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Adelaida Anne Procter

Janet M. Todd (ed.), ''British women writers: a critical reference guide'', Continuum, 1989, p. 547. England"},"resting_place":{"wt":"[[Kensal Green Cemetery]]"},"other_names":{...

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Adelaide Anne Procter (30 de octubre de 1825  – 2 de febrero de 1864) fue una poeta y filántropa inglesa.

Su carrera literaria comenzó en su adolescencia, publicándose sus poemas en las revistas de Charles Dickens , Household Words y All the Year Round , y posteriormente en revistas feministas. Su labor benéfica y su conversión al catolicismo influyeron en su poesía, que aborda temas como la indigencia, la pobreza y las mujeres caídas en desgracia , entre las que realizó trabajo filantrópico. Procter fue la poeta favorita de la reina Victoria. Coventry Patmore la consideró la poeta más popular de la época, después de Alfred, Lord Tennyson . Pocos críticos del siglo XX han analizado su obra debido a las creencias religiosas de Procter, pero su poesía está empezando a ser reevaluada por su destreza técnica.

Procter nunca se casó. Su salud se resintió, posiblemente debido al exceso de trabajo, y murió de tuberculosis a los 38 años.

Vida

Adelaide Anne Procter nació en el número 25 de Bedford Square , en el distrito londinense de Bloomsbury , el 30 de octubre de 1825, hija del poeta Bryan Waller Procter y su esposa Anne ( de soltera Skepper). [ 2 ] La familia tenía fuertes lazos literarios: la novelista Elizabeth Gaskell disfrutaba de sus visitas a la casa de los Procter, [ 3 ] y el padre de Procter era amigo del poeta Leigh Hunt , del ensayista Charles Lamb y del novelista Charles Dickens , [ 4 ] además de conocer al poeta William Wordsworth [ 5 ] y al crítico William Hazlitt . [ 6 ] La amiga de la familia , Bessie Rayner Belloc, escribió en 1895 que «todos aquellos con cierta pretensión literaria parecían entrar y salir de la casa. Los Kembles, los Macreadys, los Rossettis, los Dickens [ sic ] , los Thackerays, nunca parecían ser exactamente visitantes, sino que pertenecían al lugar». [ 7 ] La autora y actriz Fanny Kemble escribió que el joven Procter "parece el hijo de un poeta, y un poeta... [con] una expresión preternaturalmente [ sic ] reflexiva y melancólica para un niño tan pequeño". [ 3 ]

Dickens elogió la aguda inteligencia de Procter. Según su relato, la joven Procter dominaba sin dificultad las materias a las que dedicaba su atención:

Cuando era muy pequeña, aprendió con facilidad varios de los problemas de Euclides . Al crecer, adquirió los idiomas francés, italiano y alemán, el piano y el dibujo. Pero, tan pronto como superaba por completo las dificultades de una rama de estudio, solía perder el interés y pasar a otra. [ 8 ]

Lectora voraz, [ 8 ] Procter fue en gran parte autodidacta, aunque estudió en el Queen's College en Harley Street en 1850. [ 2 ] La universidad había sido fundada en 1848 por Frederick Maurice , un socialista cristiano ; el profesorado incluía al novelista Charles Kingsley , al compositor John Hullah y al escritor Henry Morley . [ 9 ]

Portada de un libro que muestra un gran volumen azul oscuro. Las palabras "Victoria Regia" destacan en el centro, en una tipografía grande, gruesa y de estilo antiguo, con letras doradas en relieve. El título está rodeado de pergaminos dorados en relieve.
La edición de 1861 de la Victoria Regia , editada por Procter

Procter mostró un amor por la poesía desde temprana edad, llevando consigo siendo aún una niña pequeña un "pequeño álbum... en el que su madre le copiaba sus pasajes favoritos antes de que ella misma pudiera escribir... como otra niña pequeña podría haber llevado una muñeca". [ 8 ] Procter publicó su primer poema siendo aún adolescente; el poema, "Ministering Angels", apareció en Heath's Book of Beauty en 1843. [ 2 ] En 1853 presentó un trabajo a Dickens's Household Words bajo el nombre de "Mary Berwick", deseando que su trabajo fuera juzgado por sus propios méritos en lugar de en relación con la amistad de Dickens con su padre; [ 10 ] Dickens no supo la identidad de "Berwick" hasta el año siguiente. [ 11 ] La publicación del poema marcó el comienzo de la larga asociación de Procter con las publicaciones periódicas de Dickens; En total, Procter publicó 73 poemas en Household Words y 7 poemas en All the Year Round , [ 2 ] la mayoría de los cuales fueron recopilados en sus dos primeros volúmenes de poesía, ambos titulados Legends and Lyrics . También publicó en Good Words y Cornhill. [ 8 ] Además de escribir poesía, Procter fue editora de la revista Victoria Regia , que se convirtió en la publicación estrella de Victoria Press , "una iniciativa editorial explícitamente feminista". [ 12 ]

En 1851, [ 13 ] Procter se convirtió al catolicismo romano . [ 4 ] Tras su conversión, Procter se volvió extremadamente activa en varias causas benéficas y feministas. Se convirtió en miembro del Grupo Langham Place , que se propuso mejorar las condiciones de las mujeres, y fue amiga de las feministas Bessie Rayner Parkes (más tarde Bessie Rayner Belloc) y Barbara Leigh Smith , más tarde Barbara Bodichon. [ 4 ] Procter ayudó a fundar el English Woman's Journal en 1858 y, en 1859, la Sociedad para la Promoción del Empleo de las Mujeres , [ 2 ] ambas centradas en ampliar las oportunidades económicas y laborales de las mujeres. Aunque en el papel Procter era solo una miembro más entre muchas, su compañera Jessie Boucherett la consideraba el "espíritu animador" de la Sociedad. [ 14 ] Su tercer volumen de poesía, A Chaplet of Verses (1861), fue publicado en beneficio de un Refugio Nocturno Católico para Mujeres y Niños que había sido fundado en 1860 en Providence Row en el este de Londres . [ 15 ]

Procter se comprometió en 1858, según una carta que su amigo William Makepeace Thackeray escribió a sus hijas ese año. La identidad del prometido de Procter sigue siendo desconocida, y el matrimonio propuesto nunca se llevó a cabo. [ 16 ] Según su biógrafo alemán Ferdinand Janku, el compromiso parece haber durado varios años antes de que el prometido de Procter lo rompiera. [ 17 ] La crítica Gill Gregory sugiere que Procter pudo haber sido lesbiana y estar enamorada de Matilda Hays , también miembro de la Sociedad para la Promoción del Empleo de las Mujeres; [ 18 ] otros críticos han calificado la relación de Procter con Hays como "emocionalmente intensa". [ 19 ] El primer volumen de poesía de Procter, Leyendas y letras (1858), estuvo dedicado a Hays y ese mismo año Procter escribió un poema titulado "A MMH" [ 20 ] en el que Procter "expresa amor por Hays... [Hays era] novelista y traductora de George Sand y una figura controvertida... [que] vestía ropa de hombre y había vivido con la escultora Harriet Hosmer en Roma a principios de la década de 1850". [ 18 ] Si bien varios hombres mostraron interés en ella, Procter nunca se casó. [ 21 ]

Procter enfermó en 1862; Dickens y otros sugirieron que su enfermedad se debió a su extensa labor caritativa, que «parece haber agotado indebidamente sus fuerzas». [ 22 ] Un intento de mejorar su salud mediante un tratamiento en Malvern fracasó. [ 23 ] El 3 de febrero de 1864, Procter murió de tuberculosis , tras haber estado postrada en cama durante casi un año. [ 24 ] Su muerte fue descrita en la prensa como una «calamidad nacional». [ 25 ] Procter fue enterrada en el cementerio de Kensal Green . [ 23 ]

Carrera literaria

La poesía de Procter estuvo fuertemente influenciada por sus creencias religiosas y su labor caritativa; la falta de vivienda, la pobreza y las mujeres caídas son temas frecuentes. [ 26 ] El prefacio de Procter a A Chaplet of Verses y muchos de sus poemas enfatizan la miseria de las condiciones en que vivían los pobres. [ 27 ]

El catolicismo de Procter también influyó en su elección de imágenes y símbolos; [ 28 ] Procter a menudo utiliza referencias a la Virgen María, por ejemplo, para "introducir a los lectores seculares y protestantes a la posibilidad de que un orden celestial critique la estructura de poder de la ideología de género victoriana". [ 28 ]

Procter escribió varios poemas sobre la guerra (la mayoría de los poemas publicados sobre este tema en Household Words fueron de Procter [ 29 ] ), aunque rara vez aborda el tema directamente, prefiriendo dejar la guerra "en segundo plano, algo que se infiere en lugar de afirmarse". [ 30 ] En general, estos poemas retratan el conflicto como algo "que podría unir a una nación que había estado dividida por distinciones de clase". [ 30 ]

Según la crítica Gill Gregory, Procter «no reflexiona abiertamente sobre la espinosa cuestión del poeta, en particular la mujer poeta y su acceso a la fama», [ 31 ] a diferencia de muchas otras mujeres poetas de la época, como Felicia Hemans y Letitia Elizabeth Landon . Tampoco está Procter particularmente interesada en cuestiones de roles de género. [ 32 ] Procter se preocupa principalmente por las clases trabajadoras, en particular las mujeres de clase trabajadora, y por «emociones de mujeres antagonistas que no han encontrado expresión completa». [ 33 ] La obra de Procter a menudo encarna una estética victoriana de sentimentalismo, [ 34 ] pero, según Francis O'Gorman, lo hace con «fuerza peculiar»; Procter emplea el afecto emocional sin simplificación, manteniendo «la energía emocional [en tensión] ... contra las complicaciones y los matices». [ 4 ] El lenguaje de Procter es simple; Ella expresó a una amiga un "terror mórbido a ser incomprendida y malinterpretada" [ 35 ] y su poesía se caracteriza por "sencillez, franqueza y claridad de expresión" [ 36 ] .

Aunque los críticos han desestimado durante mucho tiempo a Procter porque su poesía es "directa" y religiosa (y por lo tanto considerada llena de "excesos sentimentales" [ 37 ] ), su obra muestra habilidad técnica al jugar con ambigüedades de acentuación y "dislocación temporal" [ 38 ] . Los críticos también han ignorado en su mayor parte la mayoría de los poemas de Procter, "prefiriendo discutir los pocos poemas de crítica social... en lugar de, por ejemplo, los numerosos himnos a María" [ 39 ] . Sin embargo, Karen Dieleman argumenta que tomar en cuenta tanto las creencias religiosas de Procter como las prácticas litúrgicas católicas contemporáneas muestra que la poesía de Procter está "en sintonía con el poder tanto del afecto como de la reserva, la espontaneidad y el control, la devoción laica y la autoridad moral" [ 40 ] .

Reputación

Procter fue «fabulosamente popular» [ 41 ] a mediados del siglo XIX; era la poeta favorita de la reina Victoria [ 24 ] y Coventry Patmore afirmó que la demanda de su obra era mayor que la de cualquier otro poeta, con excepción de Alfred, Lord Tennyson . [ 2 ] Un solo volumen de su poesía tuvo hasta diecinueve ediciones entre 1858 y 1881. [ 42 ] Los lectores valoraban los poemas de Procter por su sencillez de expresión, [ 43 ] aunque se consideraban «no muy originales en pensamiento; [su mérito es que] son ​​en realidad expresiones 'de un corazón creyente', derramando su plenitud». [ 44 ] La propia Procter expresó poca ambición respecto a su obra: su amiga Bessie Raynor Belloc pensaba que a Procter le dolía que su reputación como poeta hubiera superado la de su padre, y citó a Procter diciendo: «Papá es poeta. Yo solo escribo versos». [ 45 ]

La popularidad de Procter continuó después de su muerte; el primer volumen de Leyendas y Letras alcanzó las 19 ediciones en 1881, y el segundo, las 14 en el mismo año. [ 41 ] Muchos de sus poemas se convirtieron en himnos [ 23 ] o se les puso música. Entre ellos se encontraba " The Lost Chord ", que Arthur Sullivan musicalizó en 1877; esta canción fue la de mayor éxito comercial de las décadas de 1870 y 1880 tanto en Gran Bretaña como en Estados Unidos. [ 46 ] La compositora Hermine Küchenmeister-Rudersdorf musicalizó el texto de Procter en su canción "Shadow". [ 47 ] Su obra también se publicó en Estados Unidos y se tradujo al alemán. [ 2 ] Para 1938, la reputación de Procter había caído tanto que un libro de texto podía mencionar sus poemas solo para calificarlos de "estúpidos, triviales e indignos de la materia". [ 48 ] Críticas como Cheri Larsen Hoeckley, Kathleen Hickok y Natalie Joy Woodall sostienen que la decadencia de la reputación de Procter se debe, al menos en parte, a la forma en que Charles Dickens la caracterizó como un "ángel doméstico modelo de clase media" [ 49 ] y una "santa frágil y modesta" [ 50 ] en lugar de como una "feminista activa y poeta fuerte". [ 50 ] Emma Mason sostiene que, si bien el retrato que Dickens hizo de Procter "extinguió el interés moderno" en ella, también "ha ayudado a rescatar a Procter del tipo de conjeturas interminables sobre su vida privada que han confundido los estudios de mujeres como Letitia Landon ". [ 51 ]

La crítica moderna ha prestado poca atención a la obra de Procter. Los pocos críticos que han examinado su poesía generalmente la consideran importante por la forma en que expresa abiertamente sentimientos convencionales a la vez que los socava sutilmente. Según Isobel Armstrong , la poesía de Procter, como la de muchas poetisas del siglo XIX, emplea ideas y modos de expresión convencionales sin necesariamente adoptarlos por completo. [ 52 ] Francis O'Gorman cita «Una leyenda de Provenza» como ejemplo de un poema con este tipo de «doble relación con las estructuras de la política de género que parece afirmar». [ 53 ] Otros críticos, desde Armstrong, coinciden en que la poesía de Procter, aunque superficialmente femenina, muestra signos de emociones y deseos reprimidos. [ 54 ] Kirstie Blair afirma que la supresión de la emoción en la obra de Procter hace que los poemas narrativos sean aún más poderosos, [ 55 ] y Gill Gregory argumenta que la poesía de Procter a menudo explora la sexualidad femenina de una manera poco convencional, al tiempo que expresa con frecuencia la ansiedad sobre los deseos sexuales. [ 56 ] Elizabeth Gray critica el hecho de que las pocas discusiones existentes sobre la poesía de Procter se centren principalmente en el género, argumentando que «el alcance y la inventiva formal de esta poeta victoriana tan representativa han permanecido en gran medida inexplorados». [ 41 ]

Lista de obras

 Se necesita información adicional

  • "Tres tardes en casa", un cuento escrito para A House to Let (1858), uno de los números navideños en colaboración de la revista Household Words que publicó Charles Dickens.
  • Leyendas y letras , primera serie, 1858
  • Leyendas y letras , segunda serie, 1861
  • Una corona de versos , 1862

Notas

  1. ↑ Janet M. Todd (ed.), Escritoras británicas: una guía de referencia crítica , Continuum, 1989, pág. 547.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Gregory (2004).
  3. 1 2 Gregory (1998), 5.
  4. 1 2 3 4 O'Gorman (2004), 314.
  5. ↑ Blair (2004), 128.
  6. ↑ Hickok y Woodall (1998), 519.
  7. ↑ Citado en Gregory (1999), 5.
  8. 1 2 3 4 Dickens (1866), 3.
  9. ↑ Gregory (1998), 13.
  10. ↑ Dickens (1866), 2.
  11. ↑ Dickens (1866), 1.
  12. ↑ Chapman (2003), 31.
  13. ↑ Bessie Rayner Parkes Belloc da la fecha como 1849; Dickens como 1851 en su "Introducción" a la edición de 1866 de Leyendas y letras . La introducción fue leída y aprobada por la madre de Procter; por lo tanto, Gill Gregory argumenta que la fecha de Dickens es la correcta (Gregory [1998], 8).
  14. ↑ Citado en Gregory (1998), 27.
  15. ↑ Gregory (1998), 3.
  16. ↑ Gregory (1998), 21.
  17. ↑ Citado en Gregory (1998), 24.
  18. 1 2 Gregory (1998), 25.
  19. ↑ Hoeckley (2007), 123.
  20. ↑ Publicado posteriormente en Leyendas y Letras como "Una retrospectiva".
  21. ↑ Gregory (1998), 24.
  22. ↑ Dickens (1866), 9; Lennox (1911).
  23. 1 2 3 Lennox (1911).
  24. 1 2 Gregory (1998), 1.
  25. ↑ Citado en Gray (1999), 682.
  26. ↑ Gregory (1998), 1.
  27. ↑ Gregory (1998), 12.
  28. 1 2 Hoeckley (2007), 127.
  29. ↑ Markovits (2005), 472.
  30. 1 2 Markovits (2005), 473.
  31. ↑ Gregory (1998), 56.
  32. ↑ Moine (2012), 93.
  33. ↑ Gregory (1998), 57.
  34. ↑ Mason (2006), 82, 86.
  35. ↑ Citado en Gregory (1998), 66.
  36. ↑ Gregory (1998), 66.
  37. ↑ Susan Drain, citada en Dieleman (2012), 177
  38. ↑ Harrington (2012), 435, 438-439.
  39. ↑ Dieleman (2012), 177.
  40. ↑ Dieleman (2012), 178.
  41. 1 2 3 Gray (1999), 682.
  42. ↑ Harrington (2012), 435.
  43. ↑ Belloc (1895), 173.
  44. ↑ Taylor (1868), 163.
  45. ↑ Belloc (1895), 170.
  46. ↑ Scott (2004).
  47. ↑ Rudersdorff, Hermine. «IMSLP» . imslp.org . Consultado el 8 de marzo de 2022 .
  48. ↑ Entendiendo la poesía , 1938, citado en Psomiades (2000), 37.
  49. ↑ Hoeckley (2007), 125.
  50. 1 2 Hickok y Woodall (1998), 520.
  51. ↑ Mason (2006), 81.
  52. ↑ Armstrong (1996), 251, 265.
  53. ↑ O'Gorman (2004), 320.
  54. ↑ Hoeckley (2007), 130; Mason (2006), 88.
  55. ↑ Blair (2004), 135.
  56. ↑ Gregory (1996), 89.

Referencias

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