Judith Anderson

Hizo su debut profesional (como Francee Anderson) en 1915, interpretando a Stephanie en el Theatre Royal de Sídney, en A Royal Divorce . El director de la compañía era el actor escocés Julius Knight , a quien más tarde reconoció haber sentado las bases de sus habilidades interpretativas. ^{[ 5 ]} Apareció junto a él en adaptaciones de The Scarlet Pimpernel , The Three Musketeers , Monsieur Beacauire y David Garrick . En 1917, realizó una gira por Nueva Zelanda. ^{[ 6 ]}

Anderson era ambiciosa y quería irse de Australia. La mayoría de los actores locales iban a Londres, pero la guerra lo dificultó, así que decidió ir a Estados Unidos. ^{[ 7 ]} Viajó a California, pero no tuvo éxito durante cuatro meses, luego se mudó a Nueva York, con el mismo fracaso. ^{[ 8 ] [ 6 ]}

Tras un período de pobreza y enfermedad, encontró trabajo con la Emma Bunting Stock Company en el Fourteenth Street Theatre en 1918-19. Luego realizó giras con otras compañías teatrales. ^{[ 6 ]}

Hizo su debut en Broadway en Up the Stairs (1922), seguido de The Crooked Square (1923), y fue a Chicago con Patches (1923). Apareció en Peter Weston (1923), que tuvo una corta temporada. ^{[ 9 ]}

Un año después, cambió su nombre artístico (aunque no por motivos legales) a Judith y obtuvo su primer triunfo con la obra Cobra (1924), coprotagonizada por Louis Calhern , que se representó durante 35 funciones. Posteriormente, Anderson participó en The Dove (1925), que se representó durante 101 funciones y la consagró en Broadway. ^{[ 10 ] [ 6 ]}

En 1927 realizó una gira por Australia con tres obras: Tea for Three , The Green Hat y Cobra . ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} De vuelta en Broadway, participó en Behold the Bridegroom (1927–28) de George Kelly y tuvo el papel principal en Anna (1928). ^{[ 14 ]} Reemplazó a Lynn Fontanne durante la exitosa temporada de Strange Interlude (1929).

Anderson debutó en el cine con un cortometraje de Warner Bros., "Madame of the Jury" (1930). Su debut en largometrajes fue con un papel en Blood Money (1933).

En 1931, interpretó a la Mujer Desconocida en el estreno estadounidense de Como me deseéis de Pirandello , que se representó durante 142 funciones. (Se filmó al año siguiente con Greta Garbo en el mismo papel). Participó en una breve reposición de El luto le sienta bien a Electra (1932), luego hizo El pájaro de fuego (1932), Conquista , Los tambores empiezan (ambas de 1933) y La máscara y el rostro (1933, con Humphrey Bogart ). Anderson luego se centró en Broadway con La mayoría de edad (1934) y Divididos por tres (1934). ^{[ 15 ]}

Tuvo un gran éxito con el papel principal en *The Old Maid * (1935), de Zoe Akins , basada en la novela de Edith Wharton , papel que más tarde interpretaría en la película Miriam Hopkins . La obra se representó durante 305 funciones.

En 1936, Anderson interpretó a Gertrudis junto a John Gielgud como Hamlet en una producción que contó con Lillian Gish como Ofelia. ^{[ 16 ]} En 1937, se unió a la compañía Old Vic en Londres e interpretó a Lady Macbeth junto a Laurence Olivier en una producción de Michel Saint-Denis , en el Old Vic y el New Theatre . ^{[ 17 ]}

Regresó a Broadway con Family Portrait (1939), obra que adoraba, pero que tuvo una corta temporada. Posteriormente, realizó una gira con el espectáculo. ^{[ 18 ] [ 7 ]}

Anderson recibió un gran impulso en su carrera cuando fue elegida para participar en Rebecca (1940) de Alfred Hitchcock . Como la ama de llaves, la Sra. Danvers , atormentaba mentalmente a la joven novia, la "segunda Sra. de Winter" ( Joan Fontaine ), llegando incluso a incitarla al suicidio; y atormentaba a Maxim de Winter ( Laurence Olivier ) con el recuerdo de su primera esposa, la "Rebecca" del título, a quien nunca vemos. La película fue un gran éxito de crítica y público, y Anderson fue nominada a Mejor Actriz de Reparto en la 13.ª edición de los Premios Óscar .

Anderson fue la segunda actriz en los créditos de la comedia de Eddie Cantor , Forty Little Mothers (1940), en MGM . Permaneció en ese estudio para Free and Easy (1941), y luego se fue a RKO para interpretar el papel principal en Lady Scarface (1941).

En 1941, volvió a interpretar a Lady Macbeth en Nueva York junto a Maurice Evans en una producción dirigida por Margaret Webster , papel que retomaría con Evans en televisión, primero en 1954 y luego en 1960 (la segunda versión se estrenó como largometraje en Europa). Esta producción tuvo 131 representaciones.

Anderson hizo su aparición en La torre más allá de la tragedia de Robinson Jeffers en el Teatro Forest al aire libre de Carmel-by-the-Sea, California , del 2 al 5 de julio de 1941. Esta fue la primera vez que se presentó de manera profesional. La crítica de John Burr en Carmel Pine Cone elogió la actuación de Anderson y proclamó que la producción fue “un éxito rotundo”. El director Charles O'Neal persuadió a Anderson para que apareciera tanto en La torre más allá de la tragedia como en Retrato de familia. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

Regresó al cine para rodar cuatro películas en Warner Bros.: All Through the Night y Kings Row (ambas de 1942), y Edge of Darkness y Stage Door Canteen (ambas de 1943).

En 1942-43, interpretó a Olga en Las tres hermanas de Chéjov , en una producción que también contó con Katharine Cornell , Ruth Gordon , Edmund Gwenn , Dennis King y Alexander Knox . ( Kirk Douglas , interpretando a un celador, hizo su debut en Broadway en esta producción). Se representó durante 123 funciones. ^{[ 21 ]} La producción fue tan ilustre que apareció en la portada de Time . ^{[ 22 ]}

Anderson regresó a Hollywood para aparecer en Laura (1944). Regresó brevemente a Australia para recorrer campamentos del ejército estadounidense. ^{[ 23 ]} Volvió a Hollywood para aparecer en And Then There Were None (1945), The Diary of a Chambermaid (1946) y The Strange Love of Martha Ivers (1946). Anderson tuvo un papel protagónico poco común en Specter of the Rose (1946), escrita y dirigida por Ben Hecht . Regresó a papeles secundarios para Pursued (1947), The Red House (1947) y Tycoon (1947).

En 1947, triunfó como Medea en una versión de la tragedia homónima de Eurípides , escrita por el poeta Robinson Jeffers y producida por John Gielgud, quien interpretó a Jasón. Era amiga de Jeffers y visitaba con frecuencia su casa, Tor House, en Carmel. ^{[ 24 ]} Ganó el premio Tony a la Mejor Actriz por su interpretación. La obra se representó durante 214 funciones. Posteriormente, Anderson realizó una gira por todo el país con ella. ^{[ 25 ]}

En la gran pantalla, Anderson interpretó a una cazafortunas en el western de Anthony Mann, The Furies (1950), e hizo su debut televisivo en una adaptación de The Silver Cord de 1951 para Pulitzer Prize Playhouse . Participó como invitada en programas de televisión como The Billy Rose Show y Somerset Maugham TV Theatre .

Regresó a Broadway con The Tower Beyond Tragedy de Jeffers (1950) y realizó una gira con Medea en alemán en 1951. ^{[ 25 ]} Estuvo en una reposición neoyorquina de Come of Age en 1952. Fue Herodías en Salome (1953) y actuó en Black Chiffon en The Motorola Television Hour .

En 1953, fue dirigida por Charles Laughton en su propia adaptación de "John Brown's Body" de Stephen Vincent Benét, con un reparto que también incluía a Raymond Massey y Tyrone Power . Posteriormente, participó en "In the Summer House " (1953-1954) en Broadway.

En televisión, participó en Macbeth (1954) junto a Maurice Evans, papel por el que ganó un premio Emmy a la Mejor Actriz en una Actuación Individual, ^{[ 26 ]} y en The Elgin Hour . Apareció en varios episodios de The Star and the Story y en un episodio de Climax!, además de interpretar a Memnet en la épica Los Diez Mandamientos (1956) de Cecil B. DeMille . ^{[ 27 ]}

En 1955, realizó una gira por Australia con Medea . ^{[ 28 ]} En 1956, participó en una producción de César y Cleopatra para Producers' Showcase .

Anderson apareció en una adaptación de 1958 de El puente de San Luis Rey para The DuPont Show of the Month e interpretó el memorable papel de Big Mama, junto a Burl Ives como Big Daddy, en la adaptación cinematográfica de la obra de Tennessee Williams , La gata sobre el tejado de zinc caliente (1958). Posteriormente regresó a Broadway con la efímera obra Comes a Day de Speed ​​Lampkin (1958). «No pretendo saber mucho de cine», dijo por aquel entonces. «Rara vez veo una». ^{[ 29 ]}

Anderson retomó su papel de Medea para televisión en 1959; ese mismo año, apareció en una adaptación para la pequeña pantalla de *The Moon and Sixpence* junto a Laurence Olivier. También en 1959 interpretó al personaje principal en *Wagon Train*, temporada 3, episodio 8, titulado "The Felizia Kingdom Story", y apareció en varios episodios de *Playhouse 90* y en uno de * Our American Heritage* .

En 1960, interpretó a Madame Arkadina en La gaviota de Chéjov, primero en el Festival de Edimburgo y luego en el Old Vic, junto a Tom Courtenay , Cyril Luckham y Tony Britton .

Ese mismo año, también participó en las producciones televisivas de Cradle Song y Macbeth (ambas de 1960). Ganó el premio Emmy a la Mejor Actriz Protagonista por su interpretación de Lady Macbeth. Tuvo papeles secundarios en Cinderfella (1960) y Why Bother to Knock (1961).

En 1961, realizó una gira en la que interpretó Macbeth , Medea y Tower . ^{[ 30 ]} Anderson participó en The Ghost of Sierra de Cobre (1964) para televisión.

En 1966, realizó una actuación en el escenario en Elizabeth the Queen , que recibió malas críticas. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

Recibió elogios por su papel protagónico en una versión televisiva de Elizabeth the Queen (1968, con Charlton Heston ). Le siguieron The File on Devlin (1969) y A Man Called Horse (1970). Esta última fue su primer largometraje desde Why Bother to Knock . ^{[ 33 ]}

En 1970, cumplió una antigua ambición de interpretar el papel principal de Hamlet en una gira nacional por Estados Unidos y en el Carnegie Hall de Nueva York . ^{[ 34 ]}

Anderson también grabó numerosos álbumes de palabra hablada para Caedmon Audio desde la década de 1950 hasta la de 1970, incluyendo escenas de Macbeth con Maurice Anderson (Victor, en 1941), una adaptación de Medea , versos de Robert Louis Stevenson y lecturas de la Biblia . Recibió una nominación al Grammy por su trabajo en la grabación de Cumbres Borrascosas .

Anderson regresó brevemente a Australia. Participó como actriz invitada en Matlock Police y en la película Inn of the Damned (1974).

Entre sus otros trabajos de esa década se incluyen Los Borrowers (1973) y El Primer Ministro Chino (1974).

En 1982, regresó a Medea , esta vez interpretando a la Nodriza junto a Zoe Caldwell en el papel principal. Caldwell había aparecido en un pequeño papel en la gira australiana de Medea en 1955-56. Fue nominada al premio Tony a la Mejor Actriz de Reparto en una Obra de Teatro .

En 1984, apareció en Star Trek III: En busca de Spock interpretando a la suma sacerdotisa vulcana T'Lar.

Ese mismo año, comenzó una etapa de tres años como la matriarca Minx Lockridge en la telenovela diurna de NBC Santa Bárbara, que transcurrió de 1984 a 1987. Cuando le preguntaron por qué, respondió: "¿Por qué no? Es prácticamente lo mismo que hacer una obra de teatro". ^{[ 35 ]} Había confesado ser fanática del género diurno —había visto General Hospital durante 20 años— pero después de firmar con Santa Bárbara , se quejó de su falta de tiempo en pantalla. El punto culminante de su etapa fue cuando Minx reveló entre lágrimas la horrible verdad de que había intercambiado al difunto Channing Capwell con Brick Wallace cuando era un bebé, impidiendo que su nieto ilegítimo fuera criado como un Capwell. Esto resultó en que recibiera una nominación al Emmy a Mejor Actriz de Reparto, aunque su tiempo en pantalla disminuyó posteriormente a apariciones esporádicas. Después de dejar la serie, fue sucedida en el papel por la actriz estadounidense Janis Paige, veinticinco años menor .

Sus últimas películas fueron The Booth e Impure Thoughts (ambas de 1985).