Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Sonatas y Partitas para violín solo (Bach)

Portada del manuscrito autógrafo de BWV 1001–1006, fechado en 1720. Las Sonatas y Partitas para violín solo ( BWV 1001–1006) son un conjunto de seis obras compuestas por Johann ...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Portada del manuscrito autógrafo de BWV 1001–1006, fechado en 1720.

Las Sonatas y Partitas para violín solo ( BWV 1001–1006) son un conjunto de seis obras compuestas por Johann Sebastian Bach . En inglés, a veces se las conoce como Sonatas y Partias para violín solo, de acuerdo con los títulos que Bach utilizó en el manuscrito autógrafo: «Partia» (plural «Partien») se usaba comúnmente en las regiones de habla alemana durante la época de Bach, mientras que el término italiano «partita» se introdujo en este conjunto en la edición de la Bach Gesellschaft de 1879, habiéndose convertido en estándar para entonces. [ 1 ] El conjunto consta de tres sonatas da chiesa en cuatro movimientos y tres partitas (o partias) en forma de danza de suite barroca . La segunda Partita es ampliamente conocida por su chacona , considerada una de las obras más magistrales y expresivas jamás escritas para violín solo. [ 2 ]

La colección se completó en 1720, pero no se publicó hasta 1802 por Nikolaus Simrock en Bonn. Incluso después de su publicación, permaneció prácticamente ignorada hasta que el célebre violinista Joseph Joachim comenzó a interpretar estas obras. Hoy en día, las Sonatas y Partitas de Bach son una parte esencial del repertorio para violín y se interpretan y graban con frecuencia.

Las Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( Seis Solos para Violín sin Bajo Acompañado ), como las tituló Bach, establecieron firmemente la capacidad técnica del violín como instrumento solista. Estas piezas sirvieron a menudo como arquetipos para obras de violín solo de generaciones posteriores de compositores, incluidos Eugène Ysaÿe y Béla Bartók .

Historia de la composición

El manuscrito autógrafo que se conserva de las sonatas y partitas fue realizado por Bach en 1720 en Köthen , donde era maestro de capilla . Como comenta Christoph Wolff , la escasez de fuentes para composiciones instrumentales anteriores al período de Bach en Leipzig dificulta establecer una cronología precisa; sin embargo, una copia realizada por el organista de Weimar Johann Gottfried Walther en 1714 de la Fuga en sol menor para violín y bajo continuo, BWV 1026 , que tiene una escritura violinística similar a la de BWV 1001-1006, respalda la opinión generalizada de que la colección podría haber sido reelaborada a partir de piezas compuestas originalmente en Weimar. Bach podría haber comenzado a componer ya en 1703 durante sus primeros años en Weimar, tras haber conocido a Johann Paul von Westhoff , violinista y compositor que publicó varias obras para violín solo. No obstante, la composición probablemente comenzó en 1717, al inicio de la estancia de Bach en Köthen.

El objetivo de producir una textura polifónica regida por las reglas del contrapunto también indica la influencia de las primeras obras de este tipo que se conservan para violín solo, las partitas para violín solo de Westhoff compuestas en 1696. El virtuoso violinista Westhoff sirvió como músico de la corte en Dresde de 1674 a 1697 y en Weimar de 1699 hasta su muerte en 1705, por lo que Bach lo habría conocido durante dos años. [ 3 ] [ 4 ] El repertorio para violín solo estaba creciendo activamente en ese momento: la célebre passacaglia para violín solo de Heinrich Ignaz Franz Biber apareció alrededor de 1676; las colecciones de música para violín solo de Westhoff se publicaron en 1682 y 1696; el Artificiosus Concentus pro Camera de Johann Joseph Vilsmayr en 1715, y la sonata para violín solo de Johann Georg Pisendel fue compuesta alrededor de 1716; Y finalmente, Georg Philipp Telemann publicó 12 Fantasías para violín solo en 1735.

Primera representación

Se desconoce si estos solos de violín se interpretaron en vida de Bach o, de ser así, quién fue el intérprete. Se ha sugerido a Johann Georg Pisendel y Jean-Baptiste Volumier , ambos talentosos violinistas de la corte de Dresde, como posibles intérpretes, al igual que a Joseph Spiess, director de la orquesta de Köthen . Friedrich Wilhelm Rust , quien más tarde formaría parte del círculo familiar de Bach en Leipzig, también se convirtió en un candidato probable. [ 5 ] El propio Bach fue un violinista hábil desde su juventud, y su familiaridad con el violín y su repertorio se evidencia en la composición del conjunto y en el manuscrito autógrafo, sumamente detallado. Según su hijo Carl Philipp Emanuel Bach , «en su juventud, y hasta la vejez, tocó el violín con precisión y potencia».

Manuscritos y ediciones publicadas

Tras la muerte de Bach en 1750, el manuscrito original pasó a manos de Johann Christoph Friedrich Bach , posiblemente a través de su segunda esposa, Anna Magdalena . Fue heredado por el último descendiente varón de J. C. F. Bach, Wilhelm Friedrich Ernst Bach , quien se lo transmitió a su hermana Christina Louisa Bach (1762-1852).  

Existen además otros cuatro manuscritos antiguos. Uno de ellos, identificado originalmente como un autógrafo auténtico de Bach de su época en Leipzig, ahora se identifica como una copia que data de 1727-1732 realizada por la segunda esposa de Bach, Anna Magdalena Bach, y es la que acompaña a su copia de las seis suites que Bach escribió para violonchelo solo.

Una copia, datada entre 1723 y 1726 aproximadamente, fue completada por dos copistas desconocidos del círculo íntimo de Bach. Peter Wollny cree que uno de ellos pudo haber sido Georg Gottfried Wagner , violinista que desempeñó un papel destacado en las interpretaciones de Bach en iglesias. Esta copia se obtuvo del manuscrito autógrafo original e incluye varias anotaciones editoriales que podrían reflejar las intenciones musicales y técnicas del propio Bach para estas composiciones. Fue descubierta en 1814 por el coleccionista de música Georg Poelchau en San Petersburgo, aparentemente entre una pila de papeles destinados a envolver mantequilla. Poelchau creyó que esta copia era de puño y letra de Bach, pero posteriormente se demostró que era falso. A pesar de ello, la creencia de que el manuscrito autógrafo original estuvo a punto de usarse como envoltorio de mantequilla perduró durante todo el siglo XX. De hecho, la edición de 1971 de las Sonatas y Partitas de Ivan Galamian incluía un breve prólogo de Paul Affelder que afirmaba erróneamente que el manuscrito autógrafo original estaba destinado a envolver mantequilla.

Otra copia, fechada el 3 de julio de 1726 (la fecha aparece en la última página), realizada por Johann Peter Kellner , uno de los admiradores de Bach , se conserva en buen estado, a pesar de que la Partita en si menor no figura en la colección y de que presenta numerosas desviaciones y omisiones. Estas diferencias podrían deberse a una fuente o copia de composición anterior, y no necesariamente a errores de copia por parte de Kellner. Esta opinión es respaldada por Zoltán Szabó. Los tres manuscritos se encuentran en el Museo Estatal de Berlín y pertenecen a la Bach-Gesellschaft desde 1879, gracias a la gestión de Alfred Dörffel . Otros dos manuscritos del siglo XVIII, ambos de copistas no identificados, también han sobrevivido.

La primera edición fue impresa en 1802 por Nikolaus Simrock de Bonn. Los errores que contiene demuestran claramente que no se basó en el manuscrito original de Bach, y presenta numerosos fallos que se repitieron con frecuencia en ediciones posteriores del siglo XIX.

Artistas

Prácticamente todos los grandes violinistas han grabado las Sonatas y Partitas, a menudo varias veces, como en el caso de Joseph Szigeti , Nathan Milstein , Yehudi Menuhin , Henryk Szeryng y muchos otros intérpretes distinguidos. Sorprendentemente, no se sabe que David Oistrakh , el eminente intérprete de violín, haya grabado la colección completa de Sonatas y Partitas. Uno de los intérpretes más famosos de las Sonatas y Partitas fue el violinista y compositor George Enescu , quien consideraba esta obra como "El Himalaya de los violinistas" y grabó todas las sonatas y partitas a finales de la década de 1940. Uno de sus alumnos ( Serge Blanc ) recopiló las notas de su maestro Enescu sobre sonoridad, fraseo, tempo, digitación y expresión, en un documento que ahora se distribuye libremente. [ 6 ]

Estructura musical

Cada sonata consta de cuatro movimientos, siguiendo el típico patrón lento-rápido-lento-rápido de la sonata da chiesa . Los dos primeros movimientos de cada sonata son un preludio y una fuga . El tercer movimiento (lento) es lírico, mientras que el último comparte una estructura musical similar a la de un movimiento típico de suite binaria . A diferencia de las sonatas, las partitas tienen un diseño más heterodoxo. Si bien siguen utilizando el estilo barroco habitual de allemande , courante , sarabande y gigue , con algunas omisiones y la adición de galanterías , se introdujeron nuevos elementos en cada partita para aportar variedad.

Puntuación alternativa

Aparte de las transcripciones conservadas BWV 964 y 968, dos fuentes distintas también indican que Bach y su círculo interpretaron las Sonatas y Partitas en instrumentos de teclado, en lugar de en el violín. El teórico musical, fabricante de instrumentos y organista Jakob Adlung escribe ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt, 1758 ), con respecto a las obras para teclado de Bach: «En realidad son violini soli senza basso , 3 Sonatas y 3 Partitas, que se adaptan bien a la interpretación en el teclado». [ 7 ] Johann Friedrich Agricola , coautor del obituario de Bach , informa que «Su compositor a menudo las tocaba él mismo en el clavicordio y les añadía tantas armonías como consideraba necesarias». [ 8 ]

Las piezas y sus movimientos

Sonata n.º 1 en sol menor, BWV 1001

Autógrafo de Bach del Adagio de la Sonata n.º 1 en sol menor, BWV  1001
  1. Adagio
  2. Fuga (Allegro)
  3. Siciliana
  4. Presto

Aunque la tonalidad del manuscrito sugiere re menor, esta era una convención de notación del período barroco y, por lo tanto, no implica necesariamente que la pieza esté en modo dórico . El segundo movimiento, la fuga, sería posteriormente reelaborado para órgano (en el Preludio y Fuga, BWV 539) y laúd ( Fuga, BWV 1000 ), siendo esta última dos compases más larga que la versión para violín.

Partita n.° 1 en si menor, BWV 1002

  1. Allemanda – Doble
  2. Corrente – Doble (Presto)
  3. Sarabande – Doble
  4. Tempo di Borea – Doble

Esta partita sustituye la giga por una bourrée (marcada como Tempo di Borea ) . A cada movimiento le sigue una variación ( doble en francés).

Sonata n.º 2 en la menor, BWV 1003

  1. Tumba
  2. Fuga
  3. Andante
  4. Alegro

Partita n.º 2 en re menor, BWV 1004

  1. Alemania
  2. Corrente
  3. Sarabanda
  4. Giga
  5. Ciaccona

En el manuscrito original, Bach marcó Segue la Corrente al final de Allemanda. La monumental Chacona , el último y más famoso movimiento de la suite, fue considerada por Yehudi Menuhin como "la mejor estructura para violín solo que existe" . [ 9 ] Consiste en un conjunto de variaciones basadas en una frase simple repetida en progresión armónica en la línea del bajo ( bajo continuo ).

Sonata n.º 3 en do mayor, BWV 1005

  1. Adagio
  2. Fuga
  3. Largo
  4. Allegro assai

El primer movimiento de la obra introdujo una acumulación lenta y pacífica de notas, una técnica que antes se creía imposible en instrumentos de cuerda frotada. La fuga es la más compleja y extensa de las tres, con un tema derivado del coral Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Bach emplea numerosas técnicas contrapuntísticas, incluyendo un stretto , una inversión , así como diversos ejemplos de doble contrapunto .

Partita n.° 3 en mi mayor, BWV 1006

Autógrafo del preludio inicial de la Partita n.º 3 en mi mayor, BWV  1006.
  1. Preludio
  2. Loure
  3. Gavota en rondeau
  4. Minueto I
  5. Minueto II
  6. Bourrée
  7. Giga

Arreglos y transcripciones seleccionados

  • J.S. Bach transcribió para teclado, órgano o laúd varios movimientos de estas suites. Algunos de ellos fueron posteriormente atribuidos a sus alumnos. Arreglos de las Sonatas y Partitas para teclado aparecen en la obra Miscellaneous Keyboard Works , edición de la Bach Gesellschaft, 1853 (reeditada por Dover Publications ).
    • Fuga en re menor, BWV 539/ii (BWV 1001/ii) para órgano
    • Fuga en sol menor, BWV 1000 (BWV 1001/ii) para laúd
    • Suite en mi mayor, BWV 1006a (BWV 1006) para laúd o teclado
    • Sonata en re menor, BWV 964 (BWV 1003, dudosa) para teclado
    • Adagio en sol mayor, BWV 968 (de BWV 1005, dudoso) para teclado
  • Chacona, BWV 1004.
  • Preludio, BWV 1006
    • JS Bach, Sinfonía en BWV 29 , una reelaboración del Preludio de BWV 1006 para órgano obligado, trompetas, oboes y cuerdas.
    • Diversos arreglos para órgano de la sinfonía, incluidas las versiones de Alexandre Guilmant , Marcel Dupré y Friedemann Winklhofer ( Hans Sikorski ).
  • El laudista británico Nigel North transcribió la secuencia completa para laúd, así como las Suites para violonchelo de Bach , y las grabó en cuatro CD para Linn Records (volúmenes 1 a 4, respectivamente CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055).
  • El laudista suizo-estadounidense Hopkinson Smith transcribió la secuencia completa para laúd barroco, así como las Suites para violonchelo de Bach para tiorba , y las grabó en tres CD para Naïve Records (Sonatas y Partitas en E 8678, Suites 1 a 3 en E 8937 y Suites 4 a 6 en E 8938).

Grabaciones seleccionadas

violín clásico

violín barroco

Viola

Violoncelo

Teclado

Mandolina

Guitarra

Laúd

Notas

  1. ↑ Ledbetter 2009
  2. ^ Menuhin, Yehudi (2001). Viaje inacabado (nueva  ed.). Londres: Pimlico. pag.  236.ISBN​ 978-0-7126-6809-5.{{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )
  3. ↑ Wolff 2002 , pág. 133 
  4. ↑ Bach 2001 , pág. VIII 
  5. ↑ El nieto de Rust, Wilhelm Rust, llegó a ser uno de los editores de la Bach-Gesellschaft .
  6. ↑ "Sonatas y Partitas : Edición Educativa" . 
  7. ↑ Schulze 1972 , pág. 124.
  8. ↑ Schulze 1972 , págs.292 , 293.
  9. ↑ Menuhin, Yehudi (1976). Viaje inacabado . pág. 236. 
  10. ↑ "Salón de la Fama" . grammy.com . Consultado el 28 de mayo de 2023 .

Referencias

  • Bach, JS (2001), Günter Haußwald; Peter Wollny (eds.), Tres sonatas y tres partitas para violín solo, BWV 1001–1006 (Urtext) , Bärenreiter, ISMN  979-0-006-46489-0. Prefacio de Peter Wollny, páginas VIII-XII.
  • Ledbetter, David (2009), Bach para piano solo: Interpretación de las obras para piano solo , Yale University Press, ISBN 9780300141511
  • Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs. 1750–1800 . vol.  III. Kassel: Bärenreiter. ISBN 3761802498.
  • Wolff, Christoph (2002), Johann Sebastian Bach: El músico erudito , Oxford University Press, ISBN 0-19-924884-2

Lecturas adicionales

  • Márta Ábrahám y Barnabás Dukay publicaron un libro (2017) sobre la Chacona de Bach: Fragmentos de la eternidad : La purificación del tiempo y del carácter, la plenitud del amor y la cooperación con la voluntad celestial en la Chacona para violín de Johann Sebastian Bach . ISBN 978-963-12-8720-2
  • Bach, JS (2014), Peter Wollny (ed.), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Edición revisada (NBArev), vol.  3, Bärenreiter, ISMN  9790006556328, Parte del prefacio
  • Bachmann, Alberto (1925) Enciclopedia del violín , Da Capo, ISBN 0-306-80004-7.
  • Brown, Clive (2011), La evolución de las ediciones de cuerdas anotadas , Universidad de Leeds, archivado del original el 18 de octubre de 2016 , consultado el 18 de octubre de 2016.
  • Breig, Werner (1997), "La música instrumental" , en John Butt (ed.), The Cambridge Companion to Bach , pp. 123–135 , ISBN  9781139002158
  • Buelow, George J. (2004), «Johann Sebastian Bach (1685–1750)», A History of Baroque Music , Indiana University Press, pp. 503–558 , ISBN  0253343658
  • Fabian, Dorottya (2005), "Hacia una historia de la interpretación de las sonatas y partitas de Bach para violín solo: investigaciones preliminares" , Ensayos en honor de László Somfai: estudios sobre las fuentes y la interpretación de la música , Scarecrow Press, pp. 87–108 . 
  • Geck, Martin (2006), «Las sonatas y suites» , Johann Sebastian Bach: Vida y obra , traducido por John Hargraves, Houghton Mifflin Harcourt, pp. 579–607 , ISBN  0151006482
  • Jones, Richard DP (2013), El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach, Volumen II: 1717–1750: Música para deleitar el espíritu , Oxford University Press, ISBN 9780199696284
  • Katz, Mark (2006), El violín: una guía de investigación e información , Routledge, ISBN 1135576963
  • Ledbetter, David (2015), "Reseñas musicales: Música de cámara para violín de J.S. Bach, editada por Peter Wollny" , Notes , 72 (2): 415–419 , doi : 10.1353/not.2015.0134 , S2CID 194293060 
  • Lester, Joel (1999), Obras de Bach para violín solo: estilo, estructura, interpretación , Oxford University Press, ISBN 978-0-19-512097-4
  • Menuhin, Yehudi ; Primrose, William (1976), Violín y viola , MacDonald and Jane's, ISBN 0-356-04716-4
  • Siegele, Ulrich (2006), "Taktzahlen als Ordnungsfaktor in Suiten- und Sonatensammlungen von JS Bach: Mit einem Anhang zu den Kanonischen Veränderungen über "Vom Himmel hoch"", Archiv für Musikwissenschaft , 63 (3): 215– 240, JSTOR 25162366 
  • Spitta, Philipp (1884), Johann Sebastian Bach; su obra e influencia en la música de Alemania, 1685–1750 , vol.  2, traducido por Clara Bell ; John Alexander Fuller Maitland , Novello
  • Stowell, Robin (1992), «La sonata» , en Robin Stowell (ed.), The Cambridge Companion to the Violin , Cambridge University Press, pp. 122–142 , ISBN  0521399238
  • Tatlow, Ruth (2015), Los números de Bach: Proporción compositiva y significado , Cambridge University Press, ISBN 978-1107088603
  • Williams, Peter (2016), Bach: Una biografía musical , Cambridge University Press, pp. 322–325 , ISBN  978-1107139251
  • Wolff, Christoph (1994), «Música de cámara de Bach en Leipzig» , Bach: Ensayos sobre su vida y obra , Harvard University Press, pág.  263, ISBN 0674059263(Reimpresión de una publicación de 1985 en Early Music )
  • Sonatas y partitas para violín solo : Partituras del Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  • Copia digitalizada de un manuscrito autógrafo (1720) en el Archivo Bach , Leipzig.
  • Partituras gratuitas de las seis obras en Cantorion.org
  • Secuencias MIDI de las Sonatas/Partitas para violín de Bach
  • Sonatas y Partitas para violín solo de Vito Paternoster – Grabación en MP3 Creative Commons, interpretada con violonchelo.
  • Sonatas y partitas para violín solo (Bach) en el proyecto Mutopia.
  • Violinistas hablan sobre su enfoque de las Sonatas y Partitas para violín solo.
  • De las notas de la carátula de una grabación de Benedict Cruft
  • Discusión sobre la historia de la grabación
  • Grabaciones de las Sonatas y Partitas de la década de 1950 en el perfil de Enesco en el sitio web de Remington.
  • Discusión sobre la historia de la publicación y la Segunda Sonata
  • Partituras gratuitas para violín de Bach con instrucciones de arco y digitación.
  • Música para orquesta de cristal, de Grace Andreacchi , una novela que contiene un análisis exhaustivo de las Sonatas y partitas para violín solo.
  • La Chacona en re menor de Bach para violín solo: Una aplicación mediante análisis por Larry Solomon
  • El violinista y autor Arnold Steinhardt habla sobre su búsqueda de toda una vida para dominar la chacona; entrevista interesante, buenos enlaces.
  • En la biblioteca de escucha de BBC Discovering Music