Exposición Universal de Viena de 1873

El profesor Lodovico Brunetti de Padua , Italia, fue el primero en exhibir cenizas cremadas en la exposición. Mostró una maqueta del crematorio , uno de los primeros modernos. La exhibió con un letrero que decía: "Vermibus erepti, puro consummimur igni", que en español significa "Salvados de los gusanos, consumidos por las llamas". ^{[ 4 ]}

La exposición japonesa en la feria fue producto de años de preparación. El imperio recibió su invitación en 1871, poco después de la Restauración Meiji , y se estableció una oficina gubernamental para elaborar una respuesta adecuada. Shigenobu Okuma , Tsunetami Sano y otros funcionarios estaban deseosos de aprovechar el evento para elevar la posición internacional de las manufacturas japonesas e impulsar las exportaciones . Veinticuatro ingenieros también fueron enviados con su delegación para estudiar la ingeniería occidental de vanguardia en la feria para su aplicación en la industria japonesa . ^{[ 2 ]} Las reliquias artísticas y culturales de la exposición fueron verificadas por la Encuesta Jinshin, una gira de inspección de varios meses de duración por diversas posesiones imperiales, nobiliarias y de templos en todo el país. ^{[ 5 ]} Se enumeraron los productos más importantes de cada provincia y se recolectaron dos ejemplares de cada uno, uno para su exhibición en Viena y el otro para su conservación y exhibición en Japón. ^{[ 2 ]} Se realizaron exposiciones preparatorias a gran escala con este segundo conjunto de objetos en Japón, en la Escuela Kaisei de Tokio (hoy la Universidad de Tokio ) en 1871 y en el Templo Confuciano de la capital en 1872; finalmente formaron la colección principal de la institución que se convirtió en el Museo Nacional de Tokio . ^{[ 1 ]}

Cuarenta y un funcionarios japoneses e intérpretes gubernamentales, así como seis europeos empleados por Japón, llegaron a Viena para supervisar el pabellón y los eventos culturales de la feria. Veinticinco artesanos y jardineros crearon el pabellón principal, así como un jardín japonés completo con santuario y una maqueta de la antigua pagoda del templo imperial de Tokio . ^{[ 2 ]} Además de la colección de objetos regionales, que se centraba en cerámica , objetos de cloisonné , lacados y textiles, las exhibiciones también incluían la figura femenina dorada shachi del Castillo de Nagoya y una copia de papel maché del Buda de Kamakura . ^{[ 2 ]} Un año después de la feria, Sano compiló un informe sobre ella que constaba de 96 volúmenes divididos en 16 partes, incluyendo una enérgica petición para la creación de un museo de estilo occidental en la capital japonesa; el gobierno también comenzó a organizar exposiciones industriales nacionales en el Parque Ueno en 1877. ^{[ 2 ]}

Le Nil , un barco francés, zarpó del puerto de Trieste rumbo a Japón cargado con varios artículos de la feria, un total de 192 cajas. Se hundió frente a la península de Izu el 20 de marzo de 1874. ^{[ 6 ] Posteriormente se recuperaron algunas obras de arte. [ 7 ]} Una de ellas es un plato cuadrado de cerámica con uvas de Ogata Kenzan que fue exhibido y posteriormente recuperado. ^{[ 8 ]}

Nueva Zelanda estuvo representada en la Exposición Universal de Viena de 1873 por una colección de mazas, esteras y mantos maoríes , así como oro, trabajos en madera, resina de kauri y especímenes geológicos. Se mostraron fotografías de paisajes neozelandeses y se presentaron ejemplos de harina y cerveza de industrias locales. Un taxidermista londinense preparó una colección de aves y se dice que el emperador Francisco José I de Austria-Hungría quedó "asombrado" por un par de esqueletos de moa del Museo de Canterbury . Los expositores neozelandeses obtuvieron más de 50 premios, pero, al parecer, debido a un problema de categorización por parte del jurado, la exhibición de moa no fue premiada. ^{[ 9 ]}

Osman Hamdi Bey , arqueólogo y pintor, fue elegido por el gobierno otomano como comisario de las exhibiciones del imperio en Viena. Organizó el pabellón otomano con Victor Marie de Launay , un funcionario y archivero otomano de origen francés, quien había escrito el catálogo para la exposición del Imperio Otomano en la Exposición Universal de París de 1867. [ ^{10 ] El} pabellón otomano, ubicado cerca del pabellón egipcio (que tenía su propio pabellón a pesar de ser un territorio del Imperio Otomano), ^{[ 11 ]} en el parque fuera de la Rotonda, incluía pequeñas réplicas de edificios otomanos notables y modelos de arquitectura vernácula: una réplica de la Fuente de Ahmed III en el Palacio Topkapi , una maqueta de una residencia de Estambul, un hammam representativo , un café y un bazar. ^{[ 12 ]} El pabellón otomano de 1873 fue más prominente que su pabellón en 1867. La exposición de Viena enfrentó los pabellones de las naciones occidentales con los pabellones orientales, con el anfitrión, el Imperio austrohúngaro, ubicándose en la encrucijada entre Oriente y Occidente. ^{[ 11 ]} Un informe de la comisión otomana para la exposición expresó el objetivo de inspirar con su exhibición "un serio interés [en el Imperio otomano] por parte de los industriales, comerciantes, artistas y académicos de otras naciones..." ^{[ 11 ]}

El pabellón otomano incluía una galería de maniquíes que lucían los trajes tradicionales de muchos de los diversos grupos étnicos del Imperio Otomano. Para complementar las vitrinas de trajes, Osman Hamdi y de Launay crearon un libro fotográfico de trajes otomanos, el Elbise-i 'Osmaniyye ( Les costumes populaires de la Turquie ), con fotografías de Pascal Sébah . Las láminas fotográficas del Elbise mostraban trajes tradicionales otomanos, encargados a artesanos que trabajaban en las divisiones administrativas ( vilayets ) del Imperio, usados ​​por hombres, mujeres y niños que representaban los diversos tipos étnicos y religiosos del imperio, aunque todos los modelos fueron encontrados en Estambul. Las fotografías están acompañadas de textos que describen los trajes en detalle y comentan los rituales y costumbres de las regiones y grupos étnicos en cuestión. ^{[ 11 ]}

Naser al-Din Shah Qajar visitó la Feria de Viena de 1873 y el pabellón persa, en su primer viaje a Europa, y escribió extensamente sobre ello en su diario de viaje manuscrito .

El pabellón iraní era una mansión de dos plantas con planta centralizada, que recordaba a los quioscos de la arquitectura iraní . En su fachada simétrica, con su pórtico de columnas, se utilizaron ornamentos de ladrillo y yeso, lo que evidenciaba la influencia de la arquitectura occidental en la Persia Qajar . También había una tienda de campaña al aire libre que ilustraba el estilo de vida de los nómadas iraníes. En el libro oficial de la feria, el pabellón iraní fue descrito como un edificio «significativo». Asimismo, la revista Scientific American lo calificó como una obra «moderna». ^{[ 13 ]}

El pabellón ruso tenía una sección naval diseñada por Viktor Hartmann . Entre las exhibiciones se encontraban maquetas del puerto de Rijeka ^{[ 14 ]} y la maqueta del relieve de Jerusalén de Illés . ^{[ 15 ]}