Times New Roman

Times New Roman es una tipografía con serifa encargada por el periódico británico The Times en 1931. Se ha convertido en una de las tipografías más populares de todos los tiempos y está instalada en la mayoría de los ordenadores personales . La tipografía fue concebida por Stanley Morison , asesor artístico de la filial británica de la empresa de equipos de impresión Monotype , en colaboración con Victor Lardent , diseñador de letras del departamento de publicidad de The Times .

Al pedírsele que asesorara sobre un rediseño, Morison recomendó que The Times cambiara la tipografía del texto principal, pasando de una fuente delgada propia del siglo XIX a un diseño más robusto y sólido, retomando las tradiciones de la imprenta del siglo XVIII y anteriores. Esto coincidía con una tendencia común en los gustos de impresión de la época. Morison propuso una tipografía antigua de Monotype llamada Plantin como base para el diseño, y Times New Roman reproduce en gran medida las dimensiones de Plantin. El cambio principal consistió en realzar el contraste entre los trazos para lograr una imagen más nítida.

El nuevo diseño debutó en The Times el 3 de octubre de 1932. Un año después, el diseño se lanzó al mercado.

En el nombre de Times New Roman, «Roman» hace referencia al estilo regular o romano (a veces también llamado Antiqua ), la primera parte de la familia tipográfica Times New Roman que se diseñó. El estilo romano tiene sus raíces en la imprenta italiana de finales del siglo XV y principios del XVI, pero el diseño de Times New Roman no tiene ninguna conexión con Roma ni con los romanos .

El Times mantuvo la tipografía original Times New Roman durante 40 años. Posteriormente, el periódico cambió entre diferentes variantes de la tipografía original cinco veces entre 1972 y 2007, debido a nuevas técnicas de producción y a un cambio de formato de gran formato a tabloide en 2004.

Times New Roman tiene un color robusto en la página e influencias de la imprenta europea de principios de la Edad Moderna y del Barroco . ^{[ 3 ] [ a ]} ​​Como tipografía diseñada para la impresión de periódicos, Times New Roman tiene una altura de x elevada , descendentes cortos para permitir un interlineado ajustado y una apariencia relativamente condensada. ^{[ 5 ] [ b ]} (Aunque Hutt, ^{[ 6 ]} y la mayoría de los demás autores describen Times New Roman con una altura de x mayor que Plantin, Tracy informa, basándose en las dimensiones publicadas de Monotype, que en los tamaños originales de tipos metálicos pequeños la diferencia no era grande. ^{[ 7 ]} )

El estilo romano de Plantin se basó libremente en un tipo de metal creado a finales del siglo XVI por el artesano francés Robert Granjon y conservado en la colección del Museo Plantin-Moretus de Amberes . ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} Este estilo a veces se clasifica como parte del " estilo antiguo " de fuentes con serifa (de antes del siglo XVIII). ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ c ]} (La 'a' de Plantin no se basó en el trabajo de Granjon: el tipo del Museo Plantin-Moretus tenía una 'a' sustituta cortada posteriormente. ^{[ 16 ]} ) De hecho, el nombre provisional de Times New Roman era "Times Old Style". ^{[ 15 ]} Sin embargo, Times New Roman modifica la influencia de Granjon más que Plantin debido a características como su 'a' y 'e', ​​con contrafuertes y aberturas muy grandes , su detalle terminal de bola , una 'M' de lados rectos y un mayor nivel de contraste entre trazos gruesos y finos, por lo que a menudo se la ha comparado con fuentes de finales del siglo XVIII, el llamado género ' de transición ', en particular la tipografía Baskerville de la década de 1750. ^{[ 17 ] [ 18 ]} El historiador y en algún momento ejecutivo de Monotype, Allan Haley, comentó que en comparación con Plantin "las serifas se habían afilado... el contraste se había incrementado y las curvas de los caracteres se habían refinado", mientras que Lawson describió la nitidez de mayor contraste de Times como que tenía "un brillo [Plantin] nunca logró". ^{[ 19 ] [ 20 ]}

Cursiva y negrita

Morison describió la cursiva complementaria como influenciada también por las tipografías creadas por la familia Didot a finales del siglo XVIII y principios del XIX: una «cursiva racionalista que no debía nada a la tradición de los siglos XVI o XVII. De hecho, tiene más en común con el siglo XVIII». ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]} Varios años antes, Morison había llamado la atención por promover la idea radical de que las cursivas en la impresión de libros interrumpían demasiado el flujo del texto y debían eliminarse gradualmente. ^{[ 24 ] [ 25 ]} Rápidamente admitió que la idea era poco práctica y, más tarde, comentó con ironía al historiador Harry Carter que la «cursiva de Times» «debe más a Didot que al dogma». ^{[ 10 ]} En una carta personal sobre la herencia mixta de Times New Roman, Morison escribió que «tiene el mérito de no parecer diseñada por alguien en particular». ^{[ 26 ] [ 27 ] [ d ]}

En lugar de crear una negrita complementaria con formas de letra similares al estilo romano, la negrita de Times New Roman tiene un carácter diferente, con un efecto más condensado y más vertical causado por hacer que las partes horizontales de las curvas sean consistentemente las líneas más delgadas de cada letra, y hacer que las serifas superiores de letras como la 'd' sean puramente horizontales. ^{[ 30 ]} Este efecto no se encuentra en las tipografías del siglo XVI (que, en cualquier caso, no tenían versiones en negrita); se asocia más con la Didone, o tipografía "moderna" de principios del siglo XIX (y con los estilos tipográficos "iónicos" más recientes influenciados por ella que ofrecía Linotype, que se analizan más adelante). ^{[ 20 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} Algunos comentaristas han encontrado la 'Times bold' insatisfactoria y demasiado condensada, como Walter Tracy. ^{[ 29 ]}

Antecedentes históricos

Durante el siglo XIX, los tipos romanos estándar para la impresión de uso general eran los diseños "Modern" o Didone, ^{[ f ]} y estos eran estándar en toda la impresión de periódicos. ^{[ 36 ] [ 37 ]} Los diseños al estilo del siglo XIX siguen siendo una parte común de la estética de la impresión de periódicos; por ejemplo, en 2017 el diseñador de tipografías digitales Tobias Frere-Jones escribió que mantuvo su familia Exchange, diseñada para el Wall Street Journal , basada en el modelo del siglo XIX porque "tenía que sentirse como las noticias". ^{[ 38 ]} Según Mosley y Williamson, la tipografía moderna utilizada por The Times era la Serie 7 de Monotype o "Modern Extended", basada en tipografías de Miller y Richard . ^{[ 39 ] [ 40 ]}

En la década de 1920, algunos en la industria editorial consideraron que el modelo de tipografía moderna era demasiado delgado y de alto contraste para una legibilidad óptima en los tamaños pequeños y las exigentes técnicas de impresión de los periódicos. ^{[ 41 ] [ g ]} En 1925, la compañía Mergenthaler Linotype, principal competidora de Monotype, lanzó una nueva tipografía para periódicos llamada Ionic, que se convirtió en la primera de una serie conocida como Legibility Group . ^{[ 43 ] [ 33 ]} Estas conservaron el modelo del siglo XIX, pero redujeron considerablemente el contraste de la forma de la letra. ^{[ 44 ]} Los trazos más finos de la letra se hicieron más gruesos y se mantuvieron lo más separados posible para maximizar la legibilidad. Resultó ser un éxito rotundo: Allen Hutt , consultor de impresión de periódicos de Monotype a finales de la década de 1930, ^{[ 45 ]} señaló más tarde que «revolucionó la composición de textos para periódicos... en dieciocho meses fue adoptada por 3000 periódicos». ^{[ 43 ]} Aunque Times New Roman no se parece en nada a ella, Walter Tracy , un destacado diseñador tipográfico que trabajó en un rediseño de Times en la década de 1970 y escribió un análisis de su diseño en su libro Letters of Credit (1986), comentó que su llegada debió haber influido al menos en la decisión de considerar un rediseño. ^{[ 46 ]}

El desarrollo de Times New Roman fue relativamente complejo debido a la falta de un modelo preexistente específico, o quizás a la abundancia de opciones posibles. Morison escribió en un memorándum que esperaba un diseño con remates relativamente afilados, que coincidieran con el diseño general de la fuente anterior del Times, pero sobre una estructura básica más oscura y tradicional. Se consideraron versiones más robustas de las tipografías preexistentes, aunque delicadas, Baskerville y Perpetua de Monotype como base, y también se examinaron los diseños del Legibility Group. (Perpetua, que Monotype había encargado recientemente al escultor Eric Gill a instancias de Morison, se considera un diseño de transición en cuanto a estética, aunque no recupera ningún modelo específico). Walter Tracy, quien conocía a Lardent, sugirió en la década de 1980 que "Morison no comenzó con una visión clara de la tipografía definitiva, sino que fue avanzando a tientas". ^{[ 47 ]}

El biógrafo de Morison, Nicolas Barker, escribió que los memorandos de Morison de la época vacilaban entre varias opciones antes de que finalmente se concluyera que Plantin constituía la mejor base para una fuente condensada que, sin embargo, pudiera ocupar todo el espacio de la letra en la medida de lo posible. ^{[ 48 ]} (Morison finalmente admitió que Perpetua, que había sido su proyecto predilecto, era «demasiado circular» para ser práctico condensarla de forma atractiva. ^{[ h ]} )

Walter Tracy y James Moran, quienes discutieron la creación del diseño con Lardent en la década de 1960, descubrieron que el propio Lardent tenía poca memoria de qué material le dio Morison como muestra para usar en el diseño de la tipografía, pero le dijo a Moran que recordaba haber trabajado en el diseño a partir de fotografías de archivo de tipos antiguos; pensó que se trataba de un libro impreso por Christophe Plantin , el impresor del siglo XVI cuya imprenta conserva el Museo Plantin-Moretus y que lleva su nombre. ^{[ 49 ]} Moran y Tracy sugirieron que en realidad podría haber sido la misma muestra de tipo del Museo Plantin-Moretus en la que se basó Plantin, ^{[ 50 ]} y Barker señala que es probable que esto sea correcto, ya que, si bien Plantin se basa en un tipo Granjon de la colección del museo, ese tipo específico solo fue adquirido por los herederos de Plantin después de su muerte, ^{[ 9 ]} y tanto Times como Plantin copian una 'a' que no se agregó al tipo hasta después de la muerte de Plantin. ^{[ 51 ]} Las serifas afiladas recuerdan un poco a Perpetua, aunque la razón que Morison declaró para ellas fue proporcionar continuidad con el diseño Didone anterior y la nitidez asociada con la impresión del Times ; también citó como razón que las serifas más afiladas se veían mejor después de estereotipar o imprimir papeles en una prensa rotativa . ^{[ 52 ]} Aunque Morison puede que no haya dibujado literalmente el diseño, su influencia en su concepto fue suficiente como para que sintiera que podía llamarlo "mi único intento de diseñar una fuente" en una carta a Daniel Berkeley Updike , un destacado historiador de la imprenta estadounidense con quien se carteaba frecuentemente. ^{[ i ]} Las diversas explicaciones de Morison sobre su razonamiento al diseñar el concepto de Times New Roman fueron algo contradictorias, y los historiadores de la imprenta han sugerido que, en la práctica, se compusieron principalmente para racionalizar sus preferencias estéticas preexistentes: tras la muerte de Morison, Allen Hutt llegó incluso a describir su artículo anónimo de 1936 sobre el tema ^{[ 3 ]} como «bastante extraño... solo puede considerarse una pieza de mistificación morisoniana». ^{[ 53 ]}

Según Rhatigan, los dibujos originales de Lardent se han perdido, pero existen fotografías de ellos. Rhatigan comenta que los originales de Lardent muestran "el espíritu del tipo final, pero no los detalles". ^{[ 54 ] [ 55 ]} El diseño fue adaptado a partir de los grandes dibujos de Lardent por el equipo de la oficina de dibujo de Monotype en Salfords , Surrey , que calculó el espaciado y simplificó algunos detalles finos. ^{[ 47 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]} Se realizaron más cambios después de que comenzara la fabricación (esta última una práctica difícil, ya que había que mecanizar nuevos punzones y matrices después de cada cambio de diseño). ^{[ 47 ]}

Morison continuó desarrollando una estrecha relación con el Times que perduraría a lo largo de su vida. Editó la Historia del Times de 1935 a 1952, y en la posguerra, cuando Monotype prácticamente dejó de desarrollar nuevas tipografías debido a las presiones de la austeridad , asumió el cargo de editor del Times Literary Supplement , que ocupó de 1945 a 1948. ^{[ 60 ]} Times New Roman siguió siendo el único diseño tipográfico de Morison; diseñó una tipografía para ser publicada por la Bauer Type Foundry de Frankfurt, pero el proyecto fue abandonado debido a la guerra. Morison le contó a su amigo Ellic Howe que la prueba tipográfica que le enviaron justo antes de la guerra fue enviada al gobierno para ser "analizada para que sepamos si los alemanes tienen escasez de plomo, antimonio o estaño". ^{[ 61 ]} Brooke Crutchley , impresor de la Universidad de Cambridge, ^{[ 62 ]} registró en su diario una discusión más informal sobre los orígenes del diseño a partir de una conversación en agosto de 1948:

SM pensó que Dreyfus podría con el tiempo diseñar una fuente matemática, pero primero tendría que sacar de su sistema muchas ideas personales y búsquedas de efectos. Él, Morison, tuvo que hacer todo esto antes de poder diseñar la fuente Times. Will Carter vino a consultar a M sobre una nueva tipografía para Radio Times , en la que había sido invitado a experimentar. M dijo que la respuesta era realmente Times y que si resolvía el problema desde la base, ese era el tipo de respuesta que obtendría... Will ha estado experimentando con Plantin, pero no funciona bien cuando se imprime a partir de planchas en rotativas, tal vez una fuente basada en Plantin funcionaría. M dijo que así fue como llegó a Times. ^{[ 52 ]}

Durante el período de la tipografía metálica se crearon numerosas variantes de Times, en particular pesos para titulares y familias de mayúsculas para títulos . ^{[ 63 ] [ 64 ]} Walter Tracy en Letters of Credit , Allen Hutt y otros han tratado estos temas extensamente en sus obras sobre la familia tipográfica. ^{[ 65 ] [ 66 ] [ 64 ]} (Morison opinó en 1953 que la parte más importante del rediseño de The Times que introdujo Times New Roman no fue el texto principal, sino la introducción de fuentes para titulares que coincidieran con el tipo de texto. ^{[ 67 ]} )

Times Hever Titling

Un elegante diseño de mayúsculas para títulos, bastante diferente de Times New Roman con una A al estilo Caslon (con una serifa en la parte superior izquierda de la letra, sugiriendo un trazo escrito con una pluma) y C y W de estilo antiguo; Tracy sugiere el diseño anterior Poliphilus de Monotype como influencia. ^{[ 70 ]} Nombrada en honor al Castillo de Hever , la residencia del propietario del Times, Lord Astor , y diseñada en sus inicios, fue utilizada por el Times para los encabezados en las secciones más ligeras, como las páginas de sociedad , arte y moda. ^{[ 66 ] [ 71 ]} No ha sido digitalizada.

La popularidad de Times New Roman se extendió rápidamente más allá de su nicho original, popularizándose en la impresión de libros y la edición en general. Monotype promocionó la tipografía en su revista especializada, The Monotype Recorder , y aprovechó esta popularidad creando una versión más ancha, la Serie 427, para la publicación de libros, aunque muchos libros terminaron utilizando la versión original. ^{[ 84 ]} El primer libro conocido publicado en Times New Roman (la serie original 327 de Monotype) fue Minnow Among Tritons , publicado por Nonesuch Press e impreso por R&R Clark en 1934. ^{[ 85 ]}(Debido a que la portada del Monotype Recorder comparaba la nueva "Times New Roman" con una muestra del tipo anterior etiquetada como "Times Old Roman", algunos escritores han asumido que la tipografía anterior del Times se llamaba así, lo cual no era cierto. ^{[ 86 ] [ 40 ]} )

Uno de los primeros usuarios de Times New Roman fuera de su lugar de origen fue Daniel Berkeley Updike, un influyente historiador de la imprenta con quien Morison mantuvo una extensa correspondencia. Impresionado por el diseño, lo utilizó para componer su libro Algunos aspectos de la imprenta, antigua y nueva . ^{[ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]} Posteriormente, fue elegida por las revistas de Crowell-Collier, Woman's Home Companion y luego por sus publicaciones hermanas, como Collier's . ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]} Se publicó un folleto para conmemorar el cambio junto con una carta de Morison expresando su esperanza de que el rediseño fuera un éxito. ^{[ 83 ]} Finalmente, se convirtió en el tipo de metal más vendido de Monotype de todos los tiempos. ^{[ 93 ] [ 94 ]}

Walter Tracy, quien trabajó en un rediseño, señaló que la compresión del diseño y el fino detalle que se extendía hasta el borde de las matrices no eran ideales en las agresivas condiciones de la mayoría de la impresión de periódicos, en la que el Times era inusual por su estándar de impresión particularmente alto que se ajustaba a su mercado de lujo. Los usuarios descubrieron que en el período del metal caliente era común que el metal fundido corroiera rápidamente las matrices mientras se fundían los tipos, por lo que no se popularizó entre otros periódicos: "Times Roman alcanzó su popularidad principalmente en la impresión general, no en el trabajo periodístico". ^{[ 29 ]} Lo describió como particularmente utilizado en "trabajo de libros, especialmente no ficción" como la Encyclopaedia Britannica . ^{[ 29 ] [ k ]} Hutt también comentó que la condensación relativa de Times New Roman era menos útil de lo que cabría esperar para la impresión de periódicos, ya que en una columna de periódico normal los frecuentes saltos de párrafo tienden a proporcionar un área que puede absorber el espacio de letras más anchas sin aumentar el número de líneas utilizadas; pero The Times , cuyo estilo editorial en la década de 1930 consistía en minimizar el número de saltos de párrafo, era una excepción a esto. ^{[ 53 ] [ 96 ]}

Varias reseñas tempranas de Times New Roman se publicaron en vida de Morison y analizaban aspectos de su diseño. ^{[ 97 ]} La mayoría eran elogiosas (Morison era una figura influyente en el mundo editorial), pero varias señalaban que no seguía las expectativas convencionales del diseño tipográfico periodístico. ^{[ 97 ] [ 98 ]} Un artículo que analizaba su diseño era Optical Scale in Typefounding , escrito por Harry Carter y publicado en 1937, que trataba sobre las diferencias entre los diseños tipográficos de tamaño pequeño y grande. Comentó: «Los tamaños pequeños de Plantin encarnan lo que se supone que son los requisitos de una buena tipografía pequeña, [pero] Times Roman, que la mayoría de la gente encuentra más fácil de leer entre las tipografías de texto pequeño, contradice algunos de ellos... [Morison] evitaba las serifas romas y las líneas finas engrosadas porque consideraba que se desgastaban más notablemente que los rasgos de corte más nítido». ^{[ 42 ]}

Times New Roman sigue siendo popular en el mundo editorial, gracias a la enorme variedad de caracteres disponibles para la impresión internacional y matemática. ^{[ 73 ] [ 99 ]} Por ejemplo, la Asociación Americana de Psicología sugiere usar Times New Roman en artículos escritos según su estilo APA . ^{[ 100 ] [ 101 ]}

El Departamento de Estado de EE. UU. utilizó Times New Roman como fuente estándar en sus documentos oficiales desde 2004 hasta 2023, antes de cambiar a Calibri . ^{[ 102 ] [ 103 ]} El departamento volvió a usar Times New Roman en 2025 por orden del Secretario de Estado Marco Rubio . ^{[ 104 ]}

El logotipo del Gobierno australiano utilizaba Times New Roman Bold como marca denominativa para los departamentos y agencias que debían utilizar una marca común en sus sitios web y publicaciones impresas. ^{[ 105 ]}

Monotype creó originalmente Times New Roman para sus máquinas de composición tipográfica, pero su rival, Linotype , pronto comenzó a ofrecer su propia versión con sutiles diferencias. Una razón clave es que muchos periódicos, incluido The Times , también utilizaban equipos Linotype para la producción. Linotype se refería a su diseño como Times o Times Roman . Monotype y Linotype se fusionaron posteriormente, pero el linaje de Times se ha dividido en dos diseños sutilmente diferentes desde sus inicios. ^{[ 109 ]}

Aunque Times New Roman y Times son muy similares, surgieron varias diferencias entre las versiones comercializadas por Linotype y Monotype cuando las fuentes maestras se transfirieron de metal a medios fotográficos y digitales. Por ejemplo, Linotype tiene serifas inclinadas en la S mayúscula, mientras que las de Monotype son verticales, y Linotype tiene una serifa adicional en el número 5. ^{[ 107 ]} La mayoría de estas diferencias son invisibles en el texto corrido a distancias de lectura normales, o 10 pts a 300 dpi. Surgió una sutil competencia entre las dos fundiciones, a medida que las proporciones y los detalles, así como las métricas de ancho para su versión de Times, se distanciaron. ^{[ 110 ]} Las diferencias entre las dos versiones ocurren en la z minúscula en el peso cursivo (Times Linotype tiene un rizo que también se siguió en el resurgimiento de STIX, Times New Roman es recta), ^{[ 29 ]} y en el signo de porcentaje en todos los pesos (Linotype y STIX tienen un trazo que conecta el cero de la izquierda con una barra, Times New Roman no). La «J» de Monotype no desciende, pero la de Linotype en negrita desciende por debajo de la línea base. La versión metálica de Times de Linotype tenía una «f» reducida debido a una limitación técnica del sistema Linotype: no podía fundir una «f» con espaciado entre caracteres , es decir, una que se extendiera al espacio de las letras circundantes. ^{[ 111 ]} Esta restricción se eliminó en la versión digital. ^{[ 111 ]}

Linotype cedió la licencia de su versión a IBM , Xerox y, posteriormente, a Adobe y Apple , garantizando su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript . ^{[ 112 ] [ 113 ]} Esta iteración digital de Times Roman se derivó del tipo metálico de 12pt, similar a la versión fototipográfica. La versión de Microsoft de Times New Roman tiene licencia de Monotype, de ahí su nombre original. Para garantizar la compatibilidad, Monotype tuvo que rediseñar sutilmente su tipografía para que coincidiera con los anchos de la versión de Adobe/Linotype. ^{[ 114 ]} Existen versiones de Times New Roman de Monotype (que se comentan más adelante) que difieren de las métricas de PostScript. Linotype solicitó el registro de la marca comercial Times Roman y obtuvo el registro en 1945. ^{[ 110 ]}

El periódico The Times ha encargado varios sucesores de Times New Roman:

• Times Europa fue diseñada por Walter Tracy en 1972 para The Times , como una alternativa más robusta a la familia tipográfica Times, diseñada para las exigencias de las imprentas más rápidas y el papel más económico. ^{[ 132 ]} Ha sido lanzada comercialmente por Adobe, entre otros, y recientemente en una actualización de Linotype como Times Europa Office (discutida anteriormente). ^{[ 133 ] [ 131 ]}
• Times Roman reemplazó a Times Europa el 30 de agosto de 1982. ^{[ 134 ]}
• Times Millennium se creó en 1991, con dibujos de Gunnlaugur Briem siguiendo las instrucciones de Aurobind Patel, director de composición de News International. ^{[ 134 ] [ 135 ]}
• Times Classic apareció por primera vez en 2001. ^{[ 136 ]} Diseñada como una tipografía económica por Dave Farey y Richard Dawson, ^{[ 137 ]} aprovechó el nuevo sistema de publicación basado en PC del periódico; la nueva tipografía incluía 120 letras por fuente. ^{[ 134 ] [ 138 ] [ 139 ]}
• Times Modern se presentó el 20 de noviembre de 2006, como sucesor de Times Classic. ^{[ 134 ]} Diseñada para mejorar la legibilidad en tamaños de fuente más pequeños, utiliza remates de corchete en ángulo de 45 grados. Fue diseñada por Research Studios, dirigida por el diseñador Neville Brody con la colaboración de Ben Preston , editor adjunto de The Times . ^{[ 140 ] [ 141 ]} (Se han publicado otros diseños llamados Times Modern; véase más abajo). Durante el período de Times New Roman, The Times también utilizó a veces Perpetua Titling . ^{[ 10 ] [ 68 ]}

En 1994, el historiador de la imprenta Mike Parker publicó afirmaciones de que el diseño del estilo romano o regular de Times New Roman se basó en un diseño de 1904 de William Starling Burgess . ^{[ 142 ]} Esta teoría sigue siendo controvertida. ^{[ 27 ]} Parker y su amigo Gerald Giampa , un impresor canadiense que había comprado la extinta sucursal estadounidense de Lanston Monotype, afirmaron que, en 1904, Burgess creó un diseño tipográfico para documentos de la empresa en su astillero en Marblehead, Massachusetts, y contrató a Lanston Monotype para que lo publicara. ^{[ 142 ]} Sin embargo, Burgess abandonó la idea y Monotype archivó los bocetos, reutilizándolos finalmente como base para Times New Roman. Giampa afirmó que se topó con material original en 1987, después de haber comprado Lanston Monotype, y que algunos de los papeles que habían sido su evidencia se perdieron en una inundación en su casa, mientras que Parker afirmó que una fuente adicional era material en una sección del Smithsonian ahora cerrada debido a la contaminación por asbesto . ^{[ 142 ] [ 143 ]} Giampa le pidió a Parker que completara el tipo a partir del número limitado de letras supervivientes, que fue publicado en junio de 2009 por Font Bureau bajo el nombre de 'Starling'. ^{[ 27 ] [ 144 ] [ 145 ]}

La recepción de las afirmaciones fue escéptica, con el rechazo del biógrafo de Morison, Nicolas Barker, y Luc Devroye, entre otros; Barker sugirió que el material había sido fabricado para ayudar a Giampa a avergonzar a la sucursal británica de Monotype, mientras que Devroye y Thomas Phinney de FontLab sugirieron que la afirmación había comenzado como una broma. ^{[ 143 ] [ 51 ] [ 146 ] [ 147 ]} En 2010, Mark Owens ^{[ 148 ]} describió el artículo de Parker en retrospectiva como "la más escasa evidencia" y una "niebla de detalles irrelevantes" ^{[ 149 ]} y Simon Loxley que "realmente no tiene fundamento". ^{[ 150 ] [ l ]} El ejecutivo de Monotype, Dan Rhatigan, describió la teoría como inverosímil en 2011: "Admito que tiendo a estar del lado de la noción más documentada (tanto en general como de acuerdo con lo poco que puedo encontrar dentro de Monotype para respaldarla) de que Times New Roman se basó en Plantin... No descarto la posibilidad de que Starling Burgess haya diseñado el concepto primero, pero la navaja de Occam me hace dudarlo." ^{[ 86 ]}

El sitio web The Times Online atribuye el diseño a "Stanley Morrison, Victor Lardent y quizás Starling Burgess". ^{[ 153 ]}

En los periodos de fotocomposición y composición digital se publicaron muchos diseños de fuentes inspirados en Times New Roman. Si bien los datos digitales de las ediciones de Times New Roman de Monotype y Linotype están protegidos por derechos de autor, y el nombre Times es una marca registrada, ^{[ 154 ]} el diseño en sí no está protegido por derechos de autor en muchos países . Cabe destacar que Estados Unidos permite interpretaciones alternativas siempre que no reutilicen datos digitales. ^{[ 155 ] [ 156 ]}

• Times Modern era una variante de presentación condensada y llamativa publicada, entre otros, por Elsner+Flake . Fue retirada de la venta debido a disputas de marca registrada con el periódico Times , que posee su propio diseño no relacionado llamado 'Times Modern' (véase más arriba). ^{[ 157 ]}
• CG Times es una variante de la familia tipográfica Times creada por Compugraphic .
• Pelham es una versión de Times Roman de DTP Types of Britain, que también diseñó una versión infantil con una 'a' y una 'g' de un solo piso. ^{[ 158 ]}

• A mediados de la década de 1960, se utilizó una variante de Times New Roman conocida como 'Press Roman' como fuente para la IBM Composer . ^{[ 159 ]} Este era un sistema de máquina de escribir eléctrica de gama alta con teclas tipo "bola de golf" , diseñado para producir documentos de oficina de alta calidad o copias para ampliar fotográficamente para proyectos de impresión a pequeña escala. ^{[ 159 ]} A diferencia de la mayoría de las máquinas de escribir, la Composer producía texto proporcional, en lugar de letras monoespaciadas. Finalmente, el sistema resultó ser un producto de nicho, ya que competía con la fotocomposición, cada vez más económica, y luego, en la década de 1980, fue desplazado en gran medida por los procesadores de texto y las computadoras de propósito general. ^{[ 160 ] [ 161 ] [ m ]}
• Entre los numerosos diseños de la era digital inspirados libremente en Times, la popular familia tipográfica Tiempos de Kris Sowersby es una reinterpretación libre de Times New Roman; fue creada para un periódico español («tiempo» significa «tiempo» en español). ^{[ 164 ] [ 165 ]}
• Maxitype diseñó la tipografía Rhymes, que también se inspiró en la tipografía Times New Roman, y comprende Display y Text. ^{[ 166 ]}
• En 2018, el colectivo artístico MSCHF lanzó una tipografía titulada Times Newer Roman, que tiene el mismo diseño que Times New Roman pero es entre un 10 y un 15 % más ancha. ^{[ 167 ]}

Hay algunas fuentes de software libre que se utilizan como alternativas, incluidos diseños compatibles con el sistema métrico que se utilizan para la sustitución de fuentes . ^{[ 168 ] [ 169 ] [ 170 ] [ 171 ]}

• URW++ produjo una versión de la versión Linotype de Times llamada Nimbus Roman en 1982. Nimbus Roman No. 9 L, la variante PostScript de URW , se publicó bajo la Licencia Pública General GNU en 1996, ^{[ 172 ] [ 173 ]} y se incluye con algunos programas libres y de código abierto . Existen varias versiones adaptadas, incluyendo FreeSerif , ^{[ 168 ] [ 174 ]} TeX Gyre Termes ^{[ 175 ]} y TeX Gyre Termes Math. ^{[ 176 ] [ 177 ]} Al igual que Times New Roman, existen muchos estilos adicionales de Nimbus Roman que solo se venden comercialmente, incluyendo estilos condensados ​​y extranegritas. URW también desarrolló Nimbus Roman No. 4, que es métricamente compatible con la ligeramente diferente CG Times. ^{[ 178 ]}
• Linux Libertine se desarrolló en 2003 y se publicó bajo la Licencia Pública General de GNU y la Licencia de Fuente Abierta SIL . En 2010, se adoptó para el rediseño del logotipo de Wikipedia .
• La familia de fuentes Libertinus se derivó de Linux Libertine en 2012 y continúa siendo mantenida y desarrollada (2024).

• El proyecto STIX Fonts es un conjunto de cuatro estilos de fuentes de código abierto. Fueron creadas para la publicación científica por el consorcio de editores Scientific and Technical Information Exchange, pero también son muy adecuadas para uso general, incluyendo soporte para griego y cirílico. ^{[ 179 ]} La versión original se instala por defecto en Mac OS X y se adapta como XITS . En 2016, Ross Mills y John Hudson de Tiro Typeworks lanzaron una versión completamente rediseñada. A diferencia de la versión anterior, es un diseño original, con una altura de x mayor que la digitalización de Times de Monotype. ^{[ 180 ] [ 181 ]}
• Liberation Serif de Steve Matteson es métricamente equivalente a Times New Roman. ^{[ 182 ]} Fue desarrollada por Ascender Corp. y publicada por Red Hat en 2007 bajo la GPL con la excepción de fuente . ^{[ 183 ]} Aparte de los anchos, no se parece particularmente a Times New Roman, siendo mucho más cuadrada en forma con menos detalles finos y extremos romos en lugar de terminales de bola. ^{[ 184 ] [ 185 ]} Tinos de Google en el paquete de fuentes Croscore es un derivado de Liberation Serif. ^{[ 185 ]}