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Barbara Reise

Barbara Reise (1940-1978) fue una crítica e historiadora de arte estadounidense. Los últimos doce años de su vida los pasó en el Reino Unido. [ 1 ] Estuvo estrechamente vinculad...

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Barbara Reise (1940-1978) fue una crítica e historiadora de arte estadounidense. Los últimos doce años de su vida los pasó en el Reino Unido. [ 1 ] Estuvo estrechamente vinculada a los líderes del minimalismo y el arte conceptual . [ 2 ] Sobre los artistas minimalistas estadounidenses, escribió: «Hay que pensar para obtener el efecto completo de su obra, que se desarrolla con el tiempo en una riqueza conceptual». [ 3 ] Ha sido llamada «una figura inspiradora en los movimientos del arte minimalista y conceptual de las décadas de 1960 y 1970». [ 4 ]

Primeros años y educación

Barbara Marie Reise nació el 21 de febrero de 1940 en Chicago, Illinois, hija de Eveline Laugman y Harold Reise. Barbara asistió a la escuela secundaria New Trier en Winnetka, Illinois. [ 1 ]

En Wellesley College , Reise se especializó en Arte e Historia del Arte, de 1958 a 1962. Posteriormente, en la Universidad de Columbia , obtuvo una maestría en 1965 con una tesis sobre Barnett Newman , dirigida por Theodore Reff . Durante este período, estudió con Robert Rosenblum de la Universidad de Nueva York . [ 1 ] [ 5 ] Otro contacto en Nueva York fue Meyer Schapiro . [ 6 ]

En 1966, gracias al Programa Fulbright , Reise se trasladó a Inglaterra y se matriculó en el Instituto Courtauld . Comenzó una tesis doctoral sobre Turner y Venecia bajo la dirección de Rudolf Wittkower , la cual no completó. [ 1 ] [ 5 ] Según la necrología de John McEwen en Art Monthly , había recreado todos los viajes de J.M.W. Turner a Italia. [ 7 ]

Londres y su escena artística

Reise formó parte del pequeño grupo en Londres que trabajó para la acogida de artistas conceptuales estadounidenses, entre ellos Lynda Morris y Anne Seymour. [ 8 ] El galerista y curador Seth Siegelaub fue corresponsal y amigo. [ 9 ] [ 10 ] Promovió ideas para exposiciones de artistas estadounidenses contemporáneos ante Norbert Lynton , y a través de Barnett Newman consiguió una presentación con EJ Power , empresario de Murphy Radio e importante coleccionista de arte moderno. [ 11 ] [ 12 ] Su posición como principal contacto para los artistas estadounidenses en Londres fue asumida en gran medida por Jack Wendler . [ 13 ]

En Londres, Reise vivió durante un tiempo en Belsize Park , en 10 Eton Garages. [ 14 ] Luego compró una casa en Kentish Town , en 30 Alma Street, que hizo renovar según un diseño de Rick Mather . [ 15 ]

Académico y activista

Desde principios de 1968, Reise impartió clases en la Escuela de Arte de Coventry . [ 16 ] Había conocido a Michael Sandle , quien enseñó allí hasta 1968; ella más tarde pensó que el encuentro fue en una cena ofrecida por EJ Power, mientras que él recordó que fue en una exposición de Larry Bell . [ 17 ] [ 18 ] No tenía una relación particular con el director, David Bethel, quien se fue al año siguiente para ir al Politécnico de Leicester , ni con Anthony Francis Hobson, quien impartía clases de historia del arte, como le contó a Michael Kitson ; [ 19 ] [ 16 ] pero el departamento de Estudios Generales dirigido por Hobson le pidió ese año que diseñara un programa. El trabajo la involucró en discusiones polémicas pero constructivas con el incipiente grupo de Arte y Lenguaje . [ 20 ] Reise renunció a su puesto en Coventry al final del año académico 1972-73 y solicitó otros puestos académicos, pero sin éxito. [ 21 ]

La Art Workers' Coalition (AWC) se creó a principios de 1969 para presionar por la reforma de los museos y galerías de arte, tras una protesta de Takis . [ 22 ] Reise fue una de las muchas artistas y críticas que brindaron apoyo público a la AWC. En la audiencia pública celebrada por la AWC el 10 de abril de 1969 en la Escuela de Artes Visuales , leyó una declaración de Barnett Newman, quien no pudo asistir. [ 23 ] Se ha argumentado que los artistas conceptuales adoptaron el método de crítica institucional de la AWC. [ 24 ] En un artículo de 1971 sobre exposiciones de Hans Haacke y Robert Morris , Reise criticó a Thomas M. Messer , director del Museo Solomon R. Guggenheim . Comparó desfavorablemente su actitud ante las preocupaciones de seguridad pública que surgieron con la del Museo Tate . [ 25 ] [ 26 ] Su artículo contenía una entrevista con el curador asociado del Guggenheim, Edward Fry, descartada como resultado de la cancelación de la exposición de Haacke, y luego apoyada por la AWC. [ 27 ] [ 28 ]

Últimos años en Londres

Reise impartió seminarios en la escuela de arte de Londres. Bobby Baker dejó constancia del impacto que le causaron dos seminarios, con una semana de diferencia, en noviembre de 1972, en una entrada de su diario ("una experiencia increíble"). [ 21 ] [ 29 ]

Reise asistió a la actuación de Genesis P-Orridge en Mail Action el 5 de abril de 1975 , junto con Colin Naylor (1944–1992), Ian Breakwell y otros "vanguardistas". [ 30 ]

Últimos años y muerte

Reise vio rechazado un catálogo de exposición para Sigmar Polke . Convirtió el trabajo en una serie de tres artículos en Studio International . [ 31 ] Keith West señaló en 1977 que estaba lidiando con problemas financieros y de alcoholismo. [ 32 ] Ese año se rechazó su participación como curadora en una exposición de Carel Visser . [ 33 ]

Barbara Reise died at home in January 1978. A coroner's inquest ruled that she had died between 16 and 25 January, and returned an open verdict.[34] A physician she had consulted stated that she was an "episodic drinker".[35] At the time of her death she was working with Colin Naylor on the stalled first issue of a new magazine, ArtstrA, to feature COUM Transmissions (Genesis P-Orridge and Cosey Fanni Tutti) and Philip Glass.[36] John McEwen's obituary stated:

Barbara's legacy of accurate and often innovatory articles on some of the international avant-gardists of the day, her two or three ventures into reportage, is the evidence of a witness we can trust.[7]

Barrie Cook was of the opinion that Reise was "ahead of her time", one reason for her relative isolation at Coventry.[37]

Critical views

Reise made an intervention in the debates on minimalism and conceptual art in an article "Greenberg and the Group: a retrospective view", published in Studio International. In defence of the artists, she took Clement Greenberg and his followers as a target.[38] Alison Lee Bracker summed up Reise's issue with the associated theory of modernism as "Greenberg's faith in objective critical judgment within art history depended upon the critic's subjective version of that history".[39]

"Greenberg and the Group" was understood to include also Jane Harrison Cone, Michael Fried, Rosalind Krauss and Sidney Tillim, who were not spared her strictures.[40][41]Julia Bryan-Wilson points out the disrespect Greenberg was showing at the time for "lady art critics", in particular Lucy Lippard, and the emerging group of Krauss, Annette Michelson, Barbara Rose from 1965, and Amy Taubin, with Reise, as significant in the critical reception of minimalism.[42]

El artículo fue bien recibido por Alan Bowness , y Peter Townsend (1919-2006) , editor de Studio International , encargó dos artículos más. [ 38 ] En este período, Townsend buscaba activamente colaboradoras: además de Reise, Lynda Morris y Lippard, estaban Dore Ashton , Rosetta Brookes , Suzi Gablik , Catherine Lampert , Jasia Reichardt y Jeanne Siegel . Reise se convirtió en editora de Studio International , y la reputación del arte minimalista creció en el Reino Unido. [ 43 ]

En la plantilla de la revista, Charles Harrison , colega y compañero de debate, no estaba de acuerdo con el énfasis que Reise ponía en la subjetividad en los juicios. [ 44 ]

El artículo «Sin título 1969: una nota al pie sobre el arte y el estilo minimalista» de Reise en un número especial de Studio International dedicado al arte minimalista fue importante para establecer a Sol LeWitt como artista conceptual. También argumentó en contra del término «arte minimalista», introducido por Richard Wollheim en 1965 , como una denominación errónea. [ 45 ] El artículo presentó a un grupo de cinco minimalistas estadounidenses, incluido LeWitt, bajo una luz positiva. En contraste, Reise seleccionó a otros cinco artistas también clasificados como minimalistas para denigrarlos. [ 6 ] [ 46 ] Dijo de uno de ellos, Robert Smithson : [ 47 ]

Los Non-Sitios de Smithson, compuestos por fotografías y extracciones de materiales de canteras de piedra reales, son sistemáticamente menos interesantes que las propias canteras. [ 48 ]

En una entrevista de 2014, Nicholas Serota comentó que la visión incipiente que desarrolló Reise, que separaba a los "artistas conceptuales" en el grupo minimalista, tenía algunos puntos en común con la demarcación utilizada por el grupo "Arte y Lenguaje". [ 49 ]

Sobre la importancia del arte conceptual yugoslavo de Raša Todosijević y Marina Abramović , impulsado por Todosijević desde 1968, insistió en su relevancia. Rechazó el razonamiento de Achille Bonito Oliva , según el cual el grupo serbio del Centro de Estudiantes de Belgrado era «marginal» en lugar de «alternativo», construido ideológicamente y creado para menoscabar el valor del arte no occidental. [ 50 ] [ 51 ]

Legado

Barbara Reise dejó seis archivadores con notas de investigación, por ejemplo, descripciones detalladas de performances de Gilbert y George , y correspondencia. Nicholas Serota consiguió que el abogado de la familia Reise, que se encontraba en Londres gestionando su herencia, aceptara la donación de este archivo a la Tate Gallery . Allí fue catalogado por Adrian Glew. El material del archivo Reise se encuentra ahora disponible en la página web de la Tate. [ 52 ]

La solicitud de Jack Wendler para escribir la biografía de Reise fue rechazada debido a la animosidad que la familia de ella sentía hacia él. [ 13 ] Por razones similares, un intento en la década de 1990 por parte de Wendler y Liam Gillick de republicar escritos de Reise fracasó. [ 53 ]

Notas

  1. 1 2 3 4 "Documentos de Barbara Reise - Archives Hub" . archiveshub.jisc.ac.uk .
  2. ↑ " Recorridos de archivo: Reise: Movimientos artísticos, Tate" . www.tate.org.uk.
  3. ↑ Hewison, Robert (3 de febrero de 2023). Too Much: Art and Society in the Sixties 1960-75 . Taylor & Francis. pág. 1934. ISBN  978-1-000-87336-8.
  4. ↑ Barrett, Michèle; Baker, Bobby (17 de octubre de 2007). Bobby Baker: Aspectos positivos de la vida cotidiana . Routledge. pág. 7. ISBN  978-1-134-06689-6.
  5. 1 2 West, Keith (2021). Luz bajo un semillero: Memorias: Coventry College of Art y Barbara Reise . Otro buen lío. pág. 54. ISBN  978-1-9168770-0-9.
  6. 1 2 Morris, Lynda (febrero de 1978). "Barbara Reise". Studio International . 194 : 139–140 .
  7. 1 2 McEwen, John (marzo de 1978). "Barbara M. Reise, 1940–1978: Una nota al pie" . Art Monthly (15): 3.
  8. ↑ "Las redes artísticas de Londres y Marcel Broodthaers en la década de 1970 (Londres, 23 de junio de 2023)" . arthist.net .
  9. ↑ "Documentos de Seth Siegelaub en los archivos del Museo de Arte Moderno" . moma.org .
  10. ↑ Herrera, María José; Newhouse, Kristina (16 de septiembre de 2017). David Lamelas: una vida propia . Publicaciones Getty. pag. 155.ISBN​  978-1-60606-543-3.
  11. ↑ Archivo de viajes: Reise, la escena artística, relaciones Reino Unido/EE. UU., Tate .
  12. ↑ Mundy, Jennifer. "EJ Power: Un coleccionista pionero del arte estadounidense" . Tate .
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  14. ↑ West, Keith (2021). Luz bajo un semillero: Memorias: Coventry College of Art y Barbara Reise . Otro buen lío. pág. 80. ISBN  978-1-9168770-0-9.
  15. ↑ West, Keith (2021). Luz bajo un semillero: Memorias: Coventry College of Art y Barbara Reise . Otro buen lío. pág. 80. ISBN  978-1-9168770-0-9.
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  19. ↑ "El exdirector de un colegio de la ciudad es el número 1 en Leicester" . Coventry Evening Telegraph . 10 de enero de 1973. pág. 17. 
  20. ↑ Dennis, Mark (2016). "Anomalías estratégicas: arte y lenguaje en la escuela de arte 1969-1979" (PDF) . pure.coventry.ac.uk . Universidad de Coventry. pp. 110–111 y nota 58. 
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  53. ↑ "Karen Di Franco y Jo Melvin sobre Barbara Reise: Conexiones" (PDF) . Arte Mensual : 6 de abril de 2017.
  • Barbara Reise, La postura de Barnett Newman (1970)
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