Teatro Judío Estatal de Moscú

El Teatro Estatal Judío (Yiddish) de Moscú ( en ruso : Московский Гос ударственный Е врейский Т еатр; en yiddish: Moskver melukhnisher yidisher teater), también conocido por su acrónimo GOSET (ГОСЕТ), fue una compañía de teatro yiddish fundada en 1919 y clausurada en 1948 por las autoridades soviéticas . Durante su existencia, fue una importante expresión de la cultura judía en Rusia bajo el régimen de Iósif Stalin . Bajo la dirección artística de su fundador, Alexander Granowsky , las producciones estuvieron fuertemente influenciadas por las tendencias vanguardistas europeas y muchas reflejaban un estilo expresionista . Las giras de verano a los shtetls rurales gozaban de gran popularidad. Al finalizar una gira por Alemania en 1928, Granowsky desertó a Occidente y Solomon Mikhoels lo reemplazó como director artístico. Durante la gestión de Mikhoels, el teatro amplió su programación más allá de las producciones clásicas del teatro yiddish, incluyendo obras de escritores soviéticos en yiddish y de William Shakespeare . El teatro continuó funcionando durante la Segunda Guerra Mundial en Moscú y, tras la evacuación de la ciudad en 1941, en Tashkent . Mikhoels fue asesinado por el MVD en 1948 y su sucesor, Benjamin Zuskin , fue arrestado poco después. En 1948, las autoridades soviéticas ordenaron el cierre del teatro, junto con el de todas las demás compañías de teatro yiddish de la Unión Soviética.

Fue concebido en 1916 y fundado en 1919 por Alexander Granowsky como el Taller de Teatro Judío en San Petersburgo . ^{[ 1 ]} Las primeras producciones se ofrecieron en el Teatro Maly, un pequeño espacio de 80 butacas. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} El 1 de abril de 1920, después de que la capital se trasladara a Moscú, la compañía se mudó a petición de Anatoly Lunacharsky y se convirtió en el Teatro Estatal Judío de Moscú. ^{[ 1 ]} Lunacharsky, Ministro de Ilustración soviético en ese momento, vio el potencial de la compañía para difundir el mensaje bolchevique a la población judía de Rusia y del extranjero. ^{[ 5 ]}

Una vez en Moscú, la compañía comenzó a utilizar una casa confiscada a un comerciante judío llamado L.I. Gurevich, quien había huido de la ciudad durante la Revolución Rusa . La casa, construida en 1902, constaba de tres plantas. La segunda planta albergaba un amplio salón que se transformó en un auditorio con capacidad para 90 personas. La cocina, contigua al auditorio, se convirtió en escenario. La primera y la tercera planta estaban reservadas para los actores y sus familias. ^{[ 1 ]} La casa convertida en teatro recibiría más tarde el nombre de Sala Chagall en honor al diseñador Marc Chagall . ^{[ 6 ]} Chagall se encargó del diseño del vestíbulo, así como de la decoración, la escenografía y el vestuario de su primera producción. ^{[ 2 ]} Sin embargo, esta sería la única colaboración de Chagall con Granowsky, ya que ambos no se llevaban bien. ^{[ 4 ]}

El 1 de enero de 1921 tuvo lugar la primera representación de GOSET en Moscú, una producción titulada Una velada de Sholom Aleichem . Un año después, la compañía se trasladó a un auditorio considerablemente más grande en la calle Malya-Bronnaya, con capacidad para 500 personas. ^{[ 1 ] [ 6 ]}

Granowsky estuvo fuertemente influenciado por las tendencias vanguardistas europeas y muchas de las primeras producciones de la compañía fueron ejemplos de un estilo expresionista . Arquetipos, máscaras, maquillaje recargado, cubismo y lo grotesco eran elementos comunes en las representaciones de la compañía en la década de 1920. ^{[ 2 ]} El crítico alemán Alfred Kerr escribió que las producciones de Granowsky eran únicas y las elogió efusivamente. Kerr, un crítico conocido por su exigencia, consideró que el uso que Granowsky hacía del sonido, el movimiento, el color, la música y las imágenes era a la vez cómico y aterrador. El crítico comparó las representaciones con un circo de la humanidad, señalando que no tenían ni un solo momento aburrido. ^{[ 6 ]}

A diferencia de muchas compañías teatrales, GOSET prefería formar a sus propios intérpretes en lugar de contratar actores y bailarines ya considerados profesionales. ^{[ 2 ]} Al educar a sus propios actores inexpertos, la compañía esperaba evitar intérpretes con el estilo melodramático común en otras compañías de teatro yiddish. ^{[ 1 ]} La « biomecánica » de Vsevolod Meyerhold era la técnica de actuación preferida por los miembros de la compañía bajo la dirección de Granowsky. ^{[ 7 ]}

En verano, la compañía organizaba giras por las provincias rurales, donde el teatro yiddish era incluso más popular que en las grandes ciudades. Los habitantes de los shtetls esperaban con ilusión las representaciones de GOSET que se ofrecían cerca de sus pueblos cada año. ^{[ 8 ]} La asistencia media era de 1250 personas por noche durante las giras, en comparación con la media diaria de menos de 300 personas en las funciones de Moscú. Una de las giras mejor documentadas visitó Kiev , Gomel , Odessa y Járkov en el verano de 1924 y ofreció una variedad de sketches cortos titulados « Un carnaval de comedia judía» , además de producciones completas, como «La hechicera» , «200.000 » y «Dios de la venganza» . ^{[ 9 ]}

Al finalizar la gira europea de GOSET, que tuvo lugar durante la mayor parte de 1928, Granowsky optó por permanecer en Alemania y no regresar jamás a la Unión Soviética. Esta decisión se produjo tras años de conflicto con las autoridades rusas por las decisiones artísticas y financieras que Granowsky había tomado para la compañía. ^{[ 9 ]} Poco después de la fundación del teatro, GOSET atrajo a Solomon Mikhoels , quien finalmente se convirtió en el actor principal; tras la deserción de Granowsky a Occidente, Mikhoels asumió la dirección artística. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 8 ]}

El repertorio del teatro incluía adaptaciones de obras clásicas de Sholem Asch , Mendele Mocher Sforim , Sholom Aleichem —como Tevye el lechero (también adoptada en Occidente como El violinista en el tejado )— y Avrom Goldfaden —como Bar Kokhba . ^{[ 10 ] [ 11 ]} Bajo la dirección de Mikhoels, la compañía comenzó a producir obras de escritores yiddish soviéticos contemporáneos, como Shmuel Halkin , Perets Markish y David Bergelson . ^{[ 8 ]} Considerada su producción más popular, en 1935 el teatro produjo El rey Lear de William Shakespeare con gran éxito, con Benjamin Zuskin interpretando al bufón y Mikhoels en el papel principal de Lear. ^{[ 10 ] [ 12 ]} El éxito internacional de la producción significó que Mikhoels había logrado uno de los objetivos fundacionales de la compañía teatral: hacer del yiddish un lenguaje artístico para países de todo el mundo. ^{[ 5 ]}

Muchas de las obras del teatro eran ostensiblemente favorables al Estado soviético, pero lecturas más atentas sugieren que en realidad contenían críticas veladas al régimen de Stalin , sobre todo la producción de El rey Lear y la producción planeada de Ricardo III . ^{[ 9 ] [ 11 ]} En 1929, en respuesta al aumento de la censura impuesta por el gobierno, la compañía comenzó a ofrecer obras de realismo socialista , como era de esperar; sin embargo, los artistas insertaron un subtexto judío en cada producción ocultándolo dentro de alegorías, símbolos y arquetipos culturales judíos. ^{[ 9 ]} Las obras de realismo soviético recibieron una financiación modesta, mientras que las obras que relataban logros históricos judíos, como Bar Kojba y Los Macabeos , fueron producciones a gran escala. ^{[ 11 ]}

La producción de Boytre el Bandido de la compañía en 1936 fue una historia al estilo de Robin Hood escrita por Moshe Kulbak . El espectáculo celebraba al proletariado y, aunque fue elogiado por la prensa, fue condenado por Lazar Kaganovich , la figura judía más prominente del gobierno. Kaganovich reprendió a Mikhoels y a los miembros de la compañía GOSET por no retratar a los judíos de manera suficientemente positiva y les pidió que se limitaran a producciones que narraran eventos similares a Bar Kojba. Poco después, Boytre el BandidoEl autor de la obra, Kulbak, fue arrestado, procesado en un juicio farsa y ejecutado. ^{[ 9 ] [ 7 ]}

En octubre de 1936, el Comité de Asuntos Artísticos informó a Mikhoels que debía alejarse del estilo de "formalismo" de Granowsky (definido como una "alejamiento de la realidad") y limitar las producciones de la compañía a representaciones realistas de la historia judía, el folclore judío o la comunidad judía soviética. ^{[ 9 ]}

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Durante los Juicios de Moscú de 1936 a 1938, la hija de Mikhoels confesó que la familia vivió con miedo al presenciar los arrestos de muchos amigos y colegas. ^{[ 11 ]} A pesar de la incertidumbre sobre las reacciones del gobierno a finales de la década de 1930, Mikhoels se encontró en posición de ayudar a Stalin durante la Segunda Guerra Mundial organizando un movimiento de resistencia judía, cuyo objetivo era movilizar a la población judía mundial en la lucha contra el fascismo . Durante la guerra, las representaciones de GOSET a menudo se veían interrumpidas por las sirenas antiaéreas, lo que obligaba tanto a los artistas como al público a buscar refugio bajo tierra. A pesar de esto, la compañía se esforzó continuamente por ofrecer entretenimiento para mantener la calma de la población de Moscú y brindarles un escape de las dificultades. En octubre de 1941, GOSET fue reestructurada oficialmente por el Comité de Asuntos Artísticos y sus producciones planificadas fueron reemplazadas por piezas de propaganda soviética de guerra . Tras la evacuación de Moscú, la mayoría de los miembros de la compañía se refugiaron en Tashkent , Uzbekistán, donde continuaron ofreciendo espectáculos al pueblo uzbeko . La compañía regresó a Moscú a finales de 1943. ^{[ 9 ]}

Tras la Segunda Guerra Mundial, el auge del antisemitismo en Rusia provocó que quienes antes eran llamados "hermanos judíos" fueran tildados de " cosmopolitas sin raíces ", y algunos miembros del gobierno comenzaron a interpretar las elecciones artísticas de Mikhoels como prueba de nacionalismo judío. ^{[ 9 ]} En enero de 1948, Mikhoels fue asesinado por el MVD , y su muerte se simuló como un accidente de tráfico. Posteriormente, la hija de Stalin, Svetlana , atribuyó su asesinato directamente a la paranoia de su padre sobre las conspiraciones sionistas . ^{[ 14 ]}

Tras la muerte de Mikhoels, Benjamin Zuskin se convirtió en el director artístico de la compañía. Meses después, Zuskin fue arrestado y el teatro recibió la orden de cerrar, al igual que todas las demás compañías de teatro en yiddish de la Unión Soviética. Además, todos los miembros del Comité Antifascista Judío (también anteriormente dirigido por Mikhoels) fueron arrestados. Zuskin fue uno de al menos trece destacados artistas soviéticos en yiddish ejecutados el 12 de agosto de 1952 en el suceso conocido como « La noche de los poetas asesinados » («Ночь казненных поэтов»). ^{[ 2 ]}

GOSET puede ser conocido hoy como el Teatro Estatal Judío de Moscú, Teatro Estatal Yiddish de Moscú, Teatro Estatal Yiddish, Teatro de Cámara Yiddish, Teatro Obrero Yiddish, Teatro de Cámara Estatal Judío, Teatro de Cámara Estatal Yiddish o Teatro-Estudio Yiddish. ^{[ 2 ] [ 6 ] [ 10 ]}

• Historia de los judíos en Rusia y la Unión Soviética

• Veidlinger, Jeffrey (2000). El Teatro Estatal Yiddish de Moscú: Cultura judía en el escenario soviético . Indiana University Press. ISBN 978-0-253-33784-9.
• Reseña de J. Hoberman . 2001. Archivada del original el 10 de mayo de 2006.
• Veidlinger, Jeffrey (3 de septiembre de 2010). " Teatro Estatal Yiddish de Moscú ". Enciclopedia YIVO de los judíos en Europa del Este.
• Zuskin-Perelman, Ala (2015). Los viajes de Benjamin Zuskin . Traducido del hebreo por Sharon Blass. Con fotografías. La autora es hija de Benjamin Zuskin y Eda Berkovsky. Syracuse, NY: Syracuse University Press, 2015. ISBN 9780815653240.
• Riss, Heidelore (2000). Ansätze zu einer Geschichte des jüdischen Theatres en Berlín 1889-1936 . Fráncfort del Meno : Peter Lang. pag.  154
• Reseña de la obra en hebreo de Michael Handelzalts . 2006. Archivado del original el 27 de enero de 2013.

• Yosef Sheyn, Arum Mosḳver Yidishn ṭeaṭer ( descarga gratuita del Yiddish Book Center)

• Guía de consulta del archivo del Teatro Estatal Judío de Moscú (GOSET) en RGALI (en inglés y ruso)
• Marc Chagall y el Teatro Estatal Yiddish de Moscú (GOSET), década de 1920. Galería de imágenes.
• Correspondencia del Teatro Estatal Yiddish de Moscú, 1928 , conservada en la División de Teatro Billy Rose de la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas.
• El archivo del Teatro Estatal Judío de Moscú (GOSET) en RGALI está disponible en microfilme.
• Donde el zar prohibía el teatro yiddish, los soviéticos lo subvencionaban.
• Teatro Judío Shalom de Moscú

55°45′34″N 37°35′52″E / 55.75944°N 37.59778°E / 55.75944; 37.59778