Palacio del Louvre

El Palacio del Louvre está situado en la margen derecha del Sena , entre el Quai François Mitterrand al sur, la Avenue du Général-Lemonnier al oeste (llamada así desde 1957; antiguamente rue des Tuileries y Avenue Paul-Déroulède , convertida en paso subterráneo entre 1987 y 1989 ^{[ 7 ]} ), la Rue de Rivoli al norte y la Place du Louvre al este. El complejo ocupa unas 40 hectáreas con edificios distribuidos alrededor de tres espacios abiertos principales: el Cour Carrée oriental (patio cuadrado), que está cerrado por cuatro alas que forman la plaza que le da nombre, el Cour Napoléon central , que se abre en su lado occidental a la avenida conocida como Place du Carrousel , hacia el Jardín del Carrusel. El resto del Jardín de las Tullerías se encuentra más allá.

El Louvre se encuentra ligeramente desviado del Eje Histórico , una línea arquitectónica de aproximadamente ocho kilómetros (cinco millas) que divide la ciudad. El eje comienza en el patio del Louvre, en un punto ahora marcado simbólicamente por una copia de plomo de la estatua ecuestre de Luis XIV de Bernini , y se extiende hacia el oeste a lo largo de los Campos Elíseos hasta La Défense y un poco más allá.

Desde 1988, la Pirámide del Louvre en medio del Cour Napoléon ha marcado el centro del complejo del Louvre. Al mismo tiempo, el Museo del Louvre ha adoptado una toponimia desarrollada por la Agencia Carbone Smolan para referirse a los tres grupos de edificios que rodean ese punto central: ^{[ 8 ]}

• Al este, el "Ala Sully" es el conjunto de edificios de forma cuadrada que rodea el Cour Carrée, llamado así en honor a Maximilien de Béthune, duque de Sully . Incluye el Ala Lescot del siglo XVI y la planta del Louvre medieval , cuyos restos se exhiben bajo tierra;
• Al sur, el ala Denon es el conjunto de edificios situados entre el Cour Napoléon y el Sena, que recibe su nombre del primer director del Louvre, Vivant Denon . El ala suroeste del Louvre es el Aile de Flore . La larga Grande Galerie recorre gran parte de la primera planta de este edificio, en la fachada que da al Sena.
• Al norte, el "Ala Richelieu" es el conjunto de edificios casi simétricos entre el Cour Napoléon y la rue de Rivoli, que recibe su nombre del Cardenal Richelieu . Su extensión occidental, junto a la rue de Rivoli, es el Aile de Rohan , que a su vez continúa con el Aile de Marsan .

El Museo del Louvre ocupa la mayor parte del palacio, pero no la totalidad. Los principales usuarios se ubican en los dos extremos occidentales del edificio: en el ala suroeste de Flore , la Escuela del Louvre y el Centro de Investigación y Restauración de Museos de Francia (C2RMF); y en el ala noroeste de Marsan , el Museo de Artes Decorativas . En total, unos 51.615 metros cuadrados (555.000 pies cuadrados) del complejo palaciego están destinados a espacio de exposición público.

Muchas secciones del Louvre se denominan « alas » y « pabellones » ; por lo general, los pabellones son los bloques situados en los extremos o en el centro de un ala. En el contexto del Louvre, la palabra «ala» no denota una ubicación periférica: el Ala Lescot, en particular, se construyó como el cuerpo principal del Louvre . Dada la longitud de las alas del Louvre y el hecho de que normalmente lindaban con partes de la ciudad con calles y edificios privados, varias de ellas tienen pasajes en la planta baja que, en el contexto específico del Louvre, se denominan guichets .

El origen del nombre Louvre no está claro. El historiador francés Henri Sauval , probablemente escribiendo en la década de 1660, afirmó haber visto «en un antiguo glosario latín-sajón, Leouar se traduce como castillo» y, por lo tanto, consideró que Leouar era el origen de Louvre. ^{[ 9 ]} Según Keith Briggs, la teoría de Sauval se repite a menudo, incluso en libros recientes, pero este glosario nunca se ha vuelto a consultar y la idea de Sauval se considera obsoleta. Briggs sugiere que  la propuesta de H. J. Wolf en 1969 de que Louvre deriva en cambio del latín Rubras , que significa «tierra roja», es más plausible. ^{[ 10 ]} David Hanser sugiere, en cambio, que la palabra podría provenir del francés louveterie , «lugar donde se entrenaban perros para perseguir lobos». ^{[ 11 ]}

Más allá del nombre del palacio en sí, la toponimia del Louvre puede resultar engañosa. En parte debido a la larga historia del edificio y sus vínculos con la política cambiante, diferentes nombres se han aplicado en distintos momentos a las mismas estructuras o salas. Por ejemplo, lo que en los siglos XVII y XVIII se conocía como Pavillon du Milieu o Gros Pavillon, ahora se denomina generalmente Pavillon de l'Horloge , o Pavillon Sully (especialmente visto desde el oeste), o también Pavillon Lemercier, en honor al arquitecto Jacques Lemercier, quien lo diseñó por primera vez en 1624. En algunos casos, el mismo nombre ha designado diferentes partes del edificio en distintos momentos. Por ejemplo, en el siglo XIX, el Pavillon de la Bibliothèque se refería a lo que más tarde se llamó Porte Jean-Goujon (más tarde, Porte Barbet-de-Jouy ), en el lado sur de la Grande Galerie frente al Sena, antes de convertirse en el nombre del pabellón principal del Ala Richelieu en la rue de Rivoli, su punto simétrico exacto desde la Pirámide del Louvre. La sala principal en el primer piso del Ala Lescot ha sido la Salle Haute , Grande Salle , Salle des Gardes , ^{[ 12 ] : 11} Salle d'Attente , ^{[ 13 ]} en los siglos XVI y XVII. Se fragmentó en apartamentos durante el siglo XVIII, luego se recreó a principios del XIX y se llamó sucesivamente Salle Royale , ^{[ 12 ] : 9} Salle des Séances Royales ^{[ 14 ]} o Salle des Etats (este último también es el nombre de otras dos salas ceremoniales, creadas en las décadas de 1850 y 1860 respectivamente); ^{[ 12 ] : 9} luego como parte del museo, salle des terres cuites , después de 1871 Salle La Caze en honor al donante Louis La Caze , Salle des Bronzes , y desde 2021 Salle Etrusque . La sala inmediatamente debajo, ahora conocida como Salle des Caryatides , también ha sido llamada Salle Basse , Salle Basse des Suisses , ^{[ 15 ] : 71} Grande Salle , Salle des Gardes , Salle des Antiques (de 1692 a 1793) y Salle des Fleuves .^{[ 16 ] : 189}en el pasado, entre otros nombres.

El Ala Sully forma un cuadrado de aproximadamente 160 m (520 pies) de lado. Las secciones que sobresalen en las esquinas y el centro de cada lado se conocen como pabellones . En el sentido de las agujas del reloj desde la esquina noroeste, se nombran de la siguiente manera: Pavillon de Beauvais (por una calle ahora desaparecida ^{[ 17 ]} ), Pavillon Marengo (por la cercana rue de Marengo ), Pavillon Nord-Est (también Pavillon des Assyriens ^{[ 16 ] : 670} ), Pavillon Central de la Colonnade (también Pavillon Saint-Germain-l'Auxerrois ), Pavillon Sud-Est (también Pavillon des Egyptiens ^{[ 16 ] : 669} ), Pavillon des Arts , Pavillon du Roi , y Pavillon de l'Horloge , este último también conocido como Pavillon Sully . La sección entre el Pavillon du Roi y el Pavillon Sully, conocida como Ala Lescot ( Aile Lescot ) por haber sido diseñada por el arquitecto Pierre Lescot , es la parte más antigua que se conserva de todo el Palacio del Louvre. La sección entre el Pavillon Sully y el Pavillon de Beauvais, que fue diseñada por el arquitecto Jacques Lemercier inspirándose en el Ala Lescot , se conoce igualmente como Ala Lemercier ( Aile Lemercier ). El ala oriental es el Ala de la Columnata , llamada así por su emblemática fachada oriental, la Columnata del Louvre .  

En el lado sur del Cour Napoléon , los tres pabellones principales del Ala Denon reciben respectivamente, de este a oeste, los nombres de funcionarios de la época napoleónica Pierre Daru , Vivant Denon y Nicolas François Mollien . Entre estos y el ala que da al Sena se encuentran tres patios, de este a oeste el Cour du Sphinx (cubierto como un atrio de cristal desde 1934), el Cour Visconti (planta baja cubierta desde 2012) y el Cour Lefuel . En el lado del Sena , esta ala comienza con la Petite Galerie, orientada de norte a sur, que bordea un jardín lateral conocido como Jardin de l'Infante , y continúa hacia el oeste a lo largo del Quai François Mitterrand con el Salon Carré , la Grande Galerie y el Pavillon de Flore . En el centro de la Grande Galerie se encuentran los Guichets du Carrousel , una composición de tres arcos monumentales flanqueados por dos pabellones estrechos que llevan el nombre del duque de Lesdiguières y Henri de La Trémoille, respectivamente ( Pavillon Lesdiguières y Pavillon La Trémoille ). Más al oeste se encuentran el Pavillon des Sessions , una estructura que sobresale en el lado norte, la Porte des Lions , un pasaje hacia el muelle, ^{[ 18 ]} la Porte Jaujard en el lado norte, ahora la entrada principal de la École du Louvre , y finalmente el Pavillon de Flore . ^{[ 19 ]}

De manera similar, en el lado norte del Cour Napoléon se encuentran, de este a oeste, los pabellones que llevan el nombre de Jean-Baptiste Colbert , el Cardenal Richelieu y Anne Robert Jacques Turgot . Entre estos y la rue de Rivoli hay tres patios, de este a oeste el Cour Khorsabad (antes Cour de la Poste ), el Cour Puget (antes Cour des Guichets o Cour de l'Horloge ) y el Cour Marly (antes Cour d'Honneur o Cour du Ministre ). En el lado que da a la rue de Rivoli, el elemento más destacado es el Pavillon de la Bibliothèque , que conecta con el Pavillon Richelieu a través del Passage Richelieu (antes Guichet du Ministère ^{[ 4 ] : ​​102} ) en la planta baja, entre el Cour Puget y el Cour Marly . Más al oeste se encuentran el Pavillon de Rohan y el Aile de Rohan , construidos a principios del siglo XIX y que reciben su nombre de la cercana rue de Rohan , y luego el Aile de Marsan y el Pavillon de Marsan , ambos reconstruidos por Hector Lefuel en la década de 1870.

La Pirámide del Louvre , construida en la década de 1980 según un diseño de I.M. Pei , es ahora la pieza central de todo el complejo del Louvre. Conduce al Salón Napoleón subterráneo , que a su vez da servicio a un vasto complejo de espacios subterráneos, incluido el centro comercial Carrousel du Louvre, ubicado alrededor de una pirámide invertida más al oeste.

El Pavillon de l'Horloge (diseñado en 1624) y el Pavillon Richelieu (diseñado en 1852-1854) del Louvre

El actual Palacio del Louvre es un vasto complejo de alas y pabellones que, aunque superficialmente homogéneo en escala y arquitectura, es el resultado de muchas fases de construcción, modificación, destrucción y reconstrucción. Su aparente consistencia estilística se debe en gran medida a los esfuerzos conscientes de los arquitectos a lo largo de varios siglos por hacerse eco del trabajo de otros y preservar un fuerte sentido de continuidad histórica, reflejando el de la monarquía y el estado franceses; el ensayista estadounidense Adam Gopnik ha escrito que "La continuidad que representa el Louvre es la continuidad del estado francés". ^{[ 20 ]} Por ejemplo, desde la década de 1620 hasta la de 1650 Jacques Lemercier replicó completamente los patrones del Ala Lescot para su diseño de la mitad norte del ala occidental del Cour Carrée . En la década de 1660, Louis Le Vau se inspiró en el Pavillon de l'Horloge de Lemercier para el rediseño del pabellón central del Palacio de las Tullerías, más al oeste (incendiado en 1871 y demolido en 1883), y continuó en gran medida el estilo de Lescot y Lemercier para la finalización del Cour Carrée . Unos años más tarde, un diseño independiente para la Columnata del Louvre incluyó ventanas en la planta baja con formas basadas en las de Lescot para el Pavillon du Roi , un siglo antes, lo que garantizó la continuidad visual a pesar de que la espectacular columnata del nivel superior era diferente a todo lo que se había hecho hasta entonces en el Louvre. ^{[ 21 ]} En la década de 1810, Percier y Fontaine copiaron el orden gigante de la sección occidental de la Grande Galerie , construida a principios del siglo XVII y atribuida a Jacques II Androuet du Cerceau , para su diseño del ala norte que conectaría las Tullerías con el Louvre a lo largo de la rue de Rivoli . En la década de 1850, durante la expansión del Louvre de Napoleón III , los arquitectos Louis Visconti y luego Hector Lefuel construyeron los pabellones Denon y Richelieu como ecos del Pavillon de l'Horloge de Lemercier. En las décadas de 1860 y 1870, Lefuel utilizó diseños inspirados en el Ala Lescot, incluso cuando reemplazó los patrones de orden gigante anteriores creados por Androuet du Cerceau y replicados por Percier y Fontaine. Finalmente, en la década de 1980, IM Pei hizo referencia explícita a André Le Nôtre , el diseñador del Jardín de las Tullerías , para su diseño de la Pirámide del Louvre . ^{[ 22 ]}

En 1190, el rey Felipe II de Francia , a punto de partir hacia la Tercera Cruzada , ordenó la construcción de una muralla defensiva alrededor de París . Para proteger la ciudad, optó por construir el Louvre como fortaleza justo fuera de la confluencia de la muralla con el Sena , en su margen derecha , en el camino hacia el Ducado de Normandía , que aún estaba bajo el control de sus rivales ingleses. ^{[ 25 ]} Terminada en 1202, la nueva fortaleza se ubicaba en lo que hoy es el cuadrante suroeste de la Cour Carrée , y algunos de sus restos, excavados entre finales de 1983 y finales de 1985, se conservan bajo tierra. ^{[ 2 ]}

El Louvre original tenía una planta casi cuadrada, de setenta y ocho por setenta y dos metros, y estaba rodeado por una muralla almenada y matacanesada de 2,6 metros de espesor . Toda la estructura estaba rodeada por un foso lleno de agua . En el exterior de las murallas había diez torres defensivas redondas: una en cada esquina y en el centro de los lados norte y oeste, y dos pares flanqueando respectivamente las estrechas puertas de los lados sur y este. ^{[ 25 ] : 32}

En el patio, ligeramente desplazado hacia el noreste, se encontraba la torre del homenaje cilíndrica o torreón, conocida como la Grosse Tour du Louvre (Gran Torre del Louvre), de treinta metros de altura y quince metros de ancho con muros exteriores de cuatro metros de espesor. La torre estaba rodeada por un foso seco y profundo con contraescarpes de piedra para evitar que se escalaran sus muros con escaleras. El alojamiento en la fortaleza se proporcionaba en las cámaras abovedadas de la torre del homenaje, así como en dos alas construidas contra el interior de las murallas de los lados oeste y sur. ^{[ 25 ] : 32-33} Los planos circulares de las torres y la torre del homenaje evitaban los ángulos muertos creados por los diseños cuadrados o rectangulares que permitían a los atacantes acercarse fuera del alcance de los disparos. Las torres del homenaje cilíndricas eran típicas de los castillos franceses de la época, pero pocas eran tan grandes como la Grosse Tour del Louvre .

Luis IX añadió construcciones en la década de 1230, incluyendo la sala ceremonial principal del Louvre medieval o Grande Salle en la que tuvieron lugar varios eventos históricos, y la primera capilla del castillo. ^{[ 26 ]} La parte del sótano parcialmente conservada de ese programa fue redescubierta durante las instalaciones de calefacción en el Louvre en 1882-1883, y desde entonces se la conoce sucesivamente como la Salle de Philippe Auguste ^{[ 4 ] : 106} y, después de la renovación en la década de 1980, como la Salle Saint-Louis .

A finales de la década de 1350, el crecimiento de la ciudad y la inseguridad provocada por la Guerra de los Cien Años llevaron a Étienne Marcel , preboste de los mercaderes (es decir, líder municipal) de París, a iniciar la construcción de una nueva muralla defensiva más allá de la de Felipe II. El rey Carlos V continuó el proyecto en la década de 1360, y posteriormente se la conoció como la Muralla de Carlos V. Desde su punto más occidental en la Tour du Bois, la nueva muralla se extendía hacia el este a lo largo de la orilla norte del Sena hasta la antigua muralla, rodeando el Louvre y reduciendo considerablemente su valor militar. ^{[ 27 ]} Restos de esa muralla han sido descubiertos y reconstruidos en el actual Carrousel du Louvre del Louvre . ^{[ 25 ] : 33}

Poco después de convertirse en rey en 1364, Carlos V abandonó el Palais de la Cité , que asociaba con la insurrección liderada por Étienne Marcel , y convirtió el Louvre en residencia real por primera vez, con la transformación diseñada por su arquitecto Raymond du Temple . ^{[ 4 ] : 8} Este fue un proyecto tanto político como utilitario: un estudioso escribió que Carlos V "hizo del Louvre su manifiesto político en piedra" y se refirió a él como "un monumento notablemente discursivo, una forma de retórica arquitectónica que proclamaba la revitalización de Francia después de años de lucha interna y amenaza externa". ^{[ 28 ]} La muralla fue perforada con ventanas, se agregaron nuevas alas al patio y elaboradas chimeneas, torretas y pináculos en la parte superior. Conocido como el joli Louvre ("bonito Louvre"), ^{[ 11 ]} el palacio de Carlos V fue retratado de manera memorable en la ilustración El mes de octubre de las Très Riches Heures du Duc de Berry .

A finales del siglo XIV y principios del XV, la residencia real preferida en París era el Hôtel Saint-Pol, en lo que se convertiría en el Marais , hasta que la guerra civil entre Armagnac y Borgoña provocó que la monarquía abandonara París por completo. En las décadas de 1420 y 1430, Carlos VII residió principalmente en Bourges o sus alrededores , mientras que el representante de su rival inglés , Enrique VI , el duque de Bedford , residía generalmente en su base de Rouen , y cuando estaba en París, en su Hôtel des Tournelles . Incluso después de la entrada ceremonial de Carlos VII en París en 1437 y tras el fin efectivo de la Guerra de los Cien Años en 1453, los monarcas franceses preferían residir en los castillos del valle del Loira , el Palacio de Fontainebleau o, cuando estaban en París, en el Castillo de Vincennes o en el Hôtel des Tournelles. Mientras tanto, el Castillo del Louvre quedó en un estado de deterioro cada vez mayor, a pesar de que seguía utilizándose como arsenal y prisión.

• 
  Primera excavación del Louvre medieval por Adolphe Berty en 1866.
• 
  Restos del sótano del Louvre, restaurado y abierto al público en la década de 1980.
• 
  La Sala Saint-Louis tras su remodelación en la década de 1980.
• 
  El Louvre representado en Très Riches Heures du Duc de Berry , década de 1410
• 
  El Louvre representado en el retablo del Parlamento de París , mediados del siglo XV.
• 
  The Louvre seen from the south, pictured in the Pietà of Saint-Germain-des-Prés, late 15th century

In 1528, after returning from his captivity in Spain following his defeat at Pavia, Francis I ordered the demolition of the Louvre's old keep. In 1546 he formally commissioned the architect Pierre Lescot and sculptor Jean Goujon to modernize the Louvre into a Renaissance style palace, but the project appears to have actually started in 1545 since Lescot ordered stone deliveries in December of that year.^[2] The death of Francis I in 1547 interrupted the work, but it restarted under Francis's successor Henry II who on 10 July 1549 ordered changes in the building's design.^[2]

Lescot tore down the western wing of the old Louvre Castle and rebuilt it as what has become known as the Lescot Wing, ending on the southern side with the Pavillon du Roi. In the latter, he designed in 1556 the ceiling for Henry II's bedroom,^[4]:20 still largely preserved after relocation in 1829 to the Louvre's Colonnade Wing, for which he departed from the French tradition of beamed ceilings. On the ground floor, Lescot installed monumental stone caryatids based on classical precedents in the salle des gardes, now known as the Salle des Caryatides. On the northern end of the new wing, Lescot created a monumental staircase in the 1550s, long known as the Grand Degré du Roi (now Escalier Henri II, with sculpted ceilings attributed to Jean Goujon.^[29]:11-13

A principios de la década de 1560, Lescot demolió el ala sur del antiguo Louvre y comenzó a reemplazarla con una réplica del Ala Lescot. Su plan pudo haber sido crear un complejo cuadrado de tamaño similar al del antiguo Louvre, no muy diferente del Castillo de Écouen, recientemente terminado según el diseño de Jean Bullant , con una tercera ala idéntica al norte y un ala de entrada más baja en el lado este. ^{[ 25 ] : 32} Una hipótesis controvertida atribuye a Lescot la primera intención de extender el patio del Louvre a su tamaño actual duplicando la longitud de las alas, aunque tales planes no se implementaron hasta la década de 1620. ^{[ 5 ] : 21 [ 25 ] : 35 [ 29 ] : 7}

A Lescot también se le atribuye el diseño de la Petite Galerie , que se extendía desde la esquina suroeste del Louvre hasta el Sena. Sin embargo, todas las obras se detuvieron a finales de la década de 1560, cuando las Guerras de Religión cobraron fuerza. ^{[ 25 ] : 34}

Mientras tanto, a partir de 1564, Catalina de Médici dirigió la construcción de una nueva residencia al oeste, fuera de la muralla de Carlos V. Se la conoció como el Palacio de las Tullerías porque se construyó en el emplazamiento de antiguas fábricas de tejas ( tuileries ). El arquitecto Philibert de l'Orme inició el proyecto y fue sustituido tras su muerte en 1570 por Jean Bullant . ^{[ 25 ] : 34} Una carta de marzo de 1565 indica que Catalina de Médici ya consideraba un edificio para conectar las Tullerías con el antiguo edificio del Louvre. ^{[ 30 ] : 9}

• 
  Fachada de la corte del ala Lescot , grabada por Jacques Androuet du Cerceau , 1576
• 
  Pavillon du Roi , fachada sur, du Cerceau, 1576
• 
  El Louvre en un dibujo a tinta de Jacques Cellier , década de 1580.
• 
  Plano de la planta baja del Louvre renacentista con el ala Lescot en la parte superior y el ala sur a la izquierda ^{[ 31 ]}
• 
  Fachada oeste del ala Lescot c. 1560, dibujo de elevación del arquitecto Henri Legrand (1868) basado en documentos históricos ^{[ 32 ].}
• 
  Fachada sur con el Pabellón del Rey a la izquierda y la torre sureste del antiguo Louvre a la derecha (grabado por Israël Silvestre , c. 1650).
• 
  Vista de la Petite Galerie con el ala sur a la derecha (grabado por Silvestre antes de 1654).

Enrique IV , nuevo rey de Francia desde 1589 (el primero de la Casa de Borbón ) y señor de París desde 1594, se asocia con la mayor articulación de lo que se conoció como el Grand Dessein ("Gran Diseño"), que consistía en unir el Louvre y las Tullerías en un solo edificio, junto con la ampliación del patio oriental hasta las dimensiones actuales de la Cour Carrée . Desde principios de 1595 dirigió la construcción de la Grande Galerie , diseñada por sus rivales arquitectos Louis Métezeau y Jacques II Androuet du Cerceau , a quienes una larga tradición académica atribuye respectivamente las secciones oriental y occidental del edificio. Esta importante ampliación, de unos 460 metros de longitud, se construyó a lo largo de la ribera del Sena. En la planta baja, en el extremo oriental del ala nueva, Métezeau creó una sala ricamente decorada conocida como la Salle des Ambassadeurs o Salle des Antiques , más tarde llamada Salle d'Auguste y ahora Salle des Empereurs . ^{[ 30 ]} En ese momento, la sala del primer piso, más tarde Salon Carré , se conocía como Grand Salon o Salon du Louvre . ^{[ 30 ] : 11} Enrique IV también mandó construir y decorar el primer piso de la Petite Galerie como la Salle des Peintures , con retratos de los antiguos reyes y reinas de Francia. ^{[ 30 ] : 12} Un retrato de María de Médici, obra de Frans Pourbus el Joven , que aún se conserva en el Louvre , es un raro vestigio de esta serie. ^{[ 4 ] : 32}

En 1624, Luis XIII inició la construcción de un nuevo edificio que imitaba al Pavillon du Roi en el extremo norte del Ala Lescot , ahora conocido como Pavillon de l'Horloge , y de un ala más al norte que daría comienzo a la cuadruplicación del patio del Louvre. El arquitecto Jacques Lemercier ganó el concurso de diseño frente a Jean Androuet du Cerceau , Clément II Métezeau y el hijo de Salomon de Brosse . ^{[ 29 ] : 8} Las obras se detuvieron en 1628 en un momento de dificultades para el reino y las finanzas del estado, y solo avanzaron muy lentamente, si es que avanzaron, hasta 1639. En 1639, Lemercier inició una nueva campaña de construcción durante la cual se completó el Pavillon de l'Horloge. Su segunda escalera, que reflejaba la Grand Degré de Lescot hacia el norte, aún estaba sin terminar cuando la Fronda interrumpió nuevamente las obras en la década de 1640, y su decoración nunca se ha completado desde entonces. ^{[ 29 ] : 13} En ese momento, gran parte de la construcción (aunque no la decoración) del ala nueva se había completado, pero el pabellón norte, o Pavillon de Beauvais , diseñado por Lemercier de manera similar al Pavillon du Roi de Lescot , apenas se había comenzado.

• 
  La inacabada Grande Galerie y la Tour du Bois (torre final del Muro de Carlos V ) a principios del siglo XVII.
• 
  El Pabellón del Rey y el Ala Lescot con el resto del castillo medieval aún en pie, mapa de París de Merian (1615).
• 
  Vista del Louvre desde la orilla izquierda , con el Pabellón del Rey y el Pabellón del Reloj (izquierda) y las torres medievales del Louvre aún en pie (derecha), por Israël Silvestre.
• 
  Vista similar en 1656, por Reinier Nooms.
• 
  El Pont Rouge (ahora Pont Royal ), el Pavillon de Flore y la sección occidental de la Grande Galerie con la Tour du Bois aún en pie a mediados del siglo XVII, obra de Reinier Nooms.
• 
  Fachada oeste del Louvre con la ampliación hacia el norte de Jacques Lemercier y los muros de la planta baja del Pabellón de Beauvais en primer plano; grabado de Israël Silvestre , c. 1644.
• 
  El ala de Lemercier, fotografiada en una fecha posterior con el Pabellón de Beauvais terminado y el inicio del ala norte en dirección este, grabado de Israël Silvestre.
• 
  Demolición del ala norte del antiguo castillo del Louvre, con la torre noreste aún intacta; grabado de Israël Silvestre.
• 
  La fachada occidental del Louvre que da a las Tullerías, tras la reconstrucción de la Petite Galerie realizada por Israël Silvestre en la década de 1660 en Le Vau.
• 
  Vista del Salón Carré y del extremo sur de la Petite Galerie desde el sur, grabado c. 1670 de Jean Marot.

En el lado sur, Lemercier encargó a Nicolas Poussin la decoración del techo de la Grande Galerie . Poussin llegó de Roma a principios de 1641, pero regresó a Italia en noviembre de 1642, dejando la obra inconclusa. ^{[ 4 ] : 41-42 [ 30 ] : 11} Durante la minoría de edad de Luis XIV y la Fronda , de 1643 a 1652, el Louvre permaneció vacío, ya que la familia real se alojaba en el Palais-Royal o fuera de París; ^{[ 29 ]} la Grande Galerie sirvió como almacén de trigo y se deterioró. ^{[ 30 ] : 11-12}

El 21 de octubre de 1652, el rey y la corte volvieron a entrar ceremonialmente en el Louvre y lo convirtieron de nuevo en su residencia, dando inicio a un nuevo auge de construcción que duraría hasta finales de la década de 1670. ^{[ 33 ]}

Mientras tanto, Ana de Austria , al igual que María de Médici como reina madre antes que ella, habitó el apartamento de la planta baja en el ala sur de la Cour Carrée. Lo amplió a la planta baja de la Petite Galerie , que anteriormente había sido el lugar del Consejo del Rey ^{[ 33 ] : 16} Ese "apartamento de verano" fue acondicionado por el arquitecto Louis Le Vau , quien había sucedido a Lemercier tras la muerte de este último en 1654. ^{[ 4 ] : 44} Los techos, decorados entre 1655 y 1658 por Giovanni Francesco Romanelli, quien había sido recomendado por el Cardenal Mazarino , ^{[ 33 ] : 19} todavía se conservan en el conjunto de habitaciones ahora conocido como Appartement d'été d'Anne d'Autriche .

En 1659, Luis XIV instigó una nueva fase de construcción bajo Le Vau y el pintor Charles Le Brun . ^{[ 34 ]} Le Vau supervisó la remodelación y finalización del Palacio de las Tullerías y, en el Louvre, la finalización de los muros del ala norte y de la mitad oriental del ala sur. Para 1660, el Pavillon de Beauvais y la mitad occidental del ala norte habían sido completados; ^{[ 4 ] : 51} en octubre de ese año, la mayor parte del Hôtel du Petit-Bourbon fue demolida para dar paso a la finalización del Cour Carrée. En el lado sur del patio, el Pavillon des Arts fue completado en 1663, con un diseño de Le Vau que hacía eco del Pavillon de l'Horloge. ^{[ 35 ] : 49} La mayor parte del ala norte se completó a mediados de la década de 1660, aunque sin un pabellón central prominente como el que se había construido en el oeste y el sur (Pabellón del Reloj, Pabellón de las Artes) o en las esquinas suroeste y noroeste (Pabellón del Rey, Pabellón de Beauvais).

El 6 de febrero de 1661, un incendio destruyó el ático del Gran Salón y gran parte de la Sala de Pinturas en la Pequeña Galería (aunque no el apartamento de la planta baja de Ana de Austria). Luis XIV encargó a Le Vau la reconstrucción. Reconstruyó la Pequeña Galería como la más ornamentada Galería de Apolo , creó una nueva suite de habitaciones a su lado oeste (el Gran Gabinete del Rey , más tarde Escalera Percier et Fontaine ) con una nueva fachada en lo que se conoció como el Patio de la Reina (más tarde Patio de la Niña , Patio del Museo y ahora Patio de la Esfinge ), y amplió el antiguo Gran Salón en el lado norte, además de hacerlo de doble altura, creando el Salón Carré en sus dimensiones actuales. ^{[ 30 ] : 13} De 1668 a 1678, la Grande Galerie también fue decorada con paneles de madera, aunque ese trabajo quedó inacabado. Sin embargo, el Salón Carré aún no estaba decorado cuando la corte partió hacia Versalles a finales de la década de 1670. ^{[ 30 ] : 14} Mientras tanto, el arquitecto paisajista André Le Nôtre rediseñó las Tullerías, creadas originalmente en 1564 al estilo italiano, como un jardín formal francés . ^{[ 25 ] : 36 [ 36 ]}

El otro gran proyecto de la década de 1660 fue crear la fachada del Louvre hacia la ciudad y así completar el Cour Carrée en su lado este. Implicaba un proceso intrincado, en el que el ministro del rey, Jean-Baptiste Colbert, primero apartó a Le Vau y luego convocó a Gian Lorenzo Bernini desde Italia. Bernini permaneció en París del 2 de junio al 20 de octubre de 1665, ^{[ 37 ]} pero ninguno de sus cinco ^{[ 38 ]} llamativos diseños obtuvo aprobación, aunque algunas obras de construcción comenzaron sobre la base de ellos. ^{[ 39 ]} Finalmente, un comité compuesto por Le Vau, Charles Le Brun y Claude Perrault produjo un diseño simétrico y clásico que presentaba una gigantesca columnata de orden corintio con columnas pareadas y una balaustrada que recorría la línea plana del techo. Las obras comenzaron en 1667 y las estructuras exteriores se completaron en gran parte en 1674, ^{[ 34 ] : 48} pero no se decorarían y techarían completamente hasta principios del siglo XIX bajo Napoleón . ^{[ 25 ] : 36} El diseño definitivo de la fachada este se atribuye a Perrault, quien realizó las modificaciones finales necesarias para acomodar una decisión de duplicar el ancho del ala sur. Diseñó la nueva fachada sur, haciéndola más compatible con la fachada este y cubriendo la fachada sur original de Le Vau. ^{[ 25 ] : 36} Perrault rediseñó la fachada del ala norte que da a la ciudad, ^{[ 25 ] : 36} y se cree que fue al menos parcialmente responsable de una modificación importante en el diseño de las fachadas norte, este y sur que dan al patio de la Cour Carrée: la adición de un tercer piso completo con pilastras rematadas por una balaustrada, muy diferente del piso del ático de Lescot al oeste. ^{[ 25 ] : 37} Este cambio no se completó hasta la primera década del siglo XIX (véase más abajo). ^{[ 25 ] : 38}

Las obras del Louvre se detuvieron a finales de la década de 1670, ya que el rey redirigió todos los presupuestos de construcción al Palacio de Versalles , a pesar de la insistencia de su ministro Colbert en completar el Louvre. ^{[ 3 ] : 11 [ 4 ] : 60} Luis XIV ya había abandonado el Louvre a principios de 1666, inmediatamente después de la muerte de su madre Ana de Austria en su apartamento de la planta baja, y nunca volvería a residir allí, prefiriendo Versalles, Vincennes , Saint-Germain-en-Laye o, si tenía que estar en París, las Tullerías . ^{[ 29 ] : 27-28} A partir de la década de 1680 comenzó una nueva era para el Louvre, con relativamente poca construcción exterior y fragmentación de sus espacios interiores en una variedad de usos diferentes.

• 
  Diseño de Claude Perrault para la fachada norte, grabado por Jacques-François Blondel.
• 
  Diseño de Louis Le Vau para la fachada sur, c. 1660, grabado por Jean Marot.
• 
  De 1660 a 1663, Louis Le Vau amplió el ala sur duplicando el austero pabellón terminal y el ala de Lescot, pero proporcionando un pabellón central original con un orden colosal de columnas corintias adosadas que se elevan desde el suelo ^{[ 34 ] : 11–12} (detalle de un grabado de Jan van Huchtenburg según Adam Frans van der Meulen )
• 
  Detalle de una pintura de Raguenet de 1763 que muestra el ala sur con su nueva fachada. Las nuevas filas de habitaciones añadidas detrás de la nueva fachada, frente a la antigua fachada de Le Vau, permanecieron sin techo, y los pisos superiores y los tejados a dos aguas de los antiguos pabellones aún no se habían retirado.
• 
  Ala este del Louvre (construida entre 1667 y 1674), ^{[ 34 ] : 48} una de las fachadas neoclásicas más influyentes jamás construidas en Europa, tal como se veía en 2009.

Después de la partida definitiva de la corte real a Versalles en 1682, el Louvre fue ocupado por múltiples individuos y organizaciones, ya sea por favor real o simplemente por usurpación . Entre sus inquilinos se encontraba la infanta Mariana Victoria de España durante su estancia en París a principios de la década de 1720, ^{[ 30 ] : 18} artistas, artesanos, las Academias y varios funcionarios reales. Por ejemplo, en 1743, al cortesano y escritor Michel de Bonneval se le concedió el derecho a reformar gran parte del ala entre el Pavillon des Arts y el Pavillon Sud-Est para convertirla en su propia casa a sus expensas, incluyendo 28 habitaciones en la planta baja y dos entreplantas, y una entrada propia en el Cour Carrée . Después de la muerte de Bonneval en 1766, su familia pudo conservar la casa durante algunos años más. ^{[ 40 ] : 12} Incluso se erigieron algunas casas nuevas en medio del Cour Carrée , pero finalmente fueron demolidas por iniciativa del marqués de Marigny a principios de 1756. Una decisión posterior de 1758 llevó a la demolición de edificios en la mayor parte de lo que ahora es la Place du Louvre frente a la Columnata, excepto las partes restantes del Hôtel du Petit-Bourbon , que se conservaron durante algunos años más. ^{[ 3 ] : 16}

Marigny tenía ambiciosos planes para la finalización de la Cour Carrée, pero su ejecución se vio truncada a finales de la década de 1750 por los acontecimientos adversos de la Guerra de los Siete Años . Jacques-Germain Soufflot dirigió en 1759 la demolición de las estructuras superiores de la cúpula de Le Vau sobre el Pavillon des Arts, ^{[ 41 ] : 33} cuyas chimeneas estaban en mal estado, ^{[ 4 ] : 75} y diseñó los pasadizos norte y este ( guichets ) de la Cour Carrée a finales de la década de 1750. ^{[ 4 ] : 74 [ 15 ] : 68} El Guichet des Arts del sur fue diseñado por Maximilien Brébion en 1779 ^{[ 15 ] : 69} y se completó en 1780. ^{[ 3 ] : 15} También se inauguraron tres guichets arqueados en 1760 bajo la Grande Galerie , a través del Pavillon Lesdiguières e inmediatamente al oeste de este. ^{[ 3 ] : 43}

La década de 1790 fue una época de agitación para el Louvre, al igual que para el resto de Francia. El 5 de octubre de 1789, el rey Luis XVI y su corte se vieron obligados a regresar de Versalles y se instalaron en el Palacio de las Tullerías ; muchos cortesanos se mudaron al Louvre. Muchos de ellos, a su vez, emigraron durante la Revolución Francesa , y otros artistas ocuparon rápidamente sus apartamentos desocupados en el Louvre. ^{[ 40 ] : 15-16}

• 
  Plano de la primera planta del Louvre en 1756, realizado por Jacques-François Blondel , que muestra las zonas inhabitables y generalmente sin techo sombreadas (marcadas con la letra "A").
• 
  Demolición de los edificios restantes del Hôtel du Petit-Bourbon frente al Louvre, c.1760, por Pierre-Antoine Demachy , Musée Carnavalet
• 
  Otra vista de las demoliciones frente a la Columnata, obra de Pierre-Antoine Demachy , 1764.

En diciembre de 1804, Napoleón nombró a Pierre Fontaine arquitecto de las Tullerías y del Louvre. Fontaine había forjado un fuerte vínculo profesional con su colega, algo más joven, Charles Percier . ^{[ 40 ]} Entre 1805 y 1810, Percier y Fontaine completaron las obras del Cour Carrée, que habían quedado inconclusas desde la década de 1670, a pesar de las reparaciones de Marigny alrededor de 1760. Optaron por igualar su ala norte y sur con un ático modelado según la arquitectura del ala de la Columnata , eliminando así la ornamentación y las esculturas existentes del segundo piso, algunas de las cuales eran de Jean Goujon y su taller. ^{[ 42 ]} El Cour Carrée y el ala de la columnata se completaron en 1808-1809, ^{[ 3 ] : 21-22} y Percier y Fontaine crearon la monumental escalera en los extremos sur y norte de esta última entre 1807 y 1811. ^{[ 40 ] : 17} Percier y Fontaine también crearon la decoración monumental de la mayoría de las habitaciones de la planta baja alrededor del Cour Carrée, la mayoría de las cuales aún la conservan, incluyendo su renovación de la Salle des Caryatides de Jean Goujon . ^{[ 40 ] : 19} En el primer piso, recrearon la antigua Salle Haute del Ala Lescot , que había sido dividida en el siglo XVIII, y le dieron doble altura creando una galería de visitantes en lo que antes había sido el ático del Ala Lescot. ^{[ 12 ] : 11}

Más al oeste, Percier y Fontaine crearon la monumental entrada al Museo del Louvre (llamado Musée Napoléon desde 1804). Esta se abría desde lo que entonces se llamaba la Place du Louvre , contigua al ala Lescot al oeste, hacia la Rotonde de Mars , la sala monumental en el extremo norte del Appartement d'été d'Anne d'Autriche . La puerta de entrada estaba dominada por una colosal cabeza de bronce del Emperador de Lorenzo Bartolini , instalada en 1805. ^{[ 35 ] : 79} Los visitantes podían visitar la colección de antigüedades clásicas ( Musée des Antiques ) en las habitaciones de Ana de Austria o en la planta baja redecorada del ala sur de la Cour Carrée a la izquierda, o podían girar a la derecha y acceder a la nueva escalera monumental de Percier y Fontaine, que conducía tanto al Salon Carré como a la Rotonde d'Apollon (anteriormente Salon du Dôme ^{[ 4 ] : 48} ) en el primer piso (reemplazada en la década de 1850 por la Escalier Daru ). Los dos arquitectos también rehicieron el diseño interior de la Grande Galerie , en la que crearon nueve secciones separadas por grupos de columnas monumentales y un sistema de iluminación del techo con tragaluces laterales .

En la fachada oriental del Palacio de las Tullerías , Percier y Fontaine demolieron los edificios existentes para crear un vasto espacio abierto, el Cour du Carrousel , que cerraron con una verja de hierro en 1801. ^{[ 4 ] : 87} Irónicamente, el esfuerzo de desmantelamiento se vio facilitado por la Conspiración de la rue Saint-Nicaise , un fallido atentado con bomba contra Napoleón el 24 de diciembre de 1800, que dañó muchos de los edificios del barrio que posteriormente fueron demolidos sin compensación. En el centro del Cour du Carrousel, se erigió el Arco del Triunfo del Carrousel entre 1806 y 1808 para conmemorar las victorias militares de Napoleón . El 10 de abril de 1810, se aprobó el plan de Percier y Fontaine para la finalización del Gran Diseño de la unión del Louvre y las Tullerías, tras un concurso de diseño entre cuarenta y siete participantes. ^{[ 4 ] : 88} Inmediatamente después comenzaron las obras para construir un ala completamente nueva a partir del Pavillon de Marsan , con la intención de extenderla hasta el Pavillon de Beauvais en la esquina noroeste del Cour Carrée. Al final del gobierno de Napoleón, las obras habían avanzado hasta la rue de l'Échelle . El diseño arquitectónico de la fachada sur de esa ala replicaba el atribuido a Jacques II Androuet du Cerceau para la sección occidental de la Grande Galerie .

• 
  Una versión del plan de Percier y Fontaine para unir el Louvre y las Tullerías.
• 
  La perspectiva de Percier y Fontaine del Louvre propuesto, visto desde el oeste. Inspiración para la obra posterior de Visconti.
• 
  Perspectiva de Percier y Fontaine del Louvre proyectado, visto desde el este (c. 1809). Inspiración para la obra posterior de Visconti.

Percier y Fontaine fueron contratados por Luis XVIII al comienzo de la Restauración Borbónica , ^{[ 40 ] : 19} y continuaron trabajando en los proyectos de decoración que habían iniciado bajo el mandato de Napoleón. La Escalera del Midi se inauguró al público el 25 de agosto de 1819. ^{[ 40 ] : 19} Pero no hubo más asignaciones presupuestarias para la finalización del Palacio del Louvre durante los reinados de Luis XVIII, Carlos X y Luis Felipe I , mientras los reyes residían en las Tullerías . Para 1825, el ala norte de Percier y Fontaine solo se había construido hasta la rue de Rohan , ^{[ 4 ] : ​​89} y no hubo progreso en los siguientes 25 años. Nuevos intentos de obtener asignaciones presupuestarias para completar el Louvre, liderados por Adolphe Thiers en 1833 y nuevamente en 1840, fueron rechazados por la Cámara de Diputados . ^{[ 4 ] : ​​94}

Desde los primeros días de la Segunda República , se manifestó nuevamente una mayor ambición por el Louvre. El 24 de marzo de 1848, el gobierno provisional publicó una orden que lo renombraba como Palais du Peuple («Palacio del Pueblo») y anunciaba el proyecto para completarlo y dedicarlo a la exhibición de arte e industria, así como a la Biblioteca Nacional. En un discurso pronunciado en febrero de 1849 ante la Asamblea Nacional , Victor Hugo describió el proyecto como la transformación del Louvre en un centro neurálgico de la cultura mundial, al que se refirió como una «Meca de la inteligencia». ^{[ 43 ] [ 35 ] : 139}

Durante la breve existencia de la República, el palacio fue restaurado extensamente por el arquitecto del Louvre, Félix Duban , especialmente las fachadas exteriores de la Petite Galerie y la Grande Galerie , en las que Duban diseñó el portal ornamentado ahora conocido como Porte Barbet-de-Jouy . ^{[ 4 ] : 96} Mientras tanto, Duban restauró o completó varios de los espacios interiores principales del Louvre, especialmente la salle des Sept-Cheminées , la Galerie d'Apollon y el Salon Carré , que el príncipe-presidente Luis Napoleón inauguró el 5 de junio de 1851 ^{[ 35 ] : 102} Se hicieron arreglos de expropiación para la finalización del Louvre y la rue de Rivoli , y los edificios restantes que abarrotaban el espacio que ahora es el Cour Napoléon fueron despejados. ^{[ 44 ] : 10} . Sin embargo, no se habían comenzado nuevos edificios para el momento del golpe de estado de diciembre de 1851 .

Sobre esta base, Napoleón III pudo finalmente unir el Louvre con las Tullerías en un único y coherente complejo de edificios. ^{[ 44 ]} El plan de expansión del Louvre fue realizado por Louis Visconti , discípulo de Percier, quien murió repentinamente en diciembre de 1853 y fue sucedido a principios de 1854 por Hector Lefuel . Lefuel desarrolló el plan de Visconti en un concepto de edificio más alto y ornamentado, y lo ejecutó a una velocidad récord de modo que el " Nouveau Louvre " fue inaugurado por el Emperador el 14 de agosto de 1857. Los nuevos edificios se dispusieron alrededor del espacio entonces llamado Place Napoléon-III , más tarde Square du Louvre y, desde el siglo XX, Cour Napoléon. Antes de su muerte, Visconti también tuvo tiempo de reorganizar los jardines del Louvre fuera del Cour Carrée , a saber, el Jardin de l'Infante al sur, el Jardin de la Colonnade al este y el Jardin de l'Oratoire al norte, y también diseñó la Orangerie y el Jeu de Paume en el extremo occidental del Jardín de las Tullerías . ^{[ 4 ] : 98} En la década de 1860, Lefuel también demolió el Pavillon de Flore y casi la mitad de la Grande Galerie, y los reconstruyó con un diseño modificado que incluía el pasaje conocido como Guichet de l'Empereur (más tarde Porte du Sud , ahora Porte des Lions), un nuevo Pavillon des Sessions para funciones estatales y los monumentales Guichets du Carrousel que reemplazaron a los creados en 1760 cerca del Pavillon Lesdiguières .

Al finalizar la Comuna de París el 23 de mayo de 1871, el Palacio de las Tullerías fue incendiado, al igual que la Biblioteca Imperial del Louvre, ubicada en lo que hoy es el Ala Richelieu. El resto del palacio, incluido el museo, se salvó gracias a los esfuerzos de soldados, bomberos y conservadores del museo. ^{[ 45 ]}

En la década de 1870, el siempre ingenioso Lefuel dirigió las reparaciones del Pavillon de Flore entre 1874 y 1879, reconstruyó el ala que había albergado la Biblioteca del Louvre entre 1873 y 1875, ^{[ 15 ] : 70} y el Pavillon de Marsan entre 1874 y 1879. ^{[ 46 ] [ 47 ]} En 1877, se instaló un Genio de las Artes de bronce de Antonin Mercié en el lugar de la estatua ecuestre de Napoleón III de Antoine-Louis Barye , que había sido derribada en septiembre de 1870.

Mientras tanto, el destino de las ruinas de las Tullerías seguía siendo objeto de debate. Tanto Lefuel como el influyente arquitecto Eugène Viollet-le-Duc abogaron por su conservación y la reconstrucción del edificio, pero tras la muerte de este último en 1879 y la de Lefuel en 1880, la Tercera República optó por borrar ese recuerdo de la antigua monarquía. La decisión final se tomó en 1882 y se ejecutó en 1883, cambiando así para siempre la distribución del Louvre. Proyectos posteriores para reconstruir las Tullerías han resurgido intermitentemente, pero nunca han llegado a buen puerto.

• 
  El Salón celebrado en 1831 en el homónimo Salón Carré , pintado por Nicolas Sébastien Maillot y que muestra La balsa de la Medusa de Géricault en el centro.
• 
  La fachada este de la Petite Galerie tras su extensa restauración exterior realizada por Félix Duban.
• 
  Demolición de los últimos edificios de la Place du Carrousel en 1852, con el Palacio de las Tullerías y el Pabellón de Marsan al fondo.
• 
  El ala norte (Richelieu) en construcción, con el Pabellón de Flore y las Tullerías al fondo.
• 
  El flamante Pabellón Richelieu fotografiado a finales de la década de 1850.
• 
  El Palacio de las Tullerías fue incendiado por los comuneros durante la represión de la Comuna de París en mayo de 1871.
• 
  Las Tullerías (izquierda) y el Pabellón de Flore (derecha) resultaron dañados tras el incendio de 1871, mostrando los mayores daños sufridos por las primeras que por las segundas.

En 1884 se proyectó un imponente monumento a Léon Gambetta, que finalmente se erigió en 1888 frente a los dos jardines que hoy conforman el Cour Napoléon . Esta iniciativa conllevaba un profundo simbolismo político, ya que Gambetta era considerado el fundador de la Tercera República, y su grandiosa celebración en medio del emblemático monumento de Napoleón III reafirmaba así la victoria definitiva del republicanismo sobre la monarquía, casi un siglo después de la Revolución Francesa . La mayoría de las esculturas del monumento eran de bronce y en 1941 fueron fundidas para uso militar por las fuerzas de ocupación alemanas . Lo que quedó del Monumento a Gambetta fue desmantelado en 1954.

Algunas partes de la ampliación de Lefuel que llevaban mucho tiempo sin terminar no se completaron hasta principios del siglo XX, como el Museo de Artes Decorativas en el Ala Marsan, obra de Gaston Redon , y el arco entre la Escalera Mollien y la Sala Mollien , diseñado por Victor-Auguste Blavette y construido entre 1910 y 1914. ^{[ 35 ] : 122}

Aparte de la remodelación interior del Pabellón de Flore en la década de 1960, la arquitectura del Louvre sufrió pocos cambios durante la mayor parte del siglo XX. El más notable fue la iniciativa emprendida en 1964 por el ministro André Malraux para excavar y descubrir el nivel del sótano de la Columnata del Louvre , eliminando así el Jardín de la Columnata y dando a la Plaza del Louvre su forma actual. ^{[ 2 ]}

En septiembre de 1981, el recién elegido presidente francés François Mitterrand propuso el plan del Gran Louvre para trasladar el Ministerio de Finanzas fuera del Ala Richelieu, lo que permitió una expansión considerable del museo. El arquitecto estadounidense I.M. Pei fue el ganador del proyecto y, a finales de 1983, propuso una pirámide de cristal modernista para el patio central. La Pirámide del Louvre y su vestíbulo subterráneo, el Salón Napoleón , abrieron al público el 29 de marzo de 1989. ^{[ 48 ]} Una segunda fase del proyecto del Gran Louvre, finalizada en 1993, creó un espacio subterráneo bajo la Plaza del Carrusel para albergar aparcamientos, salas de exposiciones multiusos y un centro comercial llamado Carrousel du Louvre . La luz natural se introduce en la intersección de sus ejes gracias a la Pirámide Invertida del Louvre ( la pyramide inversée ), «una referencia humorística a su hermana mayor, la pirámide en posición vertical, que se encuentra en la planta superior». ^{[ 25 ] : 41} Los nuevos espacios del Louvre en el ala Richelieu reconstruida se inauguraron casi simultáneamente en noviembre de 1993. La tercera fase del Gran Louvre, ejecutada en su mayor parte a finales de la década de 1990, implicó la renovación de las galerías del museo en las alas Sully y Denon, donde se había liberado mucho espacio de exposición durante la segunda fase del proyecto.

La renovación del Jardín del Carrusel también se completó en 2001.

El Louvre comenzó como una instalación militar y mantuvo usos militares durante la mayor parte de su historia. La razón inicial en 1190 para construir una fortaleza reforzada en el extremo occidental de las nuevas fortificaciones de París fue la persistente amenaza de Normandía , ocupada por los ingleses . Tras la construcción del Muro de Carlos V , el Louvre siguió formando parte de las defensas de la ciudad, ya que el muro continuaba a lo largo del Sena entre este y la Tour du Bois , más al oeste, pero ya no se encontraba en la primera línea. En los siglos siguientes, no hubo una razón específica para defender el Louvre contra una invasión extranjera, pero el palacio conservó durante mucho tiempo elementos defensivos como fosos para protegerse de los disturbios políticos que asolaban París con regularidad. El Louvre albergó un importante arsenal en el siglo XV y la mayor parte del siglo XVI, ^{[ 4 ] : ​​11} hasta su traslado en 1572 a la instalación que ahora es la Bibliothèque de l'Arsenal . ^{[ 4 ] : ​​24}

Desde 1697 en adelante, la colección de planos-relieves del estado francés se almacenó en la Grande Galerie , de la cual ocupaba todo el espacio en 1754 con aproximadamente 120 piezas colocadas sobre mesas de madera. ^{[ 30 ] : 16} Los planos-relieves se usaban para estudiar y preparar operaciones de asedio defensivas y ofensivas de las ciudades fortificadas y fortalezas que representaban. En 1777, cuando comenzaron a hacerse planes para crear un museo en la Grande Galerie, los planos-relieves fueron trasladados al Hôtel des Invalides , donde la mayoría de ellos todavía se exhiben en el Musée des Plans-Reliefs . ^{[ 50 ]} Mientras tanto, una colección de modelos de barcos y astilleros navales, iniciada inicialmente por el ingeniero naval Henri-Louis Duhamel du Monceau , se exhibió entre 1752 y 1793 en una Salle de Marine junto a las salas de la Académie des Sciences en el primer piso del Ala Lescot . Esa colección constituyó posteriormente el núcleo del museo marítimo creado en 1827, que permaneció en el Louvre hasta 1943 y que ahora es el Musée national de la Marine .

Durante la ampliación del Louvre por parte de Napoleón III , el nuevo programa de construcción incluyó barracones para la Guardia Imperial en el nuevo Ala Norte (Richelieu), ^{[ 3 ] : 35} y para el Escuadrón de la Guardia Central en el Ala Sur (Denon). ^{[ 51 ]}

La torre circular del castillo del Louvre de Felipe II se convirtió en el lugar simbólico del que dependían todos los feudos del rey . La fórmula tradicional para estos, que "dependían del rey por su gran torre del Louvre" ( relevant du roi à cause de sa grosse tour du Louvre ) se mantuvo en uso hasta el siglo XVIII, mucho después de que la torre misma hubiera sido demolida en la década de 1520. ^{[ 4 ] : 4}

Felipe II también creó un depósito permanente para el archivo real en el Louvre, tras la pérdida de los registros itinerantes de los reyes franceses en la batalla de Fréteval (1194). Ese archivo, conocido como el Tesoro de las Cartas , fue trasladado bajo el reinado de Luis IX al Palacio de la Ciudad en 1231.

Varios archivos estatales fueron nuevamente alojados en los espacios vacíos del Louvre en el siglo XVIII, por ejemplo, las actas del Conseil des Finances en el ático del Ala Lescot , y los archivos del Conseil du Roi en varias salas de la planta baja a finales de la década de 1720. ^{[ 4 ] : 68} Los archivos diplomáticos del reino se conservaron en el Pavillon de l'Horloge hasta su traslado a Versalles en 1763, después de lo cual los archivos de la Maison du Roi y de la Bureau de la Ville de Paris pronto ocuparon su lugar. En 1770, los archivos de la Chambre des Comptes se colocaron en el ático del Louvre, seguidos por los archivos de los Mariscales de Francia en 1778 y los de la Orden de San Miguel en 1780. ^{[ 4 ] : 76} En 1825, después de que el Conseil d'État se trasladara al Ala Lemercier, sus archivos se trasladaron al entresuelo debajo de la Grande Galerie , cerca de la Bibliothèque du Louvre . ^{[ 4 ] : 90}

El Louvre se convirtió en una prisión de gran importancia inmediatamente después de la batalla de Bouvines en julio de 1214, cuando Fernando, conde de Flandes, fue hecho prisionero por Felipe II . Fernando permaneció allí durante 12 años. Otros reclusos famosos fueron Enguerrand IV de Coucy en 1259, ^{[ 52 ]} Guy de Flandes en 1304, el obispo Guichard de Troyes en 1308–1313, Louis de Dampierre en 1310, Enguerrand de Marigny en 1314, ^{[ 53 ] : 126} John de Montfort en 1341–1345, Charles II de Navarra en 1356, ^{[ 4 ] : 5} y Jean III de Grailly desde 1372 hasta su muerte allí en 1375. ^{[ 4 ] : 8} El Louvre estaba reservado para prisioneros de alto rango, mientras que otros cautivos estatales estaban recluidos en el Grand Châtelet . Su uso como prisión disminuyó tras la finalización de la Bastilla en la década de 1370, pero no desapareció por completo: por ejemplo, Antoine de Chabannes estuvo recluido en el Louvre entre 1462 y 1463, Juan II, duque de Alençon , entre 1474 y 1476, y Leonora Dori en 1617 tras el asesinato de su esposo Concino Concini en la entrada del Louvre por orden de Luis XIII . ^{[ 4 ] : 38}

Bajo el reinado de Felipe II y sus sucesores inmediatos, el tesoro real se guardaba en el recinto parisino de los Caballeros Templarios , ubicado en la actual Plaza del Temple . El rey Felipe IV creó un segundo tesoro en el Louvre, cuya primera evidencia documentada data de 1296. ^{[ 54 ]} Tras la supresión de la Orden de los Templarios por el mismo Felipe IV a principios del siglo XIV, el Louvre se convirtió en la única sede del tesoro real en París, que permaneció allí en diversas formas hasta finales del siglo XVII. ^{[ 4 ] : 5} En el siglo XVI, tras la reorganización en el Tesoro del Ahorro en 1523, se guardó en una de las torres medievales que aún se conservaban del Castillo del Louvre, con una guardia dedicada. ^{[ 4 ] : 14}

A diferencia del Palais de la Cité, con su imponente Sainte-Chapelle , la función religiosa nunca fue particularmente prominente en el Louvre. La casa real utilizaba la cercana Saint-Germain l'Auxerrois como iglesia parroquial . ^{[ 2 ]} Luis IX construyó una capilla de tamaño modesto en la década de 1230 en el ala occidental, cuya huella aún se conserva en la parte sur de la sala principal inferior del Ala Lescot . En la década de 1580, el rey Enrique III proyectó construir una gran capilla y luego un convento en el espacio entre el Louvre y el Sena, pero solo logró demoler algunas de las estructuras existentes en ese lugar. ^{[ 41 ] : 21}

En la época en que Luis XIV residía en el Louvre, se construyó una nueva capilla en el primer piso del Pabellón del Reloj , consagrada el 18 de febrero de 1659 como Nuestra Señora de la Paz y de San Luis. La referencia a la paz se hizo en el contexto de las negociaciones con España que culminaron ese mismo año en el Tratado de los Pirineos . ^{[ 29 ] : 17} Esta sala tenía doble altura, incluyendo lo que ahora es el segundo piso (o ático) del pabellón. En 1915, el arquitecto del Louvre, Victor-Auguste Blavette, consideró restaurar ese volumen a su altura original de más de 12 metros, pero no completó el proyecto. ^{[ 55 ]}

El 2 de abril de 1810, Percier y Fontaine hicieron redecorar temporalmente el Salón Carré y convertirlo en capilla para la boda de Napoleón y María Luisa de Austria . ^{[ 56 ]} Mientras tanto, al planificar la expansión del Louvre y su reunificación con las Tullerías, Napoleón insistió en que una iglesia importante formara parte del complejo. En 1810, Percier y Fontaine hicieron planes para construirla en el lado norte del actual Cour Napoléon . Su entrada habría sido a través de una nueva estructura saliente ahora conocida como la Rotonda de Beauvais , frente a la entrada simétrica del museo del Louvre en el lado sur en la Rotonda de Apolon . La iglesia iba a estar dedicada a San Napoleón, una figura hasta entonces oscura promovida por Napoleón como santo patrón de su incipiente dinastía (Napoleón también instituyó un día festivo nacional en su cumpleaños, el 15 de agosto, y lo llamó San Napoleón ). Se pretendía que "igualara en grandeza y magnificencia a la del Castillo de Versalles" (es decir, la Capilla del Palacio ). ^{[ 57 ]} Percier y Fontaine iniciaron los trabajos en la Rotonda de Beauvais, que se completó durante la ampliación del Louvre de Napoleón III , pero la construcción del edificio principal de la iglesia nunca se inició.

En 1303, el Louvre fue sede de la segunda reunión de los Estados Generales de Francia , tras la primera celebrada el año anterior en Notre-Dame de París . La reunión tuvo lugar en la Grande Salle, en la planta baja del ala occidental del castillo. ^{[ 12 ]} En 1593, se celebró otra sesión de los Estados Generales en el Louvre, un piso más arriba que en 1303, tras la reconstrucción como el Ala Lescot . Sin embargo, esa sesión se celebró sin la presencia del rey Enrique IV y fue organizada por la Liga Católica con el objetivo de sustituirlo. ^{[ 58 ]} La siguiente sesión de los Estados Generales en 1614-1615 se celebró en la sala más grande del Hôtel du Petit-Bourbon , que en aquel entonces era, de hecho, una dependencia contigua del Louvre.

Durante la Restauración Borbónica , la misma sala del primer piso que se había utilizado para la reunión de 1593, recreada por Percier y Fontaine como la Sala de Sesiones , se utilizó para la ceremonia anual de apertura de la sesión legislativa, a la que asistía el rey en persona, aunque las sesiones ordinarias se celebraban en otros edificios, concretamente en el Palacio Borbón para la Cámara de Diputados y en el Palacio de Luxemburgo para la Cámara de Pares . Durante la Monarquía de Julio , la sesión de apertura anual tuvo lugar en el Palacio Borbón, pero se trasladó de nuevo al Louvre durante el Segundo Imperio . A partir de 1857, la nueva Sala de los Estados en el Ala Sur (Denon) de la ampliación del Louvre de Napoleón III se utilizó para tal fin. En la década de 1860, Napoleón III y Lefuel planearon un nuevo recinto para reemplazar la Salle des États en el recién construido Pavillon des Sessions , pero aún no estaba listo para su uso en el momento de la caída del Imperio en septiembre de 1870.

Ese papel del Louvre desapareció tras el fin de la monarquía francesa en 1870. Como legado del traslado temporal de ambas asambleas al Palacio de Versalles en la década de 1870, sus sesiones conjuntas se han celebrado allí desde entonces, en una sala construida expresamente para ese fin ( salle des séances ) y terminada en 1875 en el ala sur del palacio de Versalles.

Durante siglos, la sede del poder ejecutivo en París se estableció en el Palais de la Cité , en o cerca del lugar donde Juliano fue proclamado emperador romano en el año 360 d. C. Sin embargo, la agitación política que siguió a la muerte de Felipe IV condujo al surgimiento de centros de poder rivales en París y sus alrededores, entre los que se encontraba el Louvre. En 1316, Clementia de Hungría , viuda del recién fallecido rey Luis X , pasó gran parte de su embarazo en el Castillo de Vincennes , pero residía en el Louvre cuando dio a luz al rey Juan I el 15 de noviembre de 1316, quien murió cinco días después. Juan fue, por lo tanto, el único rey de Francia nacido en el Louvre y, casi con toda seguridad, el único que murió allí ( actualmente se cree que Enrique IV murió antes de que su carruaje llegara al Louvre tras ser apuñalado mortalmente en la rue de la Ferronnerie el 14 de mayo de 1610 ^{[ 59 ] [ 60 ]} ). Felipe VI residió ocasionalmente en el Louvre, como lo documentan algunas de sus cartas de mediados de 1328. ^{[ 61 ]} Es probable que el rey Juan II también haya residido en el Louvre en 1347, ya que su hija Juana de Valois fue prometida allí a Enrique de Brabante el 21 de junio de 1347, y su hija Margarita, de corta vida, nació en el Louvre el 20 de septiembre de 1347.

Carlos V de Francia , quien había sobrevivido a la invasión de la Cité por los partidarios de Étienne Marcel en 1358, decidió que una ubicación menos céntrica sería preferible para su seguridad. En 1360 inició la construcción del Hôtel Saint-Pol , que se convirtió en su residencia principal en París. Al convertirse en rey en 1364, comenzó a transformar el Louvre en una residencia real permanente y más majestuosa, aunque se alojaba allí con menos frecuencia que en el Hôtel Saint-Pol. Tras la muerte de Carlos V, su sucesor, Carlos VI, también residió principalmente en el Hôtel Saint-Pol, pero debido a su incapacidad mental, su esposa, Isabel de Baviera , residió en el Louvre y gobernó desde allí. ^{[ 4 ] : 11}

Los reyes posteriores del siglo XV no residieron en el Louvre, ni tampoco Francisco I ni Enrique II, a pesar de que lo transformaron parcialmente en un palacio renacentista. La familia real solo regresó al complejo reconstruido después de que Catalina de Médici abandonara el Hôtel des Tournelles tras la traumática muerte de su esposo Enrique II en julio de 1559. A partir de entonces, el rey y la corte residieron principalmente en el Louvre entre 1559 y 1588, cuando Enrique III huyó de París, y luego entre 1594 y 1610 bajo el reinado de Enrique IV . Más allá de su minoría de edad, Luis XIII no residió mucho en el Louvre y prefirió las residencias suburbanas de Saint-Germain-en-Laye (donde nació Luis XIV el 5 de septiembre de 1638 y donde murió el propio Luis XIII el 14 de mayo de 1643) y Fontainebleau (donde Luis XIII había nacido el 27 de septiembre de 1601). ^{[ 5 ] : 30} Luis XIV se mantuvo alejado del Louvre durante la Fronda entre 1643 y 1652, y se marchó de allí tras la muerte de su madre en 1666. Luis XV residió solo brevemente en el Appartement d'été d'Anne d'Autriche del Louvre en 1719, mientras las Tullerías estaban en obras de renovación. ^{[ 4 ] : 68}

Tanto Luis XIV en la década de 1660 ^{[ 4 ] : ​​60} como Napoleón en la década de 1810 planearon establecer su residencia principal en el Ala de la Columnata , pero ninguno de estos proyectos llegó a concretarse. El intento de Napoleón llevó a Percier y Fontaine a crear las dos escaleras monumentales en ambos extremos del ala, pero fue abandonado en febrero de 1812. ^{[ 16 ] : 630}

Carlos V era conocido por su interés en los libros (de ahí su sobrenombre « le sage », que se traduce como «erudito» y también como «sabio»), y en 1368 estableció una biblioteca de unos 900 volúmenes en tres niveles dentro de la torre noroeste del Louvre, que entonces pasó a llamarse Tour de la Fauconnerie y luego Tour de la Librairie . Al año siguiente nombró a Gilles Mallet , uno de sus funcionarios, como bibliotecario. Esta acción ha sido ampliamente considerada como fundamental, ya que supuso la transición de la práctica anterior de los reyes de conservar los libros como objetos individuales a la organización de una colección con una catalogación adecuada; por ello, la biblioteca de Carlos V se considera generalmente precursora de la Biblioteca Nacional de Francia , aunque fue desmantelada en el siglo XV. ^{[ 28 ]}

En 1767, Jacques-Germain Soufflot presentó un proyecto para trasladar la Biblioteca Real de su ubicación en la rue de Richelieu al Louvre , el cual fue respaldado por el superintendente de Marigny y aprobado por Luis XV , pero quedó en suspenso por falta de fondos. ^{[ 4 ] : 76} Un proyecto similar fue respaldado por Napoleón a partir de febrero de 1805, ^{[ 4 ] : 83} para el cual Percier y Fontaine planearon una nueva ala de la Biblioteca como pieza central de su programa para llenar el espacio entre el Louvre y las Tullerías, pero tampoco se implementó.

Una Biblioteca del Louvre separada y más pequeña se formó a partir de colecciones de libros confiscadas durante la Revolución y creció durante los sucesivos regímenes del siglo XIX. Inicialmente ubicada en las Tullerías en 1800, fue trasladada al entresuelo de la Grande Galerie en 1805. En 1860 fue trasladada a un nuevo espacio creado por Lefuel en el segundo piso del nuevo Ala Norte (Richelieu) de la ampliación del Louvre de Napoleón III , cuyo pabellón principal en la rue de Rivoli fue llamado, en consecuencia, Pavillon de la Bibliothèque . La nueva biblioteca era servida por una elegante escalera, ahora Escalier Lefuel , y fue decorada por François Victor Eloi Biennourry y Alexandre-Dominique Denuelle . ^{[ 4 ] : 102} Fue destruida por un incendio provocado en mayo de 1871 al mismo tiempo que las Tullerías, y solo se pudieron salvar algunos de sus valiosos fondos. ^{[ 62 ]}

Otra biblioteca, la Bibliothèque Centrale des Musées Nationaux (BCMN), fue desarrollada gradualmente por los conservadores, principalmente durante el siglo XX, y se ubicaba en la mitad del ático del ala sur del Cour Carrée, en el lado que da al río. El traslado de sus colecciones al nuevo Institut National d'Histoire de l'Art se planeó en la década de 1990 ^{[ 62 ]} y se ejecutó a principios de 2016 después de mucha demora. ^{[ 63 ]} Varias bibliotecas más pequeñas permanecen en el Louvre: un Centre Dominique-Vivant Denon en los antiguos espacios de la BCMN, abierto al público; ^{[ 64 ]} una biblioteca académica especializada en arte del Mediterráneo oriental y Oriente Medio, ubicada en el Cour Lefuel y por lo tanto conocida como Bibliothèque Lefuel ; y otras dos bibliotecas especializadas, respectivamente sobre pintura en el Aile de Flore y artes decorativas en el Aile de Rohan . ^{[ 65 ]}

Con motivo de la visita de Carlos IV, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , a París en 1377-1378, el banquete principal se celebró en el Palais de la Cité, pero el rey francés utilizó la Grande Salle del Louvre al día siguiente para pronunciar un importante discurso sobre su posición política en el conflicto conocido como la Guerra de los Cien Años . ^{[ 28 ]} El ala occidental del Louvre medieval era donde se ubicaban los espacios ceremoniales, y esa geografía no cambió con la reconstrucción del siglo XVI como Ala Lescot . Después de esta última, la mayoría de las funciones importantes se celebraron en la sala principal inferior, ahora conocida como Salle des Caryatides , o en la sala principal superior, entonces conocida con varios nombres (véase más arriba) y ahora como Salle Etrusque .

En el Louvre se concluyeron y celebraron varios compromisos y bodas. Estos incluyeron el compromiso de Enrique de Brabante y Juana de Valois el 21 de junio de 1347, las bodas de Carlos de Orléans e Isabel de Valois el 9 de noviembre de 1389, de Juan de Bretaña y Juana de Francia el 30 de julio de 1397, de Carlos de Francia y María de Anjou el 18 de diciembre de 1413, de Francisco de Nevers y Margarita de Borbón-La Marca el 19 de enero de 1538, de Francisco de Francia y María Estuardo el 19 de abril de 1558, de Carlos III, duque de Lorena y Claudia de Francia el 19 de enero de 1559; el compromiso de Eduardo VI de Inglaterra e Isabel de Valois el 20 de junio de 1559; las bodas de Enrique de Navarra y Margarita de Valois el 19 de agosto de 1572, de Francisco de Borbón y Juana de Coesme el 17 de diciembre de 1582, de Luis, Gran Condé y Clara-Clémence de Maillé el 7 de febrero de 1641, de Carlos Amadeo de Saboya y Isabel de Borbón el 11 de julio de 1643, de Armand de Borbón y Ana María Martinozzi el 21 de febrero de 1654, y de Enrique Julio de Condé y Ana Henriette de Baviera el 11 de diciembre de 1663. Otra ocasión más sombría fue justo después del asesinato del rey Enrique IV, cuando el ataúd del rey fue puesto en capilla ardiente en la Sala de las Cariátides del Ala Lescot .

Una de las reuniones ceremoniales más recientes en el Louvre fue una cena a la luz de las velas ofrecida en la Sala de las Cariátides el 10 de abril de 1957 en honor de la reina Isabel II y el príncipe Felipe, duque de Edimburgo , ofrecida por el presidente francés René Coty al final de su visita de una semana a París. Luego se ofreció una recepción después de la cena en el apartamento de verano de Ana de Austria . ^{[ 66 ]} Unos años más tarde, el ministro André Malraux inició una tradición de ceremonias públicas en la Cour Carrée para celebrar a luminarias culturales francesas recientemente fallecidas. Estas se celebraron en honor de Georges Braque el 3 de septiembre de 1963 y de Le Corbusier el 1 de septiembre de 1965 , con Malraux pronunciando el elogio fúnebre ; ^{[ 67 ] [ 68 ]} del propio Malraux el 27 de noviembre de 1976 , con elogio fúnebre del primer ministro Raymond Barre ; ^{[ 69 ]} y de Pierre Soulages el 2 de noviembre de 2022 , con elogio fúnebre del presidente Emmanuel Macron . ^{[ 70 ]}

El Louvre fue el alojamiento parisino de los emperadores que visitaron Francia: Carlos IV, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, se hospedó allí a principios de 1378; ^{[ 4 ] : 11 [ 28 ]} el emperador bizantino Manuel II Paleólogo desde junio de 1400 hasta noviembre de 1402, utilizándolo como base para varios viajes por Europa; ^{[ 72 ]} Segismundo, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en marzo y abril de 1416; ^{[ 73 ]} y Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico del 2 al 7 de enero de 1540. ^{[ 15 ] : 66}

A finales de la década de 1640, cuando la familia real había abandonado temporalmente el Louvre, la reina Enriqueta María de Inglaterra pasó parte de su exilio parisino en el apartamento de la reina madre, en la planta baja del ala sur de la Cour Carrée , donde a principios de febrero de 1649 se enteró de la ejecución de su esposo Carlos I. ^{[ 74 ]}

En 1717, el Appartement d'été d'Anne d'Autriche estuvo disponible para Pedro el Grande durante su visita a París, pero el zar prefirió alojarse en el menos grandioso Hôtel de Lesdiguières . ^{[ 4 ] : 68} En 1722, el mismo apartamento se convirtió en la residencia temporal de la infanta Mariana Victoria de España , a quien se le había prometido matrimonio con el joven Luis XV (luego se trasladó a Versalles y en 1725 regresó a España tras la cancelación del proyecto matrimonial). Este episodio permanece en el nombre del jardín frente a la Petite Galerie , conocido desde entonces como Jardin de l'Infante . El patio al otro lado del ala, anteriormente conocido como Cour de la Reine , también fue conocido como Cour de l'Infante durante gran parte del siglo XVIII (y más tarde Cour du Musée , ahora Cour du Sphinx ).

En la década de 1860, Napoleón III decidió crear un apartamento de prestigio para los soberanos visitantes en el Ala de Flore , cerca de su propio apartamento en el Palacio de las Tullerías . Lefuel lo diseñó con una monumental escalier des Souverains , cuya decoración dirigió entre 1873 y 1878, a pesar de que la monarquía había caído entretanto. Sin embargo, ese proyecto quedó inconcluso, y entre 1901 y 1902 su sección superior, ricamente decorada, se transformó en una sala que ahora es la galería de estudio del departamento de artes gráficas del Louvre. ^{[ 75 ] [ 76 ]}

Tradicionalmente, el Louvre no ha desempeñado un papel judicial relevante, ya que la justicia real estaba estrechamente vinculada al mucho más antiguo Palais de la Cité , y las funciones judiciales locales bajo el Prévôt de Paris , incluyendo la tortura y el encarcelamiento, se ubicaban principalmente en el Grand Châtelet . En 1505, mientras el Châtelet se sometía a obras de renovación, sus funciones judiciales se trasladaron temporalmente al Louvre. Dado el prestigio del castillo, se consideró inadecuado para la tortura, que en ese período se practicaba en el Petit Châtelet . ^{[ 15 ] : 261}

Bajo el reinado de Enrique IV , el rey convocó al Parlamento de París a celebrar sesiones en el Louvre en lugar de en su sede tradicional, el Palais de la Cité. ^{[ 77 ]}

El Louvre volvió a albergar una institución judicial cuando el Consejo de Estado se ubicó allí entre 1824 y 1832. Se le asignó la primera planta del ala Lemercier, en el lado occidental del Cour Carrée , y permaneció allí hasta 1832. Los techos pintados de esa época, instalados en 1827, aún se conservan con temas alegóricos relacionados con la historia y la legislación francesas.

El espacio situado al sur del Gran Salón Inferior del Ala Lescot (actualmente Sala de las Cariátides ), creado por Pierre Lescot por fases entre 1546 y finales de la década de 1550 y posteriormente remodelado, se conoce como el tribunal . Sin embargo, este término se refiere a su configuración arquitectónica, que proporcionaba una tribuna monumental para que la familia real observara y dominara las funciones celebradas en el Gran Salón, y no a una función judicial. ^{[ 78 ] : 159}

El Louvre fue escenario de la pena capital en varias ocasiones. El 4 de diciembre de 1591, Carlos de Guisa ordenó ahorcar a cuatro miembros del Consejo de Secesión, compuesto por 16 miembros , del techo de la sala principal inferior del ala Lescot , ahora la Sala de las Cariátides . Durante la Revolución Francesa, entre el 21 de agosto de 1792 y el 11 de mayo de 1793, la guillotina se instaló en la Plaza del Carrusel, frente al Palacio de las Tullerías . Posteriormente, se trasladó a la Plaza de la Concordia (entonces conocida como Plaza de la Revolución ), primero de forma excepcional para la ejecución de Luis XVI el 21 de enero de 1793, y luego de forma permanente en mayo del mismo año. ^{[ 79 ]}

Los espectáculos de entretenimiento, como torneos, juegos, bailes y teatro, eran una parte fundamental de la vida cortesana en la época en que el Louvre era residencia real. La noche del 5 de febrero de 1606, se representó un carrusel iluminado con antorchas en el patio del Louvre entre la medianoche y las 5  de la mañana, con los monarcas y cortesanos observando desde las ventanas de sus aposentos. ^{[ 15 ] : 71} En 1610, se organizó en el patio una lucha al estilo gladiador entre un hombre y un león, que el rey Enrique IV también presenció desde el interior del edificio. ^{[ 4 ] : 35} En febrero de 1625 y 1626, respectivamente, se representaron dos importantes ballets burlescos dirigidos por Daniel Rabel en el Salón Inferior del Louvre (ahora Sala de las Cariátides ), con el propio Luis XIII como uno de los bailarines. ^{[ 80 ]}

Las representaciones teatrales fueron particularmente significativas en el período posterior al regreso de la corte al Louvre en 1652. Molière actuó por primera vez ante el rey en la gran sala del primer piso del Ala Lescot el 24 de octubre de 1658, interpretando su Nicomède y Le Dépit amoureux . Tras el éxito de esa representación, se le concedió el uso de un espacio primero en el Hôtel du Petit-Bourbon y luego, después de la demolición de este último para dar paso a la Columnata del Louvre , en el Palais-Royal . Molière volvió a actuar en el Louvre el 29 de enero de 1664 cuando dirigió Le Mariage forcé , con el propio Luis XIV interpretando un papel secundario como egipcio, en la sala principal de la Reina Madre en la planta baja del ala sur del Cour Carrée. El 17 de noviembre de 1667, se creó Andromaque de Jean Racine en el Louvre en presencia de Luis XIV.

Algunos espectáculos fastuosos dejaron una huella tan profunda en la memoria colectiva que algunas partes del Louvre recibieron sus nombres. Así, la Place du Carrousel conserva el recuerdo del Grand Carrousel del 5 y 6 de junio de 1662, y el Pavillon de Flore recibe su nombre del Ballet de Flore , que se estrenó allí el 13 de febrero de 1669. ^{[ 47 ] : 16-20}

Napoleón decidió construir un nuevo recinto para la Ópera de París como parte de su proyecto para completar el Louvre y su reunificación con las Tullerías. En 1810, Percier y Fontaine proyectaron un nuevo teatro de ópera al norte de lo que hoy es el Cour Napoléon , con una planta similar a la del actual Passage Richelieu , y con la entrada principal en el lado norte, frente al Palais-Royal . Sin embargo, ese proyecto no se llevó a cabo. ^{[ 81 ]} Tampoco se realizó el plan de Napoleón III en la década de 1860 de construir una gran sala de teatro en el Aile de Marsan como contraparte simétrica del Pavillon des Sessions que creó en el sur del Aile de Flore . ^{[ 4 ] : 102}

En la década de 1960, parece que funcionó un teatro en el Pavillon de Marsan , conocido como el Théâtre du Pavillon de Marsan . La obra de Samuel Beckett titulada Play ( en francés: Comédie ) tuvo su estreno en Francia allí el 11 de junio de 1964, dirigida por Jean-Marie Serreau . ^{[ 82 ]}

En 1996, la Comédie-Française inauguró el Studio-Théâtre en los espacios subterráneos del Carrousel du Louvre , su tercer recinto (después de su sede principal en el Palais-Royal y el Théâtre du Vieux-Colombier ).

El 22 de diciembre de 1608, Enrique IV publicó cartas patentes anunciando su decisión de invitar a cientos de artistas y artesanos a vivir y trabajar en los pisos bajo la Grande Galerie . ^{[ 40 ] : 10} Simultáneamente, Enrique estableció allí una fábrica de tapices, que permaneció hasta su traslado a la Manufactura Gobelins en 1671. Entre los creadores que vivieron bajo la Grande Galerie en los siglos XVII y XVIII se encuentran Louis Le Vau , Théophraste Renaudot de 1648 a 1653, ^{[ 83 ]} André Charles Boulle , Jean-Baptiste Pigalle , Augustin Pajou , Maurice Quentin de La Tour , Claude-Joseph Vernet , Carle Vernet , Horace Vernet (quien nació allí), Jean-Baptiste Greuze , Jean-Honoré Fragonard y Hubert Robert . ^{[ 84 ] : 89}

Tras la partida de la corte real a Versalles en la década de 1670, varias personas, muchas de ellas artistas, obtuvieron el privilegio de establecer su residencia en partes del antiguo palacio real. Entre ellas se encontraban Jacques-Louis David en la esquina sureste del Cour Carrée y Charles-André van Loo en la Galerie d'Apollon . El 20 de agosto de 1801, Napoleón expulsó a todos los artistas y demás personas que vivían en el Cour Carrée, ^{[ 40 ] : 16} y en 1806 puso fin definitivamente a los alojamientos de los creadores bajo la Grande Galerie. ^{[ 84 ] : 89}

En julio de 1609, Enrique IV trasladó la ceca a la Grande Galerie , desde su ubicación anterior en la Île de la Cité . La ceca del Louvre se especializó en la producción de medallas, fichas y monedas conmemorativas, y era conocida como la monnaie des médailles , mientras que la moneda común se siguió produciendo en la monnaie des espèces, en la rue de la Monnaie, detrás de Saint-Germain l'Auxerrois, como venía ocurriendo desde el siglo XIII.

La ceca de medallas del Louvre estuvo dirigida por destacados artistas como Guillaume Dupré , Jean Varin y Claude Ballin . Cerró durante la Revolución Francesa , pero fue reabierta en 1804 por Vivant Denon . Por decreto imperial del 5 de marzo de 1806, se trasladó del Louvre al Hôtel des Monnaies, donde la Monnaie des espèces se había mudado en 1775. ^{[ 85 ]}

En el siglo XVII, el segundo piso del Pavillon du Roi fue la residencia de Charles d'Albert, duque de Luynes hasta 1621, luego de Gaston, duque de Orléans , y desde 1652 del cardenal Mazarin, quien también instaló a sus sobrinas en el ático del segundo piso del ala Lescot . ^{[ 4 ] : 49} . Nicolas Fouquet y su sucesor Jean-Baptiste Colbert vivieron de manera similar en los pisos superiores del Pavillon du Roi , encima de la alcoba del rey. ^{[ 4 ] : 49}

Se crearon nuevos apartamentos de prestigio para dignatarios del régimen como parte de la expansión del Louvre de Napoleón III . El principal, en el ala norte (Richelieu), se convirtió en el apartamento del Ministro de Finanzas después de 1871, y como tal apareció prominentemente en el documental de Raymond Depardon 1974, une partie de campagne , filmado durante la campaña presidencial del entonces ministro Valéry Giscard d'Estaing a principios de 1974. El apartamento fue renovado a principios de la década de 1990 y ahora es parte del departamento de artes decorativas del Louvre, conocido como Appartement Napoléon III . Otro apartamento oficial fue creado para el "Gran Equerry " imperial ( grand écuyer ) Émile Félix Fleury , en el ala sur (Denon), con entrada a través de un pórtico ornamentado en el Cour Lefuel . ^{[ 41 ] : 49} Parte de ese gran apartamento se convirtió en la década de 1990 en el espacio de exhibición del museo para la escultura del norte de Europa, mientras que otra parte se ha utilizado desde 1912 como oficinas para el director del Louvre y su personal. ^{[ 4 ] : 108 [ 86 ]} Lefuel también creó dos apartamentos sucesivos para el director del Louvre , Émilien de Nieuwerkerke , el primero en antiguas salas de la Académie de peinture , y cuando estas tuvieron que ser demolidas para construir la Escalier Daru , en el primer piso del ala norte del Cour Carrée . ^{[ 4 ] : 103}

En el Pavillon de Flore aún existen varias casas adosadas , incluida una para el director del museo. ^{[ 16 ] : 721} Otros apartamentos en el mismo pabellón están reservados para el personal superior encargado de la seguridad y el mantenimiento del museo, para que permanezcan cerca en caso de que se requiera su presencia en una emergencia. ^{[ 16 ] : 552}

En la década de 1620, se instaló en el Louvre un primer taller de imprenta. En 1640, el superintendente François Sublet de Noyers lo convirtió en una imprenta real, la Imprimerie du Louvre , poniendo fin a la práctica anterior de la monarquía de subcontratar sus tareas de impresión a empresarios individuales como Robert Estienne . La imprenta real, pronto conocida como Imprimerie Royale , fue dirigida primero por Sébastien Cramoisy y sus descendientes, y luego por miembros de la familia Anisson-Duperron durante todo el siglo XVIII hasta 1792. En 1795 se trasladó al Hôtel de Toulouse y, posteriormente, en 1809 al Hôtel de Rohan .

A principios de la década de 1850, en las primeras etapas de la expansión del Louvre por parte de Napoleón III , se elaboraron proyectos para reubicar la imprenta nacional (entonces conocida como Imprimerie Impériale ) en el nuevo edificio del Louvre, ahora el Ala Richelieu. Estos planes fueron criticados por Ludovic Vitet, entre otros, ^{[ 87 ]} y no se llevaron a cabo.

A finales del siglo XVII, el Louvre comenzó a convertirse en la sede de las academias reales francesas. En 1672, Colbert permitió que la Académie Française se reuniera en la planta baja del Pavillon du Roi , en la Sala de la Guardia del antiguo apartamento de la Reina Madre. Poco después, la Académie se trasladó a la planta baja del Ala Lemercier, en el Cour Carrée, donde también mantuvo su biblioteca. La Académie des Inscriptions se unió a ella en salas contiguas. La Académie royale de peinture et de sculpture había estado establecida en la Grande Galerie hasta 1661, y regresó al Louvre en 1692, instalándose en el Salon Carré y en el ala contigua construida por Le Vau en el Cour de la Reine , junto al Cabinet du Roi , donde se conservaban varias pinturas del rey. ^{[ 4 ] : 66-67} La Académie royale d'architecture se trasladó al apartamento de la Reina (en el ala sur del Cour Carrée) en 1692. ^{[ 4 ] : 67} Después de un incendio en 1740 se trasladó a la planta baja del ala norte. ^{[ 4 ] : 68} La Académie des Sciences también se trasladó al Louvre en la década de 1690, y en 1699 se trasladó de la Bibliothèque du Roi de la planta baja a la antigua sala del rey, es decir, la Chambre de Parade , la Salle Henri II (antecámara) y la antigua Salle des Gardes (ahora Salle des Bronzes , que fue dividida en ese momento). ^{[ 3 ] : 14 [ 4 ] : 68 [ 30 ] : 14} La Académie politique , una escuela de formación de diplomáticos, se hizo cargo en la década de 1710 de la gran sala del tercer piso del Pavillon de l'Horloge (ahora dividida en oficinas). ^{[ 4 ] : 68}

Desde 1725, el Salón Carré , recientemente desocupado tras el regreso a España de la niña Mariana Victoria, fue utilizado por la Académie royale de peinture et de sculpture para su exposición anual, que tomó de él su nombre de Salón . ^{[ 30 ] : 19} Desde 1763, la Académie también se hizo cargo de la Galerie d'Apollon . ^{[ 4 ] : 67}

Durante la Revolución Francesa , todas las academias fueron consideradas fatalmente contaminadas por las asociaciones del Antiguo Régimen y disueltas el 8 de agosto de 1793. Sin embargo, poco más de dos años después, fueron recreadas como el Institut de France el 24 de octubre de 1795, inauguradas ceremonialmente en la sala de la planta baja del Ala Lescot (la Sala de las Cariátides del Louvre ) el 4 de abril de 1796. ^{[ 4 ] : 80} El 20 de marzo de 1805, Napoleón decidió trasladar el Institut del Louvre a su sede actual en el antiguo Collège des Quatre-Nations , que había sido cerrado en 1791.

El Salón se retomaba anualmente en el Salón Carré, hasta la Revolución de 1848. Ese año, el enérgico nuevo director del Louvre, Philippe-Auguste Jeanron, lo trasladó a las Tullerías para que el Salón Carré pudiera dedicarse por completo a la exposición permanente del museo. A partir de 1857, el salón se trasladó al recién construido Palacio de la Industria .

La École du Louvre fue creada en 1882 con la misión de "extraer de las colecciones el conocimiento que contienen y formar conservadores, misioneros y arqueólogos". El plan de estudios de la escuela se centró originalmente en la arqueología , pero pronto se amplió a disciplinas relacionadas, como la historia del arte y la museografía . En los primeros años, las sesiones de la escuela se celebraban en el Cour Lefuel en dos habitaciones del antiguo apartamento del gran caballerizo, ^{[ 4 ] : 108} con entrada desde el muelle. ^{[ 88 ]} Un gran aula subterránea, el anfiteatro Courajod, que lleva el nombre del historiador del arte y conservador del Louvre Louis Courajod , fue construido en 1932 según el diseño del arquitecto Albert Ferran bajo el Cour du Sphinx . Fue reemplazado en la década de 1990 por el anfiteatro Rohan , aún más grande , también subterráneo en el extremo norte del Carrousel du Louvre . El antiguo anfiteatro Courajod se transformó entonces en salas de exposiciones donde ahora se exhibe la colección de arte copto del Louvre, incluidas las piezas arquitectónicas de Bawit .

La bolsa nacional de valores (o Bourse ) estuvo ubicada en el Louvre entre el 10 de mayo de 1795 y el 9 de septiembre de 1795, en el antiguo apartamento de verano de Ana de Austria, en la planta baja de la Petite Galerie. ^{[ 15 ] : 73 [ 53 ]} Esto ocurrió tras casi dos años de cierre, durante los cuales la especulación extrabursátil con los Assignats se descontroló, después de décadas de funcionamiento de la Bourse en el Hôtel de Nevers desde el 24 de septiembre de 1724 hasta el 27 de junio de 1793. En septiembre de 1795, la Bourse volvió a cerrar durante unos meses; reabrió en enero de 1796 en la iglesia de Notre-Dame-des-Victoires, donde permaneció hasta 1807. ^{[ 53 ] : 118-119}

Durante el Antiguo Régimen , el personal administrativo del gobierno era reducido y quedaba eclipsado por la cantidad de cortesanos y sirvientes domésticos. Esto cambió en el siglo XIX, cuando los poderes administrativos del Estado adquirieron mayor relevancia, y el Louvre, como edificio gubernamental por excelencia, reflejó esta nueva realidad. La instalación del Consejo de Estado en el ala Lemercier entre 1824 y 1832 constituyó un primer paso, dado que dicho organismo posee competencias tanto administrativas como judiciales.

La superficie destinada a oficinas dentro del Louvre aumentó considerablemente con la expansión de Napoleón III . El nuevo ala norte (Richelieu) incluía oficinas para uso de varios ministerios:

• Se hicieron planes para que el efímero ministère de l'Algérie et des Colonies (1858–1860) ^{[ 44 ] : 18} se ubicara en el Pavillon de Rohan y el ala adyacente al oeste, pero ese departamento se disolvió antes de que el espacio de oficinas estuviera disponible; ^{[ 89 ]}
• También se hicieron planes para ubicar la Dirección de Telégrafos y reubicar la oficina nacional de imprenta en el ala norte, ^{[ 44 ] : 18} pero no se implementaron.
• La mayor parte del ala norte era utilizada por el Ministerio de Estado , incluido el apartamento de prestigio para el ministro; ^{[ 89 ]}
• El Ministerio de la Casa del Emperador se separó del Ministerio de Estado en 1860, ^{[ 90 ]} y se ubicó en los espacios previamente reservados para el Ministerio de Argelia; ^{[ 89 ]}
• El efímero Ministerio de Bellas Artes dirigido por Maurice Richard de mayo a septiembre de 1870 también se encontraba en el ala norte. ^{[ 53 ] [ 91 ]} Bajo el Gobierno de Defensa Nacional formado el 4 de septiembre de 1870 , la administración de Bellas Artes se trasladó al Hôtel de Rochechouart bajo el Ministerio de Instrucción Pública , donde permaneció hasta la formación del Ministerio de Cultura en 1959.

El 29 de mayo de 1871, apenas unos días después del incendio de las Tullerías, el jefe de gobierno francés, Adolphe Thiers, atribuyó todas las oficinas administrativas y el espacio de barracones en el ala norte del Louvre al Ministerio de Finanzas francés , cuyos edificios más al oeste en la rue de Rivoli habían sido completamente destruidos. ^{[ 92 ]} El Ministerio de Finanzas permaneció allí durante más de un siglo, hasta finales de la década de 1980. Una reunión de ministros de finanzas de los países del Grupo de los Siete , celebrada en el Louvre el 22 de febrero de 1987, dio nombre al Acuerdo del Louvre .

Más al oeste, en la década de 1880 se hicieron proyectos para reubicar el Tribunal Nacional de Cuentas ( cour des comptes ) –cuyas oficinas anteriores en el Palais d'Orsay , donde ahora se encuentra el Musée d'Orsay , también se habían incendiado– en el Aile de Marsan , que acababa de ser reconstruido y ampliado por Lefuel. Sin embargo, solo los archivos del Tribunal fueron depositados allí en 1884, ^{[ 89 ]} y estos espacios fueron finalmente atribuidos en 1897 a lo que ahora es el Musée des Arts Décoratifs .

El Ministerio de Colonias estuvo instalado en el Ala Flore desde 1893 hasta 1909. ^{[ 93 ] [ 84 ] : 65} El museo luego planeó expandirse al Ala Flore, pero esto se vio frustrado durante la Primera Guerra Mundial , ya que las instalaciones fueron utilizadas por el servicio de emisión de bonos de guerra. ^{[ 4 ] : 108} El Ministerio de Finanzas, junto con la Lotería Nacional que creó en 1933, permaneció allí y se quedó hasta 1961. ^{[ 94 ]}

El propio museo del Louvre mantiene oficinas en varias partes del edificio, por ejemplo, en el antiguo apartamento del Gran Caballerizo (dirección del museo), en las plantas superiores del Pabellón del Reloj , ^{[ 55 ]} y en parte del entresuelo bajo la Gran Galería . ^{[ 4 ] : 108}

Tras el incendio provocado del Ayuntamiento de París al final de la Comuna en mayo de 1871, el Consejo Municipal de París y el Prefecto del Sena se trasladaron primero al Palacio de Luxemburgo , al otro lado del Sena, pero tuvieron que abandonar ese edificio en 1878 cuando el Senado francés se preparaba para regresar de su anterior ubicación temporal en el Palacio de Versalles , y se reubicaron durante varios años en el ala de Flore del Louvre. ^{[ 3 ] : 36 [ 4 ] : 106} El nuevo Ayuntamiento fue inaugurado formalmente el 13 de julio de 1882, pero las obras interiores tardaron mucho más en terminarse, y algunas salas ceremoniales no se completaron hasta 1906. ^{[ 95 ]} Mientras se encontraba en el Louvre, las reuniones del Consejo Municipal se celebraron en la inacabada Sala de los Estados del Pabellón de Sesiones de Napoleón III , de 1878 a 1883. La Biblioteca del Ayuntamiento de París dejó el Louvre en 1887 y se trasladó a su ubicación actual en el Ayuntamiento. Las oficinas de la Prefectura y el apartamento del prefecto Eugène Poubelle permanecieron en el Pabellón de Flore hasta 1893, cuando fueron sustituidas por el Ministerio de Colonias, a pesar de un decreto de 1883 que había transferido toda el ala de Flore al museo. ^{[ 96 ]}

Si bien el Louvre es rico en escultura arquitectónica , su ubicación en medio de un bullicioso barrio urbano fue durante mucho tiempo desfavorable para la exhibición de esculturas exentas, con pocas excepciones, entre las que se incluyó la exhibición temporal de una colosal estatua de Vulcano en el patio del Louvre durante la visita de Carlos V en 1540. ^{[ 97 ]} A principios del siglo XVII, se erigió una escultura de bronce de Francesco Bordoni en el centro del jardín de la Reina ( jardin de la Reine ), ahora jardin de l'Infante, al sur del Pavillon du Roi . ^{[ 41 ] : 31}

Durante el siglo XIX, los espacios abiertos del Louvre se multiplicaron y, al mismo tiempo, aumentó el gusto del público por la escultura y los monumentos. A finales de la década de 1820 se realizó un proyecto inicial para colocar la Gran Esfinge de Tanis en el centro del Cour Carrée , ^{[ 98 ]} pero no se llevó a cabo.

En cambio, el 28 de octubre de 1845 se colocó en ese lugar una estatua ecuestre de Fernando Felipe, duque de Orleans , que a su vez era una segunda réplica de un monumento de Carlo Marochetti erigido en Argel a principios de ese año. Pero eso no duró mucho, y la estatua fue trasladada a Versalles poco después de la Revolución de 1848 (fue trasladada de nuevo en 1971 a su ubicación actual en el Castillo de Eu ). ^{[ 99 ]} A principios del Segundo Imperio , se hicieron planes para erigir estatuas ecuestres de Francisco I en la Cour Carrée y de Carlomagno y Napoleón respectivamente en las dos plazas de la Cour Napoléon . Un modelo de yeso del Francisco I ecuestre de Auguste Clésinger fue colocado en la Cour Carrée entre diciembre de 1855 y febrero de 1856, cuando fue trasladado al Crystal Palace en Sydenham Hill en Londres. ^{[ 5 ] : 244} El 15 de enero de 1863, Clésinger también recibió el encargo de crear la estatua de Carlomagno, en la que trabajó hasta 1871. La estatua de Napoleón fue encargada el 26 de agosto de 1862 al entonces prominente escultor Eugène Guillaume , quien aparentemente solo produjo varios modelos a pequeña escala. ^{[ 5 ] : 273}

Los monumentos esculpidos proliferaron alrededor del Louvre a finales del siglo XIX y principios del XX. La mayoría de ellos fueron retirados en 1933 por iniciativa del Ministro de Educación Anatole de Monzie , debido a los cambios en los gustos: ^{[ 100 ]}

• Monumento de mármol a François Boucher, obra de Jean-Paul Aubé (1890), ubicado en el Jardin de la Colonnade , fue retirado en 1933 y ahora se encuentra en el Museo Municipal de Longwy.
• Estatua ecuestre de Diego Velázquez de Emmanuel Frémiet (1892), en el Jardín de la Columnata , trasladada en 1933 a la Casa de Velázquez en Madrid y destruida durante la Guerra Civil Española ^{[ 101 ].}
• Versión en mármol del grupo escultórico titulado Quand même  !, una celebración de la resistencia de Belfort durante la guerra franco-prusiana, obra de Antonin Mercié , instalada en 1894 en el Jardín del Carrusel , retirada en 1933 y que ahora se encuentra en el Fuerte Mont-Valérien.
• Estatua de mármol de Ernest Meissonier, obra de Antonin Mercié (1895), ubicada en el Jardin de l'Infante , retirada en 1966 y reubicada en 1980 en el Parc Meissonier de Poissy.
• Monumento a Auguste Raffet de Emmanuel Frémiet (1896), en el Jardin de la Colonnade , partes de bronce fundidas a principios de la década de 1940 durante la ocupación alemana , el resto retirado en 1966 ^{[ 102 ]}
• Estatua de bronce de Jean-Léon Gérôme esculpiendo sus Gladiadores , de Aimé Morot (1909), en el Jardín del Oratoire , retirada en 1967 y actualmente en el Museo de Orsay
• Estatua de mármol de París durante la guerra 1914-1918 de Albert Bartholomé (1921), retirada en 1933 y conservada en estado dañado en el Bois de Vincennes ^{[ 103 ].}

En 1907, Étienne Dujardin-Beaumetz , entonces subsecretario de Estado a cargo de la política de bellas artes de Francia, impulsó la creación de un jardín de esculturas en el jardín octogonal occidental del Cour Napoléon , denominado "campo santo". ^{[ 97 ]} El monumental grupo de bronce Le Temps et le Génie de l'Art de Victor Ségoffin ^{[ 104 ]} se colocó en el centro en 1908. A su alrededor se encontraban esculturas alegóricas y conmemorativas:

• Los hijos de Caín , bronce de Paul Landowski (1906), actualmente en el Jardín de las Tullerías.
• Arquitectura , piedra Côte-d'Or , también de Landowski (1908), desde 1933 en la colina Saint-Nicaise en Reims , ^{[ 105 ]}
• Pintura , mármol de Aimé Octobre (1909), actualmente en el Museo de Tessé de Le Mans
• Pierre de Montreuil , mármol de Henri Bouchard (1909), desde 1935 en un jardín público junto a la Basílica de Saint-Denis ^{[ 106 ]}
• Michel Colombe , bronce de Jean Boucher (1909), trasladado a Tours en 1933 y fundido en 1942 ^{[ 102 ].}
• Puget , mármol de François-Léon Sicard (1910), desde 1933 en la plaza Leverrier de Marsella
• Poussin , mármol de Constant Roux (1911), desde 1934 en Les Andelys
• Hardouin-Mansart , bronce de Ernest Henri Dubois (1908), desde los años 1930 en el Jardín del Intendente de Los Inválidos
• Watteau , mármol de Henri-Édouard Lombard (1909), desde 1937 frente al Museo de Bellas Artes de Valenciennes
• Houdon , mármol de Paul Gasq (1909), desde 1935 en Lisieux ^{[ 107 ]}
• Corot , mármol de François-Raoul Larche (1908), desde 1935 en Ville-d'Avray ^{[ 108 ]}

Se encargaron dos monumentos más, uno de François Rude por Sicard y otro de Jean-Baptiste-Siméon Chardin por Larche, pero no se completaron. ^{[ 102 ]} Todas estas esculturas, excepto Los hijos de Caín de Landowski , también fueron retiradas en 1933. El grupo de Ségoffin fue trasladado a la ciudad de Saint-Gaudens, en el sur de Francia , en 1935, y fundido durante la Segunda Guerra Mundial . ^{[ 109 ]} Los hijos de Caín de Landowski fueron finalmente trasladados en 1984 a su ubicación actual en la terrasse du bord de l'eau del Jardín de las Tullerías .

En el jardín octogonal oriental, se erigió en 1908 una estatua ecuestre de La Fayette , obra de Paul Wayland Bartlett . Esta iniciativa había sido patrocinada en 1899 por el diplomático estadounidense Robert John Thompson en agradecimiento por el regalo francés de la Estatua de la Libertad , y originalmente estaba destinada a ser dedicada en la tumba de Lafayette en el cementerio de Picpus durante la Exposición Universal (1900) . ^{[ 110 ]} En preparación para la remodelación del Gran Louvre , el monumento a Lafayette fue trasladado en 1985 a su ubicación actual en el Cours-la-Reine .

En 1964, el ministro de Cultura, André Malraux, decidió instalar en el Jardín del Carrusel 21 esculturas de bronce de Aristide Maillol , donadas al Estado francés por su antigua modelo y musa, Dina Vierny , entre las que se incluyen réplicas de Aire , Acción encadenada , La montaña y El río . Las estatuas de Maillol fueron reubicadas durante la remodelación del jardín en la década de 1990.

Más recientemente, como parte del proyecto del Gran Louvre diseñado por I.M. Pei , se colocó en el Cour Napoléon , frente a la Pirámide del Louvre , una réplica en plomo realizada en 1986 de la estatua ecuestre de mármol de Luis XIV, obra de Gian Lorenzo Bernini , marcando así el fin del eje histórico de París . Esto pretendía ser un homenaje al papel que desempeñó Bernini como arquitecto del Louvre entre 1664 y 1666, aunque sus planes no se llevaron a cabo.

• 
  Monumento a Lafayette en el Cour Napoléon, principios del siglo XX.
• 
  Los hijos de Caín de Landowski en la Corte Napoleón, 1968
• 
  Las tres gracias de Maillol
• 
  L'Air de Maillol
• 
  La Isla de Francia de Maillol
• 
  Monumento a los muertos de Port-Vendres de Maillol
• 
  Luis XIV de Bernini en el Cour Napoléon

El Laboratoire du département des peintures du Musée du Louvre se creó en 1932 para apoyar la investigación sobre pinturas y aprovechar nuevas técnicas de análisis. En 1968 se convirtió en el Laboratoire de recherche des Musées de France , con mandato nacional pero todavía ubicado en el Louvre. En 1998, este laboratorio se fusionó con el Service de restauration des Musées de France para formar el Centro de Investigación y Restauración de Museos de Francia (C2RMF), ubicado en el Pavillon de Flore .

El Palacio del Louvre alberga varios restaurantes y cafés. A partir de 2021, el más destacado es el Café Marly , inaugurado en 1994 en el Ala Richelieu con una terraza en el Cour Napoléon , llamado así por el cercano Cour Marly del Louvre y diseñado por Olivier Gagnère ^{[ 111 ]} Fue creado por el restaurador Gilbert Costes en un contrato de concesión del museo. ^{[ 16 ] : 171} Dentro del museo se encuentran el Café Richelieu , inaugurado en 1993 y diseñado por Jean-Pierre Raynaud y Daniel Buren , ^{[ 16 ] : 171} y el Café Mollien , rediseñado en 2016 por Mathieu Lehanneur; ^{[ 112 ]} el íntimo Café Denon que había abierto en 1998 en una esquina tranquila del Cour Lefuel ^{[ 16 ] : 170} cerró en la década de 2010.

Cerca del extremo noroeste del Palacio del Louvre, el restaurante Loulou abrió sus puertas en 2016 en el Aile de Marsan con una terraza en el Jardín del Carrusel , diseñado por Joseph Dirand y que reemplazó a un restaurante anterior en el mismo lugar, Le Saut du Loup . ^{[ 113 ]} Un restaurante de alta gama llamado Le Grand Louvre abrió en 1989 en el entresuelo del Hall Napoléon, bajo la Pirámide del Louvre , y fue operado por el chef Yves Pinard; su evento inaugural fue la cena de la 15.ª cumbre del G7 . ^{[ 114 ]} El centro comercial subterráneo Carrousel du Louvre alberga establecimientos de comida rápida agrupados en uno de los primeros patios de comidas de París, inaugurado en 1993 y renombrado en 2009 como Restaurants du monde .

Entre 1608 y 1806, la planta baja de la Grande Galerie albergó varias tiendas donde artistas y artesanos vendían sus creaciones. Estas fueron clausuradas por orden de Napoleón . Además de las tiendas del museo, el Louvre experimentó un resurgimiento de la actividad comercial con la apertura en 1993 del centro comercial Carrousel du Louvre , cuyo local más grande fue alquilado inicialmente por Virgin Megastore hasta 2012, y por Printemps desde 2014. La primera Apple Store de Francia también se ubicó allí y funcionó desde 2009 hasta 2018.