Octava rima

Boccaccio empleó la octava real en varios poemas menores y, sobre todo, en dos de sus obras principales: la Teseida (1340) y el Filostrato (c. 1335). Estos dos poemas definieron la forma como la principal que se utilizaría en la poesía épica italiana durante los dos siglos siguientes. Por ejemplo, Poliziano y Boiardo emplearon la octava real en su poema épico Orlando Innamorato (1486) . Al año siguiente, Luigi Pulci publicó su Morgante Maggiore, donde apareció por primera vez el uso de la forma, entre burlesco y paródico, que resulta familiar para los lectores angloparlantes modernos. Sin embargo, poetas como Ludovico Ariosto y Torquato Tasso continuaron utilizando la octava real en la poesía épica seria.

En la época del Barroco, Giambattista Marino ^{[ 1 ]} empleó la octava real en Adone (1623). Otra obra importante fue escrita por una mujer, Lucrezia Marinella , autora del extenso poema épico L'Enrico, ovvero Bisanzio acquistato ( Enrico, o, Bizancio conquistado ), que fue traducido al inglés por Maria Galli Stampino. ^{[ 2 ]} También existen muchos otros ejemplos del uso de la estrofa. Muchas obras clásicas fueron traducidas a octava real. Posteriormente se utilizó en libretos italianos ; quizás el ejemplo más famoso termina con el título de la ópera cómica Così fan tutte (1789).

En inglés, la octava rima apareció por primera vez en las traducciones isabelinas de Tasso y Ariosto. La forma también se popularizó en obras originales, como The Barons' Wars de Michael Drayton , Troia Britannica de Thomas Heywood o Salve Deus Rex Judaeorum de Emilia Lanier . Britannia's Pastorals de William Browne también contiene pasajes en octava rima. El primer poeta inglés en escribir octava rima burlesca fue John Hookham Frere , cuyo poema de 1817-1818, Prospectus and Specimen of an Intended National Work, utilizó la forma con considerable eficacia. Lord Byron leyó la obra de Frere y vio el potencial de la forma. Rápidamente escribió Beppo , su primer poema en utilizar la forma. Poco después, Byron comenzó a trabajar en su Don Juan (1819-1824), probablemente el poema inglés más conocido en octava rima . Byron también utilizó esta forma para La visión del juicio (1822). Shelley tradujo el Himno homérico a Hermes al inglés en octava rima. En el siglo XX, William Butler Yeats utilizó esta forma en varios de sus mejores poemas posteriores, incluyendo « Navegando a Bizancio » y «Entre niños de la escuela». ^{[ 3 ]} Así lo hizo Kenneth Koch, por ejemplo, en su poema autobiográfico «Estaciones en la Tierra» de 1987. ^{[ 4 ]} En Estados Unidos, Emma Lazarus escribió el poema Una epístola que consta de treinta y cuatro octavas rimas. Anteriormente, Richard Henry Wilde utilizó la estrofa en su extenso poema Hesperia . ^{[ 5 ]} En consonancia con el tono «burlón-heroico», Kevin McAleer escribió su biografía de 2018 del actor Errol Flynn completamente en octava rima. ^{[ 6 ]}

Algunos ejemplos

Del Prospecto y Muestra de una Obra Nacional Prevista de Frere , comúnmente conocida como Los Monjes y los Gigantes ^{[ 7 ]}

Pero principalmente, cuando la luna sombría había derramado sobre bosques y aguas su misterioso matiz, sus corazones pasivos y fantasías vacías se alimentaban con pensamientos y aspiraciones extrañas y nuevas, hasta que sus almas brutales, con trabajo interno, engendraban oscuras insinuaciones que en las profundidades del instinto crecían. La sumisión no provenía de las asociaciones de Locke , ni de la doctrina de las vibraciones de David Hartley .

De Don Juan de Byron

«¡Vete, librito, de esta mi soledad! Te arrojo a las aguas  , ¡sigue tu camino! Y si, como creo, tu vena es buena, el mundo te encontrará después de muchos días». Cuando se lee a Southey y se comprende a Wordsworth , no puedo evitar expresar mi admiración  : las cuatro primeras rimas son de Southey en cada verso. ¡ Por Dios, lector!, no las tomes como mías.

De A Modern Apostle de Constance Naden (1887) ^{[ 8 ]}

Pues ella, con inocente y clara mirada, había descubierto que aquellos a su alrededor solo pensaban en pensar, y sentían que debían sentir; con rápido reflejo, apartó su vida de la de ellos, y rehuyendo la verborrea vacía, anheló un terreno sólido, tratando de satisfacer su alma uniendo verdades abstractas; ninguna vaga charla de ideas liberales puede alterar el coseno y la hipotenusa.

De Byrne: Una novela de Anthony Burgess

Se creía una especie de mito viviente y, por lo tanto, merecedor de octava rima, el esquema con el que jugaba Ariosto, apropiado para un soñador lascivo y defectuoso. Hubiera preferido un herrero de músculos más fuertes, forjando rimas entre vapor poético, una especie de Lord Byron. Byron llevaba mucho tiempo muerto. Este poetastro tenía que servir en su lugar.

De "Una epístola" de Emma Lazarus

Maestro y Sabio, saludos y salud a ti, de tu más humilde discípulo. Dígnate una vez más soportarme a tus pies, iluminarme, como cuando sobre mi cabeza de niño de antaño, en medio del círculo extasiado reunido alrededor de tu rodilla, derramaste tus sagradas copas de conocimiento. Que bajo el gran resplandor de tu sabiduría se iluminen y absorban mis oscuras dudas.

Los poetas españoles Boscán , Alonso de Ercilla y Zúñiga y Lope de Vega experimentaron con la octava real en algún momento. También es la métrica de varios poemas épicos medievales en yiddish , como el Bovo-Bukh (1507-1508), que eran adaptaciones de epopeyas italianas.

En Rusia, Pavel Katenin provocó una sonada disputa sobre la forma correcta de traducir las epopeyas italianas, que dio como resultado el poema en octava real de Alexander Pushkin, "La casita en Kolomna" (1830), inspirado en Beppo de Lord Byron . El poema de Pushkin comienza con una larga y sarcástica reflexión sobre las virtudes de la octava real.

En Alemania (y otros países de habla alemana), la octava real no se usaba con tanta frecuencia como en Italia, pero sí en obras extensas. Paul Heyse , premio Nobel de Literatura de 1910, la empleó en sus poemas ( La novia de Cypern ). Rainer Maria Rilke , considerado el mayor poeta lírico en lengua alemana del siglo XX, escribió Winterliche Stanzen con el esquema ABABABCC.

Nun sollen wir versagte Tage lange ertragen in des Widerstandes Rinde; uns immer wehrend, nimmer an der Wange das Tiefe fühlend aufgetaner Winde. Die Nacht ist stark, doch von so fernem Gange, die schwache Lampe überredet linde. Laß dichs getrösten: Frost und Harsch bereiten die Spannung künftiger Empfänglichkeiten.

La epopeya del siglo XVI de Luís de Camões , Os Lusíadas , la epopeya más importante en lengua portuguesa, no solo es uno de los poemas más largos escritos en octava real (consta de 1.102 estrofas ^{[ 9 ]} ), sino que es reconocida como una de las grandes epopeyas de la literatura europea.

Camões no fue el único poeta portugués que utilizó ottava rima. Muchos poetas portugueses y brasileños escribieron grandes poemas épicos utilizando la estrofa, por ejemplo Gabriel Pereira de Castro (1571–1632): Ulisseia ou Lisboa Edificada (1636), Vasco Mouzinho de Quevedo (siglos XVI/XVII): Afonso Africano , Francisco de Sá de Meneses (1600–1664): Malaca Conquistada (1634), António de Sousa Macedo (1606–1682): Ulissipo (1640), Brás García de Mascarenhas : Viriato Trágico y José de Santa Rita Durão (1722–1784): Caramuru (1781).

La octava real fue muy popular en la literatura polaca del siglo XVII, que estaba fuertemente influenciada por la poesía italiana. El esquema ABABABCC fue introducido en la poesía polaca por Sebastian Grabowiecki y difundido por Piotr Kochanowski , quien tradujo Jerusalén liberada de Torquato Tasso . Fue utilizado por Jan Andrzej Morsztyn , Stanisław Herakliusz Lubomirski , Wespazjan Kochowski , Samuel Twardowski y Wacław Potocki . ^{[ 11 ]} Durante la Ilustración, el obispo y poeta Ignacy Krasicki escribió sus epopeyas burlescas ( Monachomachia , Antymonachomachia y Myszeida ) en octava real. ^{[ 12 ]} A principios del siglo XIX, Dyzma Bończa-Tomaszewski intentó escribir una epopeya nacional, Jagiellonida . Sin embargo, su obra ya no se recuerda. Más tarde, Juliusz Słowacki , uno de los más grandes poetas románticos, escribió dos poemas largos, Beniowski y Król Duch ( Espíritu del Rey ), utilizando la estrofa. Otro intento importante de escribir un poema épico moderno en octava real fue Pan Balcer w Brazylii ( El señor Balcer en Brasil ) de Maria Konopnicka . Los poemas escritos en octava real suelen traducirse al polaco en la misma forma. Recientemente, La Araucana de Alonso de Ercilla fue traducida de esta manera por Czesław Ratka .

En la poesía checa, Jaroslav Vrchlický , ^{[ 13 ]} generalmente considerado el poeta más grande de la segunda mitad del siglo XIX, utilizó la octava real varias veces, por ejemplo en el breve poema Odpověď ( Una respuesta ) que se compone de solo dos estrofas. ^{[ 14 ]} Vrchlický estaba bien capacitado en el uso de la estrofa, ya que tradujo al checo el Orlando Furioso ( Roland Enfurecido ) de Ludovico Ariosto .

En la literatura eslovena, France Prešeren , el más grande poeta romántico, utilizó la octava rima , a veces, entre otros, en Krst pri Savici ( El bautismo en Savica ), que se considera una epopeya nacional del pueblo esloveno. El prólogo del poema está escrito en terza rima .

En la literatura danesa , Frederik Paludan-Müller y otros autores utilizaron la estrofa de octava rima . Paludan-Müller empleó esta estructura en su extenso poema «Adam Homo» . El poeta aplicó el esquema libremente y, a menudo, utilizó, por ejemplo, la secuencia ABABBACC en lugar de ABABABCC. ^{[ 15 ]}

En la poesía sueca, ottava rima fue utilizada por Esaias Tegnér en su épica La saga de Frithiof .

En la literatura finlandesa, Eino Leino utilizó ottava rima en algunas partes del libro Juhana Herttuan ja Catharina Jagellonican lauluja ( Canciones del príncipe Juan y Catalina la Jagellónica ).