James B. Longacre

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  Versión de John Binns de la Declaración de Independencia con retratos de Longacre, 1819.
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  General Andrew Jackson , 1820 (basado en una pintura de Thomas Sully )
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  George Wythe , 1825 (según un grabado de William Satchwell Leney)
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  James Madison a los 82 años, 1833
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  Daniel Boone , 1835 (basado en una pintura de Chester Harding )

La muerte de Gobrecht en julio de 1844 dejó a la Oficina de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos (la "Casa de la Moneda") sin grabador jefe. Entre quienes aspiraban al puesto se encontraban Charles Welsh, grabador de billetes de Filadelfia, y Allen Leonard, quien había diseñado la medalla de la Casa de la Moneda para el expresidente John Quincy Adams . Sin embargo, gracias a la influencia del senador Calhoun, Longacre consiguió el nombramiento. Según el historiador numismático Don Taxay , Longacre no intentó obtener el apoyo del director de la Casa de la Moneda, Robert M. Patterson, para solicitar el nombramiento al presidente John Tyler , y "si bien Patterson se sintió ofendido por el desaire, le molestaron aún más las insistencias de Leonard". ^{[ 9 ]}

Longacre fue comisionado por el presidente Tyler el 16 de septiembre de 1844; ^{[ 5 ]} su nombramiento fue durante un receso, ya que el puesto de grabador jefe requería la confirmación del Senado, y dicho organismo no estaba reunido en ese momento. Tyler transmitió la nominación de Longacre al Senado el 17 de diciembre de 1844, que confirmó a Longacre sin oposición registrada el 7 de enero de 1845. ^{[ 10 ]} Según el numismático David Lange, Longacre se alegró de obtener el puesto porque los grabadores estaban recibiendo menos trabajo debido a la llegada de la fotografía daguerrotipo . ^{[ 11 ]}

Según el comerciante de monedas y autor Q. David Bowers , al ser nombrado grabador jefe, Longacre «descubrió que había entrado en un nido de avispas de intrigas, política y luchas internas, dominado por Franklin Peale , jefe acuñador desde 1839». ^{[ 5 ]} Peale envió personal de la Casa de la Moneda a trabajar en su residencia privada y, además de sus deberes oficiales —realizados en su mayoría por su predecesor, Adam Eckfeldt , quien continuó trabajando sin paga a pesar de su jubilación—, tenía un próspero negocio paralelo preparando troqueles para medallas privadas utilizando recursos gubernamentales. ^{[ 5 ] [ 12 ]} Peale controlaba el acceso a los troqueles y materiales, y era cercano al director Patterson; posteriormente se demostró que ambos hombres habían estado desviando metal de los depósitos de lingotes. Los demás funcionarios de la Casa de la Moneda eran compinches de Patterson, y Longacre se encontró solo entre ellos. ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} Walter Breen , en su exhaustivo volumen sobre monedas estadounidenses, sugiere que Patterson sentía resentimiento hacia Longacre debido al patrocinio del grabador por parte de Calhoun, a quien el director detestaba por ser sureño. ^{[ 16 ]}

En los primeros años de Longacre como grabador jefe, no se requerían diseños originales para las monedas. Gobrecht había rediseñado todas las denominaciones de la moneda estadounidense entre 1835 y 1842, y su sucesor tuvo tiempo para aprender las artes necesarias para la producción de monedas que no había necesitado como creador de grabados impresos. Estas artes incluían el diseño de monedas, la fabricación de punzones para elementos de diseño y el grabado de troqueles. ^{[ 8 ] [ 17 ]} El trabajo de Longacre en el sector privado había consistido en cortar líneas en una plancha de cobre que luego se usaba para imprimir reproducciones. ^{[ 17 ]} Patterson escribió en agosto de 1845 al secretario del Tesoro Robert J. Walker que Longacre «es un caballero de excelente carácter, muy respetado en esta comunidad, y ha adquirido cierta fama como grabador de cobre; pero no es grabador de troqueles. De hecho, no sé si alguna vez ha intentado este arte». ^{[ 18 ]} En diciembre de ese año, el director de la Casa de la Moneda le escribió a Walker elogiando a Longacre, afirmando que el grabador tenía "más gusto y criterio para crear diseños para una acuñación mejorada que cualquiera de sus predecesores. También ha demostrado ser muy competente para hacer el modelo requerido a partir de sus dibujos". ^{[ 18 ]} Taxay atribuyó los efusivos elogios de Patterson a Longacre a los continuos intentos de Leonard por obtener el puesto de grabador jefe. ^{[ 18 ]}

Se pueden observar varios errores entre las primeras monedas producidas en la Casa de la Moneda bajo la dirección de Longacre, aunque no está claro a quién se deben atribuir. Entre ellos se incluyen el medio dólar de 1844 acuñado en la Casa de la Moneda de Nueva Orleans (1844-O) con una fecha duplicada, y el medio dólar de 1846 con el 6 superpuesto a un dígito idéntico, pero colocado horizontalmente. Bowers indica que Longacre probablemente delegó dicho trabajo, aunque en 1849 escribió que su trabajo diario consistía en perforar fechas en troqueles de trabajo. ^{[ 19 ]} Tom DeLorey, en su artículo de 2003 sobre Longacre, señala que Peale y su personal a menudo realizaban perforaciones sin consultar al Departamento de Grabadores (dirigido por Longacre), y cree que el jefe de acuñación es más probablemente el responsable. ^{[ 20 ]}

A pesar del ambiente tenso en la Casa de la Moneda de Filadelfia, Longacre evitó el conflicto con Patterson y Peale hasta marzo de 1849, cuando el Congreso autorizó un dólar de oro y una moneda de oro de veinte dólares ( double eagle) , ambas nuevas. Para entonces, Patterson deseaba la partida de Longacre, ya que lo consideraba una amenaza para el negocio de medallas de Peale, y se oponía a las nuevas monedas que requerirían las habilidades del grabador jefe. ^{[ 16 ]} Según Richard Snow en su libro sobre los centavos Flying Eagle e Indian Head , "tener un grabador jefe ético amenazaba su negocio secundario". ^{[ 14 ]} El conflicto surgió por el uso del torno de retrato Contamin, necesario para la fabricación de troqueles tanto para Longacre en la producción de las nuevas monedas como para Peale en su negocio de medallas. ^{[ 14 ]} Cuando Longacre se quejó de que Peale estaba monopolizando el dispositivo, Peale decidió sabotear el trabajo de Longacre en la acuñación de monedas y lograr que lo despidieran. ^{[ 14 ]}

A principios de 1849, según una carta escrita por Longacre al año siguiente, un miembro del personal de la Casa de la Moneda se dirigió al grabador jefe y le advirtió que otro funcionario (claramente Peale) pretendía subcontratar el trabajo de grabado, dejando a Longacre sin empleo. El grabador externo en cuestión era el francés Louis Bouvet, a quien Patterson le había encargado un diseño para la moneda de medio águila , aunque este no fue adoptado. La respuesta de Longacre a esta información fue dedicar gran parte de marzo de 1849 a preparar los troqueles para el dólar de oro, lo que, según relató posteriormente, afectó su salud. Exigió a Patterson que contratara ayuda, pero el director solo accedió a subcontratar el trabajo. Longacre se negó, ya que no podía supervisar el trabajo realizado fuera de la Casa de la Moneda (aunque sí recibió ayuda interna del grabador asistente Peter Filatreu Cross , quien trabajó en el reverso del dólar de oro). Longacre continuó trabajando en el águila doble hasta finales de 1849, y describió los obstáculos que Peale le puso en el camino:

El plan de operación que se me asignó consistía en hacer un molde electrotípico a partir de mi modelo, en cobre, para que sirviera como patrón para una fundición en hierro. Las operaciones de la batería galvánica para este fin se llevaron a cabo en los aposentos del jefe de acuñación. El proceso galvánico falló y mi modelo se destruyó durante la operación. Sin embargo, había tomado la precaución de hacer una fundición en yeso  ... A partir de esta fundición, como única alternativa, obtuve [ sic ] una metálica que, sin embargo, no era perfecta; pero pensé que podría corregir las imperfecciones en el grabado del troquel ... esta fue una tarea laboriosa, pero la completé oportunamente, completamente a mano. Luego, el troquel tuvo que ser endurecido en el departamento de acuñación; desafortunadamente, se partió en el proceso. ^{[ 21 ]} 

Cuando Longacre completó los troqueles del doble águila, Peale los rechazó, alegando que el diseño estaba grabado demasiado profundamente para imprimir completamente la moneda y que las piezas no se apilarían correctamente. Taxay, sin embargo, señaló que el único doble águila de 1849 que se conserva no presenta tales problemas y, por su apariencia, estaría nivelada en una pila. ^{[ 22 ]} Peale se quejó a Patterson, quien escribió al Secretario del Tesoro, William M. Meredith, solicitando la destitución de Longacre el 25 de diciembre de 1849, alegando que no podía fabricar troqueles adecuados. Ese mismo día, Patterson prometió el puesto al grabador Charles Cushing Wright , con efecto a partir de la destitución de Longacre. Meredith cuestionó si se podría encontrar un reemplazo competente; Patterson le aseguró que sí. Longacre objetó ante Patterson que Peale estaba retrasando la aceptación de los troqueles revisados ​​del doble águila; el director no respondió por escrito, pero se reunió con Longacre, le comunicó que la administración había decidido despedirlo y que debía presentar su renuncia sin demora. Longacre, tras reflexionar sobre el asunto, no lo hizo, sino que viajó a Washington el 12 de febrero de 1850 para reunirse con Meredith. Descubrió que le habían mentido al secretario sobre varios asuntos. ^{[ 23 ] [ 24 ]} Según Snow, Longacre no buscó represalias, contento de que se le permitiera continuar su trabajo en paz. ^{[ 25 ]} El doble águila entró en producción en marzo de 1850, aunque Patterson se quejó de que las monedas no se acuñaban bien. ^{[ 26 ]} El doble águila se convirtió rápidamente en la forma preferida de poseer oro, y en los años venideros se acuñaría más oro en dobles águilas que en todas las demás denominaciones combinadas. ^{[ 19 ]}

Patterson volvió a escribir el 1 de abril de 1850 para solicitar la destitución de Longacre, alegando que el presidente Zachary Taylor había decidido que Longacre fuera despedido. A pesar de estos intentos, Longacre permaneció en su puesto. ^{[ 26 ]} También en 1850, murió la esposa de Longacre, Elizabeth (generalmente Eliza). ^{[ 25 ]} Los funcionarios de la Casa de la Moneda volvieron a enfrentarse en 1851, después de que el Congreso autorizara una moneda de plata de tres centavos . Longacre preparó un diseño que mostraba una estrella en un lado y el número romano III en el otro, que inicialmente obtuvo la aprobación de Patterson. Sin embargo, Peale persuadió a Patterson para que cambiara de opinión y autorizara al jefe acuñador a proponer una versión, copiando elementos de diseño que Gobrecht había utilizado en 1836. La propuesta se presentó al nuevo secretario del Tesoro, Thomas Corwin , quien seleccionó la propuesta de Longacre; Longacre había tomado la precaución de enviarle al secretario una carta explicando su iconografía. ^{[ 27 ]}

En julio de 1851, Patterson se jubiló y el presidente Fillmore lo reemplazó con Thomas Eckert . ^{[ 28 ]} El negocio de medallas de Peale sufrió un revés cuando Adam Eckfeldt, quien aún desempeñaba las funciones de jefe de acuñación, murió en 1852. ^{[ 5 ] [ 12 ]} En 1854, el director de la Casa de la Moneda, James Ross Snowden, despidió a Peale después de que se hiciera público hasta qué punto había utilizado el trabajo de la Casa de la Moneda para beneficio privado. Sin embargo, el despido causó considerable atención de la prensa, una investigación del Senado y una gran demanda de compensación por parte de Peale. ^{[ 29 ] [ 30 ]} Con sus enemigos fuera, la vida en la Casa de la Moneda mejoró para Longacre. ^{[ 29 ]}

Ante el aumento del precio de la plata, el Congreso redujo el contenido de plata de las monedas de medio centavo , diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar en 1853. Se le pidió a Longacre que modificara los diseños de Gobrecht para que las nuevas monedas pudieran distinguirse de las antiguas. Propuso colocar rayos alrededor del águila heráldica en el reverso de las monedas de veinticinco centavos y medio dólar, y flechas junto a la fecha para todas las denominaciones afectadas. Dado que la ley que exigía la reducción de peso permitía a la Casa de la Moneda contratar artistas externos para realizar el trabajo, Snowden autorizó la presentación de diseños públicos para las nuevas piezas. No se encontró ningún diseño público adecuado, y se adoptó la propuesta de Longacre. ^{[ 31 ]} Los rayos tendían a acortar la vida útil de los troqueles y se eliminaron en el plazo de un año; ^{[ 32 ]} las flechas se eliminaron después de 1855. ^{[ 33 ]}

En 1853, el Congreso autorizó una moneda de tres dólares . En una nota encontrada entre sus papeles, Longacre escribió que su tarea era hacer que la moneda fuera lo más fácil posible de distinguir del cuarto de águila , que a $2.50 tenía un valor similar. Longacre produjo un diseño para una princesa nativa americana, que hizo diferente del diseño de la Libertad de Gobrecht en el cuarto de águila con un cospel más delgado y ancho. ^{[ 34 ]} En ese momento, una mujer nativa americana se usaba a menudo para representar a Estados Unidos en el arte, y una representación de la Libertad como una princesa india estaba de acuerdo con las prácticas contemporáneas. ^{[ 35 ]} El grabador jefe escribió al director de la Casa de la Moneda, Snowden, que la moneda de tres dólares, que entró en producción en 1854, fue la primera vez que se le permitió libertad artística en el diseño de una moneda. ^{[ 36 ]} El dólar de oro fue alterado el mismo año para hacer el cospel más delgado y ancho; Longacre modificó su diseño de la princesa para el dólar de oro. ^{[ 34 ]} Para el reverso de las monedas, Longacre creó una corona de trigo, maíz, tabaco y algodón, mezclando los productos agrícolas del Norte y del Sur. Esta corona también se usaría en el reverso del centavo Flying Eagle en 1856; ^{[ 32 ]} reutilizada en la moneda de diez centavos a partir de 1860, la "corona de cereales" sería el último diseño superviviente de Longacre en monedas, permaneciendo con modificaciones hasta el abandono de la moneda de diez centavos Barber en 1916. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

A mediados de la década de 1850, Longacre fue contratado por el Departamento de la Marina para diseñar una medalla que se le entregaría al Capitán Duncan Ingraham . Longacre produjo la imagen utilizada para el reverso; el anverso fue realizado por el Grabador Auxiliar Cross. Aunque Bowers describe a Longacre como alguien que fue "estrictamente ético en los deberes de su cargo", cuando el Departamento del Tesoro se enteró de que Longacre había aceptado un pago de $2200 de la Marina por su trabajo, le exigieron que devolviera el dinero bajo una ley federal que prohibía este tipo de compensación. ^{[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]} Aparte de su diseño para la medalla de la Comisión de Ensayo de 1867 , y sus reversos similares con guirnaldas para las medallas de la comisión en 1860, 1861 y 1868, el trabajo de Ingraham fue la única medalla que Longacre hizo para el gobierno. ^{[ 40 ] [ 42 ]}

Tras un aumento en los precios de las materias primas, la Casa de la Moneda buscó reemplazar el centavo de cobre grande por una versión más pequeña. A partir de 1850, se acuñaron varias monedas de prueba en un intento por encontrar una moneda de reemplazo. ^{[ 43 ]} Los diseños y formatos variaron; al principio, las autoridades de la Casa de la Moneda consideraron un centavo anular o perforado. En 1854 y 1855, se realizaron muchos experimentos, algunos con un diseño de cabeza de la Libertad como el que aparecía en el centavo grande; otros con un diseño de águila volando adaptado por Longacre del dólar Gobrecht de 1836. Se dice que el diseño de Gobrecht se inspiró en Peter el águila , un ave domesticada que frecuentaba la Casa de la Moneda de Filadelfia en la década de 1830 hasta que quedó atrapada en la maquinaria y murió; Peter, disecado, fue posteriormente exhibido en la Casa de la Moneda de Filadelfia. ^{[ 44 ]}

El diseño del águila voladora fue adoptado para una gran emisión de patrones experimentales entregados a funcionarios gubernamentales y otros en 1856; esa moneda fue luego utilizada para la emisión regular a partir de 1857. El reverso presentaba la corona de cereales de Longacre, lo que provocó dificultades en la acuñación; la cabeza y la cola del águila en el anverso se oponían a la corona, lo que hacía que esos puntos del diseño fueran particularmente difíciles de acuñar en la dura aleación de cobre-níquel que se utilizaba. A partir de 1859, el centavo presentaba un diseño de Longacre de la Libertad con un tocado nativo americano. Lo que se llama la " corona de laurel ", aunque en realidad olivo, adornaba el reverso del centavo en 1859; a partir de 1860, se colocó en el centavo un reverso con una corona de roble y un escudo. El reemplazo de la corona es por razones desconocidas; el escudo se agregó debido al deseo de Snowden de darle a la moneda un "carácter más nacional". ^{[ 45 ] [ 46 ]} Este reverso generalmente se atribuye a Longacre; Snow especula que pudo haber sido creada por el grabador asistente Anthony C. Paquet. ^{[ 44 ]}

Según la leyenda numismática, el diseño del centavo con la cabeza de indio de Longacre se basó en los rasgos de su hija Sarah. Cuenta la historia que un día, mientras estaba en la Casa de la Moneda de Filadelfia, Sarah se probó el tocado de uno de los nativos americanos que la visitaban y su padre la dibujó. Sin embargo, en 1858, Sarah Longacre tenía 30 años y estaba casada, no 12 como relata la leyenda, y el propio Longacre afirmó que el rostro se basaba en una estatua de Venus en Filadelfia, cedida en préstamo por el Vaticano. James Longacre solía dibujar a su hija mayor, y existen semejanzas entre la representación de Sarah Longacre y las diversas representaciones de la Libertad en las monedas de Longacre de la década de 1850. Al parecer, estas historias circulaban en aquel entonces, ya que Snowden, en una carta al Secretario del Tesoro Howell Cobb en noviembre de 1858, negó que la moneda se basara en "rasgos humanos de la familia Longacre". ^{[ 47 ] [ 48 ]} Lee F. McKenzie, en su artículo de 1991 sobre Longacre, señala que cualquier artista puede verse influenciado por muchas cosas, pero califica la historia de "esencialmente falsa". ^{[ 49 ]}

La Guerra Civil trajo consigo disturbios económicos que resultaron en la retirada de algunas monedas, incluido el centavo de metal común, de la circulación. El papel moneda (con valores tan bajos como tres centavos), los sellos postales y las fichas privadas llenaron el vacío. Muchas de las fichas eran del tamaño de un centavo, pero más delgadas y hechas de bronce. Las autoridades de la Casa de la Moneda notaron que estas piezas de metal circulaban con éxito y obtuvieron legislación para un centavo de bronce. El diseño de la cabeza de indio de Longacre continuó en su lugar con el nuevo metal; más tarde, en 1864, grabó su inicial "L" en el tocado. La ley que autorizó el centavo de bronce también emitió una moneda de dos centavos ; Longacre proporcionó un diseño que Lange llama una "composición particularmente atractiva" con flechas y una corona de laurel flanqueando un escudo. ^{[ 50 ] [ 51 ]} Sin embargo, el historiador de arte Cornelius Vermeule afirmó que a los elementos del diseño "solo les faltan cañones flanqueando para ser las expresiones consumadas de la heráldica de la Guerra Civil". ^{[ 52 ]} El secretario del Tesoro, Salmon P. Chase, era partidario de plasmar en las monedas una expresión de la fe de la nación en Dios en tiempos de guerra, y escribió al director de la Casa de la Moneda, Pollock: «Hará que se prepare sin demora innecesaria un dispositivo con un lema que exprese en los términos más breves y concisos posibles este reconocimiento nacional». ^{[ 53 ]} Pollock consideró varios lemas, entre ellos «Dios es nuestra confianza» y «Dios y nuestra patria». ^{[ 53 ]} La moneda de dos centavos de Longacre fue la primera en llevar la inscripción « En Dios confiamos ». ^{[ 50 ]}

El níquel había sido eliminado del centavo a pesar de la objeción del industrial de Pensilvania Joseph Wharton , quien tenía grandes intereses en el metal; su congresista, Thaddeus Stevens , había luchado contra la ley. ^{[ 54 ]} En 1864, Wharton publicó un folleto en el que abogaba por una acuñación en la que todas las monedas de menos de diez centavos se fabricarían con una aleación de cobre y níquel con un 25 % de níquel, poco más del doble del porcentaje que contenía el centavo. ^{[ 55 ]} En marzo de 1865, el Congreso aprobó una ley para una moneda de tres centavos de esa aleación , con la intención de retirar la moneda fraccionaria de esa denominación. Longacre proporcionó una cabeza de la Libertad para la moneda que se asemejaba a sus otras representaciones de la diosa que había hecho en los últimos 16 años; para el reverso usó la corona de laurel del centavo de 1859 que rodeaba el número romano III tomado de la moneda de plata de tres centavos. ^{[ 56 ]}

Wharton y otros que buscaban promover el uso del níquel mantuvieron su influencia en el Congreso y, en 1866, consiguieron la autorización para una moneda de cinco centavos de níquel-cobre. Longacre preparó varios diseños; Pollock seleccionó el diseño de Longacre de un escudo (similar al de la moneda de dos centavos) y un círculo estrellado para el reverso, y la moneda de níquel con el escudo comenzó a acuñarse ese mismo año. El ensayador de la Casa de la Moneda, William DuBois, le escribió a Longacre: «Es realmente gratificante ver a un hombre que ha superado los setenta años y aún así es capaz de producir las mismas obras artísticas que en sus inicios». ^{[ 57 ]}

En 1865, el Congreso exigió el uso de "In God We Trust" en todas las monedas lo suficientemente grandes como para llevar la inscripción; en 1866, Longacre añadió el lema a todas las monedas de plata mayores que el diez centavos y a todas las monedas de oro mayores que la moneda de tres dólares. También en 1867 modificó el diseño de la moneda de cinco centavos de cobre-níquel, o níquel, como se la empezó a conocer. ^{[ 58 ]} En 1865, Longacre contrató al grabador de origen británico William Barber como asistente; William H. Key también fue nombrado asistente en 1864 y permaneció en la Casa de la Moneda tras la muerte de Longacre. ^{[ 59 ]}

Algunas de las monedas que habían desaparecido de la circulación durante la Guerra Civil y que habían sido exportadas a Sudamérica continuaron utilizándose en el comercio chileno, ya que los chilenos consideraban que su moneda local tenía poco valor en comparación con las piezas estadounidenses. En 1866, el gobierno chileno instruyó a su representante en Washington para que solicitara al Departamento de Estado de los Estados Unidos permiso para fabricar sus troqueles de acuñación en Estados Unidos. La administración de Andrew Johnson accedió con gusto; el Secretario del Tesoro, Hugh McCulloch, entregó a los chilenos una carta de presentación para Longacre en Filadelfia. Los chilenos contrataron a Longacre para rediseñar cinco monedas de plata y cuatro de oro, y él aceptó, siempre y cuando se obtuviera el permiso de McCulloch para que recibiera honorarios externos. McCulloch inicialmente estuvo de acuerdo, pero el Director de la Casa de la Moneda, Pollock, objetó argumentando que la propiedad del gobierno no debía usarse para obtener ganancias privadas. Finalmente, todas las partes llegaron a un acuerdo para que Longacre realizara el trabajo por un costo total de $10,000, siempre y cuando contratara a un grabador externo para que realizara parte del trabajo bajo la supervisión de Longacre. El grabador jefe seleccionó a Anthony C. Paquet, uno de sus antiguos ayudantes. La resistencia en la Casa de la Moneda se disolvió con la renuncia de Pollock por las políticas de Reconstrucción del presidente Johnson , y los troqueles y los cuños (a partir de los cuales se podían fabricar más troqueles) se crearon a partir de noviembre de 1866, probablemente en la propia Casa de la Moneda de Filadelfia. Los diseños de Longacre para Chile se utilizaron hasta que se adoptaron otros nuevos en la década de 1890. ^{[ 41 ]}

En 1867, Longacre propuso el uso de aluminio en las monedas; esta propuesta fue rechazada debido a la considerable fluctuación de la oferta y el precio del metal, y a su elevado valor intrínseco en aquel entonces. ^{[ 60 ]} En 1868, los intereses de Wharton propusieron convertir la moneda de diez centavos en una pieza de cobre-níquel y modificar las monedas de un centavo, tres centavos y cinco centavos. El proyecto fue abandonado al quedar claro que la moneda de diez centavos de metal base sería demasiado grande para ser acuñada eficazmente en la resistente aleación de cobre-níquel, pero Longacre preparó varios prototipos del tamaño de una moneda de medio dólar. También comenzó a trabajar en el regrabado de los diseños de las monedas de oro y completó la moneda de 10 dólares a finales de año. ^{[ 58 ]}

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