La fille du régiment

La noche del estreno fue "un desastre evitado por poco". ^{[ 3 ]} Al parecer, el tenor principal desafinaba con frecuencia. ^{[ 4 ]} El reconocido tenor francés Gilbert Duprez , que estuvo presente, observó más tarde en sus Souvenirs d'un chanteur : "Donizetti me juró a menudo cómo su autoestima como compositor había sufrido en París. Nunca fue tratado allí según sus méritos. Yo mismo vi el fracaso, casi el colapso, de La fille du régiment ". ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Recibió una crítica muy negativa del crítico y compositor francés Hector Berlioz ( Journal des débats , 16 de febrero de 1840), quien afirmó que no podía ser tomada en serio ni por el público ni por su compositor, aunque Berlioz admitió que parte de la música, «el pequeño vals que sirve de entreacto y el trío dialogado ... no carecen ni de vivacidad ni de frescura». ^{[ 6 ]} La fuente de la hostilidad de Berlioz se revela más adelante en su crítica:

¡Dos grandes partituras para la Ópera , Les martyrs y Le duc d'Albe , otras dos para el Théâtre de la Renaissance , Lucie de Lammermoor y L'ange de Nisida , dos para la Opéra-Comique, La fille du régiment y otra cuyo título aún se desconoce, y otra más para el Théâtre-Italien , habrán sido escritas o transcritas en un solo año por el mismo compositor! El señor Donizetti parece tratarnos como a un país conquistado; es una auténtica invasión. Ya no se puede hablar de los teatros de ópera de París, sino solo de los teatros de ópera del señor Donizetti. ^{[ 6 ]}

El crítico y poeta Théophile Gautier , que no era un compositor rival, tenía un punto de vista algo diferente: «Donizetti es capaz de recompensar con música bella y digna de la cordial hospitalidad que Francia le ofrece en todos sus teatros, subvencionados o no». ^{[ 7 ]}

A pesar de sus inicios accidentados, la ópera pronto se hizo enormemente popular en la Opéra-Comique. Durante sus primeros 80 años, alcanzó su representación número 500 en el teatro en 1871 y la número 1000 en 1908. ^{[ 8 ]}

La ópera se estrenó en Italia en La Scala de Milán el 3 de octubre de 1840, en italiano con recitativos de Donizetti que reemplazaban los diálogos hablados. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} Se la consideró "sin valor" y solo se representó seis veces. No fue hasta 1928, cuando Toti Dal Monte cantó Marie, que la ópera comenzó a ser apreciada en Italia. ^{[ 12 ]}

La fille du régiment se estrenó en América el 7 de marzo de 1843 en el Théâtre d'Orléans de Nueva Orleans. ^{[ 13 ] [ 14 ]} La compañía de Nueva Orleans estrenó la obra en Nueva York el 19 de julio de 1843 con Julie Calvé como Marie. ^{[ 13 ]} The Spirit of the Times (22 de julio) la consideró un gran éxito, informando que, aunque la partitura era «delgada» y no alcanzaba el nivel de Anna Bolena o L'elisir d'amore , se podían encontrar en ella algunas de las «joyas» de Donizetti. ^{[ 15 ]} The Herald (21 de julio) se mostró muy entusiasta, especialmente en sus elogios a Calvé: «Aplausos es un término inadecuado, ... una ovación vehemente recompensó a esta talentosa prima donna». ^{[ 16 ]} Posteriormente, la ópera se representó con frecuencia en Nueva York, siendo el papel de Marie uno de los favoritos de Jenny Lind , Henriette Sontag , Pauline Lucca , Anna Thillon y Adelina Patti . ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Estrenada originalmente en Inglaterra en italiano, apareció el 27 de mayo de 1847 en el Her Majesty's Theatre de Londres (con Jenny Lind y Luigi Lablache ). Posteriormente, el 21 de diciembre de 1847, en inglés, se presentó en el Surrey Theatre de Londres. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

WS Gilbert escribió una adaptación burlesca de la ópera La Vivandière en 1867 .

En 1891, en Kronstadt, durante las visitas navales de Kronstadt-Toloun , asistieron unos 600 invitados y el programa incluyó el canto de los himnos nacionales de ambos países y la representación del segundo acto de esta ópera.

La Metropolitan Opera ofreció las primeras funciones con Marcella Sembrich y Charles Gilibert (Sulpice) durante la temporada 1902/03. A estas les siguieron funciones en la Manhattan Opera House en 1909 con Luisa Tetrazzini , John McCormack y Charles Gilibert, y nuevamente con Frieda Hempel y Antonio Scotti en los mismos papeles en el Met el 17 de diciembre de 1917. ^{[ 21 ]}

Fue reestrenada en la Royal Opera de Londres en 1966 para Joan Sutherland . El 13 de febrero de 1970, en concierto en el Carnegie Hall , Beverly Sills cantó la primera interpretación en Nueva York desde que Lily Pons la interpretara en la Metropolitan Opera House en 1943. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

Esta ópera es famosa por el aria « Ah! mes amis, quel jour de fête ... Pour mon âme », que ha sido llamada el «Monte Everest» para tenores. La cabaletta «Pour mon âme» presenta ocho do agudos (un noveno, frecuentemente insertado, no está escrito). Luciano Pavarotti alcanzó el estrellato con su actuación de 1972 junto a Sutherland en el Met, cuando, según un obituario de James Naughtie en The Times , «saltó sobre el " Becher's Brook " de la serie de do agudos con un aplomo que dejó a todos sin aliento». ^{[ 24 ]}

Se representó en Wolf Trap Farm en el verano de 1974 con Beverly Sills como Marie en uno de los primeros intentos de transmitir una ópera por televisión en los Estados Unidos. ^{[ 25 ]}

En una función de la ópera en La Scala el 20 de febrero de 2007, Juan Diego Flórez cantó " Ah! mes amis " y luego, a petición popular, repitió la sección " Pour mon âme " con sus nueve do agudos, ^{[ 26 ] [ 27 ]} rompiendo una tradición contra los bises en La Scala que había durado casi 75 años. ^{[ 26 ]} Flórez repitió esta hazaña el 21 de abril de 2008, la noche de estreno de la producción de Laurent Pelly (que se había puesto en escena originalmente en 2007 en Covent Garden en Londres) en la Metropolitan Opera de Nueva York, con Natalie Dessay como Marie; ^{[ 28 ]} una representación en vivo de esta producción del Met, sin un bis de " Pour mon âme ", fue transmitida por cine a través de Metropolitan Opera Live in HD a salas de cine de todo el mundo el 26 de abril de 2008. En marzo de 2018, en una producción filmada de la ópera en el Centro Nacional de Artes Escénicas (NCPA) en Beijing, ^{[ 29 ]} el tenor chino Yijie Shi (estilo chino: Shi Yijie) interpretó como bis "Pour mon âme", cantando 18 do agudos; ^{[ 30 ] [ 31 ]} el audio de esta producción del NCPA de 2018 fue transmitido en los EE. UU. y otros lugares en la WFMT Radio Network Opera Series el 16 de septiembre de 2023. ^{[ 32 ]} El 3 de marzo de 2019, el tenor mexicano Javier Camarena también cantó un bis del aria en el Met, cantando 18 do agudos en una actuación transmitida en vivo en todo el mundo a través de la radio Metropolitan Opera y transmitida por cine en todo el mundo a través de Metropolitan Opera Live in HD. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

Como papel sin canto, la Duquesa de Crakenthorp suele ser interpretada por celebridades ajenas al mundo de la ópera, como actrices como Dawn French , Bea Arthur , Hermione Gingold , Kathleen Turner y Sandra Oh , o por grandes figuras de la ópera retiradas como Kiri Te Kanawa y Montserrat Caballé . En 2016, la jueza de la Corte Suprema de los Estados Unidos, Ruth Bader Ginsburg , aficionada a la ópera de toda la vida, interpretó a la Duquesa en la noche de estreno de la producción de la Ópera Nacional de Washington . ^{[ 35 ]} En febrero de 2023, la Ópera de Minnesota adaptó el papel de la Duquesa de Crakenthorp como un rol con canto, interpretado por la drag queen estadounidense Monét X Change . ^{[ 36 ]}

Hoy en día, la ópera se ha convertido en parte del repertorio estándar . ^{[ 37 ]}

La ópera fue filmada en una película muda en 1929 ; en una película sonora con Anny Ondra en 1933 en alemán y por separado en francés; en 1953 ; y en 1962 con John van Kesteren como Tonio. Inspiró la película musical mexicana de comedia de 1944 La hija del regimiento .

La BBC Television emitió en 2007 una producción de la Royal Opera House , dirigida por Bruno Campanella , con Natalie Dessay y Juan Diego Flórez en los papeles principales. Está disponible en DVD.

La guerra asola el Tirol y la marquesa de Berkenfield, que viaja por la zona, se alarma tanto que necesita que su fiel mayordomo, Hortensius, le administre sales aromáticas. Mientras un coro de aldeanos expresa su temor, la marquesa hace lo mismo: «Pour une femme de mon nom» / «Para una dama de mi familia, ¡ay, qué tiempos de guerra!». Al ver a los franceses alejarse, todos expresan alivio. De repente, provocando el miedo de las mujeres restantes, que se dispersan, llega el sargento Sulpice del Vigésimo Primer Regimiento del ejército francés (en la versión italiana es el Undécimo) y asegura a todos que el regimiento restablecerá el orden.

Marie, la vivandière (chica del comedor) del Regimiento, entra, y Sulpice se alegra de verla ( dúo : Sulpice y Marie: "Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille" / "¿Pero quién es esta? Vaya, vaya, si no es nuestra hija Marie"). Después de que él la interroga sobre un joven con el que la han visto, ella lo identifica como Tonio, un tirolés (en la versión italiana: suizo). En ese momento, Tonio es traído como prisionero porque lo han visto merodeando por el campamento. Marie lo salva de los soldados, que exigen que lo maten, explicando que él le salvó la vida cuando casi se cae mientras escalaba una montaña. Todos brindan por Tonio, quien jura lealtad a Francia, y Marie es animada a cantar la canción del regimiento (aria: "Chacun le sait, chacun le dit ... Le beau vingt-et-unième!" / "Todos lo saben, todos lo dicen ... El hermoso 21"). Sulpice guía a los soldados, llevándose a Tonio con ellos, pero él corre de vuelta para reunirse con ella. Rápidamente le dice que debe ganarse la aprobación de sus "padres": los soldados del Regimiento, quienes la encontraron en el campo de batalla cuando era un bebé abandonado y la adoptaron. Él proclama su amor por ella (aria, luego dúo de amor con Marie: "Depuis l'instant où, dans mes bras" / "Desde aquel momento en que caíste y / te atrapé, temblando en mis brazos"), y la pareja expresa su amor mutuo.

At that point, Sulpice returns, surprising the young couple, who leave. The Marquise arrives with Hortensius. Initially afraid of the soldier, she is calmed by him. The Marquise explains that they are trying to return to her castle and asks for an escort. Hearing the name Berkenfield, Sulpice immediately recognizes it from a letter found with Marie as an infant. It is discovered that Marie is actually the Marquise's long-lost niece. Marie returns and is surprised to be introduced to her aunt. The Marquise commands that Marie accompany her and learn to be a proper lady. Marie bids farewell to her beloved regiment just as Tonio enters announcing that he has enlisted in their ranks (aria: "Ah! mes amis, quel jour de fête" / "Ah, my friends, what an exciting day"). When he proclaims his love for Marie, the soldiers are horrified, but agree to his pleading for her hand. However, they tell him that she is about to leave with her aunt (Marie, aria: "Il faut partir" / "I must leave you!"). In a choral finale, she leaves with the Marquise and Tonio is enraged.

Marie has been living in the Marquise's castle for several months. In a conversation with Sulpice, the Marquise describes how she has sought to modify Marie's military manners and make her a lady of fashion, suitable to be married to her nephew, the Duke of Crakenthorp. Although reluctant, Marie has agreed and Sulpice is asked to encourage her. Marie enters and is asked to play the piano, but appears to prefer more martial music when encouraged by Sulpice and sings the regimental song. The Marquise sits down at the piano and attempts to work through the piece with Marie, who becomes more and more distracted and, along with Sulpice, takes up the regimental song.

Marie is left alone (aria: "Par le rang et par l'opulence" / "They have tried in vain to dazzle me"). As she is almost reconciled to her fate, she hears martial music and is joyously happy (cabaletta: "Oh! transport! oh! douce ivresse" / "Oh bliss! oh ectasy!"), and the regiment arrives. With it is Tonio, now an officer. The soldiers express their joy at seeing Marie, and Marie, Tonio and Sulpice are joyfully reunited (trio, Marie, Sulpice, Tonio: "Tous les trois réunis" / "We three are reunited"). Tonio says he has just learned a secret, via his uncle the burgermeister, that he cannot reveal.

La marquesa entra, horrorizada al ver soldados. Tonio le pide la mano de María, explicándole que arriesgó su vida por ella (aria, Tonio: "Pour me rapprocher de Marie, je m'enrôlai, pauvre soldat" / "Para cortejar a María, me alisté en el ejército"), pero la marquesa lo rechaza con desdén. Tonio revela que sabe que la marquesa nunca tuvo una sobrina. Ella le ordena que se marche y que María regrese a sus aposentos; después de que se van, la marquesa le confiesa la verdad a Sulpice: María es su hija ilegítima . Dadas las circunstancias, Sulpice promete que María accederá a los deseos de su madre.

La duquesa de Crakenthorp, su hijo, el futuro esposo, y el séquito nupcial llegan al castillo de la marquesa. Marie entra con Sulpice, quien le ha dicho que la marquesa es su madre. Marie la abraza y decide que debe obedecer. Pero en el último momento, los soldados del regimiento irrumpen (coro: soldados, luego Tonio: "Au secours de notre fille" / "Nuestra hija necesita nuestra ayuda") y revelan que Marie era una chica de la cantina. Los invitados a la boda se ofenden, pero luego se impresionan cuando Marie canta sobre su deuda con los soldados (aria, Marie: "Quand le destin, au milieu de la guerre" / "Cuando el destino, en la confusión de la guerra, me arrojó, a mí, una bebé, a sus brazos"). La marquesa se conmueve profundamente, admite ser la madre de Marie y da su consentimiento al matrimonio de Marie y Tonio, en medio de la alegría generalizada (coro final: «¡Salut à la France!» / «¡Hurra por Francia! ¡Por los tiempos felices!»). ^{[ 42 ]}

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