La flauta mágica ( en alemán: Die Zauberflöte , pronunciado [ diːˈtsaʊbɐˌfløːtə ] )ⓘ ),K.620, es unaóperaen dos actos deWolfgang Amadeus MozartconlibretodeEmanuel Schikaneder. Es un singspiel , una forma popular que incluía tanto canto como diálogo hablado. [ a ] La obra se estrenó el 30 de septiembre de 1791 en el teatro de Schikaneder, elFreihaus-Theater auf der Wiedenen Viena, apenas dos meses antes de la muerte de Mozart. Fue la última ópera de Mozart. Tuvo un éxito rotundo desde sus primeras representaciones y sigue siendo una pieza fundamental delrepertorio operístico. [ 2 ]
En la ópera, la Reina de la Noche persuade al Príncipe Tamino para que rescate a su hija Pamina del cautiverio del sumo sacerdote Sarastro; sin embargo, él descubre los elevados ideales de la comunidad de Sarastro y busca unirse a ella. Por separado, y luego juntos, Tamino y Pamina se someten a severas pruebas de iniciación, que culminan en triunfo, con la Reina y sus secuaces derrotados. El pragmático Papageno, quien acompaña a Tamino en su búsqueda, fracasa por completo en las pruebas, pero aun así es recompensado con la mano de su compañera ideal, Papagena.
Composición


La ópera fue la culminación de la creciente participación de Mozart en la compañía teatral de Emanuel Schikaneder , que desde 1789 era la compañía residente del Theater auf der Wieden. Mozart era amigo íntimo de uno de los cantantes y compositores de la compañía, el tenor Benedikt Schack (el primer Tamino), y había contribuido a las composiciones de la compañía, que a menudo eran escritas en colaboración. La participación de Mozart aumentó con sus contribuciones a la ópera colaborativa de 1790, Der Stein der Weisen ( La piedra filosofal ), incluyendo el dúo ("Nun liebes Weibchen", K. 625/592a), entre otros pasajes. Al igual que La flauta mágica , Der Stein der Weisen era una ópera de cuento de hadas y puede considerarse una especie de precursora; empleó prácticamente el mismo elenco en papeles similares. [ 3 ]
Se cree que el libreto de Schikaneder para La flauta mágica se basa en numerosas fuentes. Algunas obras literarias que pudieron haber servido de inspiración incluyen el romance medieval Yvain de Chrétien de Troyes , la novela Vida de Sethos de Jean Terrasson y el ensayo «Sobre los misterios de los egipcios» de Ignaz von Born . El libreto es también una continuación natural de una serie de óperas de cuentos de hadas producidas en aquella época por la compañía de Schikaneder, incluyendo una adaptación del Singspiel Oberon de Sophie Seyler , así como Der Stein der Weisen . [ 4 ] Especialmente para el papel de Papageno, el libreto se inspira en la tradición Hanswurst del teatro popular vienés. Muchos estudiosos también reconocen la influencia de la masonería . [ b ]
La Flauta Mágica parece tener dos referencias a la música de Antonio Salieri . La primera es que el dúo Papageno-Papagena es similar a la cavatina Cucuzze en Prima la musica e poi le parole de Salieri . Ambas se centran en un juego musical-textual con expresiones humorísticas que imitan el canto de los pájaros y que pronuncian palabras pseudoitalianas. [ 5 ] La Flauta Mágica también evoca la música de Salieri en el sentido de que el silbido de Papageno se basa en un motivo tomado del Concierto para Clavicembalo en Si bemol mayor de Salieri. [ 6 ]
Roles

Los nombres de los intérpretes en el estreno se han tomado de un programa de mano conservado de esta función (a la derecha), que no incluye los nombres completos; "Hr." = Sr.; "Mme." = Sra.; "Mlle." = Señorita. [ 10 ] [ 11 ]
Si bien los papeles femeninos de la ópera se asignan a diferentes tipos de voz , el programa de mano del estreno se refería a todas las cantantes como "sopranos". La selección del reparto depende del registro vocal real del personaje. [ 12 ]
Orquestación
La obra está instrumentada para dos flautas (una doblando el flautín ), dos oboes , dos clarinetes (doblando los cornos di bassetto ), dos fagotes , dos trompas , dos trompetas , tres trombones (alto, tenor y bajo), timbales y cuerdas . También requiere un coro a cuatro voces para varios números (en particular, los finales de cada acto). Mozart también solicitó un stromento d'acciaio (instrumento de acero) para interpretar las campanas mágicas de Papageno. Este instrumento se ha perdido con el tiempo, aunque los estudiosos modernos creen que se trata de un glockenspiel de teclas , que suele sustituirse por una celesta en las interpretaciones actuales. [ 13 ]
Charles Rosen ha comentado sobre el carácter de la orquestación de Mozart:
Die Zauberflöte posee la mayor variedad de colores orquestales que el siglo XVIII conocería; sin embargo, esa misma exuberancia es paradójicamente también una economía, ya que cada efecto es concentrado, cada uno —el silbido de Papageno, la coloratura de la Reina de la Noche, las campanas, los trombones de Sarastro, incluso la despedida en la escena 1 para clarinetes y cuerdas en pizzicato— un único golpe dramático." [ 14 ]
Sinopsis
Obertura
La obertura, compuesta después de que se completaran las demás partes de la ópera, comienza con una solemne secuencia de tres acordes de los metales, asociada con los Sacerdotes del Templo de la Sabiduría. (El número tres es muy significativo en la masonería y se repite como el número de damas, niños y templos). [ 15 ] Transiciona en un adagio a una viva fuga [ 16 ] en mi bemol mayor.

A mitad de la pieza, hay un falso final. Tras otra secuencia de tres acordes de metales, la fuga se reanuda en mi bemol menor, para luego volver a mi bemol mayor.
Acto 1
Escena 1: Un paisaje accidentado y rocoso.

Tamino, un apuesto príncipe perdido en una tierra lejana, es perseguido por una serpiente y suplica a los dioses que lo salven (aria: "¡ Ayuda! ¡Ayuda! " / ¡Socorro! ¡Socorro!", seguida del trío "¡ Muere, monstruo, por nuestro poder! " / ¡Muere, monstruo, por nuestro poder!). Se desmaya, y tres damas, sirvientas de la Reina de la Noche, aparecen y matan a la serpiente. Encuentran al príncipe inconsciente sumamente atractivo, y cada una intenta persuadir a las otras dos para que la dejen a solas con él. Tras discutir, a regañadientes deciden marcharse juntas.
Tamino despierta y se sorprende al encontrarse con vida y la serpiente muerta. Papageno entra disfrazado de pájaro. Describe su vida como cazador de pájaros y se queja de no tener esposa ni novia (aria: " Der Vogelfänger bin ich ja " / Soy cazador de pájaros). Tamino se presenta ante Papageno, creyendo que él mató a la serpiente. Papageno se atribuye el mérito con gusto, afirmando que la estranguló con sus propias manos. De repente, las tres damas reaparecen y, en lugar de darle a Papageno vino, pastel e higos, le dan agua y una piedra, y le cierran la boca con un candado como advertencia para que no mienta. Le dan a Tamino un retrato de Pamina, la hija de la Reina de la Noche, de quien Tamino se enamora al instante (aria: " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " / Este retrato es encantadoramente bello).
Las mujeres regresan y le cuentan a Tamino que Sarastro ha capturado a Pamina, a quien describen como un demonio poderoso y malvado. Tamino jura rescatarla. La Reina de la Noche aparece y le promete a Tamino que Pamina será su esposa si la rescata de Sarastro (Recitativo: " O zittre nicht, mein lieber Sohn " / ¡Oh, no tiembles, hijo mío! – y aria: "Du, Du, Du wirst sie zu befreien gehen / Irás a liberarla"). La Reina y las damas se van y Papageno solo puede tararear para lamentarse del candado en su boca. (Quinteto: "¡Hm! ¡Hm! ¡Hm! ¡Hm!"). Las damas regresan y quitan el candado con una advertencia de que no mienta más. Le dan a Tamino una flauta mágica que tiene el poder de convertir la tristeza en alegría, y a Papageno campanas mágicas para su protección, diciéndole que vaya con Tamino. Las damas hablan de tres muchachos que guiarán a Tamino y Papageno al templo de Sarastro. Juntos, Tamino y Papageno parten.
Escena 2: Una habitación en el palacio de Sarastro

Pamina es arrastrada por los esclavos de Sarastro, tras intentar escapar. Monostatos, un moro y jefe de los esclavos, les ordena que la encadenen y la dejen sola con él. Papageno, enviado por Tamino para ayudar a encontrar a Pamina, entra (Trío: "¡ Du feines Täubchen, nur herein! " / ¡Solo entra, hermosa palomita!). Monostatos y Papageno se aterrorizan ante la extraña apariencia del otro y ambos huyen, cada uno creyendo que el otro es el diablo. Papageno regresa y le anuncia a Pamina que su madre ha enviado a Tamino a rescatarla. Pamina se alegra al saber que Tamino está enamorado de ella. Le ofrece consuelo y esperanza a Papageno, quien anhela una esposa. Juntos reflexionan sobre las alegrías y el valor sagrado del amor conyugal (dúo: " Bei Männern welche Liebe fühlen " / En los hombres que sienten amor).
Final. Escena 3: Una arboleda frente a un templo.

Los tres muchachos guían a Tamino al templo de Sarastro, prometiéndole que si permanece paciente, sabio y firme, logrará rescatar a Pamina (Cuarteto: " Zum Ziele führt dich diese Bahn " / Este camino te lleva a tu meta). Tamino se acerca a la entrada de la derecha (el Templo de la Razón) y unas voces desde dentro le impiden el paso. Lo mismo sucede cuando va a la entrada de la izquierda (el Templo de la Naturaleza). Pero desde la entrada del medio (el Templo de la Sabiduría), aparece un sacerdote de alto rango. (En el libreto se le llama "El Orador", pero su papel es cantado). Le dice a Tamino que Sarastro es benevolente, no malvado, y que no debe confiar en la Reina de la Noche. Con un coro masculino oculto, le promete que la confusión de Tamino se disipará cuando se acerque al templo con espíritu de amistad, y que Pamina está viva. Tamino toca su flauta mágica. Aparecen animales y danzan, extasiados, al son de su música. Tamino escucha las flautas de Papageno sonar fuera del escenario y se apresura a buscarlo (aria: " Wie stark ist nicht dein Zauberton " / Qué fuerte es tu tono mágico).

Papageno y Pamina entran, buscando a Tamino (trío: " Schnelle Füße, rascher Mut " / Pasos rápidos, valor listo). Son recapturados por Monostatos y sus esclavos. Papageno toca sus campanas mágicas, haciendo que Monostatos y sus esclavos bailen fuera del escenario, hipnotizados por la belleza de la música (coro: " Das klinget so herrlich " / Eso suena tan espléndido). Papageno y Pamina oyen el sonido del séquito de Sarastro acercándose. Papageno está asustado y le pregunta a Pamina qué deben decir. Ella responde que deben decir la verdad. Sarastro entra, con una multitud de seguidores. (coro: "¡ Es lebe Sarastro! " / ¡Viva Sarastro!) Pamina cae a los pies de Sarastro y confiesa que intentó escapar porque Monostatos había forzado sus atenciones sobre ella. Sarastro la recibe amablemente y le asegura que solo desea su felicidad, pero se niega a devolverla a su madre, a quien describe como una mujer orgullosa y obstinada, y una mala influencia para quienes la rodean. Pamina, dice, debe ser guiada por un hombre.
Monostatos trae a Tamino. Los dos amantes se ven por primera vez y se abrazan, provocando la indignación de los seguidores de Sarastro. Monostatos le dice a Sarastro que sorprendió a Papageno y Pamina intentando escapar y exige una recompensa. Sarastro, irónicamente, "recompensa" a Monostatos con una paliza y lo despide. Anuncia que Tamino y Pamina deben someterse a pruebas para ser purificados. Los sacerdotes declaran que la virtud y la justicia santificarán la vida y harán a los mortales semejantes a los dioses (" Wenn Tugend und Gerechtigkeit " / Si la virtud y la justicia prevalecen).
Acto 2
Escena 1: Un palmeral
El consejo de sacerdotes de Isis y Osiris , encabezado por Sarastro, entra al son de una marcha solemne. Sarastro les dice a los sacerdotes que Tamino está listo para someterse a las pruebas que lo llevarán a la iluminación. Invoca a los dioses Isis y Osiris, pidiéndoles que protejan a Tamino y Pamina (Aria y coro: " Oh Isis y Osiris").
Escena 2: El patio del Templo de la Prueba
Tamino y Papageno son conducidos por dos sacerdotes para la primera prueba. Los dos sacerdotes les advierten de los peligros que les esperan, les alertan sobre las artimañas de las mujeres y les hacen jurar guardar silencio (Dúo: " Bewahret euch von Weibertücken " / Protéjanse de las artimañas de las mujeres). Aparecen tres damas y les recuerdan a Tamino y Papageno lo que la Reina ha dicho sobre Sarastro, intentando tentarlos para que hablen. (Quinteto: " Wie, wie, wie " / Cómo, cómo, cómo). Papageno no puede resistir la tentación de responder a las damas, pero Tamino permanece distante, ordenándole airadamente a Papageno que no escuche las amenazas de las damas y que guarde silencio. Al ver que Tamino no les habla, las damas se retiran confundidas. El Orador y un sacerdote regresan y se llevan a Tamino y Papageno.
Escena 3: Un jardín
Pamina está dormida. Monostatos se acerca sigilosamente y la mira con deseo. (Aria: " Alles fühlt der Liebe Freuden " / Todos sienten las alegrías del amor). Está a punto de besarla cuando aparece la Reina de la Noche. Monostatos se esconde. Al despertar, Pamina le dice que Tamino se unirá a la hermandad de Sarastro y que está pensando en acompañarlo. La Reina no está contenta. Explica que su esposo, el anterior dueño del templo, en su lecho de muerte le cedió la propiedad a Sarastro en lugar de a ella, dejando a la Reina sin poder (esto está en el libreto original, pero suele omitirse en las producciones modernas). Le da a Pamina una daga, ordenándole que mate a Sarastro con ella y amenazándola con desheredarla si no lo hace. (Aria: " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " / La venganza del infierno hierve en mi corazón). Se va. Monostatos regresa e intenta forzar el amor de Pamina amenazando con revelar el complot de la Reina, pero Sarastro entra y lo ahuyenta. Pamina le ruega a Sarastro que perdone a su madre y él le asegura que la venganza y la crueldad no tienen cabida en su reino (Aria: " In diesen heil'gen Hallen " / Dentro de estos sagrados salones).
Escena 4: Una sala en el Templo de la Prueba

Tamino y Papageno son conducidos por sacerdotes, quienes les recuerdan que deben guardar silencio. Papageno se queja de sed. Una anciana entra y le ofrece a Papageno un vaso de agua. Él bebe y, bromeando, le pregunta si tiene novio. Ella responde que sí y que se llama Papageno. Desaparece cuando Papageno le pregunta su nombre, y los tres muchachos traen comida, la flauta mágica y las campanas, enviadas por Sarastro (Trío: " Seid uns zum zweiten Mal willkommen " / Les damos la bienvenida por segunda vez). Tamino comienza a tocar la flauta, que llama a Pamina. Ella intenta hablar con él, pero Tamino, atado por su voto de silencio, no puede responderle, y Pamina comienza a creer que él ya no la ama. (Aria: " Ach, ich fühl's, es ist verschwunden " / Oh, lo siento, se ha ido). Ella se va desesperada.
Escena 5: Las pirámides
Los sacerdotes celebran los éxitos de Tamino hasta el momento y rezan para que tenga éxito y se vuelva digno de su orden (Coro: " O Isis und Osiris " / O Isis y Osiris). Traen a Pamina y Sarastro les ordena a Pamina y a Tamino que se despidan antes de las pruebas más importantes que les esperan, alarmándolos al describirlo como su "despedida final". (Trío: Sarastro, Pamina, Tamino – " Soll ich dich, Teurer, nicht mehr sehn? " / ¿No te volveré a ver, querido? — Nota: Para preservar la continuidad de los sentimientos suicidas de Pamina, este trío a veces se interpreta antes en el acto 2, antes o inmediatamente después del coro " O Isis und Osiris ". [ f ] [ 17 ] ) Salen y entra Papageno. Los sacerdotes le conceden su petición de una copa de vino y él expresa su deseo de tener una esposa. (Aria: " Ein Mädchen oder Weibchen " / Una niña o una mujer). La anciana reaparece y le advierte que, a menos que prometa casarse con ella de inmediato, será encarcelado para siempre. Cuando Papageno promete amarla fielmente (murmurando que solo lo hará hasta que encuentre algo mejor), ella se transforma en la joven y bella Papagena. Papageno corre a abrazarla, pero los sacerdotes lo detienen, diciéndole que aún no es digno de ella.
Final. Escena 6: Un jardín
Los tres muchachos saludan al amanecer. Observan a Pamina, quien contempla el suicidio porque cree que Tamino la ha abandonado. Los muchachos la detienen y le aseguran el amor de Tamino. (Cuarteto: " Bald prangt, den Morgen zu verkünden " / Para anunciar la mañana, pronto brillará). La escena cambia sin interrupción, dando paso a la escena 7.
Escena 7: En las montañas de la prueba

(Una montaña tiene una cascada, la otra emite fuego.) Dos hombres con armadura conducen a Tamino. Le prometen la iluminación a quienes logren vencer el miedo a la muerte (" Der, welcher wandert diese Strasse voll Beschwerden " / El que camina por este camino cargado de preocupaciones, cantado con un preludio coral barroco , inspirado en el himno de Martín Lutero " Ach Gott, vom Himmel sieh darein " / Oh Dios, mira desde el cielo [ g ] [ 19 ] ). Tamino declara estar listo para la prueba. Pamina lo llama desde fuera del escenario. Los hombres con armadura le aseguran que la prueba del silencio ha terminado y que puede hablar con ella. Pamina entra y declara su intención de someterse a las pruebas restantes con él. Le entrega la flauta mágica para ayudarlos a superar las pruebas (" Tamino mein, o welch ein Glück! / ¡Oh, qué suerte, mi Tamino!"). Protegidos por la música de la flauta mágica, atraviesan ilesos el fuego y el agua. Fuera de escena, los sacerdotes celebran su triunfo e invitan a la pareja a entrar al templo. La escena cambia sin pausa, dando paso a la escena 8.
Escena 8: Un jardín con un árbol

Papageno se desespera por haber perdido a Papagena y decide ahorcarse (Aria/Cuarteto: " Papagena! Papagena! Papagena! Weibchen, Täubchen, meine Schöne " / Papagena! Papagena! Papagena! Querida mujer, querida paloma, mi belleza). Duda, contando hasta tres, pero cada vez más despacio. Los tres muchachos aparecen y lo detienen. Le recuerdan que puede tocar sus campanillas mágicas para llamar a Papagena. Ella aparece y, unidos, la feliz pareja tartamudea de asombro y emite sonidos de cortejo parecidos a los de los pájaros. Planean su futuro y sueñan con los muchos hijos que tendrán juntos (Dúo: "Pa-Pa-Pa-Papageno"). [ h ] Las escenas cambian sin pausa, dando paso a la escena 9.
Escena 9: Un paisaje rocoso fuera del templo; noche
Monostatos aparece con la Reina de la Noche y sus tres damas. Conspiran para destruir el templo (« Nur stille, stille » / Solo silencio, silencio) y la Reina confirma su promesa de entregar a Pamina a Monostatos, pero de repente, entre truenos y relámpagos, son arrojados a la noche eterna. La escena cambia sin interrupción, dando paso a la escena 10.
Escena 10: El Templo del Sol
Sarastro anuncia el triunfo del sol sobre la noche y el poder fraudulento de los hipócritas. El coro aclama a los recién consagrados Tamino y Pamina, y da gracias a Isis y Osiris.
Estreno y recepción
La ópera se estrenó en Viena el 30 de septiembre de 1791 en el Freihaus-Theater auf der Wieden, en las afueras de la ciudad . [ 20 ] Mozart dirigió la orquesta [ i ] y el propio Schikaneder interpretó a Papageno, mientras que el papel de la Reina de la Noche fue cantado por la cuñada de Mozart, Josepha Hofer .
Sobre la recepción de la ópera, el estudioso de Mozart Maynard Solomon escribe:
Aunque no hubo reseñas de las primeras representaciones, [ 22 ] fue inmediatamente evidente que Mozart y Schikaneder habían logrado un gran éxito, la ópera atrajo multitudes inmensas y alcanzó cientos de representaciones durante la década de 1790. [ 23 ]
Como demuestran las cartas de Mozart, estaba muy complacido de haber alcanzado tal éxito. Solomon continúa:
El deleite de Mozart se refleja en sus últimas tres cartas, escritas a Constanze , quien junto a su hermana Sophie pasaba la segunda semana de octubre en Baden . «Acabo de regresar de la ópera, que estaba tan llena como siempre», escribió el 7 de octubre, enumerando las piezas que debían repetirse. «Pero lo que siempre me produce mayor placer es la aprobación silenciosa . Se puede apreciar cómo esta ópera se está volviendo cada vez más apreciada». ... Iba a escuchar su ópera casi todas las noches, acompañado de amigos y familiares. [ 23 ]
La ópera celebró su centésima representación en noviembre de 1792, aunque Mozart no tuvo el placer de presenciar este hito, ya que había fallecido el 5 de diciembre de 1791. La ópera se estrenó fuera de Viena (21 de septiembre de 1792) en Lemberg , [ 24 ] y luego en Praga . Posteriormente, tuvo un "avance triunfal por los grandes y pequeños teatros de ópera de Alemania", [ 25 ] y a principios del siglo XIX se extendió a prácticamente todos los países de Europa —y finalmente, a todos los rincones del mundo— donde se cultiva la ópera. [ 26 ]
Como documenta Peter Branscombe , las primeras representaciones solían ser versiones muy alteradas, a veces incluso mutiladas, de la ópera (véase Ludwig Wenzel Lachnith ). Las producciones del siglo pasado han tendido a ser más fieles a la música de Mozart, aunque la fiel reproducción de las indicaciones escénicas originales (bastante explícitas) y la visión dramática de Mozart y Schikaneder sigue siendo poco común; con excepciones aisladas, las producciones modernas reflejan en gran medida las preferencias creativas del director de escena. [ 27 ]
La flauta mágica es una de las óperas más representadas. [ 28 ] [ 29 ]
La crítica de los años setenta, Pauline Kael, describió la ópera como una obra que «recibe un trato especial por su libreto extravagante y exagerado. Es una obra maestra de una extravagancia inigualable: música sublime y lúcida que surge de un cuento de hadas paródico que celebra con toda seriedad la excelsa hermandad de los masones ». [ 30 ]
Primera publicación
El 28 de diciembre de 1791, tres semanas y media después de la muerte de Mozart, su viuda Constanze se ofreció a enviar una partitura manuscrita de La flauta mágica al tribunal electoral de Bonn . Nikolaus Simrock publicó este texto en la primera edición completa de la partitura (Bonn, 1814), afirmando que estaba "de acuerdo con los propios deseos de Mozart" ( Allgemeine musikalische Zeitung , 13 de septiembre de 1815). [ 31 ] [ 32 ]
Temas
La Flauta Mágica es conocida por sus prominentes elementos masónicos , [ 33 ] aunque algunos estudiosos sostienen que la influencia masónica es exagerada. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] Schikaneder y Mozart eran masones, al igual que Ignaz Alberti , grabador e impresor del primer libreto. [ 37 ] La ópera también está influenciada por la filosofía de la Ilustración y puede considerarse que aboga por el absolutismo ilustrado . Algunos ven a la Reina de la Noche como una peligrosa forma de oscurantismo , otros como una representación de la emperatriz católica romana María Teresa , [ 38 ] quien prohibió la masonería en Austria. [ 39 ] Otros ven a la propia Iglesia católica romana, que era y sigue siendo fuertemente antimasónica . [ 40 ] Asimismo, la literatura aborda repetidamente el hecho de que el tema central de la obra no es solo el "amor", sino también convertirse en una mejor persona superando las pruebas (similar al Parsifal de Wagner más adelante). [ 41 ]
Números musicales
Grabaciones
La primera grabación conocida de la obertura de La flauta mágica fue publicada alrededor de 1903 por la Victor Talking Machine Company e interpretada por la Victor Grand Concert Band. [ 43 ]
La primera grabación completa de La flauta mágica fue una interpretación en vivo en el Festival de Salzburgo de 1937 , con Arturo Toscanini dirigiendo la Filarmónica de Viena y la Ópera Estatal de Viena , aunque la grabación no se publicó oficialmente hasta muchos años después. La primera grabación de estudio de la obra, con Sir Thomas Beecham dirigiendo la Filarmónica de Berlín , se completó en 1938. Ambas grabaciones históricas se han reeditado en LP y CD . Desde entonces, se han realizado numerosas grabaciones, tanto en formato de audio como de vídeo. [ 44 ] [ 45 ]
Véase también
Notas y referencias
Notas
- ↑ El género de la obra es difícil de especificar. El programa del estreno la anunciaba como Eine grosse oper (Una gran ópera). Mozart la incluyó en su catálogo personal como una «ópera alemana», y el primer libreto impreso la denominaba Singspiel . [ 1 ]
- ↑ Para un análisis detallado de las fuentes, véase Branscombe 1991 , así como el Libreto de La flauta mágica .
- ↑ Teatro I[imperial] y R[oyal] pri[ileged] Wieden / Hoy, viernes 30 de septiembre de 1791. / Los actores del Teatro Imperial y Real privilegiado en Wieden tendrán el honor de representar / Por primera vez : / Die Zauberflöte. / Una gran ópera en 2 actos, de Emanuel Schikaneder. / Personajes. / Sarastro. ... Hr. Gerl. / Tamino. ... Hr. Schack. / Orador. ... Hr. Winter / {Primer, Segundo, Tercer} sacerdote {...} {Hr. Schikaneder el mayor. Hr. Kistler. Hr. Moll.} / Reina de la Noche ... Mad. Hofer. / Pamina, su hija. ... Mlle. Gottlieb. / {Primera, Segunda, Tercera} dama. ... {Mlle. Klöpfer. Mlle. Hofmann. Mad. Schack.} / Papageno. ... Hr. Schikaneder el joven. / Una anciana [es decir, Papagena]. ... Mad. Gerl. / Monostatos un moro. ... Hr. Nouseul. / {Primer, segundo, tercer} esclavo. ... {Hr. Gieseke. Hr. Frasel. Hr. Starke.} / Sacerdotes, esclavos, séquito. / La música es de Herr Wolfgang Amade Mozart, maestro de capilla, un compositor de cámara imperial y real. Herr Mozart, por respeto a un público amable y honorable, y por amistad con el autor de esta pieza, dirigirá hoy la orquesta personalmente. / El libro de la ópera, provisto de dos planchas de cobre, en las que está grabado Herr Schikaneder con el traje que usa para el papel de Papageno, puede adquirirse en la taquilla por 30 kr[eutzer]. El señor Gayl, pintor teatral, y el señor Nesslthaler, diseñador, se jactan de haber trabajado con el máximo esmero artístico siguiendo el plan original de la obra. Los precios de las entradas son los habituales. La función comienza a las 7 en punto. (Según la traducción al inglés de Deutsch, 1966 , págs. 407-408)
- ↑ Alemán : Königin der Nacht . A la reina a veces se la llama Astrifiammante , una traducción italiana del adjetivo alemán sternflammende ("que resplandece como una estrella") del libreto original.
- ↑ Los tres espíritus infantiles suelen ser interpretados por jóvenes cantantes varones , pero también a veces por mujeres maduras, especialmente en grabaciones de estudio.
- ↑ Por ejemplo, en la actuación grabada en vídeo de la Bayerisches Staatsoper, Múnich, 19 de septiembre de 1983, disponible en Deutsche Grammophon.
- ↑ El himno fue traducido por Martín Lutero en 1524 del Salmo once [ 18 ].
- ↑ Para conocer el origen de este dúo, véase Emanuel Schikaneder.
- ↑ Esto se sabe por el testimonio de Ignaz von Seyfried (1776–1841), compositor que más tarde (1798) se convirtió en director musical del mismo teatro. Según las memorias de Seyfried (que publicó en la Neue Zeitschrift für Musik , vol. 12, 6 de junio de 1848, p. 184), "[Mozart] dirigió personalmente el estreno allí el 30 de septiembre de 1791, en el que Süßmayr , el fiel Pylades , se sentó a su derecha, pasando diligentemente las páginas de la partitura". La descripción implica que Mozart estaba sentado al teclado, tocando junto con la orquesta, en lugar de estar de pie en un podio con una batuta; esta era una práctica bastante común para los directores de orquesta en la época de Mozart. [ 21 ] Mozart dirigió solo las dos primeras representaciones, tras lo cual la dirección fue asumida por el director habitual de la orquesta, Johann Baptist Henneberg ( Abert 2007 , 1246).
Referencias
- ↑ Foil, David; Berger, William (2007). La flauta mágica – Wolfgang Amadeus Mozart, Emanuel Schikaneder, Carl Ludwig Giesecke . Black Dog & Leventhal Pub. : Distribuido por Workman Pub. Co. ISBN 9781579127596OCLC 145431789
- ↑ Fiona Maddocks (19 de agosto de 2011). "Las 50 mejores óperas" . The Guardian . Consultado el 9 de junio de 2024 .
- ^ Buch, David J. (1997). "Mozart y el Theatre auf der Wieden: nuevas atribuciones y perspectivas1". Diario de la ópera de Cambridge . 9 (3): 195– 232. doi : 10.1017/S0954586700004808 . ISSN 1474-0621 . S2CID 193162027 .
- ↑ Branscombe 1991 , cap. 2.
- ↑ Shaked, Guy (2015). "La competencia de Mozart con Antonio Salieri y La flauta mágica ". The Opera Journal . 48 (2). National Opera Association: 3–20 .
- ↑ Litai-Jacoby, Ruth (2008). Mozart ve'Acherim: Hatsagat Dmut Ha'acher 'Umashma'uta Ba'operot Hakomiot shel Mozart [ Mozart y otros: la representación de la imagen del otro y su significado en las óperas cómicas de Mozart ] (Tesis doctoral). Universidad Bar-Ilan . pág. 247.
- ↑ Partitura (roles) , Neue Mozart-Ausgabe
- ↑ Betsy Schwarm. "La flauta mágica" . Enciclopedia Británica .
- ↑ Branscombe 1991 , pág. 148.
- ↑ «Sinopsis: Die Zauberflöte » . opera.stanford.edu .
- ^ Branscombe 1991 , págs. 145-151.
- ↑ Boldrey 1994 .
- ↑ Louise Schwartzkoff (29 de julio de 2009). "La sensación de otro mundo de la magia de Mozart" . The Sydney Morning Herald . Consultado el 13 de mayo de 2026 .
- ↑ Rosen 1997 , pág. 254 .
- ↑ DuQuette, Lon Milo (30 de enero de 2013). "La flauta mágica de Mozart, magia y masonería" . Life Force Arts . Consultado el 5 de noviembre de 2023 .
- ↑ "Obertura de La flauta mágica" , Centro Kennedy para las Artes Escénicas . Consultado el 2 de febrero de 2016. Archivado el 6 de octubre de 2016 en Wayback Machine.
- ↑ Cairns, David (2006). Mozart y sus óperas . University of California Press. ISBN 9780520228986– vía Google Libros.
- ↑ Heartz 2009 , pág. 284.
- ↑ Rathey, Markus (septiembre de 2016). "Mozart, Kirnberger y la idea de pureza musical: una revisión de dos bocetos de 1782" . Eighteenth-Century Music . 13 (2). Cambridge University Press: 235–252 . doi : 10.1017/S1478570616000063 .
- ↑ Anónimo. 2014 .
- ↑ Buch, David J. (2005). "Tres informes póstumos sobre Mozart en sus últimos años en Viena". Eighteenth-Century Music . 2 (1): 125– 129. doi : 10.1017/S147857060500028X . ISSN 1478-5714 . S2CID 162890801 .
- ↑ Dexter Edge ; David Black (16 de marzo de 2015). "1 de octubre de 1791: El primer informe publicado sobre el estreno de Die Zauberflöte – Münchner Zeitung , n.º 158, 7 de octubre de 1791" . Mozart: Nuevos documentos .
- 1 2 Solomon 1995 , pág. 487.
- ↑ Lemberg, hoy la ciudad ucraniana de Lviv, era en aquel entonces un centro provincial del Imperio Austríaco. La interpretación de Lviv fue dada a conocer a los estudiosos de la música recientemente por Dexter Edge y David Black.
- ↑ Branscombe 1991 , pág. 162.
- ↑ Para un análisis extenso de la difusión de La flauta mágica y sus tradiciones de interpretación, véase Branscombe 1991 , cap. 7 .
- ↑ Para más información y ejemplos, véase Branscombe 1991 , cap. 7 .
- ↑ "Las 10 óperas más populares del mundo" . Opera Sense . 14 de septiembre de 2016.Número 3.
- ↑ "Las 20 mejores óperas jamás escritas" , Classic FM (Reino Unido) , 19 de julio de 2022. Número 7
- ↑ Kael, Pauline (27 de octubre de 2011). La era del cine: Escritos selectos de Pauline Kael: Publicación especial de Library of America . Library of America. págs. 506–510 . ISBN 978-1-59853-171-8.
- ↑ "Primera edición de partitura completa (Bonn, 1814)" . Biblioteca de Música Eda Kuhn Loeb, Biblioteca de Harvard .
- ↑ Freyhan, Michael (2009). El auténtico libreto de La flauta mágica: ¿Autógrafo de Mozart o la primera edición completa de la partitura? Scarecrow Press. ISBN 9780810869677OCLC 665842164
- ↑ Véase, por ejemplo, Julian Rushton , " Die Zauberflöte " en The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie , 4 vols. (Londres y Nueva York, 1992), Volumen 4, pp. 1215–1218, y en "Mozart" en el volumen III del mismo diccionario, pp. 489–503.
- ↑ Macpherson, Jay (octubre de 2007). " La flauta mágica y la masonería". University of Toronto Quarterly . 76 (4): 1080– 1083. doi : 10.3138/utq.76.4.1072 .
- ^ Buch, David J. (enero de 1992). "Literatura de cuento de hadas y Die Zauberflöte ". Acta Musicológica . 64 (1): 32– 36. doi : 10.2307/932991 . JSTOR 932991 .
- ↑ « Die Zauberflöte , ópera masónica y otros cuentos de hadas» .(Descarga en PDF disponible)
- ↑ "Libreto" . mozart2051.tripod.com .
- ↑ Condee, Newcomb. "El hermano Mozart y La flauta mágica " . Archivado del original el 14 de agosto de 2003. Consultado el 18 de diciembre de 2009 .
- ↑ Joshua Borths (22 de noviembre de 2016). Los secretos de La flauta mágica de MozartYouTube . TED-Ed . Archivado del original el 11 de diciembre de 2021 .
- ↑ Jacobs, Arthur; Sadie, Stanley (21 de octubre de 1996). El libro de ópera de Wordsworth . Wordsworth Editions. ISBN 9781853263705– vía Google Libros.
- ↑ Stark, Jonathan (31 de marzo de 2022). "Tamino, ¿quién eres?" . starkconductor.com . Consultado el 16 de agosto de 2022 .
- ↑ RIAS Symphonie-Orchester ; Ferenc Fricsay ; et al. (1955). " Die Zauberflöte , grabación completa" . Recuperado el 10 de marzo de 2024 – vía Internet Archive .
- ↑ "Wolfgang Amadeus Mozart (compositor) – Discografía de grabaciones históricas estadounidenses" . adp.library.ucsb.edu .
- ↑ "Mozart: Die Zauberflöte , K620 ( La flauta mágica )" . Presto Classical . Consultado el 19 de diciembre de 2012 .
- ↑ Gruber, Paul, ed. (1993). The Metropolitan Guide to Recorded Opera . Londres: Thames & Hudson. ISBN 0-500-01599-6.
Fuentes
- Abert, Hermann (2007). Cliff Eisen (ed.). WA Mozart . Traducido por Stewart Spencer. New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0300072235;Con notas a pie de página complementarias de Cliff Eisen.
- Anónimo (25 de octubre de 2014). " Die Zauberflöte " (PDF) (Notas del programa). Metropolitan Opera . pág. 41. Archivado del original (PDF) el 25 de noviembre de 2015. Recuperado el 24 de noviembre de 2015 .
- Boldrey, Richard (1994). Guía de papeles y arias operísticas . Dallas: Pst Inc. ISBN 978-1877761645.
- Branscombe, Peter (1991). Die Zauberflöte . Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 9780521319164.
- Deutsch, Otto Erich (1966) [1965]. Mozart: una biografía documental . Traducido por Eric Blom , Peter Branscombe y Jeremy Noble (2.ª ed.). Stanford, California: Stanford University Press. ISBN 9780804702331.
- Heartz, Daniel (2009). Mozart, Haydn y los primeros años de Beethoven, 1781–1802 . Nueva York: WW Norton. ISBN 978-0-393-06634-0.
- Rosen, Charles (1997). El estilo clásico: Haydn, Mozart, Beethoven . Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-31712-9OCLC 1029266214
- Solomon, Maynard (1995). Mozart: Una vida . Nueva York: Harper Collins. ISBN 9780060190460.
Lecturas adicionales
- Batley, EM (1967). "Unidad textual en Die Zauberflöte ". The Music Review . 28 : 81–92 .
- Besack, Michael (2002). ¿Qué oficio?: W.A. Mozart y La flauta mágica . Berkeley, California: Regent Press. ISBN 978-1587900136.
- Buch, David J. (2004). « Die Zauberflöte , ópera masónica y otros cuentos de hadas» . Acta Musicológica . 76 (2): 193-219 .
- Chailley, Jacques (1992). La flauta mágica al descubierto: simbolismo esotérico en la ópera masónica de Mozart. Una interpretación del libreto y la música . Rochester, Vermont: Inner Traditions International. ISBN 9780892813582.
- Melitz, Leo [en alemán] (1913). Guía completa para los aficionados a la ópera: Doscientas sesenta y ocho óperas con sinopsis, números musicales y repartos . Traducido por Richard Salinger. Nueva York: Dodd, Mead & Co. – vía Internet Archive .
- Schikaneder, Emanuel ; Von Winter, Peter (1992). Jahrmärker, Manuela; Waidelich, hasta Gerrit (eds.). Der Zauberflöte zweyter Theil unter dem Titel: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen. Eine große heroisch-komische Oper in dos Aufzügen von Emanuel Schikaneder. En Musik gesetzt von Herrn Peter Winter, Kapellmeister en Churpfalz-bayrischen Diensten. Vollständiges Textbuch. Erstveröffentlichung nach den zeitgenössischen Quellen und mit einem Nachwort . Schneider. ISBN 9783795206949.Véase también Das Labyrinth
Enlaces externos
- Die Zauberflöte: Partitura e informe crítico (en alemán) en la Neue Mozart-Ausgabe
- "Detalles del trabajo" , Köchel-Verzeichnis , Fundación Internacional Mozarteum
- Libreto , ediciones críticas , ediciones diplomáticas , evaluación de fuentes (solo en alemán), enlaces a grabaciones en línea de DME; Edición Digital Mozart
- Die Zauberflöte . Facsímil del autógrafo de Mozart
- La flauta mágica : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- "Sinopsis, libreto, aspectos más destacados" , Opera-Guide.ch
- "Libreto y traducción al inglés" , Aria-Database.com
- "Portada del libreto de la primera edición" , internetloge.de
- "Breves notas del programa" de la producción Opera Gold de 2006, Goldsmiths, Universidad de Londres.
- ¡Charla sobre la Ópera de San Diego! con Nick Reveles: La flauta mágica de Mozart , UC-TV y la Ópera de San Diego.
- Partitura animada, interpretación completa (2 horas 35 minutos) en YouTube , Arnold Östman dirigiendo la Orquesta del Teatro de la Corte de Drottningholm , 1992; ver la discografía de La flauta mágica .
- La flauta mágica
- 1791 en la monarquía de los Habsburgo
- 1791 en el Sacro Imperio Romano Germánico
- Siglo XVIII en Viena
- Óperas de 1791
- óperas en lengua alemana
- Óperas
- Óperas adaptadas al cine
- Óperas de Wolfgang Amadeus Mozart
- Óperas ambientadas en lugares mitológicos
- Óperas ambientadas en el antiguo Egipto
- Juegos de canto
- Teatro con la cara pintada de negro
- Libretos de Emanuel Schikaneder