Toyohara Chikanobu

Toyohara Chikanobu (豊原周延; 1838–1912) , más conocido por sus contemporáneos como Yōshū Chikanobu (楊洲周延) , fue un pintor y grabador japonés ampliamente considerado como un prolífico artista de grabados en madera durante la era Meiji .

Chikanobu firmó su obra de arte "Yōshū Chikanobu" (楊洲周延) . Este era su "nombre artístico" (作品名, sakuhinmei ) . El "verdadero nombre" del artista (本名, honmyō ) era Hashimoto Naoyoshi (橋本直義) ; y fue publicado en su obituario. ^{[ 1 ]}

Muchas de sus primeras obras estaban firmadas como "estudio de Yōshū Chikanobu" (楊洲齋周延, Yōshū-sai Chikanobu ) ; un pequeño número de sus primeras creaciones estaban simplemente firmadas como "Yōshū" (楊洲) . Existe al menos un tríptico de 12  Meiji (1879) firmado "Yōshū Naoyoshi" (楊洲直義) .

El retrato del Emperador Meiji que se conserva en el Museo Británico tiene la inscripción "dibujado por Yōshū Chikanobu por pedido especial" (應需楊洲周延筆, motome ni ōjite Yōshū Chikanobu hitsu ) . ^{[ 2 ]}

No han aparecido obras firmadas ni por "Toyohara Chikanobu" ni por "Hashimoto Chikanobu". ^{[ 3 ]}

Chikanobu era vasallo del clan Sakakibara del dominio de Takada en la provincia de Echigo . Tras el colapso del shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la batalla de Ueno . ^{[ 1 ]}

Se unió a los leales a Tokugawa en Hakodate, Hokkaidō , donde luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar de Goryōkaku . Sirvió bajo el mando de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke , y alcanzó la fama por su valentía. ^{[ 1 ]}

Tras la rendición del Shōgitai, fue entregado junto con otros a las autoridades del dominio de Takada. ^{[ 1 ]}

En 1875 ( Meiji 8 ), decidió intentar ganarse la vida como artista. Viajó a Tokio. Encontró trabajo como artista para el Kaishin Shimbun . ^{[ 4 ]} Además, produjo obras de arte nishiki-e . ^{[ 1 ]} En su juventud, había estudiado la escuela de pintura Kanō; pero su interés se inclinó hacia el ukiyo-e . Estudió con un discípulo de Keisai Eisen y luego se unió a la escuela de Ichiyūsai Kuniyoshi ; durante este período, se hacía llamar Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. También se refería a sí mismo como Yōshū. ^{[ 1 ]}

Al igual que muchos artistas de ukiyo-e , Chikanobu centró su atención en una gran variedad de temas. Su obra abarcó desde la mitología japonesa hasta representaciones de los campos de batalla de su época y la moda femenina. Al igual que otros artistas de este período, también retrató a actores de kabuki caracterizados y es conocido por sus impresiones de la mie ( puesta en escena ) de las producciones de kabuki. Chikanobu fue reconocido como un maestro del bijinga ^{[ 1 ]} (imágenes de mujeres hermosas) y por ilustrar los cambios en la moda femenina, incluyendo tanto la vestimenta tradicional como la occidental. Su obra ilustró los cambios en los peinados y el maquillaje a lo largo del tiempo. Por ejemplo, en las imágenes de Chikanobu en Espejo de las Edades (1897), los peinados de la era Tenmei , 1781-1789 ^{[ 5 ],} se distinguen de los de la era Keiō , 1865-1867. ^{[ 6 ]} Sus obras capturan la transición de la era samurái a la modernidad Meiji, el caos artístico del período Meiji ejemplificando el concepto de "furumekashii/imamekashii". ^{[ 7 ]}

Chikanobu es un artista reconocido del período Meiji , ^{[ 8 ]} pero sus temas a veces se inspiraban en épocas históricas anteriores. Por ejemplo, una estampa ilustra un incidente ocurrido durante el terremoto de Ansei Edo de 1855. [ ^{9 ] El} comienzo del período Meiji estuvo marcado por enfrentamientos entre fuerzas samuráis rivales con diferentes puntos de vista sobre el fin del aislamiento autoimpuesto de Japón y sobre la cambiante relación entre la corte imperial y el shogunato Tokugawa. ^{[ 10 ]} Creó una variedad de impresiones y escenas de la Rebelión de Satsuma y Saigō Takamori . ^{[ 11 ]} Algunas de estas estampas ilustraban el período de agitación interna y otros temas de interés actual, incluyendo estampas como la imagen de 1882 del Incidente de Imo , también conocido como el Incidente de Jingo (壬午事変, jingo jihen ) a la derecha.

La mayoría de los grabados de guerra de Chikanobu (戦争絵, sensō-e ) aparecieron en formato de tríptico. Estas obras documentaron la Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894-1895. Por ejemplo, «La victoria en Asan» ^{[ 12 ]} se publicó con un relato contemporáneo de la batalla  del 29 de julio de 1894. 

Entre los influenciados por Chikanobu estaban Nobukazu (楊斎延一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊堂玉英, Yōdō Gyokuei ) . ^{[ 1 ]}

Como la mayoría de sus contemporáneos, trabajó principalmente en el formato ōban tate-e ^{[ 14 ]} . Hay bastantes series de paneles individuales, así como muchas otras impresiones en este formato que no forman parte de ninguna serie.

Produjo varias series en el formato ōban yoko-e ^{[ 15 ]} , que luego solían doblarse transversalmente para producir un álbum.

Aunque es quizás más conocido por sus trípticos, temas individuales y series, también se conocen dos series de dípticos. Se conocen al menos tres grabados en políptico ^{[ 16 ]} . ^{[ 17 ]}

Su firma también puede encontrarse en los dibujos lineales e ilustraciones de varios ehon (絵本), que en su mayoría eran de carácter histórico. Además, existen grabados en abanico uchiwa-e (団扇絵), así como varias hojas de sugoroku (すごろく) con su firma que aún se conservan y al menos tres grabados en formato kakemono-e ^{[ 18 ]} que se produjeron en sus últimos años.

En una visión general estadística derivada de escritos de y sobre Hashimoto Toyohara, OCLC / WorldCat abarca aproximadamente más de 300 obras en más de 300 publicaciones en 2 idiomas y más de 700 fondos de bibliotecas ^{[ 19 ].}

• 鳥追阿松海上新話. 初 編(1878)
• 鳥追阿松海上新話. 2° (1878)
• 五人殲苦魔物語. 初 編(1879)
• 艷娘毒蛇淵. 2 編 上 の 卷(1880)
• 白菖阿繁顛末. 3° (1880)
• 沢村田之助曙草紙. 初 編(1880)
• 浪枕江の島新語. 3 編 下 之 卷(1880)
• 浪枕江の島新語. 3 編 中 之 卷(1880)
• 浪枕江の島新語. 3 編 上 之 卷(1880)
• 浪枕江の島新語. 初編上之卷(1880)
• 浪枕江の島新語. 2 編 下 之 卷(1880)
• 坂東彥三倭一流. 初 編(1880)
• 川上行義復讐新話. 2 編 下 の 卷(1881)
• 川上行義復讐新話. 初編上之卷(1881)
• 真田三代記 : 絵本. 初 編(1882)
• 明良双葉艸. 8 編 上(1888)
• 明良双葉艸. 5 estrellas (1888)
• 千代田之大奥de楊洲周延(1895)

• Lista de obras de Toyohara Chikanobu
• Lista de términos ukiyo-e
• artista de guerra

• Cavaye, Ronald; Paul Griffith; Akihiko Senda y Mansai Nomura. (2004). Guía del teatro japonés: de lo tradicional a lo vanguardista. Tokio: Kōdansha. ISBN 978-4-7700-2987-4; OCLC 148109695 
• Coats, Bruce; Kyoko Kurita; Joshua S. Mostow y Allen Hockley. (2006). Chikanobu: Modernidad y nostalgia en los grabados japoneses . Leiden: Hotei. ISBN 978-90-04-15490-2ISBN​ 978-90-74822-88-6; OCLC 255142506 
• Till, Barry. (2010). «Grabados en madera del Japón Meiji (1868-1912): Una visión de la historia a través del arte». Hong Kong: Arts of Asia. Vol. XL, n.º 4, págs.  76-98. ISSN 0004-4083 ; OCLC 1514382  

• Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi en la Biblioteca Digital de Claremont Colleges
• Chikanobu: La mirada del artista
• Grabados en madera de Chikanobu
• Impresiones Ukiyo-e de Toyohara Chikanobu
• Biografía de Toyohara Chikanobu, Artelino
• Biografía de Toyohara Chikanobu, Robyn Butin de Honolulu
• Biografía de Toyohara Chikanobu, Ukiyo-e.com