro biográfico escrito por la viuda de London, Charmian . La película estaba protagonizada por Michael O'Shea como Jack London, mientras que Susan Hayward fue elegida para el papel de Charmian. Antes del estreno de la película, Bronston firmó un acuerdo de opción con Charmian para los derechos cinematográficos de las otras novelas de su marido. [ 15 ]

El segundo proyecto de Bronston fue Ciudad sin hombres (1943). En 1944, Bronston convenció al director Lewis Milestone para que dejara el sistema de estudios de Hollywood y le ofreció un contrato para varias películas independientes, que serían distribuidas por United Artists. [ 16 ] [ 17 ] Mientras tanto, Bronston también había contratado a dos directores franceses, René Clair y Julien Duvivier , con la intención de que adaptaran otras novelas de Jack London, entre las que se incluían El valle de la luna , El vagabundo de las estrellas y La pequeña dama de la gran casa . [ 18 ] Durante el verano de 1944, Bronston adquirió los derechos cinematográficos de la obra de teatro de Agatha Christie de 1943 Diez negritos (que también se representó con el título Diez indiecitos ), [ 19 ] y Clair fue contratado para dirigir la adaptación cinematográfica . [ 20 ]

Mientras tanto, Bronston decidió producir una adaptación cinematográfica del libro de 1944 Un paseo bajo el sol de Harry Brown , después de que la Agencia Zeppo Marx le enviara una copia. [ 16 ] Posteriormente, Bronston compró los derechos cinematográficos de la novela de Brown por $15,000 ( equivalente a $274,338 en 2025 ). Milestone también aceptó dirigir Borrowed Night , una adaptación cinematográfica de la novela de Oscar Ray. [ 21 ] En noviembre de 1944, United Artists canceló dos de los proyectos de Bronston en desarrollo, que incluían una adaptación cinematográfica de la obra de teatro de Edward Chodorov de 1944 Decisión y La hora final , una película original sobre fabricantes de municiones. El primer proyecto fue descartado debido a la oposición de la Oficina de Información de Guerra de los Estados Unidos (OWI) ya que la historia trataba sobre un veterano de guerra estadounidense que regresaba y descubre el fascismo rampante en su país. [ 22 ] Ese mismo mes, Duvivier demandó a Bronston por 395.000 dólares, alegando incumplimiento de contrato en su acuerdo para dos películas. [ 23 ] Duvivier iba a dirigir Decision , en la que Bronston accedió a modificar el tratamiento de adaptación para obtener la aprobación de la OWI. [ 24 ]

Bronston continuó con A Walk in the Sun (1945) con Milestone como coproductor y director. Robert Rossen fue contratado para escribir el guion, y la fotografía principal comenzó en noviembre de 1944 en el Rancho Agoura dentro del Valle de San Fernando . [ 25 ] La financiación de la película fue manejada inicialmente por el acreedor bancario Walter E. Heller & Co. , que prestó $850,000, mientras que Ideal Factoring Co. prestó $300,000. [ 26 ] De regreso en Nueva York, Bronston se alarmó cuando Heller & Co. retiró su respaldo financiero. Para entonces, el proyecto tenía una deuda de $45,000, por lo que Milestone aplazó $30,000 de su propio salario para pagar el resto. [ 27 ] [ 28 ] Bronston luego intentó renegociar con Heller & Co., pero luego retiraron su oferta. En bancarrota, Bronston se retiró de sus funciones como productor de Un paseo bajo el sol . Milestone voló a Chicago y negoció con éxito un acuerdo por 750.000 dólares. El rodaje continuó y finalizó el 5 de enero de 1945. [ 29 ]

Sin embargo, United Artists decidió no distribuir la película, ya que habían acordado estrenar The Story of GI Joe (1945), otra película bélica. Milestone presentó entonces la película a Darryl Zanuck de Twentieth Century-Fox , quien aceptó distribuirla. [ 30 ] En agosto de 1946, Variety anticipó que, si bien A Walk in the Sun había recaudado 1,6 millones de dólares en alquileres de taquilla de distribuidores, no dejaría ningún beneficio neto inmediato para reembolsar a Bronston, Milestone y las inversiones financieras de los acreedores. [ 26 ] Antes del estreno de la película, Bronston presentó una demanda contra los acreedores bancarios y otras cinco personas relacionadas con la película por 3,36 millones de dólares por los derechos cinematográficos, junto con 1 millón de dólares en daños punitivos. Alegó que los demandados cometieron "opresión y fraude" al venderse sin su conocimiento los derechos cinematográficos de Bronston, que se habían presentado como garantía. [ 31 ]

En enero de 1945, Bronston se retiró de la producción de Diez negritos (1945). Se formó una nueva productora, Popular Pictures, Inc., dirigida por Harry Popkin y Edward J. Peskay, para finalizar el proyecto. Popkin y Peskay adquirieron el guion, escrito por Dudley Nichols . El reparto principal, que había sido contratado, permaneció en el proyecto. [ 32 ] Posteriormente, fue distribuida por Twentieth Century-Fox. [ 33 ]

1946–1954: Años intermedios

En marzo de 1946, Bronston anunció que produciría una película biográfica de John Paul Jones . Declaró que quería comenzar el rodaje durante el verano con la cooperación de la Armada de los Estados Unidos . [ 34 ] Un mes después, Bronston ofreció el proyecto a Warner Bros. Pictures . [ 35 ] Sin embargo, el proyecto se abandonó debido a los gastos necesarios y al largo tiempo en pantalla requerido para cubrir el tema adecuadamente. [ 36 ]

Bronston dejó Hollywood, pero quería producir más películas. En 1949, se convirtió en el fotógrafo oficial del Vaticano . [ 37 ] Allí, se enteró de que los Caballeros de Colón planeaban un ambicioso proyecto para fotografiar el Vaticano en una serie de treinta películas. Aceptó la oferta y obtuvo un acceso sin precedentes a los archivos del Vaticano. [ 8 ] Produjo al menos 26 documentales para la Cancillería del Vaticano . Bob Considine fue el narrador de estos documentales. [ 38 ] Sin embargo, el intenso calor generado por la iluminación de alto contraste provocó un pequeño incendio en la capilla, y las relaciones entre Bronston y el Vaticano se deterioraron poco después. [ 8 ]

Un año después, en 1950, Variety informó que Bronston había regresado a Estados Unidos tras pasar 15 meses filmando en el Vaticano. Bronston, quien había sido jefe de producción de All-Nations Television Corp., tenía la intención de estrenar su documental como una serie de cortometrajes para su distribución en cines. También buscaba publicar fotografías del Vaticano en la revista Life . [ 39 ]

1955–1964: Productor independiente

Juan Pablo Jones

En agosto de 1955, Los Angeles Times informó que Bronston había regresado a Hollywood con planes de producir un proyecto independiente. [ 40 ] Retomó la idea de una película biográfica de John Paul Jones , que ya había considerado en 1946. Cuando Bronston llegó a Estados Unidos como inmigrante, estudió historia estadounidense para prepararse para su examen de ciudadanía, y la vida de Jones le resultó muy significativa. [ 41 ] En diciembre de 1955, Bronston anunció que estaba desarrollando la película biográfica, con John Wayne en mente para protagonizarla. Jesse Lasky, Jr. también fue contratado para escribir el guion. [ 42 ] [ 43 ] Para reactivar su productora inactiva, José María Areilza , entonces embajador de España en Estados Unidos , le recomendó España como posible escenario para el rodaje . Bronston lo conoció en una cena en Washington, D.C. Bronston aceptó y trasladó su estudio cerca de Las Rozas en Madrid . [ 44 ]

En octubre de 1957, el director John Farrow firmó para dirigir la película, [ 45 ] como parte de un contrato de tres películas con Bronston. Los otros dos proyectos estaban programados para ser Son of Man , una película biográfica religiosa de Jesús , y The Story of Nelson . [ 46 ] Antes de que comenzara el rodaje, Robert Stack había sido elegido para el papel principal, con papeles secundarios interpretados por Macdonald Carey , Charles Coburn , Marisa Pavan y Jean Pierre Aumont . [ 46 ] Bette Davis hizo una aparición especial como Catalina la Grande . [ 47 ] Para financiar la película, Bronston formó una compañía de inversión llamada Admiral Pictures Corp., con R. Stuyvesant Pierrepont como presidente de la junta. Bronston obtuvo capital financiero de múltiples inversores, incluido el financiero Pierre S. Du Pont III (de la familia du Pont ). En su autobiografía, Stack afirmó que varias corporaciones estadounidenses habían congelado activos en España que solo podían reinvertirse localmente. Entre ellos, Du Pont acordó invertir 5 millones de dólares en la película. [ 48 ]

El rodaje principal comenzó en enero de 1958, con escenas filmadas en Versalles (Francia), Escocia y Ostia , cerca de Roma . [ 46 ] El gobierno franquista español también permitió filmar dentro del Palacio Real de Madrid . [ 49 ] [ 50 ] Sin embargo, encontrar un actor para interpretar a George Washington resultó difícil, lo que retrasó el rodaje de las escenas con Washington. En un momento dado, Farrow y Bronston enviaron billetes de un dólar estadounidense a agentes de casting, pidiéndoles ayuda para seleccionar un actor adecuado que se pareciera más a él. Farrow finalmente seleccionó al actor estadounidense John Crawford , que estaba de vacaciones en Madrid en ese momento. Durante el rodaje, Farrow hizo que Crawford dijera sus diálogos de espaldas a la cámara. [ 51 ] El rodaje concluyó el 5 de agosto de 1958. [ 46 ]

John Paul Jones se estrenó en junio de 1959 con críticas mixtas. James Powers, de Variety, escribió en su reseña: « John Paul Jones tiene algunas escenas de acción naval espectaculares y logra cierta originalidad al abordar la Guerra de la Independencia. Pero la producción de Samuel Bronston no logra dotar de mucha fuerza a los personajes. Terminan, como empiezan, como personajes históricos más que como seres humanos». [ 52 ] La película recaudó 1 millón de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá, convirtiéndose en un fracaso de taquilla. A pesar de perder su inversión, Du Pont III le dijo a Bronston que no invertía en proyectos individuales, sino «en la capacidad de los hombres». [ 4 ]

Rey de Reyes

A pesar del fracaso financiero de John Paul Jones (1959), John Farrow y Bronston formaron una productora, Brofar, y continuaron con su segundo proyecto. [ 53 ] Al mes siguiente, Bronston anunció que el proyecto era una película biográfica religiosa sobre Jesús , titulada provisionalmente Hijo del Hombre . Había sido un proyecto independiente que Farrow había estado desarrollando desde 1953. [ 54 ] [ 55 ] Mientras tanto, Twentieth Century-Fox, bajo el liderazgo del presidente del estudio Spyros Skouras , llevaba tiempo desarrollando La historia más grande jamás contada (1965), otra película biográfica religiosa sobre Jesús. [ 54 ] Según Variety , Skouras se enteró del proyecto rival de Bronston e intentó adquirirlo por 1 millón de dólares. Sin embargo, Bronston se negó, declarando: «Me dedico a producir, no a abandonar el cine. Demasiada gente ha invertido demasiado esfuerzo en este proyecto». [ 56 ]

En 1959, Farrow abandonó el proyecto debido a diferencias creativas con el guion. Los guionistas Alan Brown y Sonya Levien fueron seleccionados para reescribir el guion de Farrow. Nicholas Ray fue contratado entonces para dirigir por 75 000 dólares ( equivalente a 828 339 dólares en 2025 ) por 24 semanas de trabajo. [ 57 ] Ray le pidió entonces a Philip Yordan que escribiera un nuevo guion. Yordan se mostró reacio al principio, pero aceptó; cambió el título del guion a Rey de Reyes . [ 58 ] En el Vaticano, Bronston presentó el guion, acreditado a Yordan y al teólogo y dramaturgo italiano Diego Fabbri , al Papa Juan XXIII , quien lo aprobó. [ 59 ]

El actor Jeffrey Hunter fue elegido para el papel de Jesús después de que John Ford lo sugiriera como candidato, tras haberlo dirigido en The Searchers (1956) y Sergeant Rutledge (1960). [ 59 ] Ray conocía a Hunter, ya que lo había dirigido en The True Story of Jesse James (1957). Bronston aceptó debido a los llamativos ojos azules de Hunter, explicando: «Realmente lo elegí por sus ojos. Era importante que el hombre que interpretaba a Cristo tuviera unos ojos memorables». [ 60 ] El rodaje principal comenzó el 24 de abril de 1960 y finalizó el 4 de octubre. Para King of Kings (1961), Bronston continuó vendiendo sus películas por adelantado a distribuidores internacionales y contó con inversores privados para financiar el presupuesto de producción. Entre ellos se encontraba Pierre S. du Pont III, quien aportó casi 1,4 millones de dólares del presupuesto total de 7 millones de dólares de la película. [ 61 ]

Tras el Festival de Cine de Cannes de 1960 , el presidente del estudio MGM, Joseph Vogel, y otros ejecutivos del estudio visitaron el set durante el rodaje y se interesaron en obtener los derechos de distribución debido al éxito simultáneo de Ben-Hur (1959). En diciembre de 1960, Bronston vendió los derechos de distribución a Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). [ 56 ] El estudio no proporcionó financiación para la película, pero Bronston firmó fianzas de garantía con MGM, asegurando así su finalización. [ 61 ]

El Rey de Reyes se estrenó en octubre de 1961 y recibió críticas mixtas. [ 62 ] [ 63 ] Bosley Crowther , en su reseña del New York Times , opinó que los cineastas habían «omitido o disfrazado ciertos sucesos dramáticos e importantes en la vida de Jesús. Han oscurecido las curaciones, evitado los milagros y omitido por completo el juicio de Jesús como blasfemo y sedicioso por parte de los judíos... En resumen, se ha perdido el drama esencial del tema mesiánico y el personaje central ha sido relegado a actuar discretamente en una serie de escenas secundarias». [ 64 ] Sin embargo, en taquilla, El Rey de Reyes recaudó 8 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. [ 65 ]

El Cid

En un recinto amurallado, hay varias tiendas de campaña y un rectángulo vacío rodeado por decenas de caballeros a caballo. Al fondo se alza un castillo.
Rodaje de la secuencia del torneo de justas en El Cid , cerca del Castillo de Belmonte , España.

Según el programa de mano de la película El Cid , escrito por Harold Lamb , Bronston contempló por primera vez El Cid (1961) como un posible proyecto cinematográfico en 1958. [ 66 ] La película narra una historia ficcionalizada de Rodrigo Díaz de Vivar , un caballero castellano, a quien los moros llamaban "El Cid" —que se traduce como "El Señor"— del término árabe "El Seid". Solo en sus convicciones, el Cid se ve envuelto en una batalla de rivalidades feudales mientras el reino de España se enfrenta a una invasión de los moros, liderados por Ben Yusuf . [ 66 ]

En abril de 1960, Variety anunció que Bronston produciría de forma independiente El Cid tras haber adquirido el tratamiento cinematográfico de 140 páginas del guionista Fredric M. Frank . [ 67 ] En julio de 1960, Bronston contrató a Anthony Mann para dirigir la película y a Philip Yordan para escribir el guion final. [ 68 ] Mann , un conocido hispanófilo, [ 69 ] expresó su entusiasmo por el proyecto: «La razón por la que quise hacer El Cid fue el tema "un hombre cabalgó hacia la victoria muerto sobre su caballo". Me encantó el concepto de ese final». [ 70 ]

Tanto Bronston como Mann tenían en mente a Charlton Heston para interpretar el papel principal. [ 66 ] Bronston también había imaginado a Sophia Loren en el papel de Chimene , la esposa de Rodrigo . Loren fue contratada por 1 millón de dólares (equivalente a 10,8 millones de dólares en 2026), convirtiéndose en la segunda actriz en recibir un salario de un millón de dólares por una película (después de Elizabeth Taylor ). [ 71 ] Después de ser elegida, Loren leyó el borrador de Yordan, pero no le gustó su diálogo. Recomendó a Ben Barzman , un guionista vetado, para que lo reescribiera. Durante un vuelo a Madrid, Mann voló con Barzman y le entregó el último guion de rodaje. Barzman lo leyó y aceptó reescribir un nuevo guion. [ 72 ] Antes del estreno de la película, Bronston le pagó a Barzman una bonificación de 50.000 dólares y le compró a su esposa Norma un abrigo de visón que ella no había pedido. [ 73 ]

Antes de que comenzara el rodaje principal , Bronston se enfrentó a una demanda por infracción de derechos de autor de Aspa Films, de Cesáreo González , que había anunciado su proyecto de El Cid en 1956. [ 74 ] [ 75 ] En agosto de 1960, Bronston negoció la participación de Aspa Films y Dear Film, de Robert Haggiag, en su producción, convirtiendo a El Cid en una coproducción estadounidense-italiana-española. [ 74 ] El rodaje principal comenzó el 14 de noviembre de 1960, cuando se filmaron escenas de interior en los estudios Chamartín, Sevilla y Cea de Madrid. Se filmaron escenas de interior adicionales en Cinecittà , en Roma , mientras que la segunda unidad utilizó localizaciones reales, incluido el Castillo de Belmonte . [ 76 ] Heston terminó de filmar sus escenas en abril de 1961, con la secuencia del duelo de Calahorra. [ 77 ]

Estrenada en diciembre de 1961, El Cid fue aclamada por la crítica, que elogió la dirección de Mann, el reparto y la cinematografía. [ 78 ] En taquilla, la película recaudó 12 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. [ 79 ] En la 34.ª edición de los Premios Óscar , en 1962, la película recibió tres nominaciones a los Óscar: Mejor Dirección Artística en Color , Mejor Banda Sonora de una Película Dramática o de Comedia y Mejor Canción Original por el tema de amor de El Cid (El Halcón y la Paloma). [ 80 ]

55 días en Pekín

55 días en Pekín (1963) fue concebida durante una reunión de guionistas entre Philip Yordan y Bernard Gordon . Yordan se mostró inicialmente reacio a adaptar el histórico asedio internacional de 1900, derivado de la Rebelión de los Bóxers, a una película, pero se entusiasmó con la idea después de un crucero de vacaciones. [ 81 ] Bronston aceptó adaptar el evento a una epopeya histórica porque apoyaba la unidad internacional. [ 82 ] En septiembre de 1961, Bronston anunció que la película estaba en desarrollo, [ 83 ] con un director británico en mente para dirigir el proyecto. Alec Guinness estaba previsto para uno de los papeles principales. [ 84 ] Nicholas Ray, quien iba a dirigir una épica reinterpretación de la Revolución Francesa , decidió en cambio dirigir 55 días en Pekín y Yordan (sirviendo como testaferro de Gordon) escribiría el guion. [ 85 ] En diciembre de 1961, ambos hombres persuadieron a Charlton Heston, quien iba a protagonizar La caída del Imperio Romano (1964), para que protagonizara su película, después del estreno de El Cid . [ 86 ]

Semanas después de su anuncio, Bronston enfrentó otra denuncia por infracción, esta vez del productor Jerry Wald , quien hizo público su proyecto en desarrollo, titulado provisionalmente The Hellraisers . Wald declaró a Variety que había presentado una denuncia por infracción ante la Motion Picture Association of America (MPAA) y que su proyecto había contado en su momento con talentos similares. En 1956, Wald afirmó haber discutido el proyecto en detalle con Yordan mientras desarrollaban No Down Payment (1957) en Twentieth Century Fox; Wald también había querido que Guinness protagonizara su proyecto. [ 87 ] En abril de 1962, la denuncia por infracción de Wald no prosperó y comenzó a reconvertir su proyecto en una película para televisión para la NBC . [ 88 ] Sin embargo, Wald falleció tres meses después, el 13 de julio. [ 89 ]

El rodaje principal comenzó el 2 de julio de 1962, nuevamente en los estudios de Bronston en Las Rozas. La producción estuvo plagada de numerosas dificultades, incluyendo un guion de rodaje sin terminar, con el que Ray no estaba satisfecho. Habiendo vendido su película por adelantado, Bronston quería que estuviera lista para la fecha de estreno acordada. Durante el rodaje, Bronston tuvo acaloradas discusiones con Ray sobre el proyecto. El 11 de septiembre de 1962, Ray sufrió un ataque al corazón después de unos meses de rodaje. [ 90 ] Guy Green fue contratado para dirigir las escenas restantes entre Heston y Ava Gardner , mientras que Andrew Marton dirigió las secuencias restantes, incluyendo las escenas iniciales y de apertura. El rodaje principal terminó el 15 de noviembre de 1962. [ 91 ]

Estrenada en mayo de 1963, 55 Days at Peking recibió críticas mixtas por parte de los críticos de cine, quienes elogiaron el diseño de producción, pero no quedaron impresionados con el guion. [ 92 ] Para enero de 1964, 55 Days at Peking había recaudado 5 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. [ 93 ] Debido al presupuesto de producción estimado de 9 millones de dólares de la película, esta no obtuvo ganancias en Estados Unidos, pero recuperó su costo en los territorios internacionales. [ 94 ]

La caída del Imperio Romano

Antes de su éxito con El Cid (1961), Bronston quería que Anthony Mann dirigiera otra epopeya para él. Tras finalizar el rodaje de El Cid , Mann vio una edición concisa de Oxford de la serie de seis volúmenes de Edward Gibbon, La historia de la decadencia y caída del Imperio romano, cerca del escaparate de la librería Hatchards . Mann no leyó la edición completa, pero seleccionó el punto central de la muerte de Marco Aurelio y el reinado de su hijo Cómodo como el comienzo del fin del declive de Roma como potencia imperial, según la teoría de los historiadores romanos. [ 70 ]

Entusiasmado con el proyecto, [ 95 ] Bronston anunció el desarrollo de la película en septiembre de 1961, con Mann y Charlton Heston como director y estrella principal, respectivamente. [ 84 ] [ 83 ] Sin embargo, Heston se retiró porque no le gustó un borrador inicial del guion y aceptó protagonizar 55 Days at Peking . En respuesta, Bronston hizo desmantelar la réplica en construcción del Foro Romano y reemplazarla con los decorados de la Ciudad Prohibida . Cuando 55 Days se completó, el decorado de la réplica se reconstruyó a una escala de 400 x 230 metros (1312 x 754 pies). [ 95 ] Ben Barzman y Basilio Franchina, un guionista italiano, fueron seleccionados para escribir el guion, mientras que un elenco coral incluyó a Stephen Boyd , Sophia Loren , Alec Guinness , Christopher Plummer , James Mason , Anthony Quayle , Omar Sharif , John Ireland y Mel Ferrer . [ 96 ]

Al igual que en sus producciones anteriores, Bronston se negó a usar miniaturas o pinturas mate , insistiendo en que el set se construyera a escala real, [ 97 ] e invitó a inversores y distribuidores internacionales a visitarlo. Durante el rodaje, en febrero de 1963, Martin Rackin , entonces jefe de producción de Paramount Pictures , visitó el set y quedó impresionado. Le dijo al Los Angeles Times : "Cuando 9300 personas se presentaron a trabajar, fue como el Día D. Me tomó 40 minutos solo recorrer el set en coche. Tomaron la escala de Cleopatra y la duplicaron". [ 98 ] En diciembre de 1963, Paramount Pictures acordó distribuir las siguientes cuatro películas de Bronston, por una inversión de 40 millones de dólares. [ 99 ]

Estrenada en marzo de 1964, La caída del Imperio Romano recibió críticas mixtas. [ 100 ] Bosley Crowther, de The New York Times, fue el más mordaz, argumentando: «No hay un solo personaje en [la película] por el que uno se sienta lo más mínimo, ni siquiera por el que sienta que es importante, ni mucho menos por el que se le pueda comprender. Los guionistas —Ben Barzman, Basilio Franchina y Philip Yordan— fracasaron por completo en su intento de crear un drama con interés humano o siquiera con sentido». [ 101 ]

Debido a las acusaciones de falta de autenticidad histórica, Mann replicó: «Les garantizo que nadie ha leído a Gibbon... ni Bosley Crowther ni nadie más. Y que empiecen a decir: "Esto no es Gibbon", ¡es una tontería! Porque lo único que intentábamos era dramatizar la caída de un imperio. El incesto, la compra de un ejército, la destrucción de la voluntad del pueblo para expresarse a través del Senado, todo esto... estaba en la película». [ 102 ] La película fue un costoso fracaso de taquilla, recaudando 1,9 millones de dólares en alquileres a distribuidores en Estados Unidos y Canadá. [ 103 ]

Mundo del Circo

Circus World (1964) se apartó de las películas de época de Bronston ya que no se derivó de un evento histórico. [ 104 ] En 1961, Bernard Gordon pensó en hacer una película de circo a gran escala, "no la historia estándar de la trapecista y el domador de leones, sino una que tendría una forma libre: el gran circo viajando por todo el mundo dondequiera que un lugar colorido pudiera prestarse a una acrobacia única y audaz". [ 105 ] El proyecto pasó por varios directores, incluidos Nicholas Ray, Frank Capra y luego Henry Hathaway . [ 106 ] El elenco incluyó a John Wayne , Claudia Cardinale , Rita Hayworth , Lloyd Nolan y Richard Conte . La fotografía principal comenzó el 29 de septiembre de 1963, [ 107 ] y terminó en febrero de 1964. Bronston también hizo arreglos para que la película se comercializara y proyectara en Cinerama . Circus World se filmó en Technirama de 35 mm y luego se amplió a 70 mm para una proyección curva utilizando una lente anamórfica. [ 108 ]

Debido a que tanto La caída del Imperio Romano como Circus World habían excedido el presupuesto (costó un total de $24 millones), Pierre S. du Pont III le pidió a Bronston que lo nombrara administrador principal, otorgándole el control sobre las películas de Bronston. De esta manera, Bronston no podía proceder con ninguna medida contractual o financiera sin la aprobación total de du Pont. [ 109 ] Para el 6 de marzo de 1964, du Pont III había adquirido el control de Bronston Productions. [ 110 ] También se informó por separado que la mitad de los 40 empleados de la oficina de Bronston Productions en Nueva York habían sido despedidos sin previo aviso. [ 111 ] Para el 25 de marzo, sintiéndose excluido de su propio estudio, Bronston impugnó la administración contratando a Louis Nizer como su abogado. [ 112 ] En respuesta, du Pont III contrató a Thomas Dewey , el exgobernador de Nueva York y dos veces candidato presidencial republicano en las elecciones de 1944 y 1948 , como su abogado. [ 113 ] Durante esa misma semana, se estrenó La caída del Imperio Romano (1964), que posteriormente resultó ser un fracaso de taquilla. Sin desanimarse, Paramount anunció que estrenaría Circus World más adelante ese mismo año, manteniendo intacta su inversión en la película. [ 114 ]

Estrenada en junio de 1964, Circus World recibió críticas mixtas. Una reseña en la revista Time decía: «Aunque bastante agradable, este espectáculo de Bronston, el menos pretencioso, no se puede comparar con El mayor espectáculo del mundo . Es solo un drama romántico menor, es Stella Dallas con un toque de glamour». [ 115 ] Fue otro fracaso de taquilla, recaudando 1,6 millones de dólares en alquileres de distribuidores. [ 103 ]

1964–1993: Quiebra financiera y últimos años

Antes del estreno de Circus World , Bronston se declaró en bancarrota acogiéndose al Capítulo 11, declarando más de 5,6 millones de dólares en deudas acumuladas con du Pont III. [ 116 ] [ 117 ] En ese momento, Bronston se había comprometido a seguir produciendo películas en España, con varios proyectos en desarrollo, entre ellos La batalla de las Ardenas , Suez , Un mundo feliz , Los corredores nocturnos de Bengala , París 1900 y La Revolución Francesa . [ 118 ]

Bronston intentó reorganizar las operaciones de su estudio en Madrid y convenció al Banco Español de Crédito de no ejecutar la hipoteca de sus propiedades. Arrendó sus estudios a Televisión Española (TVE) debido a sus conexiones con Adolfo Suárez , quien era el director de programación de la emisora ​​estatal. [ 119 ] Otra parte de su estudio fue cedida a Twentieth Century-Fox, que utilizó las instalaciones para rodar cuatro películas en España, entre ellas 100 Rifles (1969) y Patton (1970). Philip Yordan también formó una productora llamada Scotia International después de comprar un terreno cerca de Ajalvir . Allí, utilizó los estudios de Bronston para filmar La batalla de las Ardenas (1965) y Krakatoa, al este de Java (1968). Yordan, que había trabajado con Bronston, decidió mantenerse al margen durante las dificultades financieras de Bronston. [ 119 ]

Durante los litigios financieros, Jaime Prades, productor asociado de las películas de Bronston, consiguió la financiación suficiente para producir películas de pequeña escala como Savage Pampas (1966), protagonizada por Robert Taylor . [ 119 ] La película llevaba mucho tiempo en desarrollo desde 1958, con Steve Barclay y Hugo Fregonese como productor y director, respectivamente. Se planeaba rodar en Argentina . [ 120 ] Para la adaptación cinematográfica de 1966, Fregonese volvió a dirigir. [ 121 ] Sin embargo, Bronston no fue acreditado. [ 122 ] A esto le siguió Dr. Coppelius (1966), una adaptación cinematográfica basada en el ballet cómico Coppélia . La historia trata sobre el personaje principal, que construye una muñeca llamada Coppélia que es tan realista que la gente la confunde con una mujer real. La película fue protagonizada por Walter Slezak en el papel principal, y el rodaje comenzó a finales de 1966. [ 123 ] Mientras tanto, a finales de diciembre de 1966, du Pont III ganó un fallo sumario que le otorgó casi 3,6 millones de dólares, en el que el tribunal afirmó que las declaraciones de Bronston de que no estaba obligado a pagar tres pagarés firmados carecían de fundamento válido. [ 124 ]

En abril de 1966, Bronston anunció que produciría una epopeya biográfica sobre Isabel de España , con José María Pemán como guionista. Había conseguido financiación de un grupo de inversores españoles y el apoyo de Manuel Fraga , ministro de Información y Apoyo del país . [ 125 ] En 1971, Bronston volvió a anunciar su intención de producir Isabel de España . Los Angeles Times informó de que Brosnan había resuelto sus "problemas técnicos-legales y monetarios" y había encontrado nueva financiación de Marion Harper, una ejecutiva de publicidad de Madison Avenue . Había abierto nuevas oficinas de producción en Londres y Madrid, donde estaba previsto que comenzara el rodaje. Ronald Neame fue contratado para dirigir y John Peebles había escrito el guion. Glenda Jackson había firmado para interpretar el papel principal, mientras que John Philip Law interpretaría a Fernando II . [ 126 ]

Mientras tanto, el Banco Español de Crédito inició una investigación sobre Bronston Productions cuando los pagos de las deudas de Bronston no generaron intereses. El banco decidió ejecutar la hipoteca a pesar de que TVE había estado utilizando el estudio. El banco apeló al sucesor de Fraga, Alfredo Sánchez Bella , quien no simpatizaba con Bronston. Sánchez Bella ordenó a TVE que desalojara el estudio, aunque el presidente de TVE, Adolfo Suárez, se negó porque la producción del año siguiente se vería afectada negativamente. Sin embargo, Sánchez Bella se salió con la suya y, al desalojar TVE, el banco ejecutó la hipoteca del estudio. [ 127 ]

En junio de 1971, se canceló la producción de Isabella de España . El Banco Español de Crédito ordenó una subasta para vender todos los bienes de los estudios de Bronston, desde papeleras hasta decorados antiguos. La subasta duró cuatro días y los fondos recaudados se transfirieron al Sindicato de Trabajadores del Cine, que había presentado una demanda en nombre de algunos miembros sindicales a quienes se les adeudaban miles de dólares en pagos atrasados. [ 128 ] Ese mismo mes, el Tribunal Supremo del Estado de Nueva York ordenó a Bronston pagar a du Pont III casi 2,5 millones de dólares más intereses, lo que sumaba un total de 3 millones de dólares. [ 129 ]

Bronston contra Estados Unidos

Mientras tanto, Bronston se vio envuelto en otros problemas legales relacionados con el perjurio. En 1966, fue interrogado bajo juramento en una reunión del comité de acreedores sobre los activos financieros en el extranjero de la productora. El interrogatorio incluyó el siguiente intercambio entre Bronston y uno de los abogados de sus acreedores:

P. ¿Tiene usted alguna cuenta bancaria en bancos suizos , Sr. Bronston? R. No, señor. P. ¿Alguna vez la ha tenido? R. La empresa tuvo una cuenta allí durante unos seis meses, en Zúrich . P. ¿Tiene usted algún representante que tenga cuentas bancarias en bancos suizos? R. No, señor. P. ¿Alguna vez la ha tenido? R. No, señor. [ 130 ]

Los abogados de los acreedores descubrieron más tarde que Bronston sí tenía una cuenta bancaria personal activa en Ginebra mientras ejercía como productor de cine. En 1969, fue acusado de dos cargos federales de perjurio por negar tener una cuenta bancaria suiza y negar mantener un interés en una posible película de la Sinfonía Española para el gobierno español. El 7 de octubre, Bronston se declaró inocente de ambos cargos ante un tribunal federal. [ 131 ] En febrero de 1971, un jurado lo declaró culpable de un cargo de perjurio. Se fijó una audiencia de sentencia para el 16 de marzo, en la que Bronston se enfrentaba a una posible pena de prisión de cinco años. En ese momento, Bronston había sido puesto en libertad bajo fianza de 10 000 dólares. [ 132 ] El caso fue apelado ante el Tribunal del Segundo Circuito . En abril de 1971, un jurado confirmó la acusación de perjurio. El juez Charles H. Tenney declaró que no estaba de acuerdo con el veredicto del jurado. Aunque se abstuvo de dictar una sentencia de cárcel, Tenney impuso una multa de 2000 dólares a Bronston. [ 133 ] En diciembre de 1971, el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Circuito Federal confirmó la acusación de perjurio, en una decisión de 2 a 1. [ 134 ]

El caso Bronston contra Estados Unidos llegó finalmente a la Corte Suprema de Estados Unidos . El 10 de enero de 1973, la Corte Suprema anuló la condena, dictaminando que, si bien la respuesta de Bronston fue "astutamente calculada para evadir", no constituía perjurio porque dijo la verdad literal. [ 135 ] Más de dos décadas después, el caso fue invocado por los abogados del presidente Bill Clinton cuando fue acusado de perjurio durante su juicio político . [ 135 ]

En enero de 1973, Bronston se mudó a Dallas y trasladó allí las operaciones de su estudio, fundando Bronston Film International, Inc. Su proyecto, Isabella de España, que llevaba mucho tiempo paralizado , volvió a estar en desarrollo, con Glenda Jackson y John Philip Law en los papeles previstos, junto con Tom Baker e Irene Papas . Declaró al Fort Worth Star Telegram : «Y, aunque seguiré filmando en España, con la sede corporativa en Dallas, veo que Dallas es el centro de la producción cinematográfica. Me recuerda mucho a España, cuando fui allí por primera vez a rodar películas hace 14 años». [ 136 ]

Bronston regresó brevemente a la producción cinematográfica con Brigham (1977), una película biográfica sobre la figura religiosa estadounidense Brigham Young . Dado que Bronston era un católico devoto, acudió al Vaticano para obtener permiso para participar en la película. También estrenó The Mysterious House of Dr. C. (1979), una versión reelaborada de la película Dr. Coppelius de 1966. [ 137 ] Su último trabajo acreditado fue Fort Saganne (1984), una película francesa protagonizada por Gérard Depardieu y Catherine Deneuve . [ 122 ]

Un carril bici discurre paralelo a un camino estrecho en un bosque de pinos.
La calle Samuel Bronston en Las Rozas rinde homenaje a su famoso vecino.

Vida y muerte personales

Bronston se casó en primeras nupcias con Sarah Bogatchek (1911-1990), pianista de concierto. Tuvieron un hijo, William , y una hija, Irene. [ 138 ] En 1947, conoció en Nueva York a Dorothea Robinson, esposa de su pareja Robert Haggiag . Años después, se divorciaron de sus respectivos cónyuges y se casaron en México el 14 de julio de 1953. Tuvieron tres hijos: Andrea, Phillip y Kira. [ 139 ]

El 12 de enero de 1994, Bronston murió de neumonía secundaria a la enfermedad de Alzheimer en Sacramento, California , a la edad de 85 años. [ 37 ] [ 140 ] Está enterrado en Las Rozas , Madrid, España.

  • Varias películas ficticias que aparecen en The Kentucky Fried Movie (1977) son producidas en tono de broma por un productor de cine ficticio, "Samuel L. Bronkowitz" (una fusión de Samuel Bronston y Joseph L. Mankiewicz ).
  • En 2024, se produjo y estrenó en España un documental biográfico titulado Samuel: Hollywood vs Hollywood . [ 141 ]

Filmografía

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