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película de 16 mm

Película sonora de 16 mm que muestra una banda sonora de ancho variable en película de una sola perforación. La película de 16 mm es un formato de película históricamente po...

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Película sonora de 16  mm que muestra una banda sonora de ancho variable en película de una sola perforación.

La película de 16  mm es un formato de película históricamente popular y económico . 16  mm se refiere al ancho de la película (aproximadamente 2/3 de pulgada ); otros formatos comunes incluyen 8 mm y 35  mm . Generalmente se utiliza para la realización de películas no comerciales (por ejemplo, industriales, educativas, televisivas) o para películas de bajo presupuesto. También existió como un formato popular para la realización de películas amateur o caseras durante varias décadas, junto con  la película de 8 mm y, posteriormente , la película Super 8. Eastman Kodak lanzó el primer  "equipo" de 16 mm en 1923, que consistía en una cámara Ciné-Kodak , un proyector Kodascope , un trípode, una pantalla y un empalmador, por US$335 ( equivalente a US$6330 en 2025 ). [ 1 ] : 334 RCA-Victor presentó un proyector de películas sonoras de 16 mm en 1932 y desarrolló una cámara óptica de sonido en película de 16 mm, lanzada en 1935. [ 1 ] : 231  

Historia

Dos proyeccionistas mostrando una película en un  proyector De Vry Simplex Ampro de 16 mm en Aldershot , Hampshire , Reino Unido, 1941.

Eastman Kodak introdujo  la película de 16 mm en 1923, como una alternativa más económica a la película de 35  mm para aficionados. [ 2 ] Ese mismo año, Victor Animatograph Corporation comenzó a producir sus propias cámaras y proyectores de 16 mm. Durante la década de 1920, la industria profesional solía referirse a este formato como de "calidad inferior". [ 3 ] 

Kodak contrató a Willard Beech Cook de su compañía Pathescope of America de 28 mm para crear la nueva  'Biblioteca Kodascope' de 16 mm. [ 4 ] Además de hacer películas caseras , la gente podía comprar o alquilar películas de la biblioteca, un aspecto clave de venta del formato.

Diseñado para uso amateur,  el formato de 16 mm fue uno de los primeros en utilizar película de seguridad de acetato como base . Kodak nunca utilizó película de nitrato para este formato, debido a la alta inflamabilidad de la base de nitrato. Kodak suspendió el uso de bases de nitrato en 1952. [ 5 ]

Evolución de la producción

El  formato mudo de 16 mm se dirigió inicialmente al aficionado doméstico, pero en la década de 1930 comenzó a abrirse camino en el mercado educativo. La incorporación de pistas de sonido ópticas y, sobre todo, Kodachrome en 1935, impulsó enormemente su popularidad. [ 6 ] El formato se utilizó ampliamente durante la Segunda Guerra Mundial ( To the Shores of Iwo Jima ), y hubo una gran expansión de  la producción cinematográfica profesional en 16 mm en los años de la posguerra. Las películas para clientes gubernamentales, empresariales, médicos e industriales crearon una gran red de  cineastas profesionales de 16 mm e industrias de servicios relacionadas en las décadas de 1950 y 1960. La llegada de la producción televisiva también mejoró el uso de  la película de 16 mm, inicialmente por su ventaja de costo y portabilidad sobre el 35  mm. Utilizado inicialmente como formato para la recopilación de noticias, el  formato de 16 mm también se utilizó para crear programas de televisión filmados fuera de los confines de los más rígidos platós de producción de los estudios de televisión . El mercado del cine doméstico se fue pasando gradualmente a los formatos de película de 8 mm y Super 8 mm, aún más económicos .

El formato de 16  mm, con cámaras ligeras, se utilizó ampliamente para la producción televisiva en muchos países antes de la aparición de las videocámaras portátiles. En Gran Bretaña, el departamento de cine de la BBC, con sede en Ealing, hizo un uso significativo de la película de 16 mm y, en su apogeo, empleó a más de 50 equipos de filmación. [ 7 ] Durante gran parte del período comprendido entre las décadas de 1960 y 1990, estos equipos utilizaron cámaras como la Arriflex ST y la Eclair NPR en combinación con grabadoras de sonido de un cuarto de pulgada, como la Nagra III. Con estas herramientas profesionales, los equipos del departamento de cine trabajaron en algunos de los programas más importantes producidos por la BBC, como Man Alive , Panorama y Chronicle . Generalmente formados por cinco personas, estos pequeños equipos eran capaces de trabajar con una eficiencia increíble e, incluso en entornos hostiles, podían filmar un programa completo con una relación de rodaje inferior a 5:1. [ 8 ]

A partir de la década de 1950, las organizaciones de noticias y los documentalistas en los Estados Unidos filmaban frecuentemente con cámaras portátiles Auricon y, posteriormente, con cámaras CP-16 que eran autoalineables y tenían la capacidad de grabar sonido directamente en la película. [ 9 ] La introducción de la película con banda magnética mejoró aún más la fidelidad del sonido.

El vídeo digital , que ha sustituido a los dispositivos de vídeo analógicos , ha irrumpido con fuerza en la producción televisiva. No obstante, el formato de 16 mm sigue utilizándose en Super 16 (véase más abajo) para producciones que buscan su estética particular. 

Estándares de formato

Película estándar de 16  mm con dimensiones básicas de marco y perforación, doble perforación.

Perforaciones

Para la película de 16 mm existen dos espaciamientos de perforación  . Una especificación, conocida como "paso largo", tiene una separación de 7,62 mm (0,300 pulg.) y se utiliza principalmente para películas de impresión y de inversión. Las películas negativas e intermedias tienen perforaciones con una separación de 7,605 mm (0,2994 pulg.) , conocidas como "paso corto". Estas diferencias permiten obtener la imagen más nítida y fluida posible al realizar impresiones con una impresora de contacto .    

Las películas están disponibles con perforación simple o doble, lo que significa que la película está perforada en uno o ambos bordes. Una perforación para  película de 16 mm es de 1,829 mm × 1,27 mm (0,0720 pulg. × 0,0500 pulg.) con un radio de curvatura en las cuatro esquinas de 0,25 mm (0,0098 pulg.) . Las tolerancias son de ± 0,001 mm (4 × 10⁻⁵ pulg .) . [ 10 ] [ 11 ]          

Estándar de 16 mm

El área de captura de imágenes del estándar de 16  mm es de 10,26 mm × 7,49 mm (0,404 pulg × 0,295 pulg) , una relación de aspecto de 1,37 , la relación estándar de la Academia anterior a la pantalla ancha para 35 mm. El área de proyección de imagen "nominal" (según SMPTE RP 20-2003) es de 0,380 pulg por 0,284 pulg, [ 12 ] y el área de proyección de imagen máxima (según SMPTE ST 233-2003) es de 0,384 pulg por 0,286 pulg, [ 13 ] cada una implicando una relación de aspecto de 1,34:1. La película de 16 mm de doble perforación , el formato original, tiene una perforación en ambos lados de cada línea de fotograma . La perforación simple está perforada solo en un lado, dejando espacio para una banda sonora óptica o magnética a lo largo del otro lado.        

Super 16 mm

Película Super 16  mm con dimensiones básicas de marco y perforación, perforación simple.

La variante llamada Super 16  mm , Super 16 o 16  mm Tipo W es una adaptación de la relación de aspecto 1,66 (1,66:1 o 15:9) del "formato Paramount" [ 14 ] a  la película de 16 mm. Fue desarrollada por el director de fotografía sueco Rune Ericson en 1969, [ 15 ] utilizando película de un solo eje y aprovechando el espacio adicional para un área de imagen expandida de 12,52 mm × 7,41 mm (0,493 pulg × 0,292 pulg) , lo que da una relación de aspecto de 1,69 .      

Las cámaras Super 16 suelen ser  cámaras de 16 mm a las que se les ha modificado la ventana de exposición y el cristal esmerilado del visor para adaptarlas al formato más ancho. Dado que este proceso amplía el encuadre afectando solo a un lado de la película, es necesario volver a mecanizar la placa de montaje frontal o las torretas de las distintas cámaras para desplazar y recentrar las monturas de los objetivos utilizados. Debido a que la nueva relación de aspecto Super 16 resultante ocupa el espacio originalmente reservado para la banda sonora de 16 mm, las películas rodadas en este formato deben ampliarse mediante impresión óptica a 35 mm para su proyección sonora, y así conservar las relaciones de aspecto cinematográficas de 1,66:1 o (ligeramente recortadas) 1,85:1 que este formato fue diseñado para proporcionar. Gracias al reciente desarrollo de los flujos de trabajo de intermedios digitales , ahora es posible ampliar digitalmente a una  copia sonora de 35 mm prácticamente sin pérdida de calidad (siempre que se realice un escaneo digital de alta calidad), o bien utilizar equipos de vídeo de alta calidad para la captura de la imagen original.

En 2009, el fabricante alemán de lentes Vantage presentó una serie de lentes anamórficas bajo su marca HAWK. Estas proporcionaban un factor de compresión de 1,30x [ 16 ] (en lugar del estándar de 2×) específicamente para el formato Super 16, lo que permitía utilizar casi todo el fotograma Super 16 para la fotografía panorámica de 2,39:1.

Ultra 16 mm

Película Ultra de 16  mm con dimensiones básicas de marco y perforación, doble perforación.

El Ultra 16 de fabricación casera es una variación del Super 16. Se le atribuye al director de fotografía Frank G. DeMarco la invención del Ultra 16 en 1996 mientras filmaba pruebas para Pi de Darren Aronofsky . [ 17 ] El Ultra 16 se crea ensanchando los lados izquierdo y derecho de la ventana de una cámara estándar de 16 mm en 0,7 mm para exponer parte del área horizontal entre las perforaciones. La ubicación de las perforaciones en la película estándar de 16 mm en las divisiones entre fotogramas permite el uso de estas áreas normalmente no expuestas.   

El formato Ultra 16, con unas dimensiones de fotograma de 11,66 mm × 6,15 mm (0,459 pulg. × 0,242 pulg.) , ofrece un tamaño de fotograma intermedio entre el estándar de 16 mm y el Super 16, evitando el coste de convertir una cámara de 16 mm a Super 16, los mayores requisitos de elementos de lente para una correcta cobertura del campo de apertura en las conversiones de cámaras Super 16 y el posible viñeteo de la imagen causado por intentar usar algunos objetivos "convencionales" de 16 mm en esas cámaras convertidas a Super 16. De este modo, casi todas las ópticas estándar de 16 mm pueden ahora lograr la imagen más amplia en Ultra 16, pero sin los inconvenientes y las limitaciones ópticas que se presentan al intentar utilizarlas en Super 16.          

El fotograma tiene una relación de aspecto de 1,896 , que se convierte fácilmente a NTSC/PAL (relación 1,33), HDTV (relación 1,78) y a  película de 35 mm (relaciones de pantalla ancha de 1,66 [europea] y 1,85), utilizando el fotograma vertical completo o el fotograma de ancho completo (entre perforaciones), y a veces, partes de ambos, según la aplicación requerida.

Uso moderno

 En 2022, los únicos proveedores de película de inversión/negativo en color de 16 mm eran Kodak y Orwo . Agfa y Fuji cerraron sus fábricas de película en la década de 2010. Kodak, Foma y ORWO/Filmotec siguen produciendo películas en blanco y negro , y ORWO/Filmotec comenzó a comercializar una nueva película negativa en color en mayo de 2022. [ 22 ]

El formato de 16  mm se utiliza en televisión, por ejemplo, en la serie antológica Hallmark Hall of Fame (que posteriormente se produjo en alta definición 16:9 ), así como en series como Friday Night Lights y The OC , y también en The Walking Dead en Estados Unidos. En el Reino Unido , este formato es muy popular para series de televisión como Doc Martin , dramas y anuncios publicitarios.

La British Broadcasting Corporation (BBC) desempeñó un papel fundamental en el desarrollo del formato. Trabajó extensamente con Kodak durante las décadas de 1950 y 1960 para llevar el formato de 16  mm a un nivel profesional, ya que la BBC necesitaba soluciones de producción más económicas y portátiles, manteniendo al mismo tiempo una calidad superior a la que se ofrecía en aquel momento, cuando el formato se utilizaba principalmente para la visualización doméstica de cortometrajes, noticieros y dibujos animados, la captura y exhibición de documentales para diversos fines (incluida la educación) y un uso amateur limitado de "alta gama". [ 23 ]

A partir de 2016El formato se usaba con frecuencia para películas estudiantiles, mientras que su uso en documentales casi había desaparecido. Con la llegada de la HDTV , la película Super 16 todavía se usa para algunas producciones destinadas a HD . [ 23 ] Algunas películas de bajo presupuesto se filman en 16  mm y Super 16  mm, como el éxito independiente de 1994 de Kevin Smith , Clerks , o Man Bites Dog , Mid90s y Closer to Home . 

Gracias a los avances en película y tecnología digital —específicamente el intermedio digital (DI)—, la calidad de imagen de este formato ha mejorado drásticamente desde la década de 1970, y ahora es una opción revitalizada. Vera Drake , por ejemplo, se filmó en  película Super 16 mm, se escaneó digitalmente a alta resolución, se editó y se le aplicó corrección de color, y luego se imprimió en  película de 35 mm mediante una grabadora láser . Debido al proceso digital, la  calidad de la impresión final en 35 mm es lo suficientemente buena como para engañar a algunos profesionales y hacerles creer que se filmó en 35  mm.

En Gran Bretaña, la mayoría de las tomas exteriores para televisión se filmaron en 16  mm desde la década de 1960 hasta la de 1990, cuando el desarrollo de cámaras de televisión y grabadoras de vídeo más portátiles llevó a que el vídeo sustituyera al 16  mm en muchos casos. Muchos programas de televisión y documentales se realizaron íntegramente en 16  mm, en particular Brideshead Revisited , The Jewel in the Crown , The Ascent of Man , Life on Earth y las primeras temporadas de Poirot . Más recientemente, la llegada de la televisión panorámica ha propiciado el uso de Super 16. Por ejemplo, la serie dramática de fantasía de la BBC de 2008 , Merlin, se filmó en Super 16. [ 24 ]

Hasta 2010, Scrubs se grababa en Super16 y se emitía en formato SD 4:3 (las primeras 7 temporadas) o en HD 16:9 (temporadas 8 y 9). John Inwood, el director de fotografía de la serie, creía que las imágenes grabadas con su cámara Aaton XTR Prod no solo eran suficientes para emitirse en alta definición, sino que además "tenían un aspecto magnífico". [ 25 ]

La película Leaving Las Vegas, ganadora del Premio de la Academia, fue filmada en 16 mm. [ 26 ] 

Las dos primeras temporadas de Buffy la Cazavampiros se filmaron en 16  mm y se cambió a 35  mm para las temporadas posteriores. [ 27 ]

La primera temporada de Sex and the City se filmó en 16  mm. [ 28 ] Las temporadas posteriores se filmaron en 35  mm. Las tres temporadas de Veronica Mars se filmaron en 16  mm y se emitieron en HD. This Is Spinal Tap y los posteriores falsos documentales de Christopher Guest se filmaron en Super 16 mm. [ 29 ] 

Las tres primeras temporadas de Stargate SG-1 (excepto el final de la tercera temporada y las tomas de efectos especiales) se rodaron en 16  mm, antes de pasar a 35  mm para las temporadas posteriores.

La comedia de zombis Braindead, de Peter Jackson , estrenada en 1992 , se rodó en Super 16 mm para que una mayor parte de su presupuesto de 3 millones de dólares pudiera destinarse a sus elaborados efectos especiales de sangre y vísceras.

El drama adolescente de Catherine Hardwicke de 2003, Thirteen , se rodó en Super 16 mm debido a su bajo presupuesto de 2 millones de dólares.

La película ganadora del Óscar a la Mejor Película en 2009, The Hurt Locker , se filmó con cámaras Aaton Super 16 mm y película Fujifilm de 16 mm. El ahorro de costes en comparación con el formato de 35 mm permitió a la producción utilizar varias cámaras para muchas tomas, exponiendo más de un millón de pies de película. [ 30 ]   

La serie dramática británica de la época napoleónica, Sharpe, se filmó en Super 16  mm hasta la película Sharpe's Challenge . Para la última película de la serie, Sharpe's Peril , los productores cambiaron a 35  mm.

Moonrise Kingdom se filmó utilizando Super 16 mm. [ 31 ]

Darren Aronofsky filmó ¡madre! en 16  mm. [ 32 ]

Linus Sandgren filmó la mayor parte del drama biográfico de 2018, First Man, en Super 16. [ 33 ]

Spike Lee filmó las escenas de flashback de la película de Netflix Da 5 Bloods en película de 16 mm, lo que contribuyó a que el director de fotografía Newton Thomas Sigel fuera considerado para una nominación al Oscar. [ 34 ] The Insider informa que Netflix estaba "inicialmente preocupado por filmar las escenas de flashback de la película en película granulada de 16 mm... Hubo resistencia porque planteaba muchos desafíos". Según Sigel, el tipo de película que Lee quería usar era caro porque rara vez se utiliza. Sería aún más costoso filmar en película de 16 mm en locaciones de Vietnam y luego enviar la película de regreso a los Estados Unidos para ser procesada en un laboratorio cinematográfico. Lee estaba "bastante convencido" de usar 16 mm para los flashbacks; Sigel dijo: "Nunca habría podido hacerlo sin su ferviente apoyo". Sigel le había propuesto a Lee la idea de filmar las secuencias de Vietnam utilizando el tipo de cámara y película que habría estado disponible durante la época de la guerra de Vietnam. [ 35 ]  

El cineasta córnico Mark Jenkin es conocido por usar película de 16 mm y una cámara Bolex  de 1978 de manivela , sobre todo en sus películas Bait y Enys Men . [ 36 ]

La película de 16 mm también se utilizó para producir los primeros videojuegos arcade de vídeo de movimiento completo , como Wild Gunman de Nintendo (1974) y The Driver de Kasco (1979). Estos juegos consistían en uno o más proyectores de 16 mm que el hardware del juego alternaba para mostrar diferentes resultados según las acciones del jugador; en sistemas de un solo proyector, como el utilizado en Sky Hawk de Nintendo (1976), ambos resultados aparecían simultáneamente en la misma película en pantalla dividida , y el juego ajustaba el encuadre de la película para que solo se pudiera ver un resultado a la vez. [ 37 ]

Cine independiente: muchos creadores modernos utilizan el formato de 16 mm en producciones independientes de menor escala, como vídeos musicales, cortometrajes y anuncios publicitarios.

Digital 16 mm

Varias cámaras digitales logran imitar la estética del  formato de 16 mm mediante el uso  de sensores y  objetivos de ese tamaño. Entre ellas se encuentran la Ikonoskop A-Cam DII (2008) y la Digital Bolex (2012). La Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) y la Blackmagic Micro Cinema Camera (2015) cuentan con un  sensor Super 16. La Z CAM E2G (2019) incluso ofrece grabación digital en 16  mm en 4K con obturador global.

Cámaras

Cámaras profesionales

Una cámara Bolex  de 16 mm con mecanismo de cuerda.
Una cámara moderna Arri  16SR de 16 mm

La industria profesional suele utilizar  cámaras de 16 mm de Aaton y Arri , principalmente la Aaton Xtera, la Aaton XTRprod, la Arriflex 16SR3 y la Arriflex 416. Aaton también lanzó la A-Minima, de tamaño similar a una videocámara, utilizada para filmaciones especializadas que requieren cámaras más pequeñas y versátiles. Photo Sonics cuenta con cámaras especiales de altísima velocidad para 16  mm que graban hasta 1000 fotogramas por segundo. Panavision ha producido la Panaflex 16, apodada "Elaine".

Cámaras de aficionados

Para uso amateur, de aficionados y de estudiantes, resulta más económico utilizar modelos antiguos de Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell and Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogorsk , Mitchell y otros.

Métodos de reproducción de películas

La mayoría de las productoras de cine que utilizan película original filman en 35  mm. El  formato de 35 mm debe convertirse o reducirse a 16  mm para los sistemas de 16  mm. Existen varias maneras de obtener una  copia de 16 mm a partir de una de 35  mm. El método preferido consiste en extraer un  negativo de 16 mm del  negativo original de 35 mm y luego hacer una copia a partir del nuevo  negativo de 16 mm. Un  negativo de 16 mm extraído del  negativo original de 35 mm se denomina original . Una nueva  copia de 16 mm realizada a partir de una copia sin negativo se denomina inversión .  Las copias de 16 mm se pueden realizar a partir de muchas combinaciones de tamaño y formato, cada una con un nombre descriptivo distinto.

  • Un  negativo de 16 mm obtenido a partir de una  copia original de 35 mm es una copia impresa .
  • Un  negativo de 16 mm obtenido a partir de una  copia original de 16 mm que a su vez fue obtenida a partir de un  original de 35 mm es un duplicado .
  • Una  copia de 16 mm obtenida directamente de otra  copia de 16 mm es una copia doble .
  • Una  copia de 16 mm obtenida directamente de una  copia de 35 mm es una doble copia .

Los comerciantes de películas a menudo se refieren a  las copias de 16 mm por el método de producción de la copia, es decir, un original , una inversión , un duplicado hacia abajo , un duplicado doble o un duplicado doble hacia abajo .

Decoloración de películas antiguas y recuperación del color

Con el tiempo, los tintes cian, magenta y amarillo que forman la imagen en  la película de 16 mm en color se desvanecen inevitablemente. La velocidad de deterioro depende de las condiciones de almacenamiento y del tipo de película. En el caso de las películas Kodachrome para aficionados y documentales, así como de las copias en color Technicolor IB (proceso de imbibición), los tintes son tan estables y el deterioro tan lento que incluso las copias con más de 70 años de antigüedad no suelen presentar problemas evidentes.

Los tintes de la película de impresión Eastmancolor, mucho más común , y de productos similares de otros fabricantes son notoriamente inestables. Antes de la introducción de un tipo de "baja decoloración" de mayor duración en 1979, las impresiones Eastmancolor sufrían habitualmente cambios de color fácilmente perceptibles y decoloración en un plazo de diez años. Los tintes se degradan a diferentes ritmos, siendo el magenta el más duradero, lo que finalmente resulta en una imagen rojiza pálida con poco o ningún otro color discernible. [ 38 ]

En el proceso de digitalización de películas antiguas en color, incluso el material original muy descolorido puede recuperarse a su color original mediante técnicas digitales que amplifican los colores de los tintes desvanecidos. Un intermedio digital escaneado del negativo original (si se procesó y almacenó correctamente) a menudo puede restaurar completamente los colores.

Especificaciones técnicas

Una tira de  película de 16 mm de una sola perforación con fotogramas del tamaño de Super-16.
Una lata de 100 pies (30,5  m) de película Fujifilm  de 16 mm .
  • 7,62  mm por fotograma (40 fotogramas por pie) para papel de impresión; 7,605  mm por fotograma para papel fotográfico.
  • 122  m (400  pies) = aproximadamente 11 minutos a 24 fotogramas/s
  • Jalón vertical

16  mm

  • Relación de aspecto de 1,37
  • Relación de ampliación de 1:4,58 para copias en formato Academy  de 35 mm.
  • Apertura de la cámara : 10,26 x 7,49  mm (0,404 x 0,295 pulgadas)
  • Apertura del proyector : 9,65 x 7,21  mm (0,380 x 0,284 pulgadas)
  • Apertura del proyector (1,85): 9,60 x 5,20  mm (0,378 x 0,205 pulgadas)
  • Apertura de la estación de TV : 9,65 x 7,26  mm (0,380 x 0,286 pulgadas)
  • Transmisión de TV : 9,34 x 7,01  mm (0,368 x 0,276 pulgadas)
  • Medidas de seguridad para TV : 8,40 x 6,29  mm (0,331 x 0,248 pulgadas); radios de las esquinas: 1,67  mm (0,066  pulgadas)
  • Dimensiones de la pantalla del televisor : 7,44 x 5,61  mm (0,293 x 0,221 pulgadas); radios de las esquinas: 1,47  mm (0,058  pulgadas)
  • 1 perforación por marco (también puede ser doble perforación, es decir, una en cada lado).
  • Separación de imagen y sonido : el sonido se sitúa 26 fotogramas por delante de la imagen para el sonido óptico y 28 fotogramas para el magnético.

Super 16

  • Relación de aspecto de 1,66
  • Apertura de la cámara : 12,52 x 7,41  mm (0,493 x 0,292 pulgadas)
  • Apertura del proyector (1,66 completa): 11,76 x 7,08  mm (0,463 x 0,279 pulgadas)
  • Apertura del proyector (1,85): 11,76 x 6,37  mm (0,463 x 0,251 pulgadas)
  • 1 perforación por marco, siempre una sola perforación.

Ultra 16

  • Relación de aspecto de 1,85
  • Apertura de la cámara : 11,66  mm x 7,49  mm (0,459 x 0,295 pulgadas)
  • Apertura del proyector : 11,66  mm x 6,15  mm (0,459 x 0,242 pulgadas)
  • 1 perforación por marco (también puede ser doble perforación, es decir, una en cada lado).

Véase también

Técnicas

Referencias

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  • Demostración de un equipo de filmación de la BBC en 16 mm preparándose para rodar.
  • Charla y demostración de cámaras de cine de 16 mm a cargo de un antiguo camarógrafo de la BBC.
  • Demostración de cómo "atar" una cámara de cine de 16 mm.
  • Historia de los formatos de película y cámaras de menos de 35 mm
  • Modificación SUPER-16 de la  cámara Bolex Reflex de 16 mm.
  • "Dulces 16: Directores de fotografía de primera línea dicen que la emulsión nunca se vio tan bien, aquí está el porqué..." Archivado el 4 de febrero de 2012 en Wayback Machine , escrito el 1 de febrero de 2005 y consultado el 29 de diciembre de 2005.
  • Procesamiento casero de 16 mm  : guía para el procesamiento casero de película en blanco y negro de 16 mm.
  • Lista inicial de películas rodadas en Super16

( Copia de Wayback Machine )